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かとう あきら
長野市在住。かとうあきらのBlogです。 長野を拠点に、名古屋、東京などで音楽の仕事しています。 アマチュアオケの指揮指導、violin,violaのレッスン、コンサート企画、楽曲解説の執筆、レクチャーなど。 2011年に脳出血で倒れ、 現在も左半身麻痺状態でリハビリ継続中。
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2013/03/30
カテゴリ： 日記
2013/03/30
予定通りoff。
とにかく、何もしない。リハビリのことも仕事の事も、一切考えない。
ひたすら目を閉じて横たわって過ごす。
主治医の先生が言ったように
「パワーが溜まる」のを、じっと待つ感じ。
充電中の充電池になった気分で過ごす。
昼食
もやしちぢみ
夕食はカレーとチャパティ
チャパティは家内が焼いたもの。美味しいね。
カレーはご飯でもいいけど、おれはもしかするとナンやチャパティで食う方が好きかも。
このカレーはたしか賞味期限が近づいたレトルトのハッシュドビーフ？かなんかをアレンジしたと言ってた。美味しい。家内のこーゆーアレンジ能力はすばらしい。
鈴木清順「肉体の門」(1964) 観る。
これまたCSの録画をDVDに落としたもの。これは学生時代に名画座で観てるので、ほんとうに久しぶりに再び観た。あのとき観たプリントはもっと状態の悪いものだったように思う。CSで放映したものはずいぶん綺麗になってるような気がしたがリマスターしたんだろうか。気のせいかな。「東京流れ者」もそうだけどこの作品も色（女たちの衣装による色分け！）がとても重要だから、リマスターで綺麗になるのは結構なことだ。
久しぶりに観てみたがけっこう細かいところまでよく覚えていた。パイ缶（パイナップルの缶詰）の場面や、牛の屠殺場面、宍戸錠が元気よく強盗を繰り返す場面などなど....。で、意外とリンチ場面の方が覚えてなかったりする。
野川由美子のデビュー作。当時19歳の野川由美子の魅力的なこと！おれは鈴木清順監督の野川由美子三作はどれも大好きだが（春婦伝・河内カルメン・肉体の門）この「肉体の門」での野川由美子の異様な輝きは出色のものだと思う。これが19歳のデビュー作だなんて、あまりに凄すぎる。
しかし、宍戸錠がやっぱり素晴らしい。5人の娼婦たちがあっとゆー間に、傷を負って転がり込んできた復員兵・宍戸錠に惚れて、あっとゆー間に宍戸錠が女たちの上にボス猿のごとく君臨することになるのだが、その圧倒的な野獣性で、多くの描写を重ねなくとも、その存在感だけですぐに納得させられてしまう。この時期の宍戸錠はもの凄い。
この作品でも清順美学はそこかしこで激しく炸裂していて興奮させられるが、それが突出したりすることなく、ごく自然に作品世界に収まっているところがこの作品を「異端」ではなく「名作」にしている所以だと思う。清順作品にしては珍しくちょっと「社会派的」な感じで、「時代的」な「テーマ性」を何となくやや強めに感じさせたりもするが、おそらく監督はそんなことには頓着せず、ただ脚本に沿って一生懸命に撮っただけだろう。ただ、時代の風俗の描き方があまりに巧みで、演出があまりに見事なので、そうした「テーマ性」は特に力んで意図せずとも自然に立ち上がってきたように感じる。作品の隅々まで異様な力が漲っていることを今回久しぶりに観て強く感じた。1964年は清順監督は多忙な年でこれ以外にも「俺たちの血が許さない」「花と怒濤」も撮っているが、その2作と比べてもこの作品の異様な力感は飛び抜けているような気がする。
娼婦たちが主人公でリンチ場面もあったりするのでエロを前面に出して撮る方向ももちろんアリで、もちろんこの原作でそっちを前面に出したリメイク作品も清順版以後に何本も撮られている、この1964年の清順版「肉体の門」も、それでもリンチ場面は確かに激しく凄惨だが、性的嗜好としてのサディズムを満足させるような描写にはならないし、濡れ場もまあ、なくもないが、もうびっくりするくらいに大人しいものです。ふつーにふうーの時間にテレビ放送できるくらい大人しい。
予定通りoff。
とにかく、何もしない。リハビリのことも仕事の事も、一切考えない。
ひたすら目を閉じて横たわって過ごす。
主治医の先生が言ったように
「パワーが溜まる」のを、じっと待つ感じ。
充電中の充電池になった気分で過ごす。
昼食
もやしちぢみ
夕食はカレーとチャパティ
チャパティは家内が焼いたもの。美味しいね。
カレーはご飯でもいいけど、おれはもしかするとナンやチャパティで食う方が好きかも。
このカレーはたしか賞味期限が近づいたレトルトのハッシュドビーフ？かなんかをアレンジしたと言ってた。美味しい。家内のこーゆーアレンジ能力はすばらしい。
鈴木清順「肉体の門」(1964) 観る。
これまたCSの録画をDVDに落としたもの。これは学生時代に名画座で観てるので、ほんとうに久しぶりに再び観た。あのとき観たプリントはもっと状態の悪いものだったように思う。CSで放映したものはずいぶん綺麗になってるような気がしたがリマスターしたんだろうか。気のせいかな。「東京流れ者」もそうだけどこの作品も色（女たちの衣装による色分け！）がとても重要だから、リマスターで綺麗になるのは結構なことだ。
久しぶりに観てみたがけっこう細かいところまでよく覚えていた。パイ缶（パイナップルの缶詰）の場面や、牛の屠殺場面、宍戸錠が元気よく強盗を繰り返す場面などなど....。で、意外とリンチ場面の方が覚えてなかったりする。
野川由美子のデビュー作。当時19歳の野川由美子の魅力的なこと！おれは鈴木清順監督の野川由美子三作はどれも大好きだが（春婦伝・河内カルメン・肉体の門）この「肉体の門」での野川由美子の異様な輝きは出色のものだと思う。これが19歳のデビュー作だなんて、あまりに凄すぎる。
しかし、宍戸錠がやっぱり素晴らしい。5人の娼婦たちがあっとゆー間に、傷を負って転がり込んできた復員兵・宍戸錠に惚れて、あっとゆー間に宍戸錠が女たちの上にボス猿のごとく君臨することになるのだが、その圧倒的な野獣性で、多くの描写を重ねなくとも、その存在感だけですぐに納得させられてしまう。この時期の宍戸錠はもの凄い。
この作品でも清順美学はそこかしこで激しく炸裂していて興奮させられるが、それが突出したりすることなく、ごく自然に作品世界に収まっているところがこの作品を「異端」ではなく「名作」にしている所以だと思う。清順作品にしては珍しくちょっと「社会派的」な感じで、「時代的」な「テーマ性」を何となくやや強めに感じさせたりもするが、おそらく監督はそんなことには頓着せず、ただ脚本に沿って一生懸命に撮っただけだろう。ただ、時代の風俗の描き方があまりに巧みで、演出があまりに見事なので、そうした「テーマ性」は特に力んで意図せずとも自然に立ち上がってきたように感じる。作品の隅々まで異様な力が漲っていることを今回久しぶりに観て強く感じた。1964年は清順監督は多忙な年でこれ以外にも「俺たちの血が許さない」「花と怒濤」も撮っているが、その2作と比べてもこの作品の異様な力感は飛び抜けているような気がする。
娼婦たちが主人公でリンチ場面もあったりするのでエロを前面に出して撮る方向ももちろんアリで、もちろんこの原作でそっちを前面に出したリメイク作品も清順版以後に何本も撮られている、この1964年の清順版「肉体の門」も、それでもリンチ場面は確かに激しく凄惨だが、性的嗜好としてのサディズムを満足させるような描写にはならないし、濡れ場もまあ、なくもないが、もうびっくりするくらいに大人しいものです。ふつーにふうーの時間にテレビ放送できるくらい大人しい。
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Last updated
2013/04/02 09:12:42 AM
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