2004~2013

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佐藤晋

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★横浜西口徒歩10分「 喫茶へそまがり 」(横浜市西区岡野1-15-12)でも古本を販売しております。お近くのかたはよろしくどうぞ!
終了しました。
     (佐藤晋/ドジブックス)

★東神奈川イオン2階「 フリマボックス 」(横浜市神奈川区富家町1/9時~21時)でも古本を販売しております。お近くのかたはよろしくどうぞ!
終了しました。
     (佐藤晋/ドジブックス)

★2014年6月28日(土)、 喫茶へそまがり にて開催された「 20世紀のお笑い、すべて見せます。 」の企画構成と進行役を務めました。
Togetterまとめ→ 「20世紀のお笑い、すべて見せます。」@喫茶へそまがり
     (佐藤晋/ドジブックス)

★2014年5月26日(月)、 喫茶へそまがり にて開催された「 へそ店主、半生を語る 」の進行役を務めました。
Togetterまとめ→ 「へそ店主、半生を語る」@喫茶へそまがり
     (佐藤晋/ドジブックス)

★2013年4月6日放送開始「 立川こしらの落語の学校 」(「東北シナジー・笑いのサプリ」内放送)で構成作家をやっております。FM青森、FM山形、FM岩手、FM仙台、FM秋田、FM福島、南海放送で放送。放送日時はそれぞれ異なりますので、各放送局のタイムテーブルをご確認ください。どうぞよろしく。
終了しました。
     (佐藤晋/ドジブックス)

★2013年9月2日発売「 お笑い芸人史上最強ウラ話 」(コアマガジン)というムックにコラムを書いております。「BREAK MAX」2012年5月号に掲載されたものの再録です。
     (佐藤晋/ドジブックス)


★2013年5月3日(金・祝) 開催、 不忍ブックストリート 「一箱古本市」にて、 古書現世・向井透史さんより「 わめぞ賞 」をいただきました。 ありがとうございます!
     (佐藤晋/ドジブックス)

★2013年2月18日発売 「BREAK MAX」2013年4月号 、「~リスペクトされないレジェンド芸人~萩本欽一を斬る!」という記事のなかでコラムを書いております。
     (佐藤晋/ドジブックス)


★2012年12月18日発売 「BREAK MAX」2013年2月号 、「たけし&石橋が宣戦布告 お笑い東西戦争勃発!」という記事のなかで短いコラムを書いております。
     (佐藤晋/ドジブックス)


★2012年7月18日発売 「BREAK MAX」2012年9月号 、「絶対に天下は獲れない!くりぃむしちゅー」という記事のなかで短いコラムを書いております。
     (佐藤晋/ドジブックス)


★2012年6月30日発売、 「落語DVDブック 立川談志メモリアル・セレクション『短命』『品川心中』」(竹書房) で、橘蓮二さんインタビュー、および、立川志らく師匠による演目解説の構成を担当しております。インタビュアーはどちらも松本尚久(現・和田尚久)ですが、橘蓮二さんのインタビューのほうはどういうわけかクレジットを外していて、なぜだかさっぱりわからないです。
     (佐藤晋/ドジブックス)


★2012年6月8日発売、 松本尚久(現・和田尚久)・編「落語を聴かなくても人生は生きられる」(ちくま文庫) というアンソロジーに、錚々たる書き手に混じってどういうわけか拙稿が収録されております。編者はウスラバカだし、早く絶版にしてほしいです。
     (佐藤晋/ドジブックス)


「BREAK MAX」2012年5月号 、「タモリが引退する5つの理由」という記事のなかで短いコラムを書いてます。
     (佐藤晋/ドジブックス)

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2006年12月11日
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カテゴリ: お笑いライブ
バイト。
昼食。マクドナルド、トマトグリルチキンサンドセット。

Quick Japan、購入。
特集は「やりすぎコージー」。ボリュームたっぷりで、番組の副読本としては大いに役立つのだが、QJならではの視点には乏しいような。
その他では、村々田知樹の“授乳ショー”レポートが面白かった。ひさびさにスリルを感じる記事で、僕がQJならではと思うのはこういうところ。


帰宅。

M-1 」準決勝の結果を確認。
決勝進出の8組。麒麟、ザ・プラン9、チュートリアル、トータルテンボス、フットボールアワー、変ホ長調、POISON GIRL BAND、笑い飯。

8組中7組が吉本興業、1組がアマチュア。これにも、なんだかシラけてしまう。
だが、アマチュアの変ホ長調というひとたちは、唯一、観たことがないので気になる。さっそく検索してみたところ、すぐに、YouTubeにたどり着いた。
昨年の「M-1」敗者復活戦での漫才を視聴することができる。野外ステージという悪条件なので、面白さはいまひとつ伝わらないのだが、スタイルは充分にわかる。今年もこのスタイルなのかは知らないけれども。
いちばんわかりやすい特徴を挙げれば、観客の視線を意識することなく、ふたりだけで会話している点。
ここ数年、とても気になっていることなのだが、ことばを観客に向けずに、宙に向かって発するような芸人が増えている。対人恐怖症的に観客と距離を置きたがる傾向があり、おそらく観客の側も、この距離感を心地好く感じているひとが多数派なのだろう。
内容的には妄言的かつ通過儀礼拒否的で、よく言えばポエティック。このあたりを「M-1」が評価するのは、とてもよく理解できる。
「M-1」全体の根っこにあるのは、関西人の文化コンプレックスというか。お笑いのフィールドからハイカルチャーに挑戦する行為を過剰に評価したがるように見えて仕方がなく。もしかしたら、漫才らしい漫才を恥ずかしいものとして捉えているのではないかと疑うほど。
「M-1」後、当然、変ホ長調は吉本興業所属になるだろう。そのあたりの戦略はいくらでも深読みできるが、それは別の機会にするとしましょう。

Mixi。VIP級の足あとが2件!

朝日夕刊。「『ずれ』ネタ発射 東京の漫才コンビ『ロケット団』」。
花形演芸大賞銀賞、浅草芸能大賞新人賞、独演会の盛況などを受けて、 ロケット団
「関西勢に押されがちな東京漫才界にあって、ほっそりした2人の肩に期待が集まる。」という記述もあり、“関西/東京”という対比も可能なのだが、それよりも僕が気になるのは時間についての問題だ。
テレビ放送を前提とした「M-1」は、漫才としては、非常に持ち時間が短い。これは寄席や劇場と比較してのことだが、一般的な「M-1」の視聴者がそのあたりを意識することは、まず、ないわけで。
仮りに、持ち時間を20分にするだけで、結果はまったく違うものになるはずなのだが。
陸上競技で言えば、長距離走の選手を短距離走の選手と一緒に競わせて、遅いと言うようなことを平気でやっている。短距離走の選手が長距離走の選手よりも優れているわけではないのは、誰でもわかることだ。
「M-1」は「M-1」で非常に意義のあるものに違いないのだが、これは漫才を計るひとつの基準に過ぎない。これだけを絶対的な基準にするわけにはいかない。





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Last updated  2006年12月17日 20時13分54秒
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