　　　　　トランクルーム貝塚のオヤジ奮戦記

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　オヤジの「だんじり祭」大太鼓　　ＹＯＵ　ＴＵＢＥ

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リハーサル音楽スタジオ「スタジオ０７２４」　ＹＯＵ　ＴＵＢＥ特集

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　　　　　朝日新聞　２００６．６．２１．掲載

　　朝日新聞　２０１６．１２．２６．掲載

　　　　読売新聞　２０１７．４．１３．掲載

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音楽(rock,funk,soul,latin,jazz,fusion)

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３０年以上前からビルボードライブ大阪（当時はブルーノート大阪）に時々行ってましたが、昨年妻が亡くなってから行きまくっています。

昨年末から行った国内アーティストは南佳孝、杉山清貴、角松敏生・・・３月は高中正義、4月は杏里の予定です。

共通するのは皆さん３０年以上のベテランで、シンガーだけでなく作曲や作詞や編曲、音楽プロデューサーも兼ねているという事で、みなさん二刀流以上なのです。

大リーグの大谷翔平のように。

音楽業界で長年生き残るには「１つだけではNG」で、イロイロやっていないとダメなのです。

これって、ほかの業界でも共通することです。

イロイロ機能を兼ねることによって、イロイロとお呼びが掛かる・・・のです。

単に歌だけというゴマンといた歌手は、殆ど消えているのが証拠です。

「これしか出来ません」という単機能だけではスルーされるだけで、生き残るには差別化として他社にない特徴を持つかイロンナ機能が備わっているか・・・が問われます（汗）。

歌しか歌えなければ、公演で歌っても作曲家と作詞家にもお金が行き、自分の懐に入るのは３分の１ですが、歌も作曲も作詞もやっていれば１００％丸々ギャラが入るのです。

普通に考えれば当たり前のことで、これが音楽業界で長く生き残るコツです。

大阪に１万社もある不動産業界ですが、弊社も経営者である私が宅建士（国家資格）だけでなくFPや不動産コンサル資格も所持しているのは（その他に賃貸不動産経営管理士、損害保険募集人資格、住宅ローンアドバイザー、倉庫管理主任者など）、そういった理由からです。

まぁしかし、これって欧米の音楽業界では当たり前の事だったのです。

このカラクリを洋楽ロックに嵌っていた中学生の時に見抜き・・・驚きました。

なんで？日本と欧米はこれほど違うのか・・・と。

そんな経験や織物時代の「B to B」の苦い経験から、１９年前に家業の織物業からトランクルームに転業するときに「業者が入っていれば利益を抜かれる」という強い思いからエンドユーザーと直接契約することにしたのです。

ある意味、織物時代の反省です。

賃貸マンション経営でも、四季報で大手業者の好業績を見れば一目瞭然で、それだけ利益を抜かれているのです。

やはり、何をするにしても「誰かが（中間業者が）」入っていたり、誰かと共同でやれば儲けられないし、トラブルの可能性も高くなり上手くいかないのです。

昨年１０月の沖縄旅行のジャズのライブハウスで知り合ったギタリストは、全国各地の小さなライブハウスをもう何十年も年中ツアーで回っているそうですが、「それだけ声が掛かるのは、プロモーターでもいるんですか？」と聞くと、「自分一人で全てやっているんです（マネージャー、営業も兼ねている）」と聞いて納得しました。

１人でやっているので、何十年も続けられるのです。

まぁ音楽業界の売上もsptifyなどのサブスクの普及によってCDが激減してライブに比重が移っていますので、アーティストも体力勝負？なのです。

今月にライブ予定していた高中正義も入院したとかで３月に延期しましたので、ちょっと心配です。

という事で、今の六毛作ビジネス（トランクルーム、音楽スタジオ、不動産仲介業、レンタル自習室、卓球場、駐車場）も４年前の娘が入って来るまで自分一人で営んできたのは、そういう理由からだったのです。

これからも従業員やスタッフを雇うことなくファミリービジネスを堅持して、１年でも長く続けられるようにしたいです。