2021.07.25
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ウェブの赤い家2 ウィリアム・モリス アーツアンドクラフツ
・赤い家の設計の際にP.ウェブは、W.バターフィールドによる牧師館を参照したといわれています。バターフィールドの牧師館は、赤レンガ、切妻屋根、白い窓枠と、確かに赤い家に似ています。中世から建てられてきた牧師館は、農家でも商家でもマナハウスでもない、小規模な専用住宅です。小さな専用住宅としての牧師館は、中産階級の郊外専用住宅に通じるものがあり、多くの建築家が参照しています。
・主要居室を北向きにした経緯を、バーン・ジョーンズ婦人が夫の回想録の中で述べています。モリスとウェブが赤い家の設計をした年は非常に暑い夏だったので、暑さ嫌いのモリスは、主要な部屋を北と西に向けました（*1）。しかし友人のバーン・ジョーンズが病弱でそこの寒気に耐えられず、商会の本拠を変えることになります（*2）。職住分離を企てて建てた赤い家ですが、5年間しか住まずに1865年に売却し、ロンドン中心部に引っ越します。モリス・マーシャル・フォークナー商会の上に居を構え、職住接近の生活をするようになります。
・N.ペヴスナーは「レッド・ハウスは全体としては、驚くべき独自の性格をもつ建物であり、堅固で広々とした外観をもち、しかも少しもわざとらしい所がない。これが多分、この建物のもっとも重要な特徴であろう。」（*3）と述べています。しかし赤い家は当時としてはそれほど注目されず、アーツ＆クラフツ運動が隆盛となる20世紀に入ってから、出版などで紹介されるようになりました。
・筆者は学生の時に赤い家を見に行きましたが、ごく普通のレンガの家で、どこにもモダンデザインの源流を感じることができませんでした。建築史家のよくある過大評価では？とさえ思いました。モリスの専門家である鈴木博之氏に、赤い家のどこがいいのかストレートに聞いたことがあります。様々なお答えをいただきましたが、いまだに納得できない所が多々あります。
・芸術は目利きのためではなく、民衆のためのもの。芸術は独力の天才によるのではなく、民衆によるもの。そのようなモリスの思想はアーツ＆クラフツ運動に発展し、「アーツ＆クラフツ運動の起点としての赤い家」という評価が定着したのではないでしょうか。機械や大都市に対する恐怖は、当時、多くの人々がいだいたものです。ラスキン、モリスらはその感情を思想に変え、また手工芸の製作販売の実践に変えて、世に問いかけたものと思われます。
（*1）ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年－理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987、ｐ24
（*2）鈴木博之「建築の世紀末」晶文社、1977、ｐ141
（*3）ニコラス・ペヴスナー、白石博三訳「モダン・デザインの展開 モリスからグロピウスまで」みすず書房、1967、p43
ゼロからはじめるシリーズの17冊目、 近代建築入門 が出版されました！約400頁すべてにイラスト！ライト、ミース、コルビュジエ、グロピウスばかりでなく、ラッチェンス、ガルニエ、ペレも深堀り。表紙はドミノシステムを変形（だから角柱）＋サヴォア邸＋プレキャスト風味に、はしごが左に寄っているのはガルシュの家（ミースのテューゲントハット邸も）の外階段やテラスの欠き込みから、1階のコルはモデュロールのポーズ、ペリアンも登場（裏表紙ではペリアンがコルの長椅子に座る）、海はコルがあこがれ、最期の場所ともなる地中海。アイデアはボクで、絵はイラストレーターの内山良治さん。
南米の川の方での書籍紹介文：「ゼロからはじめるシリーズの17冊目。19世紀の黎明期から、モダニズム建築、さらにその後のポストモダンにいたるまでを概観し、建築デザインと、建築家の思想が日本と世界に与えた影響が理解できる。空間構成、建築家とその思想をユニークなイラストでビジュアルに紹介。どのように近代建築が生まれ展開していったかを総合的に理解できる。」
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・赤い家の設計の際にP.ウェブは、W.バターフィールドによる牧師館を参照したといわれています。バターフィールドの牧師館は、赤レンガ、切妻屋根、白い窓枠と、確かに赤い家に似ています。中世から建てられてきた牧師館は、農家でも商家でもマナハウスでもない、小規模な専用住宅です。小さな専用住宅としての牧師館は、中産階級の郊外専用住宅に通じるものがあり、多くの建築家が参照しています。
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・N.ペヴスナーは「レッド・ハウスは全体としては、驚くべき独自の性格をもつ建物であり、堅固で広々とした外観をもち、しかも少しもわざとらしい所がない。これが多分、この建物のもっとも重要な特徴であろう。」（*3）と述べています。しかし赤い家は当時としてはそれほど注目されず、アーツ＆クラフツ運動が隆盛となる20世紀に入ってから、出版などで紹介されるようになりました。
・筆者は学生の時に赤い家を見に行きましたが、ごく普通のレンガの家で、どこにもモダンデザインの源流を感じることができませんでした。建築史家のよくある過大評価では？とさえ思いました。モリスの専門家である鈴木博之氏に、赤い家のどこがいいのかストレートに聞いたことがあります。様々なお答えをいただきましたが、いまだに納得できない所が多々あります。
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（*1）ロンドンデザイン美術館、鈴木博之監修「ブリティッシュ・スタイル170年－理想都市の肖像にみるイギリスのインテリア、建築、都市計画展 British Style 170 years through the view of Ideal City」西武美術館、1987、ｐ24
（*2）鈴木博之「建築の世紀末」晶文社、1977、ｐ141
（*3）ニコラス・ペヴスナー、白石博三訳「モダン・デザインの展開 モリスからグロピウスまで」みすず書房、1967、p43
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原田ミカオ＝原口秀昭 原田ミカオはネット上のハンドルネーム。建築館の館は、不動産も意味します。1959年東京生まれ、1982年東京大学建築学科卒、1986年同大修士課程修了。鈴木博之研にてラッチェンス、ミース、カーンを研究。20~30代は設計事務所を主宰。現在、東京家政学院大学生活デザイン学科教授。著書に「20世紀の住宅」（1994 鹿島出版会）、「ルイス・カーンの空間構成」（1998 彰国社）、「ゼロからはじめるシリーズ」16冊（彰国社）他多数あり。
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