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千京夕夏
本を読んで、そこから行動に移していく。そうして夢を実現させていきたいと思っています。
マドレボニータ(美し…
マドレボニータさん
日刊もいち moichi（もいち）さん
☆しあわせうさぎ☆ tonton2004さん
猫山ケイコの趣味を… 猫山ケイコさん
こころ探究室～ボー… こころ探究室さん
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2007.11.23
カテゴリ： 本・映画・テレビ評
阿久悠氏が本年の8月に亡くなられた。
追悼番組や追悼記事などで氏の活躍が、
報道されたが、氏が手がけたヒット曲の圧倒的な量
には驚かざるをえなかった。
ピンクレディー、沢田研二、尾崎紀世彦、都はるみ、
岩崎ひろみ、山本リンダ、フィンガーファイブ、・・・
70年代を代表する多くの流行歌が
氏の手によって書かれたのだ。
70年代という時代が「阿久悠」を生み、
また、阿久悠が70年代という時代を作った
といってもよいのではないか。
だが、
驚異的な数のヒット曲の作詞を手がけてきた阿久悠も、
80年代に入るとヒット曲の量産ペースは一気に落ちてくる。
80年代は、70年代とは全く異なった時代の流れに
移行していったのだ。
80年代は、阿久悠の時代ではなくなっていったのだ。
では、80年代という時代を形作ったもの、
時代を作った共犯者は一体だれであろうか。
異論はあると思うが、私は
「フジテレビ」
（ニッポン放送を含めてフジサンケイグループというべきか）
が80年代という時代を、少なくとも「時代の空気」を
つくり上げたと思っている。
MANZAIブームから始まったフジテレビの快進撃は、
「オレたちひょうきん族」、
「ビートたけしのオールナイトニッポン」、
「笑っていいとも」
を生み出し、
バラエティ番組の「質」を一気に変えてしまった。
「お笑い番組」の大変革である。
それは、ヒット番組を生み出しただけにとどまらず
その時代に若き日々を送った人々によくも悪くも
影響を与えずにはおかないほどの、大きな変化を
与えたのだ。
その頃、中学・高校生であった私は、
これらの番組を楽しんで見てはいたのだが、
番組の影響というものを肌で感じていたのだ。
ひょうきん族、たけしのオールナイトニッポン
が教室での話題になり、それを模す者が必ずいた。
これらに
影響を受けた私たちの学校のクラスでは、
明るく振舞わなければならない、
ひょうきんでなくてはならない、
ネクラは悪だ
という見えない力に支配されていたことを
痛切に思い出す。
これは特定の地域の現象というより
マスメディアによって全国的に一様に
押し広げられた現象ではないかと思われる。
一種の脅迫観念をも含みながら時代は
「軽薄短小」へ、「面白くなければテレビじゃない」
と突き進んでいくのだ。
その後もフジテレビは、
「オールナイトフジ」やそのスピンオフともいえる
「夕焼けにゃんにゃん」などを生み出し、
時代の軽薄性をさらに増幅させながら、
80年代末のバブル時代に到達する。
その時代に、「アナウンサーぷっつん物語」でドラマ部門に
殴りこみをかけてきたフジテレビのドラマ制作班であったが、
その内容と評価はどのようなものであったろうか。
「ぷっつん物語」を皮切りに、仕掛けてきたドラマは
「放送業界シリーズ」
というフジの十八番ともいえるフィールドでのドラマつくり
であった。
だが、どう好意的に考えても、記憶に残るような作品を
残せたとは思えない。
そして、放送業界シリーズに見切りをつけ
翌年の1988年「君の瞳をタイホする！」が始まる。
後に、「トレンディドラマの元祖」などと呼ばれたりもするが、
この作品で、ついに「突き抜けた」フジテレビらしさを出した
作品を作ることに成功する。
（「アナウンサーぷっつん物語」も大いにフジテレビらしかった）
＜作品概略＞
「
舞台は、渋谷の道玄坂署。
警察署が舞台なのだから、熱き血潮が飛びかう刑事ドラマか
と早合点してはならない。
登場人物は当然刑事、婦人警官ではあるが、
事件のシーンはあまり無く、コンパやナンパのシーンが多く、
ブランド服に身を包み、渋谷などのお洒落なお店がよく登場。
当時おにゃんこで「うしろ髪ひかれ隊」の
工藤静香も「しずか」として登場する。
だが、その役回りは
柳葉や三上を振り回すだけの謎の女としてである。
なかでも主役の陣内孝則の役は、異常なほど軽薄で、
同僚刑事の浅野ゆう子にアプローチすることに
執念を燃やしている。
この陣内のキャラが大いに受け、後の月９の「愛しあってるかい！」
では、このキャラをさらに軽薄にして再登場。
内容は、さらに薄いものになった。
（文章の一部に「ウィキペディア 君の瞳をタイホする！」を参照）
」
こう書くと軽いだけのドラマの感じがするが、
結構面白く見ることができた。
まわりはおしゃれなのに、陣内は、ぼろアパートに住んでいたり、
陣内のアプローチを拒絶してきた浅野が最終回には陣内の愛を
受け入れたり、「見せる」場面も多々あった。
なにより驚いたのは、久々に見た浅野ゆう子が魅力的だったことだ。
アイドルを経て不遇を囲っていた浅野ゆう子が、この番組で
新たな魅力をアピールすることができたのだ。そしてそれが、
「抱きしめたい！」のＷ浅野ブームにつながることになる。
「君の瞳をタイホする！」は、「放送業界シリーズ」から
脱却した第一作目の作品であり、直接的にしろ間接的にしろ
後に「トレンディドラマ」と呼ばれるものの母体となるなど
月９の転換点である作品であったと思う。
そして特筆すべきこととして、この「タイホする！」には
大多亮がプロデューサーとして初めて名を連ねる。
月９は、「教師びんびん物語」などのヒット作を生み出しながら、
１９９１年に突入する。
そして、ついに１９９１年「月９」は誕生する。
奇跡の年が始まった。
続く
＜千京のシーン紹介＞
youtubeにあった 「君の瞳をタイホする！」 の第１回
オープニングシーンと主題歌の久保田利伸「You were mine」。
そして、番組のワンシーンが こちらに 。
懐かしい顔がせいぞろいです。
追悼番組や追悼記事などで氏の活躍が、
報道されたが、氏が手がけたヒット曲の圧倒的な量
には驚かざるをえなかった。
ピンクレディー、沢田研二、尾崎紀世彦、都はるみ、
岩崎ひろみ、山本リンダ、フィンガーファイブ、・・・
70年代を代表する多くの流行歌が
氏の手によって書かれたのだ。
70年代という時代が「阿久悠」を生み、
また、阿久悠が70年代という時代を作った
といってもよいのではないか。
だが、
驚異的な数のヒット曲の作詞を手がけてきた阿久悠も、
80年代に入るとヒット曲の量産ペースは一気に落ちてくる。
80年代は、70年代とは全く異なった時代の流れに
移行していったのだ。
80年代は、阿久悠の時代ではなくなっていったのだ。
では、80年代という時代を形作ったもの、
時代を作った共犯者は一体だれであろうか。
異論はあると思うが、私は
「フジテレビ」
（ニッポン放送を含めてフジサンケイグループというべきか）
が80年代という時代を、少なくとも「時代の空気」を
つくり上げたと思っている。
MANZAIブームから始まったフジテレビの快進撃は、
「オレたちひょうきん族」、
「ビートたけしのオールナイトニッポン」、
「笑っていいとも」
を生み出し、
バラエティ番組の「質」を一気に変えてしまった。
「お笑い番組」の大変革である。
それは、ヒット番組を生み出しただけにとどまらず
その時代に若き日々を送った人々によくも悪くも
影響を与えずにはおかないほどの、大きな変化を
与えたのだ。
その頃、中学・高校生であった私は、
これらの番組を楽しんで見てはいたのだが、
番組の影響というものを肌で感じていたのだ。
ひょうきん族、たけしのオールナイトニッポン
が教室での話題になり、それを模す者が必ずいた。
これらに
影響を受けた私たちの学校のクラスでは、
明るく振舞わなければならない、
ひょうきんでなくてはならない、
ネクラは悪だ
という見えない力に支配されていたことを
痛切に思い出す。
これは特定の地域の現象というより
マスメディアによって全国的に一様に
押し広げられた現象ではないかと思われる。
一種の脅迫観念をも含みながら時代は
「軽薄短小」へ、「面白くなければテレビじゃない」
と突き進んでいくのだ。
その後もフジテレビは、
「オールナイトフジ」やそのスピンオフともいえる
「夕焼けにゃんにゃん」などを生み出し、
時代の軽薄性をさらに増幅させながら、
80年代末のバブル時代に到達する。
その時代に、「アナウンサーぷっつん物語」でドラマ部門に
殴りこみをかけてきたフジテレビのドラマ制作班であったが、
その内容と評価はどのようなものであったろうか。
「ぷっつん物語」を皮切りに、仕掛けてきたドラマは
「放送業界シリーズ」
というフジの十八番ともいえるフィールドでのドラマつくり
であった。
だが、どう好意的に考えても、記憶に残るような作品を
残せたとは思えない。
そして、放送業界シリーズに見切りをつけ
翌年の1988年「君の瞳をタイホする！」が始まる。
後に、「トレンディドラマの元祖」などと呼ばれたりもするが、
この作品で、ついに「突き抜けた」フジテレビらしさを出した
作品を作ることに成功する。
（「アナウンサーぷっつん物語」も大いにフジテレビらしかった）
＜作品概略＞
「
舞台は、渋谷の道玄坂署。
警察署が舞台なのだから、熱き血潮が飛びかう刑事ドラマか
と早合点してはならない。
登場人物は当然刑事、婦人警官ではあるが、
事件のシーンはあまり無く、コンパやナンパのシーンが多く、
ブランド服に身を包み、渋谷などのお洒落なお店がよく登場。
当時おにゃんこで「うしろ髪ひかれ隊」の
工藤静香も「しずか」として登場する。
だが、その役回りは
柳葉や三上を振り回すだけの謎の女としてである。
なかでも主役の陣内孝則の役は、異常なほど軽薄で、
同僚刑事の浅野ゆう子にアプローチすることに
執念を燃やしている。
この陣内のキャラが大いに受け、後の月９の「愛しあってるかい！」
では、このキャラをさらに軽薄にして再登場。
内容は、さらに薄いものになった。
（文章の一部に「ウィキペディア 君の瞳をタイホする！」を参照）
」
こう書くと軽いだけのドラマの感じがするが、
結構面白く見ることができた。
まわりはおしゃれなのに、陣内は、ぼろアパートに住んでいたり、
陣内のアプローチを拒絶してきた浅野が最終回には陣内の愛を
受け入れたり、「見せる」場面も多々あった。
なにより驚いたのは、久々に見た浅野ゆう子が魅力的だったことだ。
アイドルを経て不遇を囲っていた浅野ゆう子が、この番組で
新たな魅力をアピールすることができたのだ。そしてそれが、
「抱きしめたい！」のＷ浅野ブームにつながることになる。
「君の瞳をタイホする！」は、「放送業界シリーズ」から
脱却した第一作目の作品であり、直接的にしろ間接的にしろ
後に「トレンディドラマ」と呼ばれるものの母体となるなど
月９の転換点である作品であったと思う。
そして特筆すべきこととして、この「タイホする！」には
大多亮がプロデューサーとして初めて名を連ねる。
月９は、「教師びんびん物語」などのヒット作を生み出しながら、
１９９１年に突入する。
そして、ついに１９９１年「月９」は誕生する。
奇跡の年が始まった。
続く
＜千京のシーン紹介＞
youtubeにあった 「君の瞳をタイホする！」 の第１回
オープニングシーンと主題歌の久保田利伸「You were mine」。
そして、番組のワンシーンが こちらに 。
懐かしい顔がせいぞろいです。
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