東海市芸術劇場『蝶々夫人』感想BY名古屋のおやじ

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2026年02月03日

カテゴリ： OPERA

オペラ通の大学教授、『名古屋のおやじ』様から、ありがたいことに、オペラ鑑賞のご感想をいただきました！

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東海芸術劇場開館１０周年記念事業
プッチーニ作曲オペラ「蝶々夫人」(原語上演・字幕付き)

2026.02.01(日)
東海芸術劇場　大ホール

演出　佐藤美晴

美術　杉浦充

衣装　臼井梨恵

指揮　クリスティアン・アルミンク

蝶々夫人：田崎尚美
ピンカートン：城宏憲
シャープレス：上江隼人
スズキ：林美智子
ゴロー：升島唯博
ボンゾ：増原英也
ヤマドリ：大久保亮
ケイト／いとこ：日比野景
ヤクシデ：安賜勳 Johannes

母：小林芙未香
叔母：家根侑里
役人の友人：横山琢哉

村の人々／合唱：東海市民合唱団 [合唱指揮：横山琢哉]
村の子どもたち／下男：東海児童合唱団 [指揮・指導：磯部和恵]

管弦楽　名古屋フィルハーモニー交響楽団

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Shevaさま

寒い日が続きますね。いかがお過ごしでしょうか。

昨日（2月１日）、東海市芸術劇場で行われた『蝶々夫人』の公演を鑑賞しました。

開館10周年の記念公演だそうです。音楽面そして演出の面でも、とても充実した舞台でした。題名役を歌った田崎尚美さんにとって初役とのこと。優秀なドラマティックソプラノが、あの役を歌うと、このようになるのかと改めて感心しました。今回、オケはピット内ではなく、ステージ下で客席と同じ高さで演奏したために、ただでさえプッチーニの書いた分厚いオケの響きは音の壁となって歌手たちに立ちはだかったと思われたのですが、それすらも超えて会場にその歌声が響くさまは、それだけで圧巻。役柄としては、少女的なものが要求される一方、ドラマティックな声が求められるという点ではサロメみたいですね。

オケの配置もあってアルミンクの音楽づくりは、ひと際明快。新国で彼の指揮する『コジ』を鑑賞したこともありますが、モーツァルトとプッチーニという違いもあるものの、昨日の色彩豊かな演奏の方が一層魅力的でした。サントリーホールの開場のシーズンに、ジュゼッペ・シノポリが『蝶々夫人』の演奏会形式の公演を指揮したものを鑑賞したことがあります。あの時も多彩な音のパレットが明確になって、プッチーニの書いた管弦楽の素晴らしさが際立ち、オケの演奏が良かったよな、などと思い出していました。記憶の中のそれと比しても、今回の名フィルの演奏は、すこぶる魅力的（かつての愛知トリエンナーレの際の同オペラでの演奏よりも、はるかに高水準！）。登場人物たちの感情に寄り添う様々な楽器の雄弁で細やかな表情、そうして咆哮するオケ。すばらしかった。6月に名フィルは『トスカ』を演奏会形式で取り上げるそうですが、とても楽しみになりました。終幕の鐘の配置にも工夫があるといいなあ。

シャープレス役の上江さんの歌唱の、いつものように美しいイタリア語と流麗なフレージングは、この上ない耳の御馳走。ピンカートンの城さんは、巨大なオケが目の前にいるということもあって、オケの奏でる大きな音と格闘せざるを得なかったようにも感じましたが、端正な音楽づくりは十分に伝わってきました。そのいでたちは、なんだか西洋人に扮した「ロマンス詐欺」の軍人風ではありましたが。まさか、意図的？

佐藤美晴さんの演出は、ありがちな奇天烈「読み替え」もなく、またコテコテの「日本趣味」でもない、様々に工夫がこらされたもの。紗幕を使った蝶々さんの登場のシーンの美しさ、2幕から3幕にかけて、蝶々さんが（帰ってこない）ピンカートンを待つシーンでの穴をあけた障子越しに港を見つめるシーン。そして、蝶々さんの自刃の場での

衝立に背を向けて、ピンカートンが乗った船の寄港を知り、その帰りを待ってまいた花を手にして無邪気に遊ぶ子供の姿。美しく、そして悲しい場面。

今回の『蝶々夫人』が上演された東海市芸術劇場は、工場地帯のなかにあります。会場に向かう名鉄の車窓から、立ち並ぶ大きな工場を眺めつつ、この地域が我が国の製造業の一大拠点であることを実感。生産の拠点を求めて、この地に工場を設置した多くの企業が海外に進出してきました。『蝶々夫人』の物語を支えているのは、国と国、そして男女の力関係の構図。この地域の企業が進出したアジア諸国などの女性と日本の「企業戦士」が、『蝶々夫人』の物語の反復してきたのかもしれないと思いながら家路につきました。

ではまた。

名古屋のおやじ

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名古屋のおやじさま、これは注目公演だったのでご感想嬉しいです！！
ありがとうございます。今年もよろしくお願いします。
Sheva

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