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남산의 부장들
映画は金忠植キム・チュンシクによるノンフィクション「実録KCIA『南山と呼ばれた男たち』」を元に再構成したもの。但し、大統領殺害の動機を特定、限定あるいは断定していない。複数の可能性を提示し「藪の中」のように謎めいた余韻も残す。映画で描写されているように、複数の動機、複雑な心理、複合的な要因による事件として観ることで「大局的に」俯瞰も出来た。イ・ビョンホン、イ・ソンミンクァク・ドウォン、イ・ヒジュン、キム・ソジン出演ウ・ミンホ監督『KCIA 南山の部長たち 남산의 부장들The Man Standing Next』(以下、映画の核心に触れる部分もございます)以前、「ダ・カーポの歴史」という筆者オリジナルの表現で映画を評したことがあるが、フィルム・ノワール的主人公描写に今回は(筆者風に言えば)「マトリョーシカの歴史」と小輪舞(ロンド)形式が重なり近現代史のひずみが普遍的に描出されている感がある。(以下、映画の核心に触れる部分もございます)史実では「革命(5・16軍事クーデター)」に参加していない金載圭＝キム・ギュピョン(イ・ビョンホン)が大統領(イ・ソンミン)を殺害する際に「각하! 왜 혁명을 하셨습니까? 왜 우리가 목숨을 걸고, 혁명을 했습니까!?」と「革命」を引き合いに出し「革命の裏切り者」として断罪し下野を迫る。5・16に参加もしていないギュピョンが思い描いた「革命」とは何だったのだろうか。映画は史実の忠実な再現ではなく、史実と虚構のあわいに潜む普遍的真理を炙り出しもする。魯迅「故郷」で主人公が再会した幼い頃からの友人との間には埋められない断絶(この場合身分出自階級によるもの)があることに気づかされる。年齢の差はあるが、同郷で軍隊も同期、日本語の使用や創氏改名を強制された植民地時代に育った世代という共通点もある。むかしを思い出し、ある時はマッコリとサイダーを薬缶の中で割って飲み、ある時は「あの頃はよかった」と日本語でつぶやけば「あの頃はよかった」と日本語で返ってくる阿吽の呼吸、息が合った関係。そこに映画は「革命」の同志という虚構の大義を挿入し大統領とギュピョンの絆を強化し、カタルシスの装置として畳みかけてくる。隔絶され安全なアンガ(安家)の畳敷きの部屋は大統領にとっては日本語の歌も聴いて寛ぎ(*本作では韓国語で歌われるが、イム・サンス監督『ユゴ 大統領有故』では日本語で歌われる)心の「故郷」のような場所、居場所でもあったはず。そしてそれは、ギュピョンにとっても少なからずそうであったはずだ。二人だけの歴史を回顧し、思い出が共鳴する居場所、ふたりの歴史的絆はフィクションの設定で強化されていた。しかし、「임자 옆에는 내가 있잖아, 임자 하고 싶은 대로 해.(お前の隣には私がいるじゃないか。したいようにしろ)」と鷹揚磊落に言い放ち、忖度させておきながら、後にはギュピョンを「友人を殺すような奴」と突き放し貶める。あからさまに人間扱いしなくなる。人身攻撃し人間以下のように扱う。そんな無責任で冷酷、自己中心過ぎる最高権力者の一言は「故郷」や「歴史」を共有する関係をぶち壊した。二人の「歴史的」絆をも否定するような残酷すぎる一言だった。「革命」を含めた歴史によっても結びつけられていた繋がりはそうして断ち切られた。「故郷」のような部屋に呼ばれギュピョンの代わりに大統領とサシで飲むのは警護室長に代わった。それは魯迅の「故郷」にも匹敵するような断絶、そして絶望感だったに違いない。そんな不実な言葉や態度もギュピョンに一線を越えさせた、と推測する。ただし、それは個人的な憤怒だけではなく歴史を都合よく修正しながら保身する権力者の不誠実さ厭らしさへの拒否感や危機感も相まってその延長線上の表現として「革命の裏切り者」が飛び出たのだろう。独裁者との同郷で歴史的な絆にとどまらず、実際にはそれほど親しくなかったらしいもう一人の部長パク(クァク・ドウォン)もギュピョンの同志・友人として描き、「友人を殺すような奴」の導火線、ギュピョンを追い詰める装置となっていた。部長たち、の運命の明暗を貫くのは輪舞曲の小ロンド形式(ABACA)だった。映画の中でAにあたるのが大統領の「お前の隣には私がいるじゃないか。したいようにしろ」というフレーズである。パクも嘗てそう言われ、大統領のお墨付きで手を汚しても身分の安定は保証されたと思いきや裏切ったと看做されれば追われ粛清される。ギュピョンも同じ言葉をかけられたからこそ、大統領の意を汲んで動いたのだが結果は「友人を殺すような奴」と切断処理され、蔑まれる。さらにギュピョンは同じ言葉＝Aがクァク室長(イ・ヒジュン)にもかけられているのを耳にする。A→B→A→C→A曖昧な言葉ひとつで周囲を右往左往させ下の人間を動かし殺人も教唆し、最後は自分は知らない、と突き放して責任から逃れようとする。韓国現代史の政変の一描写でありながら日本の極右政権あるいは戦前の大日本帝国も想起するほど、利己的で無責任、卑劣な独裁者の姿が小ロンド形式を通しても普遍的な旋律で浮かび上がる。そんな仮構の映画的反復が暗殺前後40日に凝縮された事件の地平を普遍的に押し広げてもいた。他にも歴史的地層に思い至ったシーンは畳に流れる血に足を滑らせて倒れるギュピョンの象徴的な姿。日本による植民地支配の負の遺産をも引きずったような歴史的絆で結ばれた大統領とギュピョンだがギュピョンが滑らせた足の下には血＝軍事政権、権力者が流させた血があり、さらにその下の地層には日本統治が影を落としているようにも見える。フィルム・ノワール的瞬間に歴史の地層を垣間見せるような映像。ギュピョンも血を流させた側でその血に躓き、足を取られるという現実。大義や義憤に駆られていても、決して清廉潔白ではないことを象徴的に示唆するようだった。また、同志・友人であるパクが命からがらパリ郊外に逃げ気づけば片方の靴が脱げ靴下姿になっているシーンは事件後南山か陸軍本部か運命の分かれ目を前に足元が靴下だけと気づくギュピョンのシーンにリンクする。靴がない＝生きのびることはない、もうここで終わるふたりの部長たちの運命の暗転を仄めかせる描写が反復もされているよう。一方で、彼らが中途半端に独裁者の独裁を終わらせようとしたことでもっと酷い歴史を招来してしまった未来まで垣間見える。映画『タクシー運転手』の光州や『1987』のソウルで描かれてもいたように民主化運動で斃れた市民たちの多くの足に靴はなかった。李韓烈の足からスニーカーは脱げ落ちてしまっていた。文脈、状況は異なるにせよ1979年に靴を履いていない男たち、失敗し転落する部長たちの靴下だけの足は1980年には始まる次の弾圧、より苛酷で暴力的な独裁を呼んでしまった遠因であることを示唆もするようなオマージュ的反復にも思える。その1979年の男たちの足元には恐ろしい時代の趺音の予兆が重ねられ、彼らのある種の失敗が尾を引いていることも示唆するよう(深読みし過ぎかもしれないが)。1979年に起きた事件という歴史上の一点を超え、第五共和国の扉も開けてしまった、パンドラの箱を開けてしまった忸怩たる歴史観も靴下の描写の反復から拡張現実のように観取した。ギュピョンが大統領を殺害した動機は個人的な憤怒や絶望に義憤あるいは大義に駆られた部分も絡み合ったように複眼的にも描かれていたが結局、「火事場泥棒」のような次の独裁者を招来してしまった、という歴史のアイロニーも示している。朴正煕という独裁者のマトリョーシカの中からは全斗煥という次の独裁者、より苛酷な軍事政権が出てきただけ、というアイロニーも示され、「マトリョーシカの歴史」も実感させられる。ただ、それは1979年の韓国だけが抱える問題だっただろうか、という深思もした。民主化を求める市民たちによる釜馬民主抗争にどう対応するか、大統領らが検討する会議の席でクァク室長の「カンボジアでは300万人以上殺している、こっちも戦車を出して100万200万人くらい殺したって(拙訳大意)」という言葉には戦慄した。(但し、上記発言は金載圭の主張のみに基づく)同時代のカンボジア、ポル・ポト派の独裁者が齎すジェノサイドに言及し参照しようとまでしている恐ろしさ。民衆弾圧に躊躇がない独裁政権の闇、箍の外れた感覚を余すところなく伝えている(その会議には全も同席していたはず)。世界史的に見ればそれは、イデオロギーの違いを超えて従わない者、目障りな者を排除する国家の暴力性が共通する。しかも、自国民に限らない。米国が南米の軍事政権に対しては軍事物資と資金援助で支援をしつつ左派を弾圧してアルゼンチンでは3万人が死亡・行方不明になった「汚い戦争(1976～1983年)」、米国政府が主導したチリ・クーデター(1973年)により自由選挙で合法的に選出された社会主義政権が覆された事件なども相似形として浮かび上がらせる。Park is finished.のアメリカ側の論理、その言葉を映画の中のギュピョンはどの程度の範囲で捉えていたのだろうか。しかし、映画の中に「カンボジア」への言及が飛び出したことで期せずして観客には(筆者には)アメリカのやり口をも喚起させた。世界史的に俯瞰すればベトナムやキューバをはじめ、American Imperialismに逆らう(と看做された)国は悉く大国に介入され攻撃されてきた史実も想起させる。中南米でもアジアでも米国に都合がよければ援助し都合が悪ければ執拗に介入し攻撃するアメリカ帝国主義。アメリカが冷戦・反共の橋頭堡に韓国を利用してきたやり方、駐留米軍を引き上げると脅す恫喝的やり口、そして家父長制的秩序を独裁者の元維持しようとする韓国も一回り大きな米国中心覇権主義的家父長制的秩序に雁字搦めに組み込まれ固定されていることも悟らされる言葉だった。マトリョーシカの歴史、として次の独裁者を招来してしまった暗殺の「失敗」面は、一方でアメリカ帝国主義のフレームから自由に逸脱することは出来ない、冷戦下の硬直的世界に共通する限界をも示唆し、歴史の地層がさらに空間的にも時間的にも広がっている思いもかみしめながら観ていた。家父長制的秩序の階段から転落した部長たちの一方で、その暴力的統制とマクロで入れ子になっているのが覇権国家アメリカ帝国主義、超大国がトップに君臨する家父長制。従わない者は容赦なく切り、追い詰め攻撃する親分米国の下で父親の背中を追うように同じような暴力で家父長制を維持する、維持せざるを得ない冷戦構造、その構造に磔にされたようなアジアや南米の国々の無力さ選択肢のなさも沁みわたるよう。(パク元部長が米議会に訴えたのも、その冷戦構造ヒエラルキーを知悉していたゆえだろう)ミクロで見れば大統領と部長たちサークルの関係性は一方で小輪舞(ロンド)形式が重なり、韓国現代史の視点ではその事件はパンドラの箱を開けて「マトリョーシカの歴史」を作っただけだった。マクロで見れば普遍的な独裁者像も示しつつ、独裁国家の構図に米国帝国主義の掌の上構造が重なり、冷戦下のヒエラルキーに封じ込められた袋小路、閉塞感もにじませて、部長たちの袋小路と革命変革や民主主義の袋小路もオーバーラップし合奏されていた。虚実綯交ぜの「ファクション(Fact+fiction)」、事件を再構築した演出にはフィルム・ノワール的ミザンセーヌMise-en-scèneもブレンドされている。スリーピースのスーツの下はカフスボタン付きシャツ姿でスタイリッシュながら硬い表情が続くギュピョンが一瞬で感情を爆発させる激情的な姿からはマイケル・コルレオーネの佇まいも想起する。やられる前にやるスタイルもマイケル流だった。原作者キム・チュンシクのインタビューによれば2016年に映画化したいと作者を訪れたウ監督は『ゴッドファーザー』のように作りたいと思った、と語っていたというエピソードも思い出されて。時空を引き延ばして観ることが出来歴史の地層を「大局的に」俯瞰させる設定、虚構の文脈が挿入される一方で心の拠り所、「故郷」を喪失したひとりの男のフィルム・ノワールとしても映像的に両立させている。軍事独裁政権時代は禁書だったらしい魯迅も想起しながら考えた。ポスターでイ・ビョンホンがヘッドホンを装着しているショットからは『善き人のためのソナタ Das Leben der Anderen / The Lives of Others』を想起。東ドイツのシュタージStasi(国家保安省)を描いた映画。ウ監督とイ・ビョンホンは『インサイダーズ／内部者たち 내부자들』以来2回目のタッグ。映画発の流行語!?「モヒートに行ってモルディブを飲もうか」のアン・サング風ルックスでピザを食べようとするイ・ビョンホンのCMもぜひ。**マトリョーシカ(人形)/Матрёшка＝ロシア名物、入れ子構造になった人形。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. 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Jan 22, 2021
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映画粒 2021年1月 Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica
2021年9月1日から11日までイタリアのヴェネツィア/ベネチアで開催される第78回ヴェネツィア国際映画祭の審査委員長はポン・ジュノ監督と発表された。DIRECTOR BONG JOON HO PRESIDENT OF THE VENEZIA 78 INTERNATIONAL JURYポン・ジュノ監督がベネチアに参加するのは初めて、韓国人がコンペ部門審査委員長を務めるのも初めて。2020年はカンヌ国際映画祭の開催が中止され国際映画祭が連帯したWe Are One: A Global Film Festivalも開催された一方でベネチア国際映画祭はフィジカルに開催されていた。昨年も目にした画像だが...黄金の2003年、韓国映画が輝く絶頂期はこの頃始まったことを象徴するような...『オールド・ボーイ 올드 보이』チェ・ミンシクと『殺人の追憶 살인의 추억』ソン・ガンホのツーショット。『シュリ 쉬리』以来の(!?)ツーショット。ソン・ガンホが写真の中で手を開き腕を広げている姿からは『JSA 공동경비구역』での、イ・ビョンホンのポーズ、姿も想起する。ここで気になるのが...昨年クランクインしたはずのパク・チャヌク 박찬욱監督新作『別れる決意 헤어질 결심 Decision to Leave』タン・ウェイ、パク・ヘイル、イ・ジョンヒョン、コ・ギョンピョ、パク・ヨンウ出演の映画がどの国際映画祭に出品されるか、ということ。ベネチアでパク・チャヌク監督とポン・ジュノ 봉준호監督のツーショットを見たい、と思う。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jan 15, 2021
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찬실이는 복도 많지
カン・マルグム、ユン・ヨジョン、キム・ヨンミンユン・スンア、ペ・ユラム、チェ・ファジョン出演キム・チョヒ監督『チャンシルさんには福が多いね 찬실이는 복도 많지』(2019年)（以下、映画の核心に触れる部分もございます）映画『ニューシネマ・パラダイス Nuovo Cinema Paradiso』で主人公のサルヴァトーレが故郷に帰り、映写技師アルフレードが遺した缶を開けると子どものころに観ていた映画のフィルムの切れ端がたくさん出てくる...チャンシルさん(カン・マルグム)がプロデューサー職を離れることになり山の上の狭い部屋に引っ越して後、「開かずの部屋」に入ってみると10代の頃に聴いたシネフィルのためのラジオ番組の録音テープなども見つかり、映画を愛し、映画と共に生きた日々を思い出させる物やことにあらためて目を向ける流れが、『ニューシネマ・パラダイス』のあの丸いフィルム缶との邂逅にも通じるように思えた。「開かずの部屋」は家主の早世した娘の部屋ゆえ「開かず」で、当初は開けられない・開放されない部屋ではあったが一方で、チャンシルさんの過去や深層意識、映画への想い、にも強く結びついていた。だから、レスリー・チャンだと自称する白いランニング・シャツの幽霊？(キム・ヨンミン)もチャンシルさんの過去、映画人生の化身や人格化、夢や記憶を召喚する装置あるいは秘密の友だちのように現れその部屋に勝手に出入りする住人のようにも見えていたのだろう。山の上で間借りする狭い一室はチャンシルさんの現在地、無職で恋人もいないという悶々とさせられる現実を象徴もしていた。映画なしで生きていかれるだろうか？という葛藤のなか、その現実から離れ、外へ出て年下男性との恋にときめいたり、妹のような女優の部屋の家事が仕事になったりチャンシルさんは映画の中で外の世界と狭い自室を何度も何度も往復する。その日常の反復はしかし、葛藤と心の旅を経て隣の「開かずの部屋」と幽霊を通して「青い鳥」のように宝物と本心や初心に、生きる原動力に辿り着く。Open a boxを経て、自らの「ホーム」＝映画に還る。映画への想いをゆっくりと再確認する旅程、心の旅が描かれ小津安二郎監督の『東京物語』のように表面的には何も変化は起こらないようでいて、「すべてが内包されていて」心境の変化が起こっていたことを静かに示していた。最後は、後輩映画人たちの道を照らすように細く続く山道を懐中電灯で照らすチャンシルさん。傷ついた女性映画人の生は、心の旅だけでなく、仲間との縁によっても「再生」しているようだった。チャンシルさんが苦難の内面的な彷徨を経て着地するまでの道程は個人的な話でありながら、韓国映画界に生きる映画人の目を通したある時代のシネフィル史でもあり、HERSTORYになってもいた。しかも、「何も起こらない」ように見える(チャンシルさんの恋愛は実らないし、就職が決まるわけでもない)小津の映画も参照するような静かな視点と構成を反復して。葛藤と再生を経験した映画人の個人的なストーリーに映画を愛したシネフィル史、映画史へのオマージュも召喚され重ねられ映画への愛が二重に伝わってくるよう。ユン・ヨジョン演じる家主ポクシルの、母世代の女性の痛みも描いているところは最近の韓国の女性映画と共通する。たとえば同世代監督による『82年生まれ、キム・ジヨン』等とも共通し包摂的でふわりと普遍的。韓国ドラマ等を視ていると現在40代以上の主人公たちがキム・チョヒ監督のように香港映画を観て育ち青春の１ページとして香港映画に、特にチョウ・ユンファとレスリー・チャン主演の『男たちの挽歌(英雄本色)』等への思い入れに言及することも少なくないことも想起する。ドラマ「応答せよ 1994」にはレスリー・チャン似と自称する登場人物もいた。「応答せよ 1988」では幼なじみの高校生男女が集まって『男たちの挽歌』を視るシーンもあった。「マイ・ディア・ミスター ～私のおじさん～ 나의 아저씨」の兄弟たちも『男たちの挽歌』の主人公になりきって弾けていた。そういった背景も踏まえるとチャンシルさん個人のシネフィル史であるだけでなくシネフィルになる前の子ども時代、潜在意識にある素朴な映画への想い、映画好きになる始まりの時代や地層も呼び起こし今は大人になったかつての映画好きたちのノスタルジーや共感も呼びそうなシナリオと感じる。また、チャンシルさんが「寂しさから愛と勘違い」するのはキム監督が好きだったウォン・カーウァイ王家衛『欲望の翼(阿飛正傳)』の主人公たちの、飛べない鳥のような閉塞感や孤独感とも重なりだからこそ、レスリー・チャンと自称する男が『欲望の翼』のヨディの姿、白い下着姿で現れたのかもしれないと思った。キム・チョヒ監督はホン・サンス監督の３作品をプロデュースしたそうだが、それ以外のホン・サンス映画を想起させるようなリズムや参照・オマージュ的な部分もところどころあり楽しかった。たとえば、冒頭鳴り響くショパンのピアノ・ソナタ第2番変ロ短調「葬送」第3楽章は『教授とわたし、そして映画』の冒頭から強く響くエルガー「威風堂々」と同様のクラシック音楽使い、その効果を想起もさせる。映画を学ぶオッキは半地下の部屋に住んでいたが、山の上、という不便な場所にすむチャンシルさんのささやかな生活も少々パラレル。ソフィーのセリフ「ここから私の家が見える」もホン・サンス映画に同じセリフがあったような気がする。映画会社の女性社長はドラマ「ホテリア」のチェ・ファジョンだったが、『クレアのカメラ』でキム・ミニを解雇した製作会社社長もちょっと意地悪な人だった、と思い出す。ユン・ヨジョンが話すシーンで鐘がゴーンと遠くに鳴ったのは『正しい日 間違えた日』へのオマージュだろうか。エンディング曲は「チャン・ギハと顔たち 장기하와 얼굴들」出身で2020年も「범 내려온다」が話題だった、イナルチ 이날치に合流したチョン・ジュンヨプが作曲、と。『男たちの挽歌』韓国リメイク『無敵者』to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jan 8, 2021
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映画粒 2020年12月 ミュージカル
韓国のミュージカル専門雑誌「THE Musical」が2020年12月号をもって無期限休刊する、と知った。時間は限られているが、家にいる時間が長くなったおかげで韓国のミュージカルも楽しむようになっていたところ...残念。23日からは韓国初の女性映画監督パク・ナモク監督を主人公にしたミュージカル「명색이 아프레걸」公演が始まるそう。(意訳すれば、「肩書はアプレ女ですけど」アプレ＝après-guerre＝戦後派)パク・ナモク 朴南玉 박남옥監督初監督作品(そして最後の作品)『未亡人 미망인 THE WIDOW』を子どもをおぶって撮っていた頃の話。この流れは現政権下で女性の独立運動家に光が当てられ民主化運動の中の女性証言者や被害者の声も聴き、映画も小説もドラマも「HERSTORY」の声を紡ぎ今年は男女平等に寄与した映画を照明し、書籍「영화하는 여자들 映画(を)する女性たち」が出版された一連の動向とも無関係ではないだろう。観てみたい！韓国6人目の女性映画監督イム・スルレ監督の「告白」声を上げた女性たち。キム・ジヨンとトンベクミュージカル「라흐마니노프 ラフマニノフ」to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Dec 1, 2020
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映画粒2020年11月 The 25 Greatest Actors of the 21st Century(So Far)
The Newyork Times紙の映画批評家MANOHLA DARGISとA.O.SCOTTによるThe 25 Greatest Actors of the 21st Century(So Far)「21世紀(現時点で)の偉大な俳優ベスト25」に韓国映画からは二人ランクイン。キム・ミニは16位、ソン・ガンホが6位。ソン・ガンホの推薦文はポン・ジュノ監督自身の言葉！曰く、『グリーン・フィッシュ』の時ホンモノのヤクザが来た、と監督たちの間でうわさされていたのがソン・ガンホ、と馴れ初めが語られている。ソン・ガンホ、Close-up of the Yearマイケル・B・ジョーダン Michael B. Jordan 推薦文もライアン・クーグラー Ryan Coogler監督の言葉。マイケル・B・ジョーダン主演、ライアン・クーグラー監督『フルートベール駅で Fruitvale Station』一方、キム・ミニ推薦文はMANOHLA DARGISが書いている。ホン・サンス監督の『正しい日 間違えた日 지금은 맛고 그때는 틀리다 Right Now, Wrong Then』と、パク・チャヌク監督の『お嬢さん』を挙げて。前者の「反復」は『逃げた女 도망친 여자 The Woman Who Ran』にもリンクするがその反復は傷を残すような反復かもしれない。そして、ある「型」に嵌っているのが興味深かった。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 26, 2020
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양자물리학
E = mc2アインシュタインによる、「質量とエネルギーの等価性」とその定量関係を表した式は思考は現実化する、という映画『量子物理学』のベース、モットーになっていた。パク・ヘス、ソ・イェジ、キム・サンホ、キム・ウンス、ピョン・ヒボン、キム・ヨンジェ出演イ・ソンテ監督『不夜城の男 양자물리학By Quantum Physics: A Nightlife Venture』(2019年)をシネマート "のむコレ"で。（以下、映画の核心に触れる部分もございます）実際に「思考が現実化する」プロセスを映画、映像として描出する際、単純化してわかりやすく、戯画的になっている一面もあったが巨大な権力の前で八方塞がりになった主人公の突破力が量子力学的発想、というアイデアが印象的。監督インタビューによると、「社会の不条理を描くよりも、個人が権力にも屈せず最後まで信念を失わない姿を描きたかった(拙訳、意訳)사회의 부조리에 대해 이야기하기 보다는 개인이 권력 앞에서 굴복하지 않고 끝까지 자기 신념을 지키는 모습을 보여주고 싶었다」そうだが、麻薬事件で露わにもなった政界と検察の癒着を「夜の街」の男(と警察)が仲間との連携で打ち砕くある種爽快感のあるアクション作品になっていた。韓国ドラマ「秘密の森2 비밀의 숲 2」は警察/検察間の捜査権をめぐる「捜査構造革新団」の交渉的駆け引きが通底する。『不夜城の男』の製作は同ドラマに先立ち2018年秋頃進行していたようだが、両者が共通して言及したのが2011年の検察警察の捜査権調整(검경 수사권 조정)案に検察側が反発した件。故廬武鉉大統領が目指した検察改革はつまるところ「主権在民」につながっているがこれに抵抗するということ、抵抗する検察とはもはや...1980～90年代、映画『ザ・キング 더 킹』でも描かれたような時代に戻らないための、検察の捜査指揮権廃止等検察改革は積弊清算の一環だが、しかし、その大きな絵、民主主義の根幹を看過した報道(特に日本の)には違和感を覚えた。かねてより、一部メディアでは伝えられていたが警察の権力を諸外国以上に縮小してしまった背景、検察の強さは日本による強制占領＝植民地支配時の悪辣な警察の所業や弾圧政治に由来する。日本による負の遺産というわけだが...映画を観ながら、検察警察捜査権についてもこんなふうにつらつら考えていた。監督の第1作『アンダードッグ 二人の男 두 남자 Derailed』は救いのない結末だったが今作は、麻薬問題に検察の権力等リアルな社会問題に迫りながらある程度のカタルシスを齎していた。ドラマ「刑務所のルールブック 슬기로운 감빵생활」でも衝突したチュ・ソクテとパク・ヘスがタイマンを張る場面は(あぁ、やはりソリが合わない二人なのだな)と思ってしまった。クラブの名前も物理学的 E = mc2 = mcmc。映画を観ながら少しかみしめた複雑な思いは#COVID19 下、どれだけのクラブが生き残れるだろうか、ということ。心配に思って観ていた。映画にはK-PopファンにはおなじみのASIA No.1 Club Octagonも登場YGE御用達だったあのクラブでも撮影されたらしい。日本の場合は特に風営法強化でクラブ文化がよもや衰退か、の憂き目に遭ってきたのでもっと心配だが...우리는 결연한 의지로 검찰개혁을 계속하겠습니다. 국민 여러분께서도 검찰개혁의 대의에 함께해 주시기 바랍니다.to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 13, 2020
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아름다운 청년 전태일
イ・チャンドン監督が脚本を書き(共同脚本はホ・ジノ、キム・ジョンファン、イ・ヒョイン、パク・クァンス)ホン・ギョンイン、ムン・ソングン、キム・ソンジェ主演パク・グァンス監督『美しい青年，全泰壹 아름다운 청년 전태일』(1995年)がチョン・テイルの命日に韓国のテレビで放映されていた。原作はチョ・ヨンレ弁護士が書いた「全泰壱評伝」だが、イ・チャンドン監督の1992年出版の小説集「鹿川には糞が多い 녹천에는 똥이 많다」所収の「男の中の男 진짜사나이(本物の男)」に通じる視点があった。(そして、その視点は『バーニング 버닝 Burning』にも受け継がれる)韓国で公演中「演劇チョン・テイル」は俳優10人が各場面で異なるチョン・テイルを演じる、という。誰もがチョン・テイル。誰もがチョン・テイルになり得る社会が映し出されているよう。チョン・テイルの言葉も50年の時を越えて沁みわたる。「1日14時間！こんなに幼いシダ(下働き)たちが長時間労働に耐えられますか！労働基準法第42条、労働時間は1日に8時間、1週間に48時間を基準にしている」(ハンギョレ新聞より)下働きは「シダ」と呼称、に植民地時代の、日本による侵略に始まり、略奪・蹂躙・搾取や強制労働(徴用工等)の痕跡が。搾取の歴史が言葉に残っている。ドラマ「ストレンジャー～上海の芥川龍之介～」では日露戦争時、日本軍の兵が中国大陸で現地女性を拐かし畑に連れ込んで暴行する際の言葉「サイゴ(さぁ行こう)」が残っていたことが示され、吐き気をおぼえたが...これが慰安所や「強 姦」所、日本軍性奴隷(従軍「慰安婦」)の起源か、と暗澹たる思いも。現在進行形の、来日技能実習生に対する人権侵害、悪質な搾取(性的搾取も)が当時の日本の姿、強制労働や徴用工、「慰安婦」のリアルをも期せずして召喚し暴露し証明してしまっているように。言葉に、残された日本語に大日本帝国の蛮行狼藉は刻印され、言葉が歴史を記憶し記録している、という感慨も。余談だが、文化に関して言えば深田晃司監督が2016年頃から「独立映画鍋」の勉強会等で伝えている通り、ヨーロッパや韓国における文化に対する行政支援は日本と比べて多岐にわたり手厚い。その上、ポン・ジュノ監督『パラサイト』のアカデミー賞受賞で広く知られるようになった通り、韓国映画界等製作現場の労働環境が改善されてきていることも、50年前の劣悪な労働環境と比べて想起もした。文化に対する行政支援と労働環境改善に正の相関関係を見出した、と断言は出来ないが少なくとも文化や人を尊重するベクトル、方向性が力強くポジティブに一致している国とそうではない国(学術会議に対する弾圧も)とのギャップは...推して知るべし、だろう。東京国際映画祭で印象的だった作品、ロシアの『親愛なる同志たちへ Dear Comrades!』は衰退していく日本幕府の近未来、未来予想図のようにも思えた。(但し、変革のために立ち上がる気概が隷従・思考停止の日本人にあるだろうか？)万博前後は衰退しきっているだろう...と予想した次第。没後50年전태일烈士に国民勲章無窮花章。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 13, 2020
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Silent Film Days
『赤い小悪魔 Красные дьяволята』(1923年) イワン・ペレスチアーニ Ivan Perestiani、Pavel Blyakhin脚本・監督(ソ連：グルジア人民教育委員会映画部、オデッサ映画スタジオ)ジョージア(グルジア)映画の基礎を築いたイワン・ペレスチアーニ監督、と。シリーズ化されたもよう。前線をфронт=フロントと言っていたのが耳に残る。英語由来なのだろうか、と思ったら、wikiより「赤軍の戦線(front)はポーランド・ソビエト戦争やポーランド侵攻時（白ロシア戦線とウクライナ戦線）と第二次世界大戦において創設」と。当時の新しい軍事用語だが、欧米の「前線」とは意味が相違するよう。無声映画もロシア～ソ連映画は凄い、と思ったのがアレクサンドル・ドヴジェンコ Alexander Dovzhenko 脚本・監督の『アルセナール Арсенал /January Uprising in Kyiv in 1918』(1929年)(ソ連：全ウクライナ写真映画局)ロシア内戦を描く(監督はウクライナ系)。ぴたりと決まった構図の連続、文学的あるいは美術的な余韻を残すシーン、シャープな演出やカメラに感嘆。アンドレイ・タルコフスキー Андрей Арсеньевич Тарковский『ノスタルジア Nostalghia』の、あるシーンの構図などへの影響もありそう...と。(写真の撮影は許可されています)他にも観てみたかったがマスクを外す観客などが相変わらずで...(Filmexや東京国際映画祭でも)to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 10, 2020
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지영と동백
チョン・ユミ、コン・ユキム・ミギョン、コン・ミンジョン、パク・ソンヨンキム・ソンチョル、イ・オル、イ・ボンリョン出演ユ・ヨンア脚本、キム・ドヨン監督『82年生まれ、キム・ジヨン』(2019年)（以下、映画の核心に触れる部分もございます）チョ・ナムジュの「82年生まれ、キム・ジヨン 82년생 김지영」映画版は冒頭の、ジヨンが家事に追われて夕方やっとベランダに出て夕焼けをぼーっと眺めているシーンから胸を締め付けられた。映画が始まって２分も経っていないはずなのに涙がこぼれそうになった（我ながら、初めから泣いてしまってどうするの？と思った）。後半、「夕方になると憂鬱になる」とジヨンが告白したことともそれは符合していたようだった。時間に追われ、やっと一息のはずの夕焼けがジヨンにとっては「憂鬱になる」時間だったとは...彼女の辛さがスクリーンには最初から刻まれており、最後まで観ていられるだろうか、と一抹の不安を覚えたほど。憑依して放つメッセージは男尊女卑社会等に起因する理不尽さに対する悲鳴、心の叫び、訴えであったがジヨン本人の言葉では何も言えない、言い出せないという圧力、女性を萎縮させ、その「声」を奪う社会の不平等さや歪みを浮かび上がらせもする。女性に高等教育は必要ない、賢くなる必要もない、会社や社会でリーダーシップを取る必要もない、など「女だから」「女のくせに」という呪いの言葉は家庭でも社会でもあらゆるところに埋め込まれている。呪いの言葉に囲まれ押さえ込まれて育って、自己肯定感を失い疎外感を植え付けられれば理不尽さに抗い、呪いの言葉を撥ね退けて声を上げるだけの勇気が女性にどれほど残されているだろうか。（余談だが、女性の受験生だけ、180点満点で80点も減点した聖マリアンナ医大やその他医大の勝手に減点問題など、日本の現実、人権侵害が暴力的且つ犯罪的でもっと恐ろしい）それは、韓国ドラマ「椿の花咲く頃 동백꽃 필 무렵」でも同じだった。主人公のドンベクやヨンシクの母らが「運が悪い（사주팔자＝四柱八字のせいにされる）」「子どもがかわいそう」等の決めつけや呪いの言葉をぶつけられ、不運や不幸にまみれた周縁者として押し出され何も言えなくなる。萎縮させられ、声を奪われていく。ドンベクが最初のころ、もごもご言葉尻を常に濁し、最後まではっきり言えないのも萎縮させられ、話すことを奪われているから、と察した。ジヨンの憑依は、ジヨンに残された、小さくささやかな、しかし非常に切羽詰まった最後の抵抗だった。ぎりぎり正気を失わずに生きていくための、最後の抵抗。その後ジヨンが自分の声、自分の言葉を取り戻すきっかけはやはり母親や姉らが声を上げ、ジヨンの手を握り、味方でい続けてくれたことだろう。前半に「ママ虫 맘충」がぶつけられるのか、とハラハラした公園のシーンがあったが、（原作では確か公園で「ママ虫」の暴言を聞く）ジヨンはその場を去った。映画のクライマックスではカフェで、他にも子連れの母親たちが見守る中でついにジヨンは「ママ虫」という悪意ある言葉の暴力に声を上げた。今度は憑依せず、自分の言葉で声を上げた。「椿の花咲く頃」でもドンベクが、ヨンシク曰く「どんどん強く」なり語尾を濁さずにはっきりものを言うようになった展開も想起、共通するような普遍的なカタルシスを感じた。それは、BTSのRMが2018年の国連総会でスピーチした内容とも呼応した。BTSは何度も「Speak Yourself」のメッセージを伝えている。他人の視線で自分を見ることをやめ、自分の声を聴き、自分の声で話すことを促している。ジヨンがついに憑依せずに声を上げたことは他人の視線で自分を見ることをやめ自分の声に耳を傾け、「キム・ジヨン」という(あまりにありきたりな名前だが)アイデンティティを取り戻して自分の声で話すことを実現できたということ。夫が育児休暇を取り、国文科卒のジヨンが書くことで評価もされ映画はハッピーエンドの趣ではあるがカルテとして、社会の宿痾のカルテ的に過去あるいは現在地のカルテ的に分析的に提示された原作と比べると社会が変わろうとするためのプロセスがこんな風に始まった、というシミュレーションや一種の処方箋としても描かれていると感じた。これからどう変わっていくか、変えていくかパラダイムをシフトし展開していくか。最初に変えるのは身近な家族から。セクハラ研修に夫の会社が参加しているシーンは、はじめの一歩かもしれないが水面に波紋が広がるように、家族から社会へ、変えていき変わっていく連鎖がシミュレーション的に展開され、始まりつつある描写と感じた。（韓国ほどのポジティブあるいは具体的な変化が殆ど見られない日本から見ると特に）他の国から見ると違った感想を持つかもしれないが未来のシミュレーションのようにも見えるところに一筋の希望が感じられた。ジヨンが憑依したのが母や祖母であることから、女系の、縦のつながりの連帯を感じ取る一方で母や祖母の憑依とその言葉が世代を超えた「女の一生」の苦しみや痛みの反復という歴史をも召喚し集約し世代を超えて共通する女性の声と共感を結びつける装置、ナラティブにも感じられた。そのあたりも「椿の花咲く頃」と重なるような描写だった。ドンベクの痛みや苦しみはドンベクの母やヨンシクの母世代の痛みの反復で、その苦闘と重なりながら呪いの言葉に囚われた歴史の反復には抗い、乗り越える力の源泉のひとつが女系の連帯だったから。一方、男性たちにとり憑いているのは男尊女卑や男性優位で、発想、言動全てに長い家父長制の歴史が刷り込まれ特権がこびりついている、権力、特権意識に耽溺し拘泥した痼疾。ジヨンの憑依が痛み苦しみの表出、というのとは対照的でベクトルが違う、ということも考えていた。「大丈夫、あなたは一人じゃない」のコピーが添えられた日本版の映画ポスターは、その構図から夫がそばにいるから大丈夫、のようにも見えて、ミスリーディングにも思えたが...実際に映画を観てみると、（夫だけでない）人とのつながりや連帯があってこそ、少しずつ変えていく、変えられるという奥行きがあった。私のように、一瞬のシーンで冒頭から泣きそうになってしまう観客には原作との相違も受け止めつつ、あまり悲観せずに済む、マイルドな演出になっていて、少しほっとした。余談だが...自信がなさそうだった大坂なおみ選手が声を上げだしたことも「Speak Yourself」。普遍的な「あなたとわたしの」物語の余韻。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Oct 9, 2020
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판문점 에어컨
9月19日南北軍事合意、9・19平壌共同宣言2周年。YouTube国防部チャンネルには高城 最東北端監視哨所の春夏秋冬Timelapse動画がアップされた。#919군사합의2주년 #고성GP #타임랩스[4K] 그 자리에 그대로 간직하다. 고성 최동북단 감시초소 타임랩스 - 9·19 군사합의 2주년 기념 (Korea DMZ 4K Timelapse) 대한민국 국방부鉄条網の先で遠いけれど数えきれないほどの星、銀河の空が美しい。DMZは地上屈指の、手つかずの生態系が残る場所。70年近く人間による環境破壊とも無縁、2019年3月1日に文大統領が演説で触れていたように「世界で最もよく保存された自然がわれわれへの祝福となります」昨年訪れた展覧会The Nature Rules 自然国家：Dreaming of Earth Projectや映画『捨て犬 Underdog 언더독』の舞台も想起。そして、板門店を舞台にした韓国の短編映画『판문점 에어컨 Air Conditioner in PANMUNJEOM』(2018年)も鑑賞。이태훈監督、김철환, 김동혁, 민대식主演。（以下、映画の核心に触れる部分もございます）建屋の中央部分で南と北に分かれる、そんな軍事停戦委員会本会議場でエアコンが故障し韓国側の技術者が修理に、と板門店に派遣される夏。映画『JSA』でソン・ガンホ扮する北の兵士がイ・ビョンホン扮する南の兵士に「おまえ影が（軍事境界線を）越えてるぞ」というシーンを思い出すような、ハラハラするシチュエーションも。暑い夏に一触即発の冷や汗をかいて、韓国映画でお約束的な、水がふたり(両者)を結びつけるようなファンタジックな夢想シーンに。『トンマッコルへようこそ』も想起する、見果てぬ夢、平和への希求も。ファンタジーには苦いブラックユーモアも入り混じる。エアコン本体に故障の原因は見られず、DPRK側に設置された室外機を開けてみればアメリカ製の室外ファンが。その室外ファンは中国製のファンモーターに刺さっている、という...(土台が中国製ということ...)思わず吹き出してしまった。「7月のポツダム会談で米英中ソの連合国は日本の分割占領に合意した。米国が関東と関西、ソ連が北海道と東北、英国が九州と中国地方、中国が四国をそれぞれ占領し、東京はベルリンのように4カ国が分割統治する占領計画が話し合われた」(ハンギョレ新聞「日本の代わりに朝鮮半島が分断された理由」より)1945年のこの時点では敗戦日本はドイツ同様、分割統治されるはずだったが筋違いにも分断されたのは朝鮮半島だった。その原因は米国にも負うものとみられるが、21世紀の時点で朝鮮戦争の「終戦宣言」を阻んでいたのは...ボルトン回顧録によれば、安倍がトランプのところに来て反対した、と。室外機の部品に日本製があってもおかしくはないだろう。ブラックユーモアは、当事者にとっては非常に苦い。刹那的笑いの後の苦みは消えない。しかし、映画の最後はエアコンを挟んだ南と北の間に一筋の風が吹く、というものだった。この風が象徴するものについて思いをめぐらせ、しばし余韻に浸った。爽やかな秋の風、ということは明白だがその示唆するものは...と。高城付近、江原道は山火事も多い地域。昨年の山火事発生時必要に応じて鎮火について北と連絡する、という指示が出来たのもピョンヤン宣言後ゆえ、ではあるのだが...to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Sep 19, 2020
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나를 찾아줘
イ・ヨンエ14年ぶりのスクリーン復帰作『ブリング・ミー・ホーム 尋ね人 나를 찾아줘』(2019年)キム・スンウ初監督作品イ・ヨンエ、ユ・ジェミョン、パク・ヘジュンイ・ウォングン、イ・シウ出演。あらすじ行方不明の我が子ユンスを探して6年、ついに手がかりを得たジョンヨン(イ・ヨンエ)は海釣りの観光客が訪れる島に向かったが...（以下、映画の核心に触れる部分もございます）ジョンヨンが意を決して薄暗い闇の中で髪をひとつにまとめるシーンは『親切なクムジャさん』で復讐の女神と化した母性の表出の延長のような気もした。その後、縄を外させるために「풀어줘 죽여줄게」と表情ひとつ変えず挑発するイ・ヨンエ。憤りを抑えた冷静な顔とはうらはらに内面には復讐の炎が滾り、怒りのギアがさらに一段階上がっているのが見て取れ、その凄みに目が釘付けになってしまった。一方、行方不明の子どもが親を探すことも助けを求めることもままならず、強制的に労働させられている社会問題の根底には他者への無関心が問題の解決を阻害していることが示唆もされている。海釣りに島を訪れる人々は小さな子どもたちが働かされていることに何年もの間誰も関心を持たなかったのだ。ハンナ・アーレントは「世界最大の悪は、平凡な人間が行う悪である」と悪の凡庸さを喝破したが、当時思考や判断を停止しユダヤ人迫害に関わった人々の「思考の限界」は他者に対する関心や配慮を一切持たない思考停止、他者認識の欠如でもあっただろう。その意味で、日本も世界も他人事ではない、普遍的な問題提起を映画は孕んでいる。徐京植氏の以下の文を読めば映画の中の加害者は拉致され日本軍性奴隷にされた日本軍慰安所の女性や強制労働を強いられ逃げることもままならず搾取され虐待もされた徴用工らに対して思考を停止している日本人と重なり、今なお凡庸な悪の沼にどっぷり浸かったままなのでは、という懸念も強まる。「しかし、その声は「安楽全体主義」によって孤立させられ、「精根込めた他者の認識」は成し遂げられなかった。近代日本においては「他者」は自己認識を更新するための批判的参照軸としてではなく、対抗的な自己肯定や自己賛美のための素材としての役割を負わされてきた。そのもっとも醜悪な到達点が、現在の反中・嫌韓論の横行である」（ハンギョレ新聞 徐京植「他者認識の欠落―安保法制をめぐる動きに触れて」より干潟近くで「再会」したミンスの足の小指の爪は、母親ゆずりの二枚爪(며느리발톱)ではなかったのでミンスはユンスではなかった、ということになるが...エンディングで、2年後に訪れた施設でジョンヨンに会おうとこちらにふり向く子どもはあまりに幼かった。ユンスは15歳になっているはずでは...2年後も「ユンス」を探し続けているジョンヨンにとって亡くなった「ミンス」は半分ユンスで半分ミンスだったのかもしれない。だから、まだどこかで父母を待つ第２、第３のユンスあるいは第２、第３のミンスを探すことは、親としての切実な思い、愛と責任に加え、社会の一員として子どもを守る大人、としての責任意識も伺え他者への関心や配慮を失った社会、ミンスやジホのような子どもたちを救えなかった社会の凡庸な悪に対し、平凡な母が出来るちいさな抵抗かもしれないという余韻を残した。韓国映画らしい、容赦ないノワール感の復讐劇にとどまらない、社会問題へ向かう姿勢の余韻が感じられるエンディングだった。だからこそ、母になったイ・ヨンエが『親切なクムジャさん』の時以上に親としての責任感の増した役者としてこの作品を選んだのだろうと思わせた。やはり、2014年のセウォル号事故以降子どもを守るべき社会の一員としての大人のコミットメントがこのように映画に描かれてきている感も。（本来は、子を失った親ジョンヨンやかつて行方不明だったスンヒョン＝イ・ウォングンという当事者以外も広く関心を持ってほしい社会問題ではあるが...）ジホを引き取って我が子のように育てているラストからは『グエムル』の結末も想起。『悪人伝』のようなノワール的悪のグラデーションを描く映画もあれば今作のような、他者認識のない自己中心的で凡庸な悪を社会的に描く作品もあり韓国映画は悪の描き方が深く多様、即ち、抉るように深い人間理解や省察があるということ。『親切なクムジャさん 친절한 금자씨』10年ぶり2回目2005年、パク・チャヌク監督『親切なクムジャさん 친절한 금자씨』1回目to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Sep 18, 2020
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악인전 悪人伝
マ・ドンソク、キム・ムヨル、キム・ソンギュユ・スンモク、チェ・ミンチョル、キム・ユンソン出演イ・ウォンテ監督 『悪人伝 악인전 The Gangster,The Cop,The Devil』(2019年)（以下、映画の核心に触れる部分もございます）チャン・ドンス（マ・ドンソク）がホ・サンド(ユ・ジェミョン)と「ビジネス」の話をしている部屋に掛かっている画が気になっていた。ウィリアム・アドルフ・ブグロー William Adolphe Bouguereau の「地獄のダンテとウェルギリウス Dante and Virgil (1850年)」に構図が似ている。錬金術師で異教徒のCapocchioが詐欺を働いたSchicchiに首を噛まれているところを「神曲」地獄篇のダンテとウェルギリウスが見ている画。冒頭から不穏な雰囲気が漂っていたが...(Public Domain)映画の題材となった連続殺人事件は映画と同じ時代設定の2005年に実際に起こった事件。忠清道や京畿道で起こった「天安連続殺人事件 천안 연쇄살인 사건」。実際の事件はサイコパスな単独犯によるものではなく、複数犯によるもので動機も違ったそうだがわざと車に追突したやり口は同じとのこと。韓国のフィルムノワールはさまざまなバディ/コンビに彩られているが今作も、脱法違法の限りを尽くす組織暴力団の極悪組長と強力班の強面刑事という異質なコンビの化学反応が目を引く。どちらも暴力的で社会のはみ出し者ではあるが、組織暴力団から賄賂を受け取ることは決してしない刑事チョン・テソク(キム・ムヨル)は言うほどワルではない。もみ合っている際にあやまって刺身包丁が刺さった相手が息絶えるのを見て、自分が殺したかもしれないと動揺するテソクはナイーブな弱さも併せ持ち、あくまで公務員として法の秩序の中で生きている刑事。暴力的を悪と呼ぶのなら、悪にもグラデーションがあった。一方、修羅場慣れしているドンスは動じず、淡々とその死体を「処理」させる対応ぶり。その後、タッグを組むことにしたテソクらとドンスの部下らが和気藹々と酒を酌み交わす際ドンスにくるっと背を向け、目上の人(兄貴)の前で杯をあけるしぐさを自然にしてしまうテソクのどこか初々しく可愛らしく、ドンスの手の上で踊らされている感にはクスっと笑みがもれてしまう。その分、犯人のインモラル過ぎる、常軌を逸した悪人ぶりも際立った。監督がインタビューで「世の中にはどう見ても悪人なのに法の限界から、処罰も捜査も出来ないケースがあり、そんなもどかしさ、理不尽さを解き放つような作品（拙訳、意訳）세상에 누가 봐도 나쁜 사람인데, 법의 한계 안에서 처벌도 수사도 안 되는 경우가 있다. 그런 답답함을 통쾌하게 풀어주는 작품」と語っていた通り、犯人が「死刑も殺人になる」と詭弁を弄し、法の裁きを免れようとする悪辣さや理不尽さの構造を「悪」の権化である悪人ドンスが打ち砕き解放し、「処理」するカタルシスがあった。悪人がヒーローになる、逆説的ヒーローもの。だから「悪人(ヒーロー)伝」。暴力的ではあるが法の秩序の中で生きる公務員に過ぎないナイーブな刑事テソクの手に余る悪を極悪組長がヒーロー的に処理するカタルシスが。そして、ドンスとテソクが手を組んだ際の約束、最初に捕まえた方が犯人を持って行く、というルール通りにまずは正当に法で裁いた後、死刑が宣告された後は(韓国では死刑は既に執行されていない)、次の段階の取引、組織暴力団の世界観での裁きを許容する密約を挿入することで二重構造のカタルシスをもたらしていた。死刑に反対する立場なので、刑務所内でのドンスによる「私刑」はどうなのか、通常なら許容し難いと思わなくもないが、犯人の部屋にあった書籍のタイトル「善悪の彼岸」やドンスの組織名「ゼウス派」、そしてダンテ「神曲」地獄篇のシーンを描いた絵画などを考えあわせるとドンス的ゼウスの世界観での裁きも残忍で人間らしさが希薄な犯人、究極の悪人に対しては必要だったのかもしれないと思わせる演出だった。「神曲 La Divina Commedia」のウェルギリウスは古代ローマの詩人で、古代ローマ帝国・皇帝の価値観、世界観で生きている人物。「教皇派」ダンテとは世界観も生きている世界も相違し、二者には決定的な断絶があった。テソクのいる表社会の裁きとドンスのいる裏社会の裁きの二段階のナラティブは「神曲」の二つの世界観をそれぞれ体現した登場人物間のような裂け目や段差を想起もさせる。塀の外、社会と法の秩序による法廷での裁きと塀の中、ドンスという「ゼウス」の秩序による裁きのギャップはあるが、表社会と裏社会の表裏一体感や二重性が、格差バディ、凸凹バディものとして描出され絶対悪、究極の悪人に対しては「義を見てせざるは勇無きなり 見義不爲無勇也(論語)」のもとに利害が一致し一体化したバディの、表社会と裏社会の共存共栄のつながりの余韻も残した。ダンテの「神曲」地獄の門には「この門をくぐる者は一切の希望を捨てよ」とあるが、交換条件通り、犯人を追いかけてドンスが入って来た刑務所は法が裁く外界とはまた別の裁きや秩序の待つ地獄、逃げ場のない地獄、地獄篇という趣。但し、ドンスが不敵な笑みを浮かべて刑務所に到着した時の上衣はチョゴリのような白い袷の風格で「義士」を思わせなくもない。あるいは、「ゼウス派」ゼウスの風格か。「ギリシア神話の主神で全知全能の存在(ローマ神話ではユーピテル)。全宇宙や天候を支配し、人類と神々双方の秩序を守護・支配する神々の王。全宇宙を破壊できるほど強力な雷を武器とする」存在。悪の種類にはグラデーションがあり、組織暴力界の悪を超えた、サイコパス連続殺人犯のような悪を現世の法で裁ききれないのなら、刑事から極悪組長にバトンを渡し別の秩序のもとゼウスが裁く、という世界観がエンディングにも漂っていた。法を超えて悪を裁く、どこか西部劇のテイストも(ゆえに、ハリウッドでシルヴェスター・スタローン制作でリメイクされても受け入れられそう)。格差バディ、凸凹バディ、段差・落差のある段差バディものは韓国映画で折々描かれてきた。立場が違う者が手を組んで敵に立ち向かう、検事と政界やくざが手を組んだ『インサイダーズ』も思い浮かぶ。捜査・事件解決に民間人が協力するバディものはキム・ユンソク、ユ・ヘジン主演『極秘捜査』も。「愛の不時着」で話題のヒョンビンとソン・イェジン初共演『ザ・ネゴシエーション』も立場を超えたバディとしての化学反応が。また、絵画と映画のリンクについては、ポスター・ビジュアルが象徴的だった『名もなき野良犬の輪舞(不汗党)』も想起。アクションは冒頭の、スパーリングで体を鍛えているマブリー、と思わせて慄然とさせるシーンがまず怖かった。襲って来た敵の一派を倒し続けたドンスとテソクの二人が背中合わせになって振り向きざまお互いに殴りかかろうとして一触即発一瞬で視認、気づいて磁石が反発するように飛びのくシーンが象徴的でカッコいい。本来なら逆の立場で敵で、反発する間柄だから。ドンスが右手で携帯電話を持ちながら左手で張り手を食らわし相手を床に叩きつけるシーンも印象的だった。利き手でなくてもこの威力！と。Social distancing により両手にマブリー状態!?だったのでちょっと怖いシーンも安心して観れた。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jul 17, 2020
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Morse Code
『パラサイト Parasite 기생충』のBlu-ray/DVDがCriterion Collectionから発売。Blu-rayには白黒版/モノクロ版も搭載、と。白黒版はまた別の奥行きがあってよかった。パッケージのデザインにはモールス信号で「PARASITE」と。モールス符号/モールス信号は「疎通」についてあらためて考えさせて、象徴的。デザインはNessim Higson 。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jul 16, 2020
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말모이
ユン・ゲサン、ユ・ヘジン、キム・ホンパウ・ヒョン、キム・テフン、キム・ソニョン、ミン・ジヌン主演オム・ユナ監督『マルモイ ことばあつめ 말모이]』（以下、映画の核心に触れる部分もございます）チャン・フン監督『タクシー運転手 택시운전사』で、主人公（ソン・ガンホ）は光州民主化運動に巻き込まれて行く。映画の端緒、きっかけは「巻き込まれ」系の様相も呈していたが、『タクシー運転手』の脚本オム・ユナが監督を務めた本作もきっかけは部外者・門外漢あるいは周縁者であるパンス（ユ・へジン）が朝鮮語学会の代表ジョンファン（ユン・ゲサン）のカバンを盗もうとしたことで言葉集めに巻き込まれた、巻き込まれ系。ハリウッドのブルーカラー的ヒーローものが巻き込まれ系だったように物語の構造は共通もする。しかも、タクシー運転手同様、一度は参加、コミットメントしたものの、一旦パンスが離れる、去ろうとする亀裂も起こる。まるで、英雄の旅における「召命の辞退」のように。しかし、パンスという名もなき庶民、市井の民の「英雄の旅」のような物語の構造も備えながら、韓国らしい「共同体」を言語の特性の中に浮かび上がらせつつ出身や階層を超えた民族の共同作業を通して言葉を、民族の精神を守る姿も描き当時の実像でありながら極めて21世紀的で尊い思いもした。史実を元にしたフィクションだが、学校に通ったこともなく、世宗大王が庶民のために創造した文字すら読めないパンスが言葉を守る辞書作りに新しい視点やアイデアまで投入する姿が描かれているから。即ち、言葉に携わる仕事、学者や国語の先生、詩人に記者など言葉を巧みに操る職業で当時の知識人であるエリート階級の、内輪の視点だけでなく、文字を今初めて学び生まれたての赤ちゃんのように言葉を習得したばかりのような庶民である周縁者パンスの貢献をも浮かび上がらせているから。「一人の十歩より十人の一歩」という言葉が何度か繰り返されるが、パンスの刑務所仲間10数人を方言集め＝言葉集めに参画させるのも、社会のはみ出し者、マージナルな周縁者を巻き込んだ包摂的インクルージブな辞書作りを描いてリアルな共同作業と共生社会を伝えているから。外国語では（母国語を指す時）「私の言葉」と表現するのに朝鮮語では「우리말 ウリマル＝私たちの言葉」と言う、その言い回しの違い、朝鮮語という言語の特性の中にすでに「共同体」が込められていると知ることからパンスと言葉との出会い、深い関わりは始まり、ホットクやタンポポの語源を知り、母国語への知識を深めながら母国語への愛も愛着も深まっていく（「Bento(弁当)」でも「トシラク」でも食べられればよいと言っていたパンスが）。パンスが文字を知る、ハングルを学ぶプロセスは、母国語を深く知り深く愛する過程と重なりそこには「私の」ではなく、「私たちの」言葉への、共同体である「私たち」への思いも深まっていくようで単なる辞書作りではない言葉への深い愛が感じられた。もちろん、民族の精神である言葉を奪われ名前も奪われる非道な搾取と簒奪の真最中であればその悲痛さと必死さは単なる深い愛着にはとどまらず、切実さが重くのしかかる。（今年の4月に韓国・文大統領がSARS-CoV-2下でも一切買い占めをしなかった国民を称え、「나보다 우리(私より私たち)を考えた」と語っていた、その言葉遣いを想起もした。現代も、우리という時、そこには社会という共同体が念頭に置かれ、共同体意識が込められてもいるから）パンスが声をかけて集めた刑務所の仲間たちは当時の朝鮮半島の、文字通り朝鮮半島全土「八道」それぞれの多様性を表している。知識人層だけでなく、パンスのような文字が読めなかった名もなき一介の庶民も辞書作りに加わっただけでなく、避けられ疎まれるような人々も彼らの方言が備えた多様性を通して言葉集めに受け入れられていた、という多様性への賛歌、ここでも包摂性を感じられるエピソードで描写だった。しかし、一方で、雑誌「ハングル」の広告「전국의 사투리를 보내달라」を通して全国から寄せられた大量の手紙、人々の声によっても「マルモイ（言葉集め）」をし、多様性を包含した辞書作りに注力したにも拘わらず、標準語も含め、辞書作りを通して言葉を統一したにも拘わらず...その数年後には朝鮮半島の南と北は互いに銃を向け合い大国のイデオロギー対立がもたらした代理戦争により分断の悲劇が訪れる。その落差とアイロニーに胸が痛んだ。多様な人々が10年以上かけて集めた言葉、民族固有で共同体共通の言語は軍事境界線 DMZ により隔てられてしまったことに。2003年にも書いたが、朝鮮語学会が集めた言葉と作った辞書で統一されたはずの우리말 ウリマル、私たちの共同体の言葉はあえなく南と北に分断されてしまったのだ。南北の単語、南北の言葉 2018この悲痛な思いは、朝鮮半島が平和になるまで決して止むことはないだろう、と唇を噛みしめる思いで観てもいた。映画の中の歴史的時間を超えた同時代性現在に至る、現在地にリンクする、現在の私たちに連なる歴史をも喚起する同時代性が余韻を残した。心が痛くなる同時代性。しかし、21世紀の「言葉集め」は民族語大辞典 / 겨레말 큰사전 の南北共同編纂事業だろう。朝鮮語学会があの時代、決死の思いで編纂した辞典は朝鮮半島八道の多様な言葉をひとつの辞書にしたものだが、その後分断によりバラバラになった言葉を21世紀になってまた集め始めている。言葉集め 말모이 は終わっていない。平和に向かうための宿題として。南北の言葉集め 말모이 は終わっていない。そうして、「ウリマル」に対する希望もまだ失われていないはず、という思いもかみしめる。同時代性と言えば、親日派の父を持つ息子ジョンファンと皇民化教育を受けさせられる子を持つ父パンスらは親日化して話が通じない上の世代と、日本語しか話せない、即ち共通の言語で意思の疎通が出来なくなりそうな下の世代との板挟み世代で相当な辛さ、切実さもあったのでは、と推察する。それは決して当時の話だけではないだろう。価値観やイデオロギーの対立で親世代とは話が通じず「不通」な一方、子世代とも世代間ギャップが拭えない現役世代、あるいは「386(586)世代」が抱える断絶の痛みもオーヴァーラップするよう。共同体を共同体たらしめる、共通言語や文字を超えた「疎通」の問題の普遍性もひそかに伝えているようで、ここにも同時代性を感じた。余談だが、バンスが文字を知り読めるようになって号泣していた玄鎮健 현진건「運のいい日 운수 좋은 날」はアニメーションで観て私も大泣きした作品。「内鮮一体」と嘯き、日本から強制され搾取され抑圧される一方だった当時の朝鮮半島の痛みをこの文学作品を通して間接的に、多層的に伝えている。もう一つ余談だが、オンドンイ 엉덩이 とクンドゥンイ 궁둥이の違いがパンスの単刀直入で視覚的な説明でよくわかった。文字が読めなかったパンスの、辞書作りへの貢献が伝わるシーンでもあり、パンスの言語センスの良さも伝わり印象的だった。「朝鮮語学会」* 看板前の記念写真風デザインのポスター等を見ると、『光州5・18 화려한 휴가』のエンディングを思い出す。どちらも、写真の中で笑顔の人は...だから...*朝鮮語学会事件：映画のベースになったのは1942年からの、日本による朝鮮語学会、朝鮮語研究者たちへの弾圧。朝鮮語学会事件での拷問死は2名。詩人ユン・ドンジュの最期を描いた『空と風と星の詩人～尹東柱の生涯～ 동주』でもわかる通り、朝鮮語の使用は制限され聢り駆逐されて行った時代だった。散失した、と考えられていた辞書原稿が戦後発見され、1947年には朝鮮語学会により「조선말 큰사전」1巻がついに発刊された。3巻以降は、ハングル学会により「우리말 큰사전」が発刊された。조선말 큰사전 / 우리말 큰사전が標準国語大辞典 표준국어대사전等の正書法 맞춤법 の基礎や土台にもなったかと思うと感慨深い。 to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jul 10, 2020
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映画粒 2020年6月 Class of 2020
アカデミー賞の選考と授与に関わるAcademy of Motion Picture Arts and Sciences=AMPAS（映画芸術科学アカデミー）の新メンバー819人が6月30日(現地時間)に発表された。今回『パラサイト Parasite 기생충』関係者が多数新メンバーに加わっている。ポン・ジュノ監督とソン・ガンホは2015年、イム・グォンテク監督、チェ・ミンシクアニメーション・キャラクター・デザイナーのキム・サンジンと共に選定されていた。パク・チャヌク監督イ・チャンドン監督、キム・ソヨン監督、イ・ビョンホンが選定されていた2016年は新メンバー683名のうち、43%が女性で41%が非白人。過去最高の女性比率、マイノリティ比率を記録していた(2016年記)。今回『パラサイト』に出演した俳優からはチョ・ヨジョン、パク・ソダム、チェ・ウシク、イ・ジョンウン、チャン・ヘジンがAMPAS新メンバーに選出。女性が多いが、今回の新メンバーのうち45％が女性で、36％は非白人、と。2016年に掲げた、女性比率と非白人（エスニック・マイノリティ）比率を現状から倍増する、という目標は達成されたという。Academy Aperture 2025に則り、今後も包摂性やダイバーシティを考慮するそう。他にチーム『パラサイト』からは脚本のハン・ジンウォン、音楽監督チョン・ジェイル衣装監督チェ・セヨン、編集監督ヤン・ジンモ、音響監督チェ・テヨン製作会社Barunson E＆A代表のクァク・シネが新メンバーに選出された。セウォル号ドキュメンタリー映画『不在の記憶』でアカデミー賞短編ドキュメンタリー部門にノミネートされていたイ・スンジュン監督、ディズニーでスーパーバイザーを務めるイ・ヒョンミンも選出。韓国系アメリカ人と華人系アメリカ人のダブル、オークワフィナ Awkwafina も新メンバーに。『クレイジー・リッチ！』組はコンスタンス・ウーも。『戦狼』のウー・ジンも新メンバーに。余談だが『パラサイト』白黒版/モノクロ版を観て、裁判官の声は製作者のクァク・シネだったことに気づいた。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jul 1, 2020
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13th
エイヴァ・マリー・デュヴァーネイ Ava DuVernay監督『13th -憲法修正第13条- 13th』視聴。後半フッテージでは泣いてしまったが...アメリカの大量投獄、prison-industrial complexが再生産した制度的差別(Institutional racism / systemic racism)に絶句。子ブッシュらの、特定の人種や民族が犯罪者と匂わせる卑怯な犬笛選挙戦は本邦都知事選等日本では非常にありふれたレイシズム。『グローリー/明日への行進 Selma』to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jun 24, 2020
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Prequel of 벌새
キム・ボラ監督『はちどり 벌새』のPrequel的、前日譚である短編『リコーダーのテスト 리코더 시험』Reviewへのアクセスが昨年から増え続け、当ブログの人気記事トップ10に入るほどに。主人公の名前も同じ「ウニ」。ウニが小学生時代のエピソード。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2020 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Jun 20, 2020
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UNHCR おうちで難民映画祭
今年のUNHCR難民映画祭はおうちで。難民を描いたおすすめ映画 30作品のうち、韓国・朝鮮半島関連は『クロッシング』と『国際市場で逢いましょう』排外主義を描いた『ロストックの長い夜』は排外デモが毎週のように数年も続く異様で異常な日本で観るべき作品。バンクシー Banksy 作らしきネズミと出入国管理局(入管)の難民長期収容問題に反対するグラフィティを対比。日本には公共の観念もなく(行政に牛耳られている)、市民的不服従も理解せず、排除のロジックだけが横行していることがわかる、よくまとまった作品だった。KOSAI SEKINE監督『INVISIBLE - A Rat and Refugees』ファラド・アフマドさんの話によると入管で長期収容中に自死した韓国人収容者もいる、と。戦後から延々と続く人権侵害に気が遠くなる。昨年はクルドの人々のドキュメンタリーを別の映画祭で拝見。難民を描いたおすすめ映画30ではないが、韓国・済州島に行き着いたイエメン難民のドキュメンタリー久保田徹監督『ADNAN － Lost In Korea』も視聴。韓国は難民を受け入れてくれる国、という事前情報しかなかったイエメンの男性アドナンが内戦を逃れ韓国に到着、ゼノフォビアや反発の激しさに驚く。意外にも済州島の高齢者は且つての「内戦(済州4.3)」の経験から「失郷民」である難民に理解を示し、心を寄せているという。「私たちは4・3虐殺のような悲惨な事件を繰り返さないようために活動しています。内戦から逃れたイエメン難民を支援することは、私たちにとって重要なことです」(NGO「済州ダークツアー」ガユン談)2017年11月のトランプ大統領初訪韓時文大統領夫人金正淑女史とメラニア夫人の対談で南北の離散家族の苦痛や文大統領が「避難民」であることについても語られスロベニアからの移民であるメラニア氏も共感したようだった、という話を想起した。相手の心の痛みに寄り添うことが可能な歴史の時間を共有しているから。イエメンで人権NGOとして人権問題に取り組んでいた青年が難民として自分の人権が危機に曝される現実と格闘するアイロニーには胸が痛んだ。アドナン「誰しもが難民になる可能性があることを知るべきだ」韓国ドラマ「梨泰院クラス」でもゼノフォビアが描かれていたが日本ドラマで排外デモやヘイトスピーチ、入管の虐待やレイシズムに向き合い、描くことが出来るようになるのはいつのことだろう...to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2021 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Jun 13, 2020
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We Are One: A Global Film Festival
カンヌ、ベルリン、ベネチア、トロント、トライベッカ等21の国際映画祭によるオンライン国際映画祭「We Are One: A Global Film Festival」。『パラサイト Parasite 기생충』のポン・ジュノ監督とソン・ガンホの対談が特別に公開されていた。韓国映画は2017年のベネチア国際映画祭で新設されたVR部門で受賞した김진아のVR短編『동두천 Bloodless』を拝見。オンラインではプレミア上映。1992年に米軍基地の街東豆川で起こった、米軍兵による女性の殺害事件を被害者の最期の数時間という視点で再現したドキュメンタリー形式。YoutubeでもVRを視ることが出来るようになっていた。(Oculus Rift のOculus TV on Oculus Quest協賛のもよう)歴史的事件をVRで再現する試みはナチス（Nazi）戦犯の捜査を行っているドイツ・バイエルン州刑事局 LKA、ドイツ警察、検察などの協力により3Dでアウシュビッツ・ビルケナウ（Auschwitz-Birkenau）強制収容所を正確に再現したのが2016年。ホロコースト裁判で容疑者を追及する際に有益な装置とのこと。「アンネの日記」を再現した「Anne Frank House VR」は2018年に登場していた。日本軍の残虐な虐殺や日本軍慰安所、歴史修正も甚だしい軍艦島の過酷な強制労働等ぜひVRで再現すべき。VRは数年前から観ているが、この年2017年のカンヌでも映画祭初、VR作品が上映されていた。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督、エマニュエル・ルベツキ撮影の短編VR『Carne y Arena』。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2021 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Jun 7, 2020
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Welcome to the Dormitorium
今年の 전주국제영화제 全州国際映画祭 スペシャル・フォーカスでクエイ兄弟特集が！ポスターのビジュアルもクエイ兄弟!?題して、「퀘이 형제: 퍼핏 애니메이션의 거장クエイ兄弟: パペット・アニメーションの巨匠」開催。そして、「퀘이 형제: 도미토리움으로의 초대クエイ兄弟: ドミトリウムへようこそQuay Brothers: Welcome to the >>Dormitorium
May 15, 2020
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Classic!
#StayHome の日々、中国の1920、1930、1940年代の古典映画がYoutubeで無料公開されている。12 Classic Chinese Films are Now Available for Free on YouTube with English Subtitles以前上映会で観た『大いなる路』も再見したい。「百年中国電影」という、中国古典映画100本入りのDVDセットが家にあるが『大いなる路』は入っていないようなので...同じように公開されている、エドガー・アラン・ポー「アッシャー家の崩壊 The Fall of the House of Usher」を原作とするジャン・エプスタインの『アッシャー家の末裔』も観なくては...to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2023 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Apr 12, 2020
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映画粒 2020年3月 PICK(선택)
新型コロナウイルス/SARS-CoV-2の感染拡大による外出制限やSocial Distancing に伴い、Berliner Philharmoniker は「ホールは閉鎖されたが、みなさまのために演奏し続ける」とベルリンフィル デジタルコンサートホールを無料公開したり（期間限定）ニューヨークのメトロポリタン歌劇場 Metropolitan Opera House が公演アーカイブのライブ・ストリーミングを日替わりで実施するなど在宅で鑑賞出来るものが増えて来た。韓国でも시네마테크 KOFA x KMDb VOD봉준호 감독의 PICK(선택)と題して、昨年フランス・リュミエール映画祭 Lumiere film festival でポン・ジュノ監督が観客と共に観たい韓国古典映画、として推薦した作品中以下の８本を紹介、VODで鑑賞できる（3月28日までの特集のもよう）。キム・ギヨン監督『下女 하녀 The Housemaid』キム・ギヨン監督『虫女 충녀 Insect Woman』キム・ギヨン監督『破壊 파계 Transgression』チャン・ソヌ監督『ウムクペミの愛 우묵배미의 사랑 A Short Love Affair/Lovers in Woomukbaemi』イ・ジャンホ監督『馬鹿宣言 바보선언 Declaration of Fool』イム・グォンテク監督『チャッコ 짝코 Mismatched Nose』ペ・チャンホ監督『コバン村の人々 꼬방동네 사람들 People in a Slum』イ・ミョンセ監督『ギャグマン 개그맨 Gagman』2012年にオープンした韓国映像資料院のYoutubeチャンネル한국고전영화(韓国古典映画 Korean Classic Film)内では上記の内７本を視聴できる。봉준호 감독이 추천한 7편의 한국영화(Seven of Bong Joon-ho's favourite films)キム・ギヨン監督『虫女 충녀 Insect Woman』キム・ギヨン監督『破壊 파계 Transgression』チャン・ソヌ監督『ウムクペミの愛 우묵배미의 사랑 A Short Love Affair/Lovers in Woomukbaemi』イ・ジャンホ監督『馬鹿宣言 바보선언 Declaration of Fool』イム・グォンテク監督『チャッコ 짝코 Mismatched Nose』ペ・チャンホ監督『コバン村の人々 꼬방동네 사람들 People in a Slum』イ・ミョンセ監督『ギャグマン 개그맨 Gagman』余談だが...1934年の「小説家仇甫氏の一日 소설가 구보씨의 일일」の作家朴泰遠 박태원がポン・ジュノ監督の母方の祖父というのも驚いたがグラフィック・デザイナーであるポン監督の父が『下女』のオープニング字幕をデザインしていたとは...日本で言えば、赤松陽構造のような...？ 『パラサイト Parasite』ポスターもThe Social Distancing.기생충 가족들은 모두 사회적 거리두기중...to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Mar 13, 2020
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映画粒2020年2月 銀熊
ベルリン国際映画祭コンペティション部門の『逃げた女 도망친 여자 The Woman Who Ran』でホン・サンス監督が銀熊賞監督賞を受賞。「聖女としてのキム・ミニ」を書いていたがその後キム・ミニはどう描かれているのか...キム・ミニ、ソ・ヨンファ、ソン・ソンミ、キム・セビョク、クォン・ヘヒョ主演と聞いてモノクロの解像度ではキム・ミニに似たキム・セビョクがまた登場することで『それから 그 후 The Day After』の延長線、延長線上ではないかと予想・想像もするが...ポスターはカラー。🍅フレッシュ度100％でちょっと気になるД・)一方、イ・ジェフン、アン・ジェホン、チェ・ウシク、パク・ジョンミン主演ユン・ソンヒョン監督『狩りの時間 사냥의 시간 Hunting Time』もベルリン国際映画祭スペシャルガラセレクションで上映され現地でなかなか反響があったそう。キム・ミニが銀熊賞Silver Bear 女優賞を受賞したのが2017年。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Feb 29, 2020
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PMC: 더 벙커
『テロ, ライブ 더 테러 라이브 THE TERROR LIVE』のキム・ビョンウ監督とハ・ジョンウが再びタッグ。南北軍事境界線 DMZ の地下トンネルで作戦に挑む多国籍な傭兵が集まった民間軍事会社（PMC）ブラック・リザードを率いるのは韓国人のエイハブ（ハ・ジョンウ）。今回のミッションは10分で成功裡に終わるはずだったが...ハ・ジョンウ、イ・ソンギュンジェニファー・イーリー、ケヴィン・デュランドマリク・ヨバ、スペンサー・ダニエルズ出演 キム・ビョンウ監督『PMC：ザ・バンカー PMC: 더 벙커 Take Point』（以下、映画の核心に触れる部分もございます）『PMC』の方が恐らく製作は先だと思うが...第92回アカデミー賞で撮影賞、視覚効果賞、録音賞を受賞、サム・メンデス監督が第一次世界大戦西部戦線の塹壕戦を描いた『1917 命をかけた伝令』（2019年）の全編ワンカット（風）POVやFPS:First Person Shooter（～ファーストパーソン・シューティングゲーム）的視点、没入感が共通し興味深い。着眼点が新しいアクションとして前作の『テロ, ライブ』に引き続き演出が興味深かった。近未来（2024年頃）の設定ではあるが現職米大統領（トランプ）の問題と相当オーヴァーラップして現実と地続き且つセリフの英語率も70～80％でハリウッド製作映画の趣も少々、大統領選予備選（民主党）の真っただ中で観る今感慨深くもある。加えて、スーパーの警備員での暮らしを捨てた新入りローガンの動機及び生活やアメリカ出身の傭兵が語る「無保険」状態を嘆くセリフもリアルに切実に迫る。トランプ政権下で国民皆保険の医療保険「オバマケア」は白紙に戻され医療の面でもまた格差が広がったアメリカの現実にも思い至るから。『パラサイト』のように、ローガンのように格差社会で何とかもがき上昇しようと、しがないSC警備員から一攫千金の夢を見て危険な道、傭兵（PMC）に飛び込まざるを得ない若者の追い詰められた選択は今も、そして恐らく近未来も共通し普遍的だろう。映画の舞台となった地下壕（バンカー）は北朝鮮DPRKが「南侵用」に掘った（とされる）複数のトンネルのうちの一つ。実際に見学出来るツアーもあり（行ったこともあり）、そこが舞台になるとは地上で最後の分断国家で休戦中の韓国ならではの、そして米朝会談を通して実際に非核化が進められようとしつつも停滞している世界情勢とリンクし鬩ぎ合うような発想、視点だった。DPRKの非核化問題はトランプの弾劾問題等を経て進展がない状況だが、CVIDかPVIDかFFVDか、落としどころの行方とは別に大国の大統領選のために「北風」も吹く（吹かせる）シナリオは純粋に半島の平和を模索するには程遠い、「ディール」好きな現職大統領ならさもありなんというシニカルな視線で興味深いが、分断の痛みを孕んでもいた。監督言うところの「軍隊と資本主義が結びついた」設定や「戦争もビジネス」というモチーフが繰り返されてもいるよう。「敵はおれたちの犠牲者」と言うほど、仲間を助けてこそ生きるモットーで仲間思いな隊長エイハブだが、大国の思惑で作戦がひっくり返される中、その信念を捨てざるを得ない状況も訪れる。（戦時作戦統制権返還問題も想起）かつて軍隊で空中で選択を迫られた時のように、助かるためには仲間を捨てるのか守りぬくのか...生存戦略が揺さぶられる中、究極の選択を強いられる苦悩がジグザグに訪れる。映画がバンカーをジグザグに進みながら、選択を迫られるポイントも並走するようにジグザグに訪れる。命の軽重を一瞬で決め判断することは出来ないのに、その決断を迫られるポイントが何度もジグザグに訪れる残酷さと苦悩。動けないエイハブがこれ以上血を流すことはないが、生存戦略のターニングポイントが訪れるたびにエイハブの心は傷ついていく。休戦でさえなければ、分断さえなければそんな困難で残酷な選択を迫られることもないのに...アルフォンソ・キュアロン監督『ゼロ・グラビティ』やイ・ジョングク監督『ブルー 블루』などにも表れた苦しく痛みを伴う「選択」を想起もしつつ暴力的な決断を迫る「戦争（戦争状態）」の苛酷さに息を呑んだ。 北と南のバディものとしてはお互いをお互いの言葉、呼び方で「北韓 북한」「南朝鮮 남조선」とそっけなく呼ぶ、距離感、距離のある淡白なバディは従来の南北もののようなベタなバディ感、外連味を外したところがなかなか印象的。『テロ, ライブ』と共通するのはリモートな（距離のある）バディである、というところ。『テロ, ライブ』では住む世界が違う、アンカーと「テロリスト」という社会の上下間の距離（そして、見えない「テロリスト」という物理的な距離も）の、リモートなバディだった。今作では休戦ラインをはさんだ南と北、言うなれば初めから左右の距離があるようなリモートなバディがひとつ。また、エイハブは身動き出来ない状態ゆえ物理的にも距離のある北の医師（イ・ソンギュン）の指示をリモートで受け、「キング」の延命を図るという意味でも距離があり破格なバディだった。そして南側は人を殺す傭兵で、北側は人を助ける医師という、生き方の非対称性にも距離がある。しかし、어이 북한!남조선고맙다...북한というそっけない会話の、名も知らぬ（呼ばぬ）距離のあるバディが遂に「リモート」ではなくなり疎通し協働して命を守り、空中で...のクライマックスは現実の分断の悲劇を少しは慰撫するようなカタルシスだった。ファンタジックだとしても微かな希望の余韻を纏っていた。彼らが共に着地した地が南なのか北なのかあるいはどちらでもないDMZなのか、気になりつつも。チョン・ジェホン監督『豊山犬』とはまた位相の異なる、南と北のあわいで。折しも、DPRKの委員長から韓国の大統領に届いた親書には「남녘（南側）の同胞」の健康と安全を祈る言葉が。もはや「リモート」ではない、疎通できる距離にいる、という微かな希望がまた。エンドクレジットにSAG-AFTRA（全米映画俳優組合）。韓国映画ではなかなか見なかったクレジット。ブラック・リザードのメンバー役俳優たちの半数は軍人・傭兵の経歴があるとか。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Feb 28, 2020
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The Most Personal is the Most Creative
#Oscars2020 で『パラサイト Parasite 기생충（寄生虫）』が四冠！92年のアカデミー賞の歴史で初めて、作品賞と国際長編映画賞（外国語映画賞改め）を同時受賞。そして脚本賞と監督賞も受賞。胸がいっぱい。確かに #OscarsSoWhite #StarringJohnCho などを経て白人男性偏重のアカデミー会員に女性を増やし非白人を増やしてきたのは以前2016年に書いた通り。多様性に少しずつ向かっていた。『パラサイト』を観た時、スパイク・リー監督の『ドゥ・ザ・ライト・シング Do The Right Thing』を想起もしていた。だいすきな映画。溜まりに溜まったマグマがとつぜん噴き上がるようにぶつかり合い、クライマックスへ向かうスタイルも少々似ている。ポン・ジュノ監督は、アカデミー賞の授賞式前に開催されたアフリカン・アメリカン映画批評家協会賞（ #AAAFCA African-American Film Critics Association Awards #SpiritAwards ）授賞式で最優秀脚本賞を受賞した際学生時代にスパイク・リー監督の映画を観ていたとスピーチ。アメリカのインディ映画に自分たちで「字幕」をつけて映画祭を開いていた、と。それがスパイク・リー監督の『ジャングル・フィーバー』や『ドゥ・ザ・ライト・シング』でそれらの映画を通して「悪口」をたくさん学んだ、と。そんな学生時代からポン監督と縁があったようなリー監督がアカデミー賞監督賞のプレゼンターという舞台上での邂逅を息を呑んで見守っていた。ポン監督の受賞スピーチは若いころ読んだ本からも映画を学んだ、と。「The most personal is the most creative最も個人的なことが最もクリエイティブだ」を胸に刻んだ、と。「"そう書いていたのは...私たちの偉大なマーティン・スコセッシ（とここだけ英語で）"」と、学生時代の初恋を告白するかのようにしかしスコセッシ監督が聴いてすぐわかるように監督の名前を告げるところだけは顔を上げてスコセッシ監督を見て英語で話していた。スコセッシ監督も喜んで立ち上がり会場はスタンディング・オベーション。また胸がいっぱいになった。『パラサイト』で最も個人的なこと、は最もローカルなこと、と言い換えてもよい。半地下という世界観、最も韓国的でローカルなことのクリエイティビティが評価され国際映画祭で、世界で受賞してきた1年だった。興味深い。PSYの「江南スタイル」に通じる、ローカル（韓国的な）が普遍性を獲得した瞬間だった。またしても。スコセッシ監督は映画への愛がとても深く（『アイリッシュマン The Irishman』とても良かったので受賞がなくて残念）『赤い靴』など古典映画をデジタルリマスターし保存する事業にも私費を投じている方。キム・ギヨン監督映画もスコセッシ監督のおかげでリマスターされている。『パラサイト』はポン・ジュノ監督が敬愛するキム・ギヨン監督の『下女』の要素も孕んでおりキム・ギヨン監督、スコセッシ監督、ポン・ジュノ監督三者の幸せな化学反応が浮かび上がるようだった。さらに、スピーチの中ではポン監督が自分がまだ有名ではない頃から自分の作品をお気に入りリストに入れてくれた、とクェンティン형님監督にも謝意を。タランティーノ監督も笑顔になり胸をこぶしでドンドンと叩いていた。"Texas Chainsaw(of The Texas Chain Saw Massacre）"でオスカー像を５つに切ってノミネートされたほかの監督たちと分けたい、と話すユーモアも印象的。ここでもアメリカ映画への目配せ、目配りが。ポン・ジュノ監督が昨年インタビューでアカデミー賞は国際映画祭ではなく「ローカルな」映画祭("Oscar is quite local.오스카는 국제 영화제가 아니다. 아주 '로컬'이다.")と語っていたことを思い出すと...非アメリカ映画が受賞した場で、このようにアメリカは映画の先生だった、と振り返ることによりハリウッドとの、アメリカ映画や監督との縁や結びつき、連続性を示しながら、映画や映画界に国境はないと改めて伝えようとしている。自分の映画（ローカルな韓国映画）も映画の森の中で育ったのです、同じ生態系です、連続性があるのです、と。先日も、ゴールデングローブ賞最優秀外国語映画賞受賞スピーチで「ほんの１インチにも満たない字幕という小さな障壁を越えればもっと多様な映画に出会えるはず」とポン監督は話したばかり。（SupermagicのMVで手招きするシーンを連想した）アメリカをはじめ、現実の世界に分断や壁があればあるほど芸術の世界の壁はなくし、多様性を受け入れ疎通したいという思いが滲んでいるのかもしれない。その傾向はBTS 防弾少年団が音楽で、韓国語で歌われる音楽で世界と疎通したこととも通じる。そして、韓国の大統領がスピーチでよくつかう言葉、疎通と包摂がポン監督のスピーチにも通底していた。全米映画俳優組合(Screen Actors Guild Awards, SAG)のキャスト賞受賞での俳優ソン・ガンホの代表スピーチ「タイトルは"寄生虫"だが、私たちがどう生きるべきか、共生についての映画だと思う제목이 '기생충'이지만 우리가 어떻게 살아가면 좋을까, 공생에 관한 영화라 생각한다」とも響きあう。ポン監督もインタビューでこのように話していた。新自由主義経済の問題まで突いている。 「違った環境や状況に身を置く人々が、同じ空間に一緒に住むことは容易ではありません。この悲しい世界では、共存や共生に基づく人間関係が成り立たず、あるグループが他のグループと寄生的な関係に追いやられることが増えています。そのような世界の真っ只中で、生存をかけた争いから抜け出せずに奮闘する家族を誰が非難したり、“寄生虫”と呼ぶことができるでしょう？ 彼らは初めから“寄生虫”であったわけではありません。彼らは私たちの隣人で、友人で、そして同僚だったのにも関わらず、絶望の淵に押しやられてしまっただけです」疎通と包摂、そして寄生ではなく共生を一貫して喚起していた。最後に受賞した作品賞のスピーチでCJ 씨제이 グループのイ・ミギョン Miky Lee 副会長が韓国の観客への謝意を表していたことに驚く日本の反応にこちらも驚いた。韓国の観客たちはいつも率直に批判し、それが監督や製作者をここまで押し上げてくれた、というのがスピーチの大意。確かに、韓国映画は日本より観客と距離が近いかもしれない。韓国の観客やファンの批評性は韓国映画のみならず、韓国ドラマやK-Popでも以前から発揮されてきた。中国春秋時代に伯楽がいたが 世有伯楽，然後有千里馬よい目利きがいてこそよい作品が生まれ育つこともあると確信する。韓国映画は観客を伯楽（名伯楽）とみなして信頼してきたのだろう。打てば響くようなバディでもあり、韓国映画百年の歴史の中でやがてインタラクティブな二人三脚になった。それは、昨年カンヌ国際映画祭で『パラサイト』が受賞した時の文大統領の祝辞にも表れていた。文大統領も観客の力に言及していたのだ。このような意識、共通認識、映画への愛と互いへの信頼があるからこそ韓国映画が、芸術がここまで発展してきたのかもしれない。（韓国の映画料金には3％の映画発展基金が含まれ韓国映画振興等に使われることも、韓国映画の発展に寄与しているだろう）映画の中のパク社長は明らかに財閥出身ではなく成功したパク社長家と半地下の家族との高低差、相対的な格差その構図はどちらかと言えば黒澤明『天国と地獄』やキム・ギヨン『下女 하녀』に近い。リュ・スンワン監督の『ベテラン 베테랑』に出てくるような悪い財閥は不在である。そして映画の構造は前述の通り『ドゥ・ザ・ライト・シング』も髣髴とさせるが...作品賞受賞の際前面に出てスピーチをしたことで韓国内では批判もされたイ・ミギョン副会長は映画の中のパク社長とは相違し財閥家の出身でこの作品に投資をした。現実の韓国社会はアジア金融危機（"IMF"）以降、一部の破綻・解体・再編された財閥（大宇など）を除きサムソングループなど持てる者はより多くを持ち、持たざる者はより多くを失うばかりで富の一極集中は進み、映画の中の格差以上の格差がある。新自由主義経済の普遍的構造問題として。それはチェ・グッキ監督『国家が破産する日 국가부도의 날』に描かれたアジア金融危機以降深化した。だが、イ氏は圧倒的な富を持つ側でありながら故盧武鉉大統領を想起もさせる『光海 王になった男 광해，왕이 된 남자』を製作したため当時の政権のブラックリストにポン監督やソン・ガンホらと共に載り不遇をかこっていた側でもあるという。韓国映画のゴッドマザー 대모 として映画製作を支えてきたにも係わらずある面ではイ氏も居場所を失っていた人だった。決して「半地下」生活ではないにしても。このAmbivalence 二面性を考えると...イ氏が前面に出たことを単純に批判することは出来ない気もする。しかし、イ氏がこの場に立ったことで映画の中の相対的な格差以上の絶対的な格差の存在、構図にも改めて思い至る。そして、もしあのワインスタインがまたポン監督映画に出資していたら...受賞ステージに氏が立っていたかもしれないと考えると、パルンソンE&Aのクァク・シネ代表とイ氏、非白人の女性ふたりがスピーチをした光景ははるかに良いかもしれないと思えた。余談だが、韓国映画がアカデミー賞を取ったにも係わらず、「アジア映画として」と主語を拡張、すり替えて日本も便乗、寄生しようとする、韓国映画への称賛までも簒奪し消費しようとする一部日本人の声とそれに対する批判があった。日本では深く考えもせず「アジア映画」と雑に括りがちだが...ヨーロッパほどの精神的な結びつきはない一方で「内鮮一体」や「大東亜共栄圏」と嘯きながら一方的に搾取蹂躙した日本の帝国主義、その簒奪の歴史が甦りかねないリスクにも注意を払うべきでは。「アジア」が孕む暴力性、その歴史的文脈を度外視して共有しようとし賞の「主権」を簒奪しているようにも見えるから。受賞の主権者は韓国、韓国映画界なのに。なぜなら、日本による侵略、帝国主義の残滓はドイツと比べると全く清算されていないばかりか、侵略戦争の犯罪者の多くが政権中枢にいたり、歴史修正主義が蔓延していることへの自覚も反省もなさ過ぎる極右日本での便乗は賊反荷杖な「パラサイト（寄生）」に過ぎないから。もちろん、在米アジア人が「アジア映画として」喜びを分かち合うのは全く別の文脈。何の問題もない。ちなみに、2011年の釜山国際映画祭でのポン・ジュノ監督、ホン・サンス監督、タイのアピチャートポン（アピチャッポン）・ウィーラセータクン監督の鼎談では３人が３人とも口を揃えて言っていたのがアジア映画と括ることに意味はない、だった。ホアキン・フェニックスのスピーチもアカデミー賞授賞式を、エンターテインメント産業を世界にコミットするエシカル（ethical）なプラットフォームにする力に満ちていた。Run to the rescue with love - and peace will follow. lyric written by River Phoenix.Noblesse oblige と不公平の解消。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. 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Feb 10, 2020
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증인
ある殺人事件を目撃した、という証人は自閉症スペクトラムの15歳の少女だった...「第5回ロッテシナリオ公募展」大賞のシナリオ（문지원作？）を『ワンドゥギ』のイ・ハン監督が映画化。チョン・ウソン、キム・ヒャンギ、イ・ギュヒョンチャン・ヨンナム、ヨム・ヘラン、チョン・ウオンジュン、 パク・グニョン、ソン・ユナ出演『無垢なる証人 증인 Innocent Witness』（以下、映画の核心に触れる部分もございます）証言（証人）の有効性をめぐって当初は弁護側に有利に、検察側には不利になると思われた証人がひっくり返る法廷劇逆転劇の様相はアガサ・クリスティーの「検察側の証人 The Witness for the Prosecution」等もうっすら想起。しかし、そういった法廷劇のフレームではなく真髄が共通すると思ったのはキム・ミョンミン主演、クォン・ジョングァン監督 『特別捜査 ある死刑囚の慟哭특별수사: 사형수의 편지 Proof of Innocence』だった。「自分の生き方が恥ずかしくなったから」と言って事件の真相、真実を追求する弁護士（キム・ミョンミン）の姿が描かれていたが当時拙レビューには「ユン・ドンジュ的 恥の意識、詩人の魂がここにも」と書いていた。今作のスノ（チョン・ウソン）の心の動きも共通する。ジウ（キム・ヒャンギ）に面と向かって「あなたはいい人ですか」と問われた時、スノは核心を衝かれ、少なからず恥じ入ったはず。だからこそ、真実を、真相を明かそうと動き出したはず。ジウが教室で暗唱した詩がユン・ドンジュのものだったことも映画の主題と無関係ではないように思った。暗唱した詩とは異なるが、ユン・ドンジュも「一点の恥なき」一点の恥ずかしさもない人生を希って生きたことを詩に残している。スノがソウルの光化門前を考えながら物思いに耽るように歩くシーンは３、4回登場しただろうか。人権派弁護士（민권운동 전문 변호사）として生きて来た正義感、倫理観、一点の恥なき人生と彼自身が「現実的」だと言う「垢」をつけて生きることの間で葛藤する歩みのようと思いながら観ていた。光化門には韓国を代表するような大きなローファームがあるそうでスノの新しい職場であるローファームも光化門在の設定らしい。この光化門前の横断歩道を渡ってスノが向かうのは大金も巨大な権力も手に出来るあちら側の世界、「現実的」で垢をつける生き方なのか、あるいは...というスノの逡巡、そして映画の行方がゆらゆら二重に滲んでいるようだった。ユン・ドンジュの「雪」という詩のジウの解釈は教室の生徒たちには笑われてしまう。そのシーンには偏見の表出、疎外される者としての自閉症学生ジウの立場も含まれるが、画一性を、あるいは多様性への拒絶を見せる社会を象徴的に映してもいた。ジウとあちら側はそんな風に全く疎通していない、ジウは理解されていないことを詩のシーンからも見せていて、クライマックスの「みんな違う」を異質と言わずに受け入れるという多様性に収束していた。監督のインタビューによると、オリジナルの脚本ではスノも或る「マイノリティ」だった。もしスノがマイノリティだったら..スノとジウ、疎外される者同士がやがて疎通する、という映画になるのだろうか。しかし、スノが人権派弁護士として疎外された者に寄り添っていた一方である種のマジョリティ性、即ち健康で安定した職に就いている男性というそれなりに強者であるマジョリティ性に起因する偏見や無理解、疎外された者や持たざる者へのある種の傲慢さそのままで証人ジウに会うジウの世界に入っていく、というマジョリティ⇔マイノリティの方がこの世界にはまだ疎通や相互理解が必要、という軸がハッキリし、カタルシスが大きい。マイノリティがまた別のマイノリティの世界に寄り添うよりも。観客も自分事として考えられるから。余談だがキム・ヒャンギの熱演は『オアシス』のムン・ソリを髣髴とさせた。ジウを観ながら、グレタ・トゥーンベリさんもいろいろつらいだろうな、と考えてもいた。눈 윤동주지난 밤에눈이 소오복이 왔네지붕이랑길이랑 밭이랑추워한다고덮어주는 이불인가봐그러기에추운 겨울에만 내리지ユン・ドンジュの「雪」のジウの解釈「雪は冷たい」にハッとし、興味深く聴いていた。布団のような雪は一体暖かいのか冷たいのか。鋭い指摘だ、と思うと同時に後半の、表情が読めない点を突かれてしまうシーンにもリンクするようだから。そして三好達治の詩「雪」太郎を眠らせ、太郎の屋根に雪ふりつむ。次郎を眠らせ、次郎の屋根に雪ふりつむ。もなんとなく思い出した。日韓の雪の詩。実は、「スノ」弁護士の名も、響きがSNOW（雪）のよう、と考えながら観ていた。この雪（スノ）は布団のように暖かいのか、あるいは冷たいのか...と考えながら。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jan 24, 2020
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アカデミー賞
イ・スンジュン監督のドキュメンタリー短編セウォル号事故がテーマの『부재의 기억 不在の記憶 In the Absence』がアカデミー賞にノミネート🏆 Gary Byung-Seok Kam 製作。ポン・ジュノ監督『パラサイト』も作品賞など6部門でノミネート🏆イ・スンジュン監督はピョンチャン・オリンピック公式映画『Crossing Beyond』や『渚のふたり 달팽이의 별 Planet Of Snail』を演出した。セウォル号事故について欧米圏では、アジア系は従順だから助からなかったと、文化的差異に因果関係を求めた、レイシズムに満ちた言説で揶揄され二次加害に曝された。新型ウィルス感染の恐怖が世界を覆いつつある今、それは拙速に過ぎ、短絡的とわかる。ドキュメンタリーで、母親が船内の子どもとの最後の通話で「先生の言うことを聞いて」と子どもに言い聞かせたが、そう言ったことを後悔している、と。現場の指揮官に任せたかったが、助ける人が不在だったのだ。船の上にも海の上にも、青い瓦の下にも子どもたちの命を救う人は不在だった。それがタイトルに表れている。「不在の記憶」と。新型ウィルスも、想定外の事故も「未知」との遭遇においては、子どもはもちろん大人も藁にも縋る気持ちで右往左往してしまう。そんな時、ブレーンや指揮官や「先生」に従うのは従順だからではない。五里霧中だから、わからないから。学生は安全のため、安全に行動するため指示を待っていただけ。しかし、機能すべきブレーン、命を守るべき指揮官が科学的知見も知恵もなく、判断に一貫性もなければどうなるか。発熱が続いても4日は待て、と厚労省や専門家委員会、御用医師らから繰り返し言われその間違った情報が刷り込まれていたらどうなるか。4日間待って、間違った情報を信じて(あるいは保健所に全く電話がつながらず)待っている間に斃れ、死んでしまった人々が少なからずいる。セウォル号事故はアジア特有の文化が起こしたのではない。トップの無能さ、間違った情報を発信し続けるトップの無能さ、それに尽きるのでは？と改めて思う。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jan 13, 2020
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Close-up of the Year
ソン・ガンホ、イ・ソンギュンチョ・ヨジョン、チェ・ウシク、パク・ソダムチャン・ヘジン、イ・ジョンウン主演ポン・ジュノ監督『기생충 Parasite パラサイト 半地下の家族』。（以下、映画の核心に触れる部分もございます）ポン・ジュノ監督と主演ソン・ガンホの来日舞台挨拶で監督がソン・ガンホのクローズアップについて話していた時、アメリカの評論家が「今年のクロースアップ賞だ」と評していたことにも言及。Close-up of the Year, 2019 （Screenshot）その話を聞いて思い出したのが...『殺人の追憶』のラストシーン、ソン・ガンホのクローズアップ。Close-up of the Year, 2003 ? （Screenshot）そのクローズアップ、ソン・ガンホの最後の表情を見て窓のよう、鏡のようと書いていたことを思い出した。2003年、東京国際映画祭で初見時のレビュー韓国の友人が「『殺人の追憶』はGreatだ」と薦めてくれたのがきっかけで観た。『パラサイト』の構造はなかなか複雑、クローズアップの奥行きも。シナリオが公開されている（英語）ので読んでみたい。2017年に書いていたが...『괴물 グエムル 漢江の怪物』の英語題The HostとパラサイトParasiteは対の言葉。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Dec 27, 2019
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Danny Forever
RIP Danny Aiello 👼Do the Right Thing西に『ドゥ・ザ・ライト・シング Do the Right Thing』あれば、東に崔洋一監督『月はどっちに出ている』あり。ダニー・アイエロ追悼でパブリックエネミー Public Enemy「Fight The Power」を思いっきりカラオケで歌いたいかも...to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Dec 12, 2019
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梅宮さん
『仁義なき戦い』（1973年）で梅宮辰夫が若杉寛役で放ったセリフ「盃が無いけんこれで腕切って血すすろうや」『日本暴力列島 京阪神殺しの軍団』（1975年）で在日の金光幸司を演じ輸血の場面で「異質な血は入れたくない」と吼えていたのも梅宮さんだったか？『仁義なき戦い 代理戦争』（1973年）では岩井信一役、「そんな極楽は極道の世界にないで」『仁義なき戦い 完結篇』（1974年）で死んだ広能組の若衆の葬儀の場面で死に装束が日本人とは相違するようにも見えたのだが...2013年8月にKARAと共演したはず、ギュリ派のようだった梅宮さん、きっとお嬢様に似た雰囲気もあるからかも、と思っていたが...ご冥福をお祈りします。 to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Dec 12, 2019
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渋谷、シブヤ
好きな写真家石元泰博の「シブヤ、シブヤ」風タイトル。その渋谷で「生誕100年記念 異端の天才キム・ギヨン（김기영/金綺泳）」特集上映開催中。BTS 防弾少年団も109でイベント開催中。今回は分身の術をつかって両所へ。特別上映『屍の箱 주검의 상자』『私はトラックだ』『レンの哀歌 렌의 애가』『肉体の約束 육체의 약속 』など。キム・ギヨン『玄海灘は知っている 현해탄은 알고 있다』は以前観たto be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Dec 8, 2019
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엑시트
チョ・ジョンソク、イム・ユナコ・ドゥシム、パク・インファン、キム・ジヨン主演イ・サングン監督『엑시트 EXIT』（2019年）（以下、映画の核心に触れる部分もございます）社会の透明人間、アウトサイダー「剰余人間」のような大学は卒業したけれど、就職がなかなか出来ない主人公ヨンナムは周囲の人々からは無責任ともいえる励ましの言葉「きっとうまく行く」をかけられ続けていても未だ出口（EXIT）が見えない人生。しかし、母の古希祝い会場「雲の庭園」で有毒ガスの危機に巻き込まれたことから「脱出」を余儀なくされる遅れて来た青春英雄譚、ちょっとモラトリアムな成長譚になっている。上昇して来る毒ガスというディザスターに山岳部で得たボルダリング即ち「道探し」の知識と筋力で立ち向かう今までにない視点とアイデアに満ちた映画。出口（EXIT）探しは学生時代のボルダリングの「道探し」を召喚し人生の出口探しもしのばせる演出。「剰余人間」の悲哀と人生が、出口を探す脱出劇にもオーヴァーラップしハリウッド型の派手さと対極的な、手近で日常的な道具による脱出劇は等身大で共感できる青春ストーリーにもなっている。特に、「自習室」で取り残された20人の高校生を先に救助してあげて、と助かりたくて泣き出しながらも耐えて人文字を作る姿、シーンにはセウォル号事故で子どもたちを助けられなかったような大人たちにはならない、という彼らの矜持と意思が輝いていた。また、特ダネとして出口に向かって走り続ける彼らの映像を生中継するドローン1台の後に、彼らの居場所を知らせ、特定するための市民ボランティアのドローンが10数台駆け付けるシーンは顔も見えない市民の良心を象徴し、同じくセウォル号事故の際、多くの市民ボランティア・ダイバーが捜索に加わり海に潜ったことも想起させる。匿名の悪意やヘイトスピーチが世界を覆う現代、インフルエンサーのYoutuberが彼らの存在を発信し顔の見えない善意や助け合いが災害時に浮かび上がるシーンも21世紀らしく、韓国らしい。今年の春に江原道で発生した山火事の際も全国から夜を徹して駆け付けた消防車や消防士の労をねぎらって消防士を国家職にという声が国民から上がっていたことも記憶に新しい（11月に決定）。共存、共生や助け合いの思いが災害時に高まる韓国らしさの一端が。平凡な韓国的親子や家族の情を描く一方で、韓国民が今も心に痛みを抱える現代史もしのばせたシナリオに驚きもしたが...『テロ, ライブ』や『釜山行き』の頃から、韓国映画はそのようになっているという感慨も。『シンゴジラ』と比較することもできるかもしれない。ヨンナムというモラトリアム英雄の旅、Heroes and the Monomyth構造を備えながら最後に胸を衝かれたのは父親との再会シーン。Complete the task後Return homeした息子ヨンナムに対し父は丁寧語で「本当にありがとうございました」と言ったのだ。日本以上に上下関係が厳しく、父や年長者の権威が絶対だったイ家で姉にはいつもダメ出しされ、両親にも子ども扱いされていたヨンナムが英雄として帰還した時丁寧語で労をねぎらわれる。父親もヨンナムを社会の一員として責任ある一員として認めたというそんなカタルシスが爽快。（父親も、ようやく「子離れ」したのだろう。それまでは現場でも、危険なことをするな！危険を冒すな！と息子を守ろうとし「子ども扱い」していたから）余談だが、日本では寡聞にして聞かない、防毒マスクが事業所に配布されている、といった設定に驚いた。台風被害時にすぐに破れる粗悪なブルーシートが配布されてしまった日本の防災の現実を思い浮かべた。『조작된 도시 操作された都市』も「剰余人間」を助ける、顔の見えない市民たちの姿が登場していた。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 22, 2019
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Terminator: Dark Fate
リンダ・ハミルトン、アーノルド・シュワルツェネッガーマッケンジー・デイヴィス、ナタリア・レイエスガブリエル・ルナ、ディエゴ・ボネータ出演ジェームズ・キャメロン製作、ティム・ミラー監督『ターミネーター：ニュー・フェイトTerminator: Dark Fate』 （以下、映画の核心に触れる部分もございます）過去の記憶で現在を見る女サラ・コナー（リンダ・ハミルトン）と「未来」の記憶で現在を見る女グレース（マッケンジー・デイヴィス）、そして現在の中だけで現在を見る女ダニー・ラモス（ナタリア・レイエス）。それぞれ生きた時代、時間軸、視点が異なる女性3人の選択により（最良且つ究極の選択により）歴史が掴み取られ作られる妙味がおもしろい。問題へのアプローチ、ソリューション、発想にもそれぞれの時間観が反映されているから。即ち、過去に、過去の記憶に囚われているサラ・コナー未来から現在を視る時間観で、危機感と使命感にあふれたグレースメキシコシティの平凡な日常を破壊されるという現在の生を抱えたダニー（新自由主義経済の問題と、メキシコ～アメリカ間の厳しい国境、「壁」の問題も抱える）時間観の相違から来る三者の鬩ぎ合い。世代や人種、民族といった差異や対立ではない、3人が持っている時間観、時間軸が異なり、鬩ぎ合うというきわめてSF的な描写が気に入った。救世主ジョン・コナー（Jesus Christ的JC John Connor）とそんな男を生む、「聖母マリア」としての（サラ・コナーの）歴史が、キリスト教的新約聖書的リニアな歴史観はここで上書きされる。もはや救世主やヒーローを生むだけの性ではない、21世紀の平凡な労働者の女性、ヒスパニックのダニーが救世主になりHistory（His story）がHerstory（Her story）に書き換わる、「黙示録 アポカリプス」後のパラダイムシフトを目撃した感。それぞれの記憶、過去の記憶、未来の記憶、現在の記憶が持つ葛藤、過去、現在、未来、それぞれの時代と時間観・世界観のぶつかり合い三つ巴を乗り越えて（新約聖書的リニアな歴史観は克服しつつ）やがて「三位一体」となる女性の連帯、とその最善最良の選択が生んだ帰結の、予断を許さない力強さが印象的。21世紀らしいストーリーテリング、THE POWER OF WOMEN👊💥抑圧的な男性と対峙する、対男性の相対的な女性の連帯、（例えば、『マッドマックス 怒りのデス・ロード Mad Max: Fury Road』）というよりは地球規模の宿命的な連帯がたまたま女性3人によるものだった、という相違点も。歴史を書き換え、脱「聖母マリア」や脱リニアな世界観、という意味では形而上学的であり、時代・時間観の相違と葛藤のプロセスはよりSF的。ヒロイン3人のような、過去・現在・未来を体現するような古代ギリシャや古代ローマの女神はいなかったのだろうか、と思わず調べてしまった。そのような３女神はいなかったが、古代ローマには過去の女神と未来の女神がいたらしい。Antevorta が未来の女神、Postverta が過去の女神。一方で、ダニーが戦いを通してコミットし覚醒していく過程はまさに英雄のビルドゥングスロマン、英雄譚そのものだった。しかも、最近のハリウッド映画の傾向、ブルーカラーのヒーロー、等身大のヒーローというナラティブにも当てはまる。旧ターミネーター T-800 "Model 101"（アーノルド・シュワルツェネッガー）は三位一体のしもべ、サポートに徹しているようですっかりThe Power of Women映画だった。T-800 がTerminator 2: Judgment Dayでジョンから聞いた挨拶Hasta la vista, babyがここに来て、メキシコ系ヒスパニックの新「ヒーロー」の母語スペイン語にリンクするとは... （余談だが、旧ターミネーターことカールがサングラスをしようとしてやめるシーンが象徴的。人間らしい心も少しずつ獲得したカールがターミネーター的装い、外見を捨ていつの間にか人間のように逡巡するようになり、弱い心を見せているようだから）マッケンジー・デイヴィスは『ブレードランナー 2049』にも出演。ハリウッド映画のブルーカラー・ヒーローの代表格？クリス・プラットも舅が主演する映画を鑑賞。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Nov 8, 2019
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映画祭
イ・ジャンホ監督to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2020 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Nov 2, 2019
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T-34
あらすじ1941年、ソ連軍士官ニコライ・イヴシュキンはネフェドヴォ村の前線にたどり着きT-34-76戦車1両を指揮してドイツの戦車中隊、III号戦車/パンター Panzer を翻弄するも死闘の末敗れて捕虜に。1944年、因縁のクラウス・イェーガー第12SS装甲師団大佐に捕虜収容所で「再会」、与えられたT-34-85戦車を整備して、ドイツ軍の戦車戦の演習相手となるが...（以下、映画の核心に触れる部分もございます） 『大脱走』を髣髴とさせるストーリーだが、反戦のテイストはほぼなく、戦車戦エンターテインメント。但し、ドイツ語ロシア語通訳となる、囚われのロシア人女性は東方労働者Ostarbeiter(強制労働者) 。ドイツ兵に「消耗品」と言われていたことが心に刺さった。アクションは『Fury フューリー』でドイツ戦車が発射する大砲と米軍戦車の大砲のレーザー光の色を変える外連味、（前者が緑で米軍は赤の）描写が第二次世界大戦の色と匂いではなく興覚めだったのと比べると...戦車内で衝撃が反響するシーン、1941年にT-34がカモフラージュして戦っていた戦術をミラーリングするかのような1944年のパンター（パンツァー / Panzer）の姿など、等身大の描写は悪くない。夜の市街戦では距離と速度を秒で計算した上で不利な包囲戦を撥ね返し弾が到達するまでの時間をカウントしていた冒頭のシーンとリンク、反復していた。『マトリックス』のようなスローモーションの弾の動き、交差する弾の描写も、冒頭からの秒単位モチーフの反復（インドの会社がVFX）。特に、修理整備したT-34-85戦車を「白鳥の湖」に合わせお前らにはこんなすばらしいバレエ音楽はないだろう、と（確かにドイツに素晴らしいバレエ音楽はない）煽り気味に戦車がボーダーよろしく片側ドリフト走行するシーンは、戦争映画ではなかなか珍しく印象的だった。（一応、第2外国語はドイツ語、第5外国語はロシア語だったので）ドイツ人がロシア人をディスる時には「イワン Ivan」が～と話し、ロシア人がドイツ人をディスる時は「フリッツ Fritz」が～と言っていたようなのがおもしろかった。それぞれ代表的な名前なのだろうが...現代ではそのような話法はほぼ使わない気もするので、このあたりも第二次世界大戦の時代らしさがある。そして、戦争中だから、お互い敵同士とはいえ、疎通には程遠くイワンやフリッツに対しての固定観念や無理解から抜けていない。ところが、このようなディスりも最後の橋上の死闘の末に両者が、敵同士だが一瞬だけ手を握る、握手をするシーンが小さなカタルシスと感じられるような、（新派的ではあるが）反動的な仕掛け、伏線だったのかもしれない。さて、ドイツ政府と6,500ものドイツ企業による財団「記憶・責任・未来」は約166万人の強制労働被害者に補償金を支払っている。朝鮮系のビクトル（ヴィクトル）・ツォイ、伝説のロッカーを描いた映画『Лeто Leto』を絶賛する主演俳優さん。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Oct 27, 2019
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さよなら映画館
さよなら有楽町スバル座行かれなかった(;_;)今日で閉館。大杉漣プロデュース・主演作『教誨師』など邦画を観た思い出。朝鮮通信使のドキュメンタリー『李藝 最初の朝鮮通信使』もスバル座で観た記憶が。天井が高い映画館好きだった... to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Oct 20, 2019
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恵比寿の秋の映画祭
「ウォーキングデッド」『バーニング 버닝 Burning』のスティーブン・ユァン Steven Yuan 主演、David Helman 監督『頑固者 Naysayer』目当てで。そして『寝ても覚めても』濱口竜介監督の短編とトークも楽しみに。（以下、映画の核心に触れる部分もございます）玄里出演、濱口竜介監督の『天国はまだ遠い』は幽霊という装置をつかって死者を悼み、遺族を労わるような趣にイム・サンス監督『隣のバンパイア』やオム・テファ監督『隠された時間 가려진 시간』なども想起。ユーモアと悲しみが混在する悲喜こもごもなスタイルは韓国映画と共通するよう。若手人気俳優の監督作品はプロモーション的要素に驚いた...記事広告的というかPPL的と言うか...思わず、俳優チャン・グンソクの監督作を対照的に想起。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Oct 19, 2019
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독전
ジョニー・トー監督による『ドラッグ・ウォー 毒戦』のリメイク、チョ・ジヌン、リュ・ジュンヨルキム・ジュヒョク、チャ・スンウォンキム・ソンリョン、パク・ヘジュン出演イ・ヘヨン、チョン・ソギョン脚本イ・ヘヨン監督『毒戦 BELIEVER 독전』（2018年）（写真は映画館のパネル～スタンディ）（以下、映画の核心に触れる部分もございます）無垢だが麻薬組織の犬としてのラク（リュ・ジュンヨル）は工場から焼け出され捨て犬から今度は麻薬取締官ウォノ（チョ・ジヌン）率いる潜入捜査の「犬」に生まれ変わる。おとり作戦、潜入捜査の一員として黙々と控えめに役割を果たすラクはウォノには信用されていないと感じながらウォノのことは信じている。恐らく、ラクの生涯で、「表の世界」の他人を信じたことは初めてだろう（同じように社会の周縁にいる聴覚障碍者姉弟は別として）。組織の末端の犬としてあるいは「影」として社会の透明人間として生きて来たラクは人を信じることもなく息を潜めて生きてきたはず。イ先生と名乗る9人以上の「影」という煙幕を張って誰も信じず生きて来た（９という数字から九尾狐 구미호 も想起）。影としての、身を潜めた人生を潜入捜査のバディとして「日の当たる」世界、「表」に投げ出し誰かを、刑事を信じて併走して生き始める。ラクの正体を考えると、日の当たる場所に出て来たことはトンネルを抜けるような「生まれ変わり」を感じさせる、ある種の成長譚だったはず。影から表の人間に生まれ変わる。「言葉が通じる（話が通じる）」と言える相手は聴覚障碍者の「職人」姉弟だけ。疎外者、周縁者同士の孤独が滲む答えだった。影から表の日の当たる世界に出て来たラクは少年らしい面影とぎこちないコミュニケーションで他人を信じ始めバディとしてウォノと並走する成長譚をうっすら匂わせつつ...実はラクのExodus（脱出、出エジプト記的な）であり影としての身分ロンダリング（laundering、資金洗浄＝Money laundering的）であったと気づく。オリジナルの『毒戦 Drug War』は死刑を免れる必死の足掻きの前に中国と香港の歴然とした力の違い、断絶が迫る地上的な趣だった（だいぶ前に観た限りでは）。『文雀』の時の、香港は男で大陸は女、暢気だった季節は過ぎ、初めて中国で製作されたジョニー・トー映画には生殺与奪を中国に握られているという、中国返還後の香港のリアリティが『文雀』の頃よりヒリヒリした緊迫感を伴っていた。2019年の香港の情勢を見れば、それはもっと肌身に感じ、身に沁みる（「巨大中国」の公権力、公安とは戦えないとアメリカで訴えるほど）。一方、韓国版は「イ先生」の正体、アイデンティティを覆い隠す煙幕と影のエコシステム（生態系）を影本人自身が潜入囮捜査という作戦にエコシステムごとぶっ込んでExodus（脱出、出エジプト記）的にエコシステムの破壊・解体と同時脱出を試みる、形而上学的イリュージョン魂とアイデンティティのロンダリング、影から人間への生まれ変わりだった。だからと言って「イ先生」の過去を他人にかぶせて脱皮しすり抜けたまま影から生まれ変わった人間として生き延びることは倫理的に出来ない。もしウォノがただの（組織などの）兄貴なら影から人に「生まれ変わった」ラクを抱きしめて新しい人生に送り出すこともできただろう。しかしウォノはマトリ、警察官で麻薬取締法違反であれ殺人教唆・殺人であれ犯罪は容認出来ない。コンテナで発見された時から始まったアイデンティティが曖昧なラクの生、トンネルを抜けるように影のエコシステムから脱出し人として「生まれ変わる」ラクの魂とアイデンティティのロンダリングに期せずして併走もさせられたウォノだがそこはあくまで法という秩序を守り、人として越えてはならない矩を守るべく苦悩しながら警官のIDは韓国に残し置いて、銃を片手に北欧へ発つしかなかった。けじめをつけるために。ジャンキーらがクレイジーに彩る前半と相違し後半の緊張感疾走感はやや薄れたがウォノのアンビバレントな心情にはハラハラし無垢で白く、音のない雪の世界での結末の行方はまた別の緊張感をもたらした。ウォノとラクは一時はバディとして併走した間柄、ラクがウォノを信じ、ウォノもインタラクティブにラクを信じたであろう関係だが最後にまた二者の関係の非対称性、勾配性がくっきり見えたから。二人は同じ民族でもない（ラクは香港か中国か東南アジアからのコンテナ密入国者の子）がエスニックアイデンティティは特に意識されることもなく淡々とバディとして共に作戦に関わった。出自不明、民族も不明な曖昧模糊としたアイデンティティを一方は抱えつつ。表の世界のその作戦の過程ではフラット、対等に見えていたがBELIEVERの綻びが見えた時最後に二者間の非対称性、勾配性の孕んだ緊張がまた鋭利さを増して立ち上る。追われる犯罪者と追う断罪者としての権力勾配がここで初めて強く意識されるから。そして、一国二制度の中国と香港というオリジナルの同族間の対立や断絶を超えて、世界が孕む、世界が普遍的に経験するボーダーレスな多文化/多民族間の格差と対立をしのばせる構図の象徴でもあるから。前者（『Drug War』）が一国二制度間の対立と断絶の狭間の犯罪としたら、後者（『BELIEVER』）はより普遍的でボーダーレス、多国籍で多様で複雑系な世界を提示しているから。組織の捨て犬から、潜入捜査・囮作戦に拾われた犬へ。犬から犬へのラインに絡むのはもう一匹の犬、ライカ。ライカと聞いて思わずハッとし浮かんだのはソ連のスプートニク2号に乗って宇宙の藻屑となったライカ犬 Лайка のこと。この世で宇宙で最も孤独な犬ライカ。麻薬の名もライカだが、孤独感を凝縮したようなその犬の名前に犬としてのラクの人生が重なり合う。ゆえに、最後にウォノが聞いた「生きていて幸せな時があったか？」という問いはライカ犬のように孤独なラクを揺さぶったに違いない。麻薬組織のエコシステムを破壊解体しながら影（イ先生）から人に生まれ変わり、Exodus＝出韓国も同時にやってのけたラクのイリュージョンはしかし、彼の孤独感を埋め得る形而上学的アイデンティティ、魂のロンダリングまでは成功させられなかった。そんな、アイデンティティを失ったままのラクがすっとした頬に浮かべた孤独感の余韻が白い雪景色に溶けて残る。一発の銃声が、遂に彼の孤独感を撃ち破ったであろうことを確信しながら。これが今私たちが生きている世界なのだ、という感慨。ボーダーレスで多国籍で複雑系、そして孤独な。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Oct 4, 2019
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The 100 best films of the 21st century
ガーディアン紙の21世紀ベスト映画100に韓国映画からはパク・チャヌク監督『아가씨 お嬢さん』とイ・チャンドン監督『버닝 バーニング』がランクイン。The 100 best films of the 21st century1位はThere Will Be Bloodだった。オバマ前大統領の好きな映画2018年のリストに『バーニング』も入っていた。Screen誌カンヌ国際映画祭評者/批評家から当時、★4つ中平均3.8という歴代最高の評価を受けたが受賞結果は残念だった...ギレルモ・デル・トロ Guillermo del Toro監督は『バーニング』とスティーヴン・ユァンの演技を絶賛していた。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2021 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Sep 14, 2019
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SHADOW／影武者
「三国志」荊州（樊城の戦い）を翻案したチャン・イーモウ 張藝謀監督武侠映画『SHADOW／影武者 （原題は影）』。白と黒、陰と陽を積み重ねた外連味ある美しい映像が武将と影武者の対比を強く刻印する。イ・ミョンセ監督『형사 Duelist』の闇と翳に斜めに雪が降りつけるシーンとも比べてみたい。チャン・イーモウはモノクロに雨の風景。映画の中の主人公子虞は三国志では周瑜、感じの悪い「上司」は孫権フー・ジンが演じた楊蒼は関羽。三国志通りの役名ならもっと作品に没入出来たかも...（中学生の時「三国志」を読んでいたので）でも、「三国志」の影としての映画、であるのかもしれない。邓超、孙俪、鄭愷、关晓彤、胡軍主演。製作会社の名前も「三国志」に登場する「張昭」で驚いた。偶々日本で同時期に公開された映画3本ほどが「影」を描いてそれぞれ象徴的で、思うところがあった。ジョーダン・ピール監督の『Us アス』イ・ヘヨン監督の『毒戦 Believer』to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Sep 6, 2019
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バナナ
岡田茉莉子主演『バナナ』(1960)台湾バナナの利権（大口）で一攫千金も夢ではなかった時代。主人公呉竜馬の父（二代目尾上松綠）は「国府」系、ふたつの中国の間で揺れ動く華僑だが映画の最後の方で「帰化すれば」という家人の言葉への答えが「日本で日本人になって幸せになれるか」在日外国人の苦しみはこの頃と変わらない。獅子文六原作を確認したところ、それはもっと直截的な言葉だった。「この際、思い切って、日本に帰化手続きをして頂戴よ」「せっかくだが、それだけは、断るよ。べつに、中国人の誇りを持っているわけではないが、いまの日本の様子を見ていると、日本人になったところで、幸福は期待できないぜ。どの日本人も、ノンキな顔をしているが、いまに、想像もつかない苦痛と恥辱が、この国を見舞ってくるかも知れんよ。わたしは、そんな国の国民になりたくはないね。わたしは、個人の和平を、どこまでも守り切って、生涯を送りたいのだ……」（日本の未来の「預言の書」？）映画には登場しないシーンだが...原作では事件に巻き込まれた人物に対し"警視庁防犯部防犯課経済係主任、警部補"が「あなたは、外国人だからですね。登録証を持ってないと、不携帯の罪に問われますよ」と告げる。日本の非情な入国管理政策がここにも刻まれていた。 立役で名をはせた二代目尾上松綠の動きも印象的アプレゲール岡田茉莉子のアゴを上げてもキュートな姿にくぎ付け、戦後の若者の言葉遣いの粗野さに驚く。岡田茉莉子、尾上松綠、杉村春子津川雅彦、神山繁、宮口精二出演、澁谷実監督。テーマ曲「バナナ（が好き）」は朝丘雪路と高島忠夫がデュエット。（写真の撮影は許可されています）to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Sep 1, 2019
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협상
ヒョンビン、ソン・イェジン主演イ・ジョンソク監督『ザ・ネゴシエーション 협상』（以下、映画の核心に触れる部分もございます）どんな状況でも冷静さを失わなかったネゴシエーターという設定はどうやらフレームの外で、初っ端からネゴシエーター、ハ・チェユン（ソン・イェジン）にとっては冷静さを失わせるショッキングな事件が起こる。なので、彼女の真の能力はわからずじまいだったが...タイで人質をとって立てこもった武器密売業者ミン・テグ（ヒョンビン）との交渉は観察から接近、緩急と切迫する状況の中、ある種の共感力を持って犯人との距離を縮めていく姿が印象的で『テロ，ライブ 더 테러 라이브』でアンカー（アナウンサー）と犯人がクライマックスに見せる共感性バディ感と共通する。それぞれ全く別の世界に住む二人、最も対極にいてあちら側とこちら側最も反対側にいる二者だがバディとして接近し微かに共鳴する化学反応のプロセスが興味深かった。物理的な距離も立場の差も超えたアクロバティックなバディの化学反応によりやがて巨悪が炙り出され共に巨悪を討つ形にもなる構図が似ている。女性を下に見ている一部登場人物の感覚や設定は少々気に障る、例えばスリーサイズを尋ねるところなど。しかし、ヒョンビン主演ドラマ「シークレット・ガーデン」やBBCドラマ「シャーロック」でも同じような数字が出て来たこと、その符号を思い出しもした（今回は342436？）。冒頭、合コンから駆け付けたチェユンが華麗に登場するシーンで着ていたフラワープリントのブラウスは後半回想シーンの中でミン・テグの妹が着ていたブラウスと同じデザインのように見え妹が人質にされた現場にチェユンがいた、という因縁だけでなく、ブラウス姿も二人をつなぐキーでリンクの一つだったのかもしれない、と思った。ITが発達した現代、タイからの中継映像と思いきや国内からの中継映像というカモフラージュは普遍的。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 30, 2019
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映画粒 2019年8月
アカデミー賞の公式アカウントこの映画は何でしょう？の問いかけに 正解『お嬢さん』の回答と共にアカデミー賞にノミネートされるべきだった、のコメントもちらほら見えて興味深い。折しも、The Guardianによる21世紀のベスト100映画では韓国映画から『아가씨 お嬢さん』と『버닝 バーニング』が選出されていた。『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド』は100位。 お嬢さん川柳 to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2023 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 24, 2019
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舞姫
ドキュメンタリー『伝説の舞姫 崔承喜 金梅子が追う民族の心』を10何年ぶりかに再見して。当時の錚々たる画家や彫刻家たちが舞姫をモデルに描き作った崔承喜の画、彫刻が一つも残っていないらしいのは何故なのだろう...崔承喜を描いた映画『伝説の舞姫』もフィルムが消失しているという。崔承喜は創氏改名に反対し、日本名を名乗らなかったという強さに驚くが当時、舞踊だけで帝国劇場公演（1942年、1944年）や歌舞伎座公演（1941年）を連日満席にした舞姫パワーゆえだったのだろうか。戦時下でどのような観客が押しかけていたのか客層も気になる。 （写真の撮影は許可されています）to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2023 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 21, 2019
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忘れられた「ひろしま」
忘れられた被爆者たちの原爆映画『ひろしま』。日本は敗戦後、1945年9月2日の降伏調印式の日からサンフランシスコ講和条約が発効する1952年4月28日まで約6年8カ月米国の占領下に。映画『ひろしま』は日本が主権回復していた1953年、一般市民8万8,000人が出演し貧困や差別に悩まされた現実を被爆者たちが自ら演じていた。月岡夢路主演、関川秀雄監督。しかし、日本では大手映画会社から上映が拒否もされていたそう。ETV特集『忘れられた“ひろしま”～８万８千人が演じた“あの日”～』等によれば、映画『ひろしま』の中の以下の一節が影響し上映拒否になったらしい。“ヒロシマとナガサキでは結局のところ、20何万かの非武装の、しかも何らの罪もない日本人が、あっさりと新兵器の「モルモット実験」に使われてしまったのだ、と。”一方、映画の中では「原爆に甘えていると言って笑うんだ」と日本人に差別され排除される被爆者たち、子どもたちの悲痛な叫びが響く。被爆者らの手記を元にし、被爆者含む市民が多く出演した映画は当時をドキュメントした貴重な記録であり戦後たった8年でもう被爆者たちを差別し排除し苦しめる日本の姿がヘイトスピーチや弱者攻撃溢れる現在とも地続きで暗澹たる思いも。参考：https://www3.nhk.or.jp/news/special/senseki/article_19.htmlto be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 10, 2019
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蕨のクルド民
韓国で今年公開された『ストライキ前夜』を観にレイバー映画祭へ。山村淳平制作『外国人収容所の闇～クルドの人々は今』も良かった。トルコの少数民族クルド人は迫害を受け日本に逃れて来たが難民としては認められていない。そんなクルド系が多く住むのが埼玉県の蕨。国営放送で同様のテーマのドキュメンタリーを視ていたのでインタビューされる家族や、公園でのお祭風景も同じだった。ただ、国営放送のドキュメンタリーより踏み込んでいたのが日本の法務省出入国在留管理庁出入国管理局がしてきたことを戦後の大村収容所に遡って歴史的に捉えていたところ。1990年代の映像（イランの人などが収容）も挟んで、収容所の闇を歴史的に提示する。在留資格のない移民・難民を収容する施設外国人収容所で外国人は入管職員による暴力、暴言、生命の危機に曝されている。病気のまま放置され治療を受けられず亡くなった人もいれば自殺した人も多い。そんな外国人収容所茨城県牛久市の東日本入国管理センターでは現在ハンガーストライキをする外国人が100人を超えているらしい。人権が侵害されその生存がギリギリのところで生命と引き換えに自由と人間の尊厳を求めている状態。さらに、収容された外国人への支援者が多く駆け付ける牛久から遠く長崎の大村収容所に収容される人もいるという（支援者らから引き離すため）。大村収容所と言えば戦後在日らが多く収容された場所。大村から始まった外国人収容所、そして日本の非情な入国管理政策が戦後70年以上を経てまた大村に逆戻りした感。最近日本で起こっている事々全てが大日本帝国回帰戦前回帰で歴史の過ちを愚かにも繰り返そうとしているが外国人に対する仕打ちもまた時代に逆行し退化し悪しき昭和に逆戻りしていることがよくわかる。国営放送のドキュメンタリーより踏み込んでいるところは公園で祭に興じるクルドの人たちを監視する警察複数人をカメラがとらえていたところ。国営放送分にはその姿は映っていなかったはず。また、日々の食品の買い物に訪れる地元の八百屋の人が親切だと話すクルドのお母さんのシーンもあった。上映後の制作者の話によると「クルドの人には区別はつかないようだったが...その八百屋さんは実は在日の人がやっている」と。流ちょうな日本語を話す八百屋さんが日本人ではなく在日とは気づかなかったのだろう。制作者の話を聞いて大村収容所だけではない、入管の、官民あげての排外主義に同じように傷つけられて来た朝鮮半島出身者とクルドの民が日本の片隅の蕨でめぐり合っていたとは...とこみ上げてくるものがあった。難民をテーマにした「NEWSな2人」（TBS）もビギナー向けの作りとは言え物足りなかったし。国営放送のドキュメンタリーも表面的な部分がありレイバー映画祭で観た本作の方がふとした真実を伝えているという余韻が残った。韓国のコルム（골무 指貫）の刺繍を想起もしたクルドの人が作った刺繍の品も買った。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2024 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 3, 2019
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동네사람들 守護教師
大人気マブリー マ・ドンソクは2018年に主演アクション映画が量産された印象。『동네사람들』は少々西部劇のフレーム、さすらいのマブリー感がある。マ・ドンソク、キム・セロン主演チャン・グァン、イ・サンヨプ、シン・セフィ、チン・ソンギュ出演イム・ジンスン監督『守護教師 동네사람들』（以下、映画の核心に触れる部分もございます）古巣を離れ車で向かった田舎町、よそよそしく怒りっぽい人ばかりの究極のアウェーで人助けをし最後はまた小さな車に大きな体を乗せて去って行く...教え子ユジンに一言の挨拶もなく、"Shane, come back!"もなくUFOキャッチャーで苦心して手に入れたちいさな人形だけを置いて。映画の前半で捜査に非協力的な大人たちを見ながらもしかしたらこの町には秘密が、カンヌ国際映画祭ある視点部門ダビ・パプロス David Pablos監督ガエル・ガルシア・ベルナル、ディエゴ・ルナ、パブロ・クルス製作『Las Elegidas The Chosen Ones』のような秘密があるのでは、と一瞬考えもした。共犯関係にありそうな父子が女性から搾取し女性を蹂躙する暴力性を父権的に引き継ぎ共有している部分は共通していたかもしれない。一方、女子高生の考え方が大人っぽくしっかりしているところもあり驚いた。決してあきらめず正義を貫くユジンの熱さが「よそ者」ギチョル（マ・ドンソク）にも伝染したよう、いつしか二人は凸凹バディのように、師弟ではなくバディのように見えた。アクションはマブリーがドアを腕力で破る場面が3シーンほども繰り返されるがそれほど大きな見せ場がないものの...『犯罪都市』で共演したチン・ソンギュとはまた対決。夏の時期という設定で半袖からはみ出すようなマブリーの上腕筋を横から捉えたショットが多いのが印象的。まぶしい上腕筋が眼福。現代のカウボーイ或いは正義の保安官マブリーは馬の代わりに「体に似合わない」小さい車を走らせ教え子を探すため町を駆け巡り運転する姿が多いから。つい上腕筋が目の前にドーーンと。さすらい体育教師マブリーはシリーズ化も可能なのでは？行く先々で正義の鉄拳！to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Aug 2, 2019
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계절과 계절 사이
韓国人監督によるタイ映画以来？レインボー・リール東京映画祭 Rainbow Reel Tokyoでキム・ジュンシク監督『花咲く季節が来るまで 계절과 계절 사이』を。（以下、映画の核心に触れる部分もございます）ヒロインはモデル出身の女優の方でf(x)クリスタル似の美しい方。女子高生役もすばらしく達者な演技。冒頭の意味深なシーンが少々引っかかったが...MtoF にとってこの映画の場合、（恋愛についての）イニシエーション/initiation が大きく2回ヒロインを訪れている、真の愛に出会うまでは、まだまだこれからというエンディングが予定調和的でなく、なかなか余韻を残す。女子高生の焼きもちの焼き方が頑是なく、『お嬢さん』のスッキみたいに可笑しみを誘い純粋で愛らしかった。to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jul 13, 2019
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映画粒 Class of 2019
今年も多様なメンバーがアカデミー賞の新委員に選定された。今年は842人の半数が女性！韓国からは短編アニメーションの旗手、ジョン・ユミ監督らが選出to be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2022 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃もお断り。複製のみならず、翻案等も著作権侵害です。
Jul 1, 2019
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チョン・ミソンさん
やはり『殺人の追憶』とドラマ「ファン・ジニ」での演技がチョン・ミソンさんの第一印象で、印象深かったが...。昨年のコリアンシネマウィークの舞台あいさつで。舞台挨拶での来日は初めてだったそうだが...RIPto be continued...!?buzz KOREAClick...にほんブログ村 韓国映画にほんブログ村 映画にほんブログ村 映画評論・レビューにほんブログ村 韓国情報にほんブログ村 K-POPにほんブログ村Copyright 2003-2025 Dalnara， confuoco. All rights reserved.本ブログ、サイトの全部或いは一部を引用、言及する際は著作権法に基づき出典（ブログ名とURL）を明記してください。無断で本ブログ、サイトの全部あるいは一部、表現や情報、意見、解釈、考察、解説ロジックや発想（アイデア）・視点（着眼点）、写真・画像等もコピー・利用・流用・盗用することは禁止します。剽窃厳禁。悪質なキュレーション Curation 型剽窃、つまみ食い剽窃もお断り。複製のみならず、ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、リライト、切り刻んで翻案等も著作権侵害です。
Jun 29, 2019
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