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DJロマネスク
《GROOVUS！》の主宰DJロマネスクがお届けする文字版【Radio Groovus】。 音楽に関する情報や感想レビューを中心にほぼ毎日お届けする予定です。
サイド自由欄
【DJロマネスクの”好き”】
★★好きなもの★★
プログレ／70年代ロック
ラジオ番組制作【Radio Groovus】
写真・カメラ
沖縄音楽・エイサー
大相撲
スターダム（プロレス）
日本画（下村観山さん）
時代劇
SF映画（ゴジラ系含む）
花鳥風月
mayla classic
ウルトラホーク1号
カラス天狗（迦楼羅）
★★好きな人物★★
本城裕二さん
紋次郎さん
三船敏郎さん
豊真将関（立田川親方）
豪栄道関（武隈親方）
宮城鈴菜選手（ボウリング）
川崎由意選手（ボウリング）
中野たむ選手（スターダム）
吉沢京子さん（女優）
本田真凜選手（フィギュアスケート）
みみ〈mimidoll〉さん（モデル）
★★もう一度会いたい★★
VELVET PΛW（桐生千弘さん）
LUSHEL
VALKYRE
蛇夢/ALM
林アキオさん
THIRSTYROAD
ウエタマユさん
Olivia Lufkinさん
伊福部昭さん
冨田勲さん
★★好きなアルバム★★
夢幻『Sinfonia della Luna』
STEVE HACKETT『侍祭の旅』
Jon Anderson『サンヒローのオリアス』
CAMEL『月夜の幻想曲（ファンタジア）』
PINK FLOYD『狂気』
QUEEN『II』
Mr.BIG（英）『Photographic Smile』
IT BITES『THE TALL SHIPS』
A.C.T.『CIRCUS PANDEMONIUM』
CAPTAIN BEYOND『CAPTAIN BEYOND』
PAVLOV'S DOG『禁じられた掟 Pampered Menial』
MAHOGANY RUSH 『Strange Universe 』
KLAATU『Klaatu 謎の宇宙船』
美狂乱『Anthology vol.1』
平山照継『ノイの城』
LUSHEL『奇蹟の城』
KENSO『天鳶絨症綺譚』
Yuka & Chronoship『The 3rd Planetary Chronicles 第三惑星年代記』
WAPPA GAPPA『我破（GAPPA）』
ザ・タイガース『ヒューマン・ルネッサンス』
SARABANDGE『SARABANDGE Ⅰ』
ATOLL『L'Araignee - Mal 組曲「夢魔」』
P.F.M.『Photos Of Ghosts 幻の映像』
PULSAR『Halloween』
映画『小さな恋のメロディ』サウンドトラック
中森明菜『Listen to Me－1991.7.27～28 幕張Messe Live』
Queensrÿche『Operation: Mindcrime』
DREAM THEATER『METROPOLIS PT.2 : Scenes From A Memory』
★★好きなもの★★
プログレ／70年代ロック
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写真・カメラ
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大相撲
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花鳥風月
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ウルトラホーク1号
カラス天狗（迦楼羅）
★★好きな人物★★
本城裕二さん
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豊真将関（立田川親方）
豪栄道関（武隈親方）
宮城鈴菜選手（ボウリング）
川崎由意選手（ボウリング）
中野たむ選手（スターダム）
吉沢京子さん（女優）
本田真凜選手（フィギュアスケート）
みみ〈mimidoll〉さん（モデル）
★★もう一度会いたい★★
VELVET PΛW（桐生千弘さん）
LUSHEL
VALKYRE
蛇夢/ALM
林アキオさん
THIRSTYROAD
ウエタマユさん
Olivia Lufkinさん
伊福部昭さん
冨田勲さん
★★好きなアルバム★★
夢幻『Sinfonia della Luna』
STEVE HACKETT『侍祭の旅』
Jon Anderson『サンヒローのオリアス』
CAMEL『月夜の幻想曲（ファンタジア）』
PINK FLOYD『狂気』
QUEEN『II』
Mr.BIG（英）『Photographic Smile』
IT BITES『THE TALL SHIPS』
A.C.T.『CIRCUS PANDEMONIUM』
CAPTAIN BEYOND『CAPTAIN BEYOND』
PAVLOV'S DOG『禁じられた掟 Pampered Menial』
MAHOGANY RUSH 『Strange Universe 』
KLAATU『Klaatu 謎の宇宙船』
美狂乱『Anthology vol.1』
平山照継『ノイの城』
LUSHEL『奇蹟の城』
KENSO『天鳶絨症綺譚』
Yuka & Chronoship『The 3rd Planetary Chronicles 第三惑星年代記』
WAPPA GAPPA『我破（GAPPA）』
ザ・タイガース『ヒューマン・ルネッサンス』
SARABANDGE『SARABANDGE Ⅰ』
ATOLL『L'Araignee - Mal 組曲「夢魔」』
P.F.M.『Photos Of Ghosts 幻の映像』
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映画『小さな恋のメロディ』サウンドトラック
中森明菜『Listen to Me－1991.7.27～28 幕張Messe Live』
Queensrÿche『Operation: Mindcrime』
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2019年07月17日
テーマ： プログレッシヴ･ロック(3328)
カテゴリ： ミュージシャン
1970年代前半でいわゆるオールド・ウェイヴと括られるプログレッシヴ・ロックの大作志向は終わりを告げた
70年代後半はパンクロック全盛期で、やはりオールド・ウェイヴがカッコ悪いかのような風潮が世間を覆ったわけでレコード会社もプログレ・バンドの大御所には手を焼いたのだろうと推察される
多くのバンド（プログレに限らず）が長髪を切りポップ志向に走ったのも事実
スコーピオンズがレゲエを取り入れたりKISSがディスコを演ったり……ハードロック・ファンには暗黒時代だったと思う（レッド・ツェッペリンなんかはサンバのリズムを取り上げたりもしたが彼らの音楽は元々多様性があったのでノーカウント 笑）
さてそんな中、我等がYESもサウンドに大きな変化があった
1974年まではAB両面でたった3曲しか収録していない（つまり長尺）アルバム『リレイヤー』という超名盤をリリースしていたにも関わらず一旦脱退していたリック・ウェイクマン氏を呼び戻して作られた『究極』を1977年にリリースした
この作品は先日も紹介した「Awaken」という大作は収録されたものの「不思議なお話を」といった非常にポップな楽曲を入れたりしてファンの間では前作までのコテコテなプログレ時代とは別の新しいYESという認識が生まれた（←これは次作『トーマト』で更に顕著になり確信へと変わった）
更に言えば今までレコード・ジャケットを担当していたロジャー・ディーンからヒプノシスに替わったこともサウンドと同様コンセプトに変化があったことを示している
CD/イエス/究極 (ハイブリッドCD) (解説歌詞対訳付/紙ジャケット) (完全生産限定盤/来日記念盤)/WPCR-15911
一方ルネッサンスも翌1978年に『四季』をリリースしたのだがこちらも前作までとは雰囲気が変わりポップ色を強めた作品になっていた
もちろん「ドリーマー号の出航」や「ソング・フォー・オール・シーズンズ」といった大作も収録されてはいるものの3曲目から7曲目までは非常に聴きやすいポップナンバーが揃っている
中にはカーペンターズが歌ってもおかしくないような楽曲やイタリアのカンタトゥーレみたいな歌まである始末（←ちょっと言い方が悪かった ゴメン）
ルネッサンスの象徴とも言うべきオーケストレーションもルイス・クラーク氏（E.L.O.で有名）が携わりカラッと明るくなった印象が残る
そして極めつけはジャケットがこちらもヒプノシスに変わったという真実
四季:3CDリマスタード&イクスパンディド・クラムシェル・ボックスセット・エディション [ ルネッサンス ]
非常に共通点があるこの2作品はバンドの根幹となるイギリス特有の湿度というか陰というかそんな雰囲気が排除され世間ではアメリカ市場を狙ったサウンドとも言われていたが結果的には成功を収め才能の懐の深さを知らしめる結果となった
さてここからが本題（笑）
後年そのYESとRenaissanceのメンバーが合体してトリビュート盤に参加した
トリビュートと謳いながらギターはYESのスティーヴ・ハウ氏ご本人でボーカルがルネッサンスのアニー・ハズラム嬢
てかオリジナルのジョン・アンダーソン氏も元々天使の歌声の持ち主だったのでアニーさんのリアル天使の歌声で吹き替えてもなんら問題は無かったということだな、、、、
【Steve Howe Annie Haslam Turn of century Yes tribute 】
中古で探してね♪
70年代後半はパンクロック全盛期で、やはりオールド・ウェイヴがカッコ悪いかのような風潮が世間を覆ったわけでレコード会社もプログレ・バンドの大御所には手を焼いたのだろうと推察される
多くのバンド（プログレに限らず）が長髪を切りポップ志向に走ったのも事実
スコーピオンズがレゲエを取り入れたりKISSがディスコを演ったり……ハードロック・ファンには暗黒時代だったと思う（レッド・ツェッペリンなんかはサンバのリズムを取り上げたりもしたが彼らの音楽は元々多様性があったのでノーカウント 笑）
さてそんな中、我等がYESもサウンドに大きな変化があった
1974年まではAB両面でたった3曲しか収録していない（つまり長尺）アルバム『リレイヤー』という超名盤をリリースしていたにも関わらず一旦脱退していたリック・ウェイクマン氏を呼び戻して作られた『究極』を1977年にリリースした
この作品は先日も紹介した「Awaken」という大作は収録されたものの「不思議なお話を」といった非常にポップな楽曲を入れたりしてファンの間では前作までのコテコテなプログレ時代とは別の新しいYESという認識が生まれた（←これは次作『トーマト』で更に顕著になり確信へと変わった）
更に言えば今までレコード・ジャケットを担当していたロジャー・ディーンからヒプノシスに替わったこともサウンドと同様コンセプトに変化があったことを示している
CD/イエス/究極 (ハイブリッドCD) (解説歌詞対訳付/紙ジャケット) (完全生産限定盤/来日記念盤)/WPCR-15911
一方ルネッサンスも翌1978年に『四季』をリリースしたのだがこちらも前作までとは雰囲気が変わりポップ色を強めた作品になっていた
もちろん「ドリーマー号の出航」や「ソング・フォー・オール・シーズンズ」といった大作も収録されてはいるものの3曲目から7曲目までは非常に聴きやすいポップナンバーが揃っている
中にはカーペンターズが歌ってもおかしくないような楽曲やイタリアのカンタトゥーレみたいな歌まである始末（←ちょっと言い方が悪かった ゴメン）
ルネッサンスの象徴とも言うべきオーケストレーションもルイス・クラーク氏（E.L.O.で有名）が携わりカラッと明るくなった印象が残る
そして極めつけはジャケットがこちらもヒプノシスに変わったという真実
四季:3CDリマスタード&イクスパンディド・クラムシェル・ボックスセット・エディション [ ルネッサンス ]
非常に共通点があるこの2作品はバンドの根幹となるイギリス特有の湿度というか陰というかそんな雰囲気が排除され世間ではアメリカ市場を狙ったサウンドとも言われていたが結果的には成功を収め才能の懐の深さを知らしめる結果となった
さてここからが本題（笑）
後年そのYESとRenaissanceのメンバーが合体してトリビュート盤に参加した
トリビュートと謳いながらギターはYESのスティーヴ・ハウ氏ご本人でボーカルがルネッサンスのアニー・ハズラム嬢
てかオリジナルのジョン・アンダーソン氏も元々天使の歌声の持ち主だったのでアニーさんのリアル天使の歌声で吹き替えてもなんら問題は無かったということだな、、、、
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