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2007.04.08
テーマ： 今日聴いた音楽(82463)
カテゴリ： 音楽
BLOGも、極端に放置すると、実際にはBLOGの意味をなさなくなってしまうし、
そもそも、リアルの本人の生死すら不明なまま・・・
ということになってしまうのが、ネット上の世界の恐ろしさである。
このところも、音楽は、それなりに聴いて感動したものもありながら、
なかなか、文章にしようという「気」と「体力（精神的な）」が
伴わないままだった。。
なので、音楽そのものは、「久々」では決して無いのだが、
今日聴いてる、カール・ベームがウィーンフィルを振った、
亡くなる直前のベートーヴェンの第９ は、
実は、まだCDが３２００円が普通だった時代、
といってもCDプレイヤーはかなり世間で普及していた時代、
経済的事情で、ようやくCDプレイヤーを購入した僕が、
残った２０００円少しの現金で、
衝動的に初めて買った１枚のCDが、
このＣＤだった。
この盤は、ベームが亡くなった直後に、
豪華装丁ＬＰで、追悼盤として売り出され、
例によって、エアチェックしたものをよく聴いたものだったが、
そのデザインとともに、大きな「憧れ」盤でもあり、
ちょうど、ＣＤプレイヤーを購入した折に、
眼に入ったのだった。（今なら、むしろ高価な価格設定であるが）
演奏は、ベームの晩年らしい演奏、
というよりは、ベームの最晩年の来日公演のベートーヴェンの２番＆７番に
近い演奏といえるかもしれない。
どこまでが、ベームの頭の中に鳴っていた音楽なのかは、
聴こえて来るのは、
ベームのぎこちない、直線的かつ唐突で、
斎藤指揮法とはほぼ無関係の、「要点」のみ示すような動きから
生まれる、「オケの反応」である。
そもそも、今日、なぜこれを聴いているかといえば、
昼間、頭の中に、第９ が鳴っていたのではあるが、
普通の流れる演奏や、
往年のフルトヴェングラーの演奏のような不明瞭な音質の中で
アインザッツも乱れながらも音楽が常にどこかへの「引力」に
動かされているような演奏ではなく、
また、バーンスタインのような、
とても美しくかつバランスはとれていて、
（バーンスタインの第九は、全集の中でも特によく出来ており、すばらしい）
かつ、指揮者の表現意図がフレーズの納め方ひとつひとつについて
しっかり音になっている演奏でもなく、
近い演奏・・・を思い起こしてみて、
この盤を思い出したのであった。
フレーズの中で、柔軟に伸び縮みして、感情やドラマを構築する、
という演奏と対極の、
フレーズ１つ１つの中で、ドラマティックなテンポ変化や伸び縮みを
見せない、という意味で（結果的に、ひきずったり、走ったり、はあるのだが）
この演奏は、独自の位置にある演奏かもしれない。
晩年のクレンペラーに似たところがあるといえば、
熱心なクレンペラーファンの抗議を受けるだろうが、
この点についてのみ言えば、実際そうである。
この盤、注意深く聴くと、そもそも、テンポキープそのものが怪しく、
「ベートーヴェンの第九」という曲を知り、理解しようとするのには、
かなり不向きである。
そもそも、曲全体がもつ、「躍動感」や「ドラマ性」は
感じ取りにくいし、旋律の美しさも、フレーズの区切りを
確めるように（つながりが切れてるとも言う）演奏しているため、
きっと、「長く」感じてしまうだろうとも思う。
初めての方はやはり、
バーンスタイン盤か、
カラヤンあたり（カラヤン盤合唱は下手やけど、まあ第九の合唱やから・・）
の方が、曲のオーソドックスな良さがわかると思う。
（二人の演奏そのものが標準というわけではなく、クセも各々あるが、
曲を理解するのに妨げになるほどではないように思う。）
ちなみに、有名なフルトヴェングラー指揮のバイロイト祝祭盤は、
超ドラマティック盤ではあるが、
録音が悪く
（その分、聞こえるパートが少ないので、ある意味、
意外と聴きやすいとはいえ、）
また、乱れ方も随所にあり、ミス部分も「もともとそういう曲」と
誤解してしまうことにもなるので、
やはり、普通のステレオ録音で慣れてから、
その「危うい面白さ」に触れられるとよいだろう。
で、ベーム盤に戻るが、
音の入りは、「なにか」を探りながらお互いあわせに行ってるし、
音の伸ばし（どこまで延ばすか）や納めは、
指揮者がいつ、どうするか、予想がつきかねつつ、音を保っている、
というような場面もあちこちで見られる。
以前、４楽章のみ、オケの手伝いで、ホルンの２番を吹いたことがあるが、
その折に、このCDを、スタディ用に１回聴いて、
アマチュアオケの奏者がイメージトレーニング用には絶対に聴いては
ならないＣＤと確信したほどである。
（ブレスのタイミングや音の立ち上がりが予想つかなくても、
なんとか形にできるのは、それがウィーンフィルだからで、
アマオケでは、ブレスのタイミングが唐突で不連続、というような
イメージをGETするのは、自殺行為に等しい・・ので。）
しかし、その上で、やはり、
この演奏、他には無いものをやはり持っている。
晩年のベームの指揮を見たことがある方はご存知のように（最晩年でなくても）
先に書いた、フレーズの立ち上がりとか、納めとか、アクセント「のみ」を
腕と眼光で押し込むようなその指揮から出てくる音楽の
表情の「ゴツゴツした感じ」や、
タテの線を、毎回毎回、仕切りなおしてあわすような（実際に合って無くても）
「フレーズ」の単位ごとに、場合によっては、
１拍１拍を、確かめて「提示しなおす」ような
独特の「オケの現場感」が、よく伝わってくる「録音」となっている。
いわゆる固い演奏 であり、バラツキが多く、しかも、探る瞬間が多いので、
音としては「緊張感を欠く」演奏ともいえるかもしれないが、
この音を入れるために、
体力も運動能力も衰えてしまった、超高齢の指揮者を前に、
ウィーンフィルが、必死で、「形」にしようと、
しかも、勝手にではなく、
目の前の、不明瞭かつ唐突な動きの棒（と思う）に
逐一反応しようと努力した結果の音として聴くと、
非常に面白い、ともいえる。
あと、フレーズに一旦入ってしまったら、
基本的に「インテンポ」を守ろうとして、
パート同士が、ものすごく聴きあっている様も、
ひしひしと伝わってくる。
そのことが、上記と矛盾するようなのだが、
ある意味、清潔なフレーズ感というか、
「表情付けや感情表現を交えず、きっちりやろう」
という結果につながり（・・アンサンブルとしてきっちりできてないのだが）
オケのアンサンブル感、フレーズ感を聞き取れる結果となっているのも、
逆説的な結果ではあるが、おもしろい。
録音もさすがにデジタル録音であるせいか、
（ベームは結局、この曲と、チャイコフスキーの５番のみ
デジタルで残したようだ）
リマスタリングをする必要がないため（してもよいが）
割と、「録った時の状況」をそのまま伝えるような音である。
ムジークフェラインザールと思えないほど、各直接音が入りまくっている
と受け取るか（ホールのトーンも結構入っているが）
あのホールの見るからに手狭な舞台の上で聴く音、
と受け取るか、これもまた好みの問題であろう。
いわゆる「ポピュラー音楽」のような定位・録音ではなく、
「響き」としては、きれいにとらえられている録音とは思う。
ライブ録音のような音ではないが。
それに、最近、流行している、ピリオド演奏とは正反対で、
テンポが遅く確かめるようであるとともに、
オケが音をたっぷり鳴らしているので、
（弦の「筆圧」が高い！！ 気がする）
よく鳴らした第９として、よく録れた録音のように思う。
実際、弦はセクションの音としてよく録れているように思う。
きれいである。
ちなみに、自分がオケの団員やったら、
この指揮で演奏するのはイヤだったろうなあ（ミスしてもよいならよいが）。
というわけで、
「トンデモ盤」の紹介という意味ではなく、
いろんな聴き方によっては、気づかなかった「良さ」が聴き取れる
ことがある、
というお話である。
そもそも、リアルの本人の生死すら不明なまま・・・
ということになってしまうのが、ネット上の世界の恐ろしさである。
このところも、音楽は、それなりに聴いて感動したものもありながら、
なかなか、文章にしようという「気」と「体力（精神的な）」が
伴わないままだった。。
なので、音楽そのものは、「久々」では決して無いのだが、
今日聴いてる、カール・ベームがウィーンフィルを振った、
亡くなる直前のベートーヴェンの第９ は、
実は、まだCDが３２００円が普通だった時代、
といってもCDプレイヤーはかなり世間で普及していた時代、
経済的事情で、ようやくCDプレイヤーを購入した僕が、
残った２０００円少しの現金で、
衝動的に初めて買った１枚のCDが、
このＣＤだった。
この盤は、ベームが亡くなった直後に、
豪華装丁ＬＰで、追悼盤として売り出され、
例によって、エアチェックしたものをよく聴いたものだったが、
そのデザインとともに、大きな「憧れ」盤でもあり、
ちょうど、ＣＤプレイヤーを購入した折に、
眼に入ったのだった。（今なら、むしろ高価な価格設定であるが）
演奏は、ベームの晩年らしい演奏、
というよりは、ベームの最晩年の来日公演のベートーヴェンの２番＆７番に
近い演奏といえるかもしれない。
どこまでが、ベームの頭の中に鳴っていた音楽なのかは、
聴こえて来るのは、
ベームのぎこちない、直線的かつ唐突で、
斎藤指揮法とはほぼ無関係の、「要点」のみ示すような動きから
生まれる、「オケの反応」である。
そもそも、今日、なぜこれを聴いているかといえば、
昼間、頭の中に、第９ が鳴っていたのではあるが、
普通の流れる演奏や、
往年のフルトヴェングラーの演奏のような不明瞭な音質の中で
アインザッツも乱れながらも音楽が常にどこかへの「引力」に
動かされているような演奏ではなく、
また、バーンスタインのような、
とても美しくかつバランスはとれていて、
（バーンスタインの第九は、全集の中でも特によく出来ており、すばらしい）
かつ、指揮者の表現意図がフレーズの納め方ひとつひとつについて
しっかり音になっている演奏でもなく、
近い演奏・・・を思い起こしてみて、
この盤を思い出したのであった。
フレーズの中で、柔軟に伸び縮みして、感情やドラマを構築する、
という演奏と対極の、
フレーズ１つ１つの中で、ドラマティックなテンポ変化や伸び縮みを
見せない、という意味で（結果的に、ひきずったり、走ったり、はあるのだが）
この演奏は、独自の位置にある演奏かもしれない。
晩年のクレンペラーに似たところがあるといえば、
熱心なクレンペラーファンの抗議を受けるだろうが、
この点についてのみ言えば、実際そうである。
この盤、注意深く聴くと、そもそも、テンポキープそのものが怪しく、
「ベートーヴェンの第九」という曲を知り、理解しようとするのには、
かなり不向きである。
そもそも、曲全体がもつ、「躍動感」や「ドラマ性」は
感じ取りにくいし、旋律の美しさも、フレーズの区切りを
確めるように（つながりが切れてるとも言う）演奏しているため、
きっと、「長く」感じてしまうだろうとも思う。
初めての方はやはり、
バーンスタイン盤か、
カラヤンあたり（カラヤン盤合唱は下手やけど、まあ第九の合唱やから・・）
の方が、曲のオーソドックスな良さがわかると思う。
（二人の演奏そのものが標準というわけではなく、クセも各々あるが、
曲を理解するのに妨げになるほどではないように思う。）
ちなみに、有名なフルトヴェングラー指揮のバイロイト祝祭盤は、
超ドラマティック盤ではあるが、
録音が悪く
（その分、聞こえるパートが少ないので、ある意味、
意外と聴きやすいとはいえ、）
また、乱れ方も随所にあり、ミス部分も「もともとそういう曲」と
誤解してしまうことにもなるので、
やはり、普通のステレオ録音で慣れてから、
その「危うい面白さ」に触れられるとよいだろう。
で、ベーム盤に戻るが、
音の入りは、「なにか」を探りながらお互いあわせに行ってるし、
音の伸ばし（どこまで延ばすか）や納めは、
指揮者がいつ、どうするか、予想がつきかねつつ、音を保っている、
というような場面もあちこちで見られる。
以前、４楽章のみ、オケの手伝いで、ホルンの２番を吹いたことがあるが、
その折に、このCDを、スタディ用に１回聴いて、
アマチュアオケの奏者がイメージトレーニング用には絶対に聴いては
ならないＣＤと確信したほどである。
（ブレスのタイミングや音の立ち上がりが予想つかなくても、
なんとか形にできるのは、それがウィーンフィルだからで、
アマオケでは、ブレスのタイミングが唐突で不連続、というような
イメージをGETするのは、自殺行為に等しい・・ので。）
しかし、その上で、やはり、
この演奏、他には無いものをやはり持っている。
晩年のベームの指揮を見たことがある方はご存知のように（最晩年でなくても）
先に書いた、フレーズの立ち上がりとか、納めとか、アクセント「のみ」を
腕と眼光で押し込むようなその指揮から出てくる音楽の
表情の「ゴツゴツした感じ」や、
タテの線を、毎回毎回、仕切りなおしてあわすような（実際に合って無くても）
「フレーズ」の単位ごとに、場合によっては、
１拍１拍を、確かめて「提示しなおす」ような
独特の「オケの現場感」が、よく伝わってくる「録音」となっている。
いわゆる固い演奏 であり、バラツキが多く、しかも、探る瞬間が多いので、
音としては「緊張感を欠く」演奏ともいえるかもしれないが、
この音を入れるために、
体力も運動能力も衰えてしまった、超高齢の指揮者を前に、
ウィーンフィルが、必死で、「形」にしようと、
しかも、勝手にではなく、
目の前の、不明瞭かつ唐突な動きの棒（と思う）に
逐一反応しようと努力した結果の音として聴くと、
非常に面白い、ともいえる。
あと、フレーズに一旦入ってしまったら、
基本的に「インテンポ」を守ろうとして、
パート同士が、ものすごく聴きあっている様も、
ひしひしと伝わってくる。
そのことが、上記と矛盾するようなのだが、
ある意味、清潔なフレーズ感というか、
「表情付けや感情表現を交えず、きっちりやろう」
という結果につながり（・・アンサンブルとしてきっちりできてないのだが）
オケのアンサンブル感、フレーズ感を聞き取れる結果となっているのも、
逆説的な結果ではあるが、おもしろい。
録音もさすがにデジタル録音であるせいか、
（ベームは結局、この曲と、チャイコフスキーの５番のみ
デジタルで残したようだ）
リマスタリングをする必要がないため（してもよいが）
割と、「録った時の状況」をそのまま伝えるような音である。
ムジークフェラインザールと思えないほど、各直接音が入りまくっている
と受け取るか（ホールのトーンも結構入っているが）
あのホールの見るからに手狭な舞台の上で聴く音、
と受け取るか、これもまた好みの問題であろう。
いわゆる「ポピュラー音楽」のような定位・録音ではなく、
「響き」としては、きれいにとらえられている録音とは思う。
ライブ録音のような音ではないが。
それに、最近、流行している、ピリオド演奏とは正反対で、
テンポが遅く確かめるようであるとともに、
オケが音をたっぷり鳴らしているので、
（弦の「筆圧」が高い！！ 気がする）
よく鳴らした第９として、よく録れた録音のように思う。
実際、弦はセクションの音としてよく録れているように思う。
きれいである。
ちなみに、自分がオケの団員やったら、
この指揮で演奏するのはイヤだったろうなあ（ミスしてもよいならよいが）。
というわけで、
「トンデモ盤」の紹介という意味ではなく、
いろんな聴き方によっては、気づかなかった「良さ」が聴き取れる
ことがある、
というお話である。
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ほんと
ポンボ
さん
私も
くん さん
このベームの9番は特別な印象を持っています。
好きな指揮者ですし、この盤も印象深いのでこうして取り上げられるのはとても嬉しいです。
確かに楽団の様子が分かる印象がして、それはバーンスタインのラストコンサートの7番を思わせる様な雰囲気をこのブログを読ませて頂いて思い出しました。 (2007.05.21 21:40:02)
好きな指揮者ですし、この盤も印象深いのでこうして取り上げられるのはとても嬉しいです。
確かに楽団の様子が分かる印象がして、それはバーンスタインのラストコンサートの7番を思わせる様な雰囲気をこのブログを読ませて頂いて思い出しました。 (2007.05.21 21:40:02)
ベームのラストレコーディング
クラシカ
さん
＋＋の代表盤とか、ＢＥＳＴといったモノサシではない、出来事の記録とでもいうべき演奏なのかもしれませんが、いろいろ難癖はつけられるものの(実際「曲を知る」ための演奏ではないですが)、一流のプロが本気で、困難な状況に立ち向かって、名曲の演奏を残した、ということは、やはり、よく聴くといろんなものが聴こえてきますね。バーンスタインの最後の７番はまだ聴いたことが無いのです。当時いろんな「批評」は読んだのですが、買う機会もなく。。。
確か、ブリテンのピーターグライムズの間奏曲と一緒に入っていたんでしたよね。
逆に、くんさんのコメントを見せていただいて、聴いてみたくなりました。バーンスタインとベーム、各々の全盛期同士では、似ても似つかないこの二人が晩年でにある意味共通する側面を見せたことは(二人ともテンポが遅くなったということもありますが)興味深いですね。演奏そのものが似てるかどうか、というより、まさに出来事をとりまく雰囲気とか、、、。 (2007.05.24 01:15:33)
確か、ブリテンのピーターグライムズの間奏曲と一緒に入っていたんでしたよね。
逆に、くんさんのコメントを見せていただいて、聴いてみたくなりました。バーンスタインとベーム、各々の全盛期同士では、似ても似つかないこの二人が晩年でにある意味共通する側面を見せたことは(二人ともテンポが遅くなったということもありますが)興味深いですね。演奏そのものが似てるかどうか、というより、まさに出来事をとりまく雰囲気とか、、、。 (2007.05.24 01:15:33)
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