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びびあん・り
心は体の一部であり、体は心なしではありえないことを実感する今日この頃。メンタルな体、フィジカルな心について考えてみたいのです。（いろんな意味でね）
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2012年10月23日
テーマ： ひとり言・・？(16731)
カテゴリ： ちょっとしたこだわり
さて、何から書き出すべきなのか。
一日置いても、ひたすら「うれしい」ってだけでまとまらんのだな。
と言ってても、何も書かずに終わらせるのもストレスだったりするので、
一個前でも書いた「コヅカとマチダは自分の立ち位置を見つけたんじゃなかろうか」という話。
今回のマチダくんを見ていて、昨年までとの大きな違いと言えば、
一つのミスから大きく崩れるということがなくなったこと。
フリーで４回転をミスしてしまうと、それを引きずってしまってすべての要素がダメになってた。
だけど、今回のスケートアメリカしかり、優勝したオンドレイ・ネペラ記念しかり、
転倒があっても、そのあとに大きく響いていない。
その前に彼が転んだかどうか、わからないと思う。
それができるようになったというのが、本当に素晴らしい。
去年までの葛藤って、すごくわかる。
世界に出るためには日本国内で勝たなくちゃいけなくて、
でも、国内で上位にいる選手たちはあまりにも強くて。
４回転を入れて挑めば「絶対に成功させなければ」と力が入ってしまうし、
４回転をはずせば「ノーミスで滑っただけじゃなくて、素晴らしい演技をしなくては」と思い詰めてしまうし。
それが今シーズンに入って、すっとそういう力みが抜けた気がするのです。
日本スケート連盟のサイトで、強化選手の自己紹介の欄があるのだけれど、
そこに紹介されているコメント
「町田樹らしいオリジナリティーなスケート、表現を追求します。
っていうのに、すべてがあらわされてるんじゃないかなと思う。
それから、このところのマチダには、自分の強い「意思」が見られる。
昨シーズンからアメリカに拠点をうつし、
コーチも自らの希望で、アンソニー・リュウ氏にお願いをした。
アンソニーは、中国出身ながらオーストラリア代表として活躍し、
リンクでの指導なんかはしていたのだけど、特定の、まして国際大会レベルの選手を受け持ったことはなく、
マチダからの申し出によって、初めて世界と戦うポジションについたという、
まるでジェレミー・アボットによって世界的なコーチとしてデビューしたサトウユカさんのような状態。
なので、今のところ、アンソニーが大会に帯同するレベルで指導している選手はマチダのみ。
アンソニーがマチダに集中してくれてるのは、見ていてすごくわかるし、
実は、マチダのコーチ就任以前にアンソニーが解説をしているのを聞いたことがあって、
声も話してる内容も素敵で、気になって五輪の演技の動画を検索したりして、ちょっとファンだったりしたもので、
内容が良かった時も、ダメだった時も、穏やかな笑顔でマチダの隣にいる姿を見ると、とても安心するし、感謝なのであります。
大会期間中の過ごし方だったり、程よく先輩としてのアドバイスも的確にくれるようで、
先生としてお兄さんとして、とてもいい関係が築けているようで何より。
タカハシやコヅカが、後輩たちと一緒に国際大会に出場して、
その背中を見せてくれてるというのも、もちろん重要なんだけど、
マチダにとっては、それはそれとしてありがたいけど、
でも、いつかは乗り越えなくちゃいけない壁だから、そういうのなしで参考になる人がいるってのはいいよね。
そして、今年のフリーの「火の鳥」。
定番曲でありながらユニークな振り付けで、
マチダだからこそこなせてるというような、見事な個性の表現もあったりして、
なんというか「センスがいい」振付だと思うのだけど、
これはフィリップ・ミルズという振付師の作品。
ミルズは、昨季のアメリカ女子シングル代表アシュリー・ワグナーのフリー「ブラックスワン」を振付けた人で、
四大陸選手権で、ワグナーのフリーに感激したマチダ自身が、
ミルズに振付してほしいと望んで実現した振付だとか。
衣装もワグナーのスワンと同じ人に依頼したこだわりの作品。
一個前でも載せたけど再度。
日本語解説だと佐野さんに気を取られてしますので、ユーロスポーツ英語版にて。
自分が「こうしたい」と決めて、だからこそ、迷いなく自信を持ってプログラムを演じている。
今季のマチダからは、そういう力強さを感じるのです。
そして、コヅカ。
メディアで紹介されている優勝後のコメントの、
「昨シーズンは勉強とスケートを両立しようとして失敗した。
スケートも勉強もなめていたと思う。だから今年は休学して、競技に集中する」
っていうのも、もちろんあると思うんです。その通り。
プラス、何しろ本当に勉強のできる子なので、
昨年は、自分に計測の機材をつけて滑ってデータを取り、それを解析したりして、
そうなると、理論上、こうすればうまくいくはず…なのに、実際にやってみるとできない、
みたいな苦しみ方もしちゃったみたいだし。
そんな感情より頭脳が勝っちゃうタイプなものだから、
バンクーバー以降の悩みと言えば、「あとは表現だね」と言われてしまうこと。
バンクーバーシーズン、彼は自分の目指す表現として「音を滑る」と言っていた。
「音楽を表現する」でもなく、「音楽の中にある感情を演じる」のでもなく、
シンプルに、そこにある「音を滑る」。
私は、それはまったくの正解だとおもったし、
さすが頭がいいだけあって、自分のスケートをよく理解しているなと感心したりもした。
が、五輪そのあとの世界選手権を経て、ある一定以上の評価を受けてから、
なんだかそのポリシーに迷いが出てきたようで。
国内でも世界でも、ナンバー１になろうと思うなら、
そして「あとは表現」と言われてしまうと、
その前に立ちはだかるのはタカハシダイスケ。
音楽によってスケートの質まで変えて、
時にキュートに、時にセクシーに、客席とジャッジたちを誘惑しながら、
踊る、踊る、踊る。
「もっと表現しろ」と言うのは、
つまりはあれをやらなくちゃいけないのかと、思っちゃうのも仕方がない。
なので、この２シーズンほどの彼は、
「表現」と言われると、「顔の表情」だったり、いかに観客やジャッジと視線を合わせるかだったり、
そういうことに心を砕いているようだった。
そうじゃない。
技術的にクリアであるこ、
音そのものをすべること、
それこそが、コヅカタカヒコの表現であり、
だれにもまねできないオリジナルな魅力なのだと、私は思うから。
なので、今シーズンの彼を見て、
そこに戻ってくれたんじゃないかな、ってうれしく思う。
おそらくは、もともと感情の安定している人なのだろう。
メディアで報じられる彼の姿を見る限り、
まじめで誠実で穏やかで、
一時の激情でとっぴなことをするタイプじゃない。
そんな彼が、タカハシのような熱い感情表現をしようとしても難しい。
逆に言えば、タカハシが淡々と端正な表現をするのも難しいだろう。
この部分に関して言えば、自分にないものは出しようがない。
だから、今季のシンプルで端正で穏やかな、そんな彼の演技は実に魅力的で、
技術的に成熟して安定感を増したことによって、
ただただ、正確であること自体が表現であり、見る人の感動を誘う。
「勝ちたい」と思った時に、「大ちゃんにあって、自分にないものは何だろう」と考えるのではなく、
「自分の持ってるものの中で、武器になるものはなんだろう」と考えること、
それが今季はできているんじゃないかというのが、私の印象。
いや、そこはもっと突き抜けちゃって、
だれかに勝ちたいというよりも「自分は何ができて、何をすべきなのか」
という、さらにシンプルな考え方まで到達しているのかも。
マチダにしても、昨年までは、「勝つためにはこれをしなくちゃ」「勝とうと思ったら、これは失敗できない」みたいなところにとらわれてしまっていたけれど、
今季は、「僕がだれにも負けないと思うのはこれ」みたいな演技ができてるよね、と思う。
ということで、小塚のフリーの演技。
こちらは日本語解説にて。
今回、テレ朝の清水アナは、本当によく佐野さんに対応してたと思うよ。
一日置いても、ひたすら「うれしい」ってだけでまとまらんのだな。
と言ってても、何も書かずに終わらせるのもストレスだったりするので、
一個前でも書いた「コヅカとマチダは自分の立ち位置を見つけたんじゃなかろうか」という話。
今回のマチダくんを見ていて、昨年までとの大きな違いと言えば、
一つのミスから大きく崩れるということがなくなったこと。
フリーで４回転をミスしてしまうと、それを引きずってしまってすべての要素がダメになってた。
だけど、今回のスケートアメリカしかり、優勝したオンドレイ・ネペラ記念しかり、
転倒があっても、そのあとに大きく響いていない。
その前に彼が転んだかどうか、わからないと思う。
それができるようになったというのが、本当に素晴らしい。
去年までの葛藤って、すごくわかる。
世界に出るためには日本国内で勝たなくちゃいけなくて、
でも、国内で上位にいる選手たちはあまりにも強くて。
４回転を入れて挑めば「絶対に成功させなければ」と力が入ってしまうし、
４回転をはずせば「ノーミスで滑っただけじゃなくて、素晴らしい演技をしなくては」と思い詰めてしまうし。
それが今シーズンに入って、すっとそういう力みが抜けた気がするのです。
日本スケート連盟のサイトで、強化選手の自己紹介の欄があるのだけれど、
そこに紹介されているコメント
「町田樹らしいオリジナリティーなスケート、表現を追求します。
っていうのに、すべてがあらわされてるんじゃないかなと思う。
それから、このところのマチダには、自分の強い「意思」が見られる。
昨シーズンからアメリカに拠点をうつし、
コーチも自らの希望で、アンソニー・リュウ氏にお願いをした。
アンソニーは、中国出身ながらオーストラリア代表として活躍し、
リンクでの指導なんかはしていたのだけど、特定の、まして国際大会レベルの選手を受け持ったことはなく、
マチダからの申し出によって、初めて世界と戦うポジションについたという、
まるでジェレミー・アボットによって世界的なコーチとしてデビューしたサトウユカさんのような状態。
なので、今のところ、アンソニーが大会に帯同するレベルで指導している選手はマチダのみ。
アンソニーがマチダに集中してくれてるのは、見ていてすごくわかるし、
実は、マチダのコーチ就任以前にアンソニーが解説をしているのを聞いたことがあって、
声も話してる内容も素敵で、気になって五輪の演技の動画を検索したりして、ちょっとファンだったりしたもので、
内容が良かった時も、ダメだった時も、穏やかな笑顔でマチダの隣にいる姿を見ると、とても安心するし、感謝なのであります。
大会期間中の過ごし方だったり、程よく先輩としてのアドバイスも的確にくれるようで、
先生としてお兄さんとして、とてもいい関係が築けているようで何より。
タカハシやコヅカが、後輩たちと一緒に国際大会に出場して、
その背中を見せてくれてるというのも、もちろん重要なんだけど、
マチダにとっては、それはそれとしてありがたいけど、
でも、いつかは乗り越えなくちゃいけない壁だから、そういうのなしで参考になる人がいるってのはいいよね。
そして、今年のフリーの「火の鳥」。
定番曲でありながらユニークな振り付けで、
マチダだからこそこなせてるというような、見事な個性の表現もあったりして、
なんというか「センスがいい」振付だと思うのだけど、
これはフィリップ・ミルズという振付師の作品。
ミルズは、昨季のアメリカ女子シングル代表アシュリー・ワグナーのフリー「ブラックスワン」を振付けた人で、
四大陸選手権で、ワグナーのフリーに感激したマチダ自身が、
ミルズに振付してほしいと望んで実現した振付だとか。
衣装もワグナーのスワンと同じ人に依頼したこだわりの作品。
一個前でも載せたけど再度。
日本語解説だと佐野さんに気を取られてしますので、ユーロスポーツ英語版にて。
自分が「こうしたい」と決めて、だからこそ、迷いなく自信を持ってプログラムを演じている。
今季のマチダからは、そういう力強さを感じるのです。
そして、コヅカ。
メディアで紹介されている優勝後のコメントの、
「昨シーズンは勉強とスケートを両立しようとして失敗した。
スケートも勉強もなめていたと思う。だから今年は休学して、競技に集中する」
っていうのも、もちろんあると思うんです。その通り。
プラス、何しろ本当に勉強のできる子なので、
昨年は、自分に計測の機材をつけて滑ってデータを取り、それを解析したりして、
そうなると、理論上、こうすればうまくいくはず…なのに、実際にやってみるとできない、
みたいな苦しみ方もしちゃったみたいだし。
そんな感情より頭脳が勝っちゃうタイプなものだから、
バンクーバー以降の悩みと言えば、「あとは表現だね」と言われてしまうこと。
バンクーバーシーズン、彼は自分の目指す表現として「音を滑る」と言っていた。
「音楽を表現する」でもなく、「音楽の中にある感情を演じる」のでもなく、
シンプルに、そこにある「音を滑る」。
私は、それはまったくの正解だとおもったし、
さすが頭がいいだけあって、自分のスケートをよく理解しているなと感心したりもした。
が、五輪そのあとの世界選手権を経て、ある一定以上の評価を受けてから、
なんだかそのポリシーに迷いが出てきたようで。
国内でも世界でも、ナンバー１になろうと思うなら、
そして「あとは表現」と言われてしまうと、
その前に立ちはだかるのはタカハシダイスケ。
音楽によってスケートの質まで変えて、
時にキュートに、時にセクシーに、客席とジャッジたちを誘惑しながら、
踊る、踊る、踊る。
「もっと表現しろ」と言うのは、
つまりはあれをやらなくちゃいけないのかと、思っちゃうのも仕方がない。
なので、この２シーズンほどの彼は、
「表現」と言われると、「顔の表情」だったり、いかに観客やジャッジと視線を合わせるかだったり、
そういうことに心を砕いているようだった。
そうじゃない。
技術的にクリアであるこ、
音そのものをすべること、
それこそが、コヅカタカヒコの表現であり、
だれにもまねできないオリジナルな魅力なのだと、私は思うから。
なので、今シーズンの彼を見て、
そこに戻ってくれたんじゃないかな、ってうれしく思う。
おそらくは、もともと感情の安定している人なのだろう。
メディアで報じられる彼の姿を見る限り、
まじめで誠実で穏やかで、
一時の激情でとっぴなことをするタイプじゃない。
そんな彼が、タカハシのような熱い感情表現をしようとしても難しい。
逆に言えば、タカハシが淡々と端正な表現をするのも難しいだろう。
この部分に関して言えば、自分にないものは出しようがない。
だから、今季のシンプルで端正で穏やかな、そんな彼の演技は実に魅力的で、
技術的に成熟して安定感を増したことによって、
ただただ、正確であること自体が表現であり、見る人の感動を誘う。
「勝ちたい」と思った時に、「大ちゃんにあって、自分にないものは何だろう」と考えるのではなく、
「自分の持ってるものの中で、武器になるものはなんだろう」と考えること、
それが今季はできているんじゃないかというのが、私の印象。
いや、そこはもっと突き抜けちゃって、
だれかに勝ちたいというよりも「自分は何ができて、何をすべきなのか」
という、さらにシンプルな考え方まで到達しているのかも。
マチダにしても、昨年までは、「勝つためにはこれをしなくちゃ」「勝とうと思ったら、これは失敗できない」みたいなところにとらわれてしまっていたけれど、
今季は、「僕がだれにも負けないと思うのはこれ」みたいな演技ができてるよね、と思う。
ということで、小塚のフリーの演技。
こちらは日本語解説にて。
今回、テレ朝の清水アナは、本当によく佐野さんに対応してたと思うよ。
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