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2012.01.08

迫田さおり　　　リオとバレリーナのジャンプ

(16)

カテゴリ： V 【過去ログ　迫田さおり選手　その2】

Ｖ.リーグが始まっている
迫田さおり選手（リオ）は、フリールと併用で､セッター対格・オポジットの位置でのプレーもしている
昨シーズン開始当初は､リオはオポジットとして起用された
これは、菅野監督の本来の構想だったと思う
しかし、リースの予想外のダメさに､レフトに戻さざるを得なかった
今シーズンは､フリールの予想外のダメさ？（またか？）（笑）のために、今度はオポに入る事が多い

私は､今季は､間違いなく東レの優勝と三冠だと予想している
ただ、東レは､今季も､外国人選手の採用の失敗で､不安を残している
新外国選手フリールが､あまり戦力になっていない
その結果､東レは､
◆　「外国人選手を生かすための戦い方」
という、「本末転倒」の戦い方を「今年も」余儀なくされている

外国人選手採用に関しては､本当に学習能力の無いチームである
菅野監督にも責任無しとは言え無い
チームのニーズと合わない選手ばかりを毎年採る東レ
まあ、東レは、実業団意識が強いから
身内発想で、一般ファンのことを、それほど考えていない

他のチームも、いろいろな強力外国人選手を補強したが､
去年の､ガライ、キムヨンギョンのようなレベルっではない
抜群の戦力になっているのは、デンソーのデラクルスだけ
◆　これは、ひょっとして、日本のレベルが上がったのだろうか？

昔のソ連のアルタモノワのような次元が違うほど強力な外国人選手というのは、いない

リオは､強烈なスパイクと､高い決定率のバックアタック、それに世界最高レベルの機動力（スピード）を併せ持つ､たぐいまれな選手である
レセプション（サーブ・レシーヴ）の重荷さえなければ､圧倒的なスピードと立体攻撃で､東レ有利の状況を作り上げてくれる

これで、あとは、レセプションさえ出来れば、文句無く全日本のスターターＷＳなのだが・・・
（これ以上は､今、あえて言うまい）（笑）

さて今日は､リオに関した記事の過去ログをアップする

　　　――――　過去ログ　――――

リオ」こと、迫田さおり選手のアタックフォームは，世界一美しいと思う
今日はそのジャンプの秘密について考察してみたい

まず、リオのジャンプ・フォームの美しさ
これはバレーボール雑誌「月刊バレーボール」に於いても、模範的なスパイクフォームとして、リオのスパイクの分解写真が紹介されているなど、身びいき無しに定評のあるもの
もちろん、テレビで見ても､試合会場で見ても､その美しさと空中に舞う高さは､会場のファンの嘆声を誘う
その容姿と共に、リオはバレー界で、最も「見せる」選手と言える

＝＝＝

むっしゅえるむさんが，ご自分のブログで、こうつぶやいている
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リオスイッチは、時間が空中でとまるのだ。
サオリスイッチが、流れを決めるなら、リオスイッチの華麗なる空中ショーは流れを呼び込むものなのだ。
どうみても315センチはありそうな華である
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315cmとは、リオのジャンプの最高到達点である（推定）

以下は，私の独り言だが

----
リオ（迫田さおり選手）の驚異的なバックアタックは，
バレーを【観戦】から【鑑賞】にと、
バレーに対する「パラダイム」を変えて【現象】になってしまった
バレー界は，彼女に感謝しなければいけない
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むっしゅえるむさんから、こういうレスをいただいた
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そうなんです。もう「美意識」をもって見るものなんです。
というか、動くアートです。むかし、おそろしく跳躍できるニジンスキーがバレエを変えたように、このバックアタックはバレーを変えました！で、それに一番影響を受けたのがほかならぬ木村沙織選手なんだと思います
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ニジンスキーとは､ロシア出身の昔の伝説の男性バレエ・ダンサー
そのジャンプが美しくて高いので､一躍、世界の寵児になった
ちょっと昔の話になるが、英国のニジンスキーという馬が史上最初の三冠馬になって､ニジンスキーという名前を人々の記憶に､また蘇らせたのだが
競走馬に､ニジンスキーと命名するなんて､センスがいいな～

＝＝＝

ここで本題だが
リオのジャンプは、
「滞空時間が長い」と、よく言われる
うっかり、なるほどと思ってしまう
だが、本当にそんなことがあり得るのか？
そのへんを，考察してみたい

考えてみたら，選手のジャンプの質や体型や体重（失礼）で、滞空時間が違うはずがない
選手が最高到達点から落ちてくる時間は、引力の作用だから，等しく平等なはずである
華奢なリオでも，あの中国の主砲、巨漢、王選手でも、同じはずである
東レで言えば，リオでも，荒木主将でも、同じはずである（失礼）

ガリレオ・ガレリーが出現するまでの2000年間というものは
「物体は、その重さによって落下スピードが違う」
というアリストテレスの学説が信じられてきた

しかし
ガレリオがピサの斜塔での有名な実験で証明したように
◆　落下のスピードは、その物体の重量と関係無く等しい
これが「物体落下の法則　The Law of Falling Bodies」

現代では、Apollo 15 Mission で宇宙船の中（真空）での実験で実証されている
空気抵抗のない【真空】の空間では
重いハンマーと羽毛が【同時に】床に落下したのだ

しかし、
地上では【空気抵抗】があるから、落下のスピードが違ってくる
空気抵抗の大きい羽毛の落下が遅くなる
バレー界に、空気抵抗が羽毛のように異常に大きい（笑）という選手がいるはずがない

では、なぜ、バレーでは、あたかも、「滞空時間の長いジャンプ」と言う言葉がまかり通るのか？
バレー解説者達も、そのこと矛盾には気がついているようなのだが
◆　いや、それに気がつかずに、ジャンプの高さと混同しながら、深く考えずに乱用している解説者がほとんどで、多くのバレー関係者が，「物体落下の法則」に反した特別の【滞空時間】が実在するがごとく語る
それに、むっしゅえるむさんも、リオのジャンプは，時間を止めると言っている
謎は深まる

＝＝＝

ところが
この間、ある番組で，バレエダンサーのジャンプが紹介されていたのを見て、ヒントを得た

その番組では，優秀な女性バレエダンサーと，まだ修行中の学生ダンサーのジャンプの違いを、超高速度カメラ画像を使って、見せてくれ、その結果、一流のダンサーのジャンプを、私たちが美しいと感じる原因が解明されている

ジャンプの違いとしては，もちろん、高さの違いもある
しかし、観客の目に「違い」を感じさせるポイントは
ジャンプの頂点での開脚の角度と、同時に床と平行に伸ばした手や腕の高さであった

女性バレエダンサーが，ジャンプして開脚する
バレエ用語では，専門的に名称があるようだが
この開脚が舞台と水平に，180度に開かれて直線に見えると，バランス的に､一番美しく見える
また、同時に水平方向にパラレルに両腕を伸ばす
その延ばした両腕の位置が高いほど，優美に見える
両手・両脚が床と平行になり、導体部分が垂直のまま
頭部を無視すれば
まるでカタカナの「エ」の形のようになる
その結果として，ダンサーのその姿の美しさが、観客の目には、一瞬止まったような錯覚を起こす

これに対して，まだ初心者的な、バレエ練習生のジャンプは
開脚角度も足りないし，腕も上がっていない
結果として，極端に言えば，何もしないまま､丸太のように（失礼）、ドスンと言う形で落ちる
美を表現し得ていない

＝＝＝

これと、似たような事が，バレーのジャンプにおいても言えるのだと思う

同じジャンプでも，リオのジャンプは，フォームからして，他の選手と違う
長い助走から，猛スピードで進む
両手をそろえて，踏切って、飛び上がる
それから、左腕を進行方向に大きく伸ばす
サッカーのアジア選手権決勝でダイレクト・ボレーシュートを決めた李忠成選手が､直後に中天に弓を引き絞るようなパーフォーマンスを見せたが､あれに似ている

そうしながら、強い背筋を生かして，思い切り身体をしならせる
そのピークでは、身体が，本当にＣの形になる
体幹がしなやかでないと出来ない事である
同時に、身体をねじって、右肩を後方に引く
右肘を高く上げて・・・
それから、今度は恐らく腹筋を使って、華奢な身体に似合わない、鋭く強烈なスパイクである
スパイクが終わると着地
両足を深く折りたたんで，ショックアブソーブをフルにして着地する
この一連の動作が，スムーズで，ムダが無く，美しい
白鳥の飛翔のようである

リオのジャンプが「滞空時間が長い」と言われる原因は，この様に，多くの動作が
◆　ノビノビと，スケールが大きく
◆　滑らかに，しかしメリハリを持って
◆　美しく優美に
なされるからである

バレエの場合と同じで同じジャンプでも、
（１）　非常に多要素な動作が視覚情報として観客の頭にインプットされる
つまり、視覚情報の質が高く､量が多いと，脳内で、その情報読み解きに時間・手順がかかる分だけ、「時間が伸びて感じられる」という「錯覚」をおこさせるのだと思う
（２）　また、その動きが美的だと、その対象に引き込まれるために、心理的に、時間が余計長く感じられる

反対に，ただポンと，垂直に飛び上がり，丸太のような腕でポンとスパイクをして、そのまま、ドスンと落ちる（悪意の感じられる表現かも知れない）（笑）のとは、視覚情報の量と、質が違うのである
観客としては、後者に関しては，視覚情報が少ないから，ジャンパーの動きに吸い寄せられないから、ただながめるだけで，視覚情報読み解きもほとんどしないから，時間が短く感じる
そのまま、ストンと、ドスンと（笑）落ちることも予想できるから､意識的な時間が短くなる

要するに、リオのジャンプは､実際にも､日本人選手中、最高の高さではあるのだが
その上に、その動きの独特の美しさで、見るものの側に､あたかも、滞空時間が長いがごとき、錯覚を起こさせるのである

同じ時間でも、「時間が長く感じられた」という経験はだれでもしている
物理的な時間と､意識内の時間は､必ずしも一致しないのである

　　　――――　ストップモーション　――――

もうひとつ、別の言い方をすれば

バレエの跳躍や、リオの空中スパイクは
◆　一種の､ストップモーション効果
を観客の目に与えるのだと思う
それが【滞空時間が長い】という感覚を与える

分野は違うが、歌舞伎に於ける、「ミエ」も同じ効果を狙ったのだと思う
江戸時代の歌舞伎の時代には
映画のストップモーションは、まだ無かったのだから
ああいう形で､演技的な【ストップモーション」を考案したのである

・・・と書いたのだが、
敢えて、訂正したい
歌舞伎の「ミエ＝見得」は、ストップモーションでもあるが
むしろ「クローズアップ」「ズームアップ」だろう

スローモーションに当たるのは
歌舞伎の勧進帳において、
義経から遅れた弁慶が義経を追って、花道を、
「ゆっくりと時間をかけて」「左足、右足と、一歩ずつ進むと共に、体中でポーズを決めながら」退出してゆく演技

弁慶は､本当は「懸命に」義経を追いかけて行くのだが
その懸命さを表現するために、歌舞伎では
わざと、あんな､遅い､誇張した、「走り方」の演技をするる

あれは、調べてみれば「六方」と呼ばれる演技の型
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六方【ろっぽう】
　特別に大きく手を振【ふ】り、足を力強く踏【ふ】みしめながら歩く演技です。
主に舞台【ぶたい】から花道【はなみち】を通って引っ込【こ】むときに行われます。六方では右手と右足というように同じ方向の手足を同時に動かして歩きます。
さまざまな種類がありその役の性格や気持によって、使い分けられています。
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弁慶の演技は、六方の中でも「飛び六方」
あれこそが、昔の歌舞伎が取り込んだ「ストップモーション」ではないか？

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