Mar 8, 2009
カテゴリ： YESTERDAYS
☆ 昭和軽薄体とはいったいなんだったのか。それは確かに「文体（テキスト）」であり，その背景に「視線」があった。当時の表現で言えば「ドクダミ光線」とか（笑）。ただ「軽薄体」に隠れた視点があったとすれば「恥ずかしい」モノ「いい加減な」モノ「胡散臭い」モノへの疑問であり，批判であった。
☆ だから「国分寺書店のオババ」は天敵（ライヴァル）であっても「ドクダミ光線」の対象ではない。「ニッポンの異様な結婚式」は「ワシは恥ずかしくて願い下げ」だが「どうしてこんなものになってしまったのか」という好奇心が貫かれている。
☆ そう考えると「スーパーエッセイ系」と括る中でも村松具視の「プロレス三部作」は，専ら「プロレス」を見る者の視点が定まっている（＝「プロレス者（もの））し，クマさんこと篠原勝之にはゲージツ家と豪快に笑い飛ばしながらも繊細な完成が透けてみえる。いちばん「スーパー」だったのは，椎名さん，嵐山さん，南さんだったのかなと思う。
＝続く＝
☆ だから「国分寺書店のオババ」は天敵（ライヴァル）であっても「ドクダミ光線」の対象ではない。「ニッポンの異様な結婚式」は「ワシは恥ずかしくて願い下げ」だが「どうしてこんなものになってしまったのか」という好奇心が貫かれている。
☆ そう考えると「スーパーエッセイ系」と括る中でも村松具視の「プロレス三部作」は，専ら「プロレス」を見る者の視点が定まっている（＝「プロレス者（もの））し，クマさんこと篠原勝之にはゲージツ家と豪快に笑い飛ばしながらも繊細な完成が透けてみえる。いちばん「スーパー」だったのは，椎名さん，嵐山さん，南さんだったのかなと思う。
＝続く＝
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Mar 29, 2009 09:55:12 PM
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