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夜が待ち遠しい

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さかまたつみ

みなさんこんばんは、ようやく待ちに待った夜が来ました。今日も無事夜を迎えられたことを喜びつつ、今歩いている土地やこれから向かう場所、そこで見聞きしたことや思い浮かべたことあれこれを綴っていきたいと思っています。

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ひざげり@ Re[6]:日暮里の女性だらけのイタリア料理店(06/10) さかまたつみさんへその店は「一組二人…

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さかまたつみ @ Re[3]:日暮里の女性だらけのイタリア料理店(06/10) ひざげりさんへある意味、空いてる居酒…

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2020/12/24

映画における大長編はどうしたものか小説やマンガよりも貴重なものに思えます。というのは、映画というメディアはそれを見る者にとってはそれがかけがえのない一回限りの体験だったりすることが少なくないからかもしれません。実際には映画も複製技術の時代における芸術作品であるわけで、再現可能な点にこそ革新性があるはずです。しかし実際には経済性の観点からも大長編映画は一度限りの上映という極めて制限の多い状況でのみ見ることができるということも多いのであります。また、映画というのは基本的には決まった時間に映写が開始されしかも途中休憩時間など設けられていたりするけれど、基本的には通しで見ることを余儀なくされるという極めて制限の多いメディアなのであります。そうした意味で小説やマンガなどいつでもどこでも読みたい時に読めるという気軽さとは程遠いものです。今ではスクリーンに遜色のない画質で自宅やそれこそ外出中のスマホなんかで映画を見るという人も少なくないようですが、これはもう映画を見る行為とは全く別個の経験になるんじゃないかと思うのです。あれやこれやと理屈をつけようとしていますが、ぼくにとって大長編映画を見るというのは端的に自慢ネタにするといった程度のことであって、真に見たいと願った映画は限りなく限定されるのでした。まずはとっかかりとして長尺映画でも実際に見ることができた作品について一言述べておきます。

イングマール・ベルイマン監督『ファニーとアレクサンデル』(1982)5時間11分
=>ベルイマンという監督は、かつて日本でも高く評価されたものですがある有力な批評家の決定的な発言でその過剰な高評価からものの見事に失墜したのでした。ぼくもご多分に漏れずそうした意見に与してしまったわけですが、後日改めて再見すると思いがけずに実験的で愉快だったのです。でもベルイマンの作品でも特に名高いこの作品は少しも見たい映画ではなかったし、もともとがテレビ用と劇場用の両者を想定して構想されたことは知っていたからより興味は削がれるのでした。とかいいながら贔屓の黒沢清作品も両メディアを想定して製作された作品も多いのを無視するのはいかにも都合のいいことです。それにしても今となっては5時間ちょいの映画ではちっとも驚かなくなりました。

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ベルナルド・ベルトルッチ監督『1900』(1976)5時間16分
=>これは渋谷東急で見たんだったかなあ。ベルトルッチ作品はすべてが見たい映画だったから大いに興奮して劇場に駆け付けたものです。こちらも5時間を超える作品ながらあっという間に終わってしまったという印象です。

タル・ベーラ監督『サタンタンゴ』(1994)7時間12分
=>アテネフランセ文化センターで見たんだったかなあ。さすがに7時間を超える作品をあの環境で見るのはきつかったですねえ。傑作なんだけど、お尻の痛みに耐えるのに必死でした。

アンディ・ウォーホル監督『エンパイア』(1964)8時間5分
=>ポップアートの旗手による伝説的な実験映画。シアター・イメージフォーラムで見たんだっけねえ。半分は寝ていたと思うけど。この作品のためにジョナス・メカスのキャメラは本当に必要だったのか! これはフィルムの無駄遣い以外のないものでもないのではなかろうか。

王兵(ワン・ピン)監督『鉄西区』(2003)9時間16分
=>大長編映画のメッカであるアテネフランセ文化センターで見たんだっけ。この作品ではデジタルカメラが使用されていますが、この新しい媒体の登場が大長編映画というものの概念を極端なまでに覆していくことになるけれど、この作品は紛れもなく美しい傑作でありました。