2022.04.30
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リライアンス・ビルとミースによるガラスの摩天楼との比較（画像データあり）
Q リライアンス・ビル（1895）とミースによるガラスの高層ビル計画案（1921）の類似点と相違点は？
A 類似点はタワー状の形態、ほぼ全面ガラス、波打つ外装表面、水平スラブの積層の表出など。相違点は上中下の３部構成vs高さ方向に均質な構成、装飾の有vs無、商業的現実的建物vs抽象的理想的モデルなど。
ミースの初期の計画案であるガラスの摩天楼とリライアンス・ビルとの比較は興味深いものがあります。両者ともにタワー状の形態、水平面の積層、波打つ壁面という似通った外観をしています。リライアンス・ビルは柱を奥に入れているために、水平スラブ端部、床と天井の線で囲まれたスパンドレルが水平につながって見え、ミースの水平スラブの積層という外観に近づいています。高層タワーでありながら水平線を強調しているわけです。立面では、前者は上中下を意識した３部構成であるのに対し、後者は上下逆にひっくり返しても同じような均質な構成です。商業主義の下で巨大なビルを鉄骨で建て、表面をそれなりに見せようと努力した結果と、前衛による抽象的空間を表現するモデルの違いでもあります。
・建築史家S.ギーディオンは、ガラスの摩天楼という幻想的な案の出発点は、約30年前のリライアンス・ビルのような作品に求められると述べています（*）。
*S.ギーディオン著「空間 時間 建築 1」丸善、1976、p457
参考文献
高山正美ほか「PROCESS ARCHITECTURE 35 シカゴ派の建築」プロセス アーキテクチュア、1983
David Spaeth “Mies van der Rohe” The Architectual Press, 1985
S.ギーディオン著「空間 時間 建築 1」丸善、1976、p457
ゼロからはじめるシリーズの17冊目、 近代建築入門 が出版されました！約400頁すべてにイラスト！ライト、ミース、コルビュジエ、グロピウスばかりでなく、ラッチェンス、ガルニエ、ペレも深堀り。表紙はドミノシステムを変形（だから角柱）＋サヴォア邸＋プレキャスト風味に、はしごが左に寄っているのはガルシュの家（ミースのテューゲントハット邸も）の外階段やテラスの欠き込みから、1階のコルはモデュロールのポーズ、ペリアンも登場（裏表紙ではペリアンがコルの長椅子に座る）、海はコルがあこがれ、最期の場所ともなる地中海。アイデアはボクで、絵はイラストレーターの内山良治さん。
南米の川の方での書籍紹介文：「ゼロからはじめるシリーズの17冊目。19世紀の黎明期から、モダニズム建築、さらにその後のポストモダンにいたるまでを概観し、建築デザインと、建築家の思想が日本と世界に与えた影響が理解できる。空間構成、建築家とその思想をユニークなイラストでビジュアルに紹介。どのように近代建築が生まれ展開していったかを総合的に理解できる。」
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Q リライアンス・ビル（1895）とミースによるガラスの高層ビル計画案（1921）の類似点と相違点は？
A 類似点はタワー状の形態、ほぼ全面ガラス、波打つ外装表面、水平スラブの積層の表出など。相違点は上中下の３部構成vs高さ方向に均質な構成、装飾の有vs無、商業的現実的建物vs抽象的理想的モデルなど。
ミースの初期の計画案であるガラスの摩天楼とリライアンス・ビルとの比較は興味深いものがあります。両者ともにタワー状の形態、水平面の積層、波打つ壁面という似通った外観をしています。リライアンス・ビルは柱を奥に入れているために、水平スラブ端部、床と天井の線で囲まれたスパンドレルが水平につながって見え、ミースの水平スラブの積層という外観に近づいています。高層タワーでありながら水平線を強調しているわけです。立面では、前者は上中下を意識した３部構成であるのに対し、後者は上下逆にひっくり返しても同じような均質な構成です。商業主義の下で巨大なビルを鉄骨で建て、表面をそれなりに見せようと努力した結果と、前衛による抽象的空間を表現するモデルの違いでもあります。
・建築史家S.ギーディオンは、ガラスの摩天楼という幻想的な案の出発点は、約30年前のリライアンス・ビルのような作品に求められると述べています（*）。
*S.ギーディオン著「空間 時間 建築 1」丸善、1976、p457
参考文献
高山正美ほか「PROCESS ARCHITECTURE 35 シカゴ派の建築」プロセス アーキテクチュア、1983
David Spaeth “Mies van der Rohe” The Architectual Press, 1985
S.ギーディオン著「空間 時間 建築 1」丸善、1976、p457
ゼロからはじめるシリーズの17冊目、 近代建築入門 が出版されました！約400頁すべてにイラスト！ライト、ミース、コルビュジエ、グロピウスばかりでなく、ラッチェンス、ガルニエ、ペレも深堀り。表紙はドミノシステムを変形（だから角柱）＋サヴォア邸＋プレキャスト風味に、はしごが左に寄っているのはガルシュの家（ミースのテューゲントハット邸も）の外階段やテラスの欠き込みから、1階のコルはモデュロールのポーズ、ペリアンも登場（裏表紙ではペリアンがコルの長椅子に座る）、海はコルがあこがれ、最期の場所ともなる地中海。アイデアはボクで、絵はイラストレーターの内山良治さん。
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原田ミカオ＝原口秀昭 原田ミカオはネット上のハンドルネーム。建築館の館は、不動産も意味します。1959年東京生まれ、1982年東京大学建築学科卒、1986年同大修士課程修了。鈴木博之研にてラッチェンス、ミース、カーンを研究。20~30代は設計事務所を主宰。現在、東京家政学院大学生活デザイン学科教授。著書に「20世紀の住宅」（1994 鹿島出版会）、「ルイス・カーンの空間構成」（1998 彰国社）、「ゼロからはじめるシリーズ」16冊（彰国社）他多数あり。
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