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2009.01.20
テーマ： 吹奏楽(3437)
カテゴリ： 吹奏楽関連
これまた昨年の話で、恐縮です。
昨年の12月27日（土）、東京国際フォーラム（ホールA）へ、 「ブラスの祝典」 と題された演奏会を聴きにいってきました。
内容を簡単に説明しますと・・・
国内を代表するプロ吹奏楽団、「東京佼成ウインドオーケストラ」と「シエナ・ウインド・オーケストラ」、この２つの吹奏楽団のジョイントコンサートでした。
指揮は、両吹奏楽団でタクトを握られた実績をお持ちの、金聖響さんでした。
（「東京佼成」演奏の部）
デイヴィッド・マスランカ：マザー・アース
ジョナサン・ニューマン：ムーン・バイ・ナイト
フランツ・リスト（編曲：田村文生）：バッハの名による幻想曲とフーガ
（「シエナ」演奏の部：オール“ジョン・ウィリアムズ”プログラム）
オリンピック・ファンファーレとテーマ
ハリーの不思議な世界
スター・ウォーズより 「ダース・ベイダーのテーマ」、「フラッグ・パレード」、「メイン・タイトル」
（合同演奏の部）
坂本龍一：地中海のテーマ（バルセロナオリンピック開会式楽曲、吹奏楽版世界初演）
アルフレッド・リード：アルメニアン・ダンス パートＩ
オットリーノ・レスピーギ（編曲：鈴木英史）：ローマの松
（アンコール）
J.P.スーザ：海を越える握手（だったと思います・・・）
オットリーノ・レスピーギ（編曲：鈴木英史）：ローマの松より 「アッピア街道の松」
ステージはまず最初に、「東京佼成」の演奏で幕を開けました。
私にとっては、３曲とも初めて聴く曲。決してポピュラーな曲ではないと思うのですが、私の耳には、心地良く、すんなり入ってきました。
曲間のMCでも話題に上がっていましたが・・・
まさに「大人の演奏」と言うに相応しい、貫禄のステージだったと思います。
あれだけ整然と、かつ落ち着いたサウンドというのは、（誤解を恐れずに言えば）一昔前の東京佼成には無かったと、私は記憶しています。本当に、充実した演奏を聴かせてくれました。
次に、「シエナ」の演奏が始まりました。
こちらは、とてもポピュラーな“ジョン・ウィリアムズ作曲”作品がズラリ。サービス精神旺盛なシエナならではの、楽しいステージだったと思います。
シエナといえば・・・ 客席に「ガンガン」「ビュンビュン」飛んでくる、躍動感溢れるサウンドが特徴的ですよね。今回の指揮は金聖響さんという事で、多少“理性的”だったとは思うのですが・・・
それでも、“シエナらしさ”は健在でした。華やかで明るい演奏、堪能しました。
休憩を挟み・・・ 全く性格が異なるサウンドを持つ２つの吹奏楽団の“合同演奏”が始まりました。
総勢約100人。プロのブラスとしては、恐らく“最大級”の“大合奏”・・・
１曲目の「地中海のテーマ」が開会式で演奏されたバルセロナ五輪が開催されたのは、1992年。当時私は、開会式での演奏は聴き逃してしまったのですが、その後、オリジナル版を「題名のない音楽会（まだ、黛敏郎さんが司会をされていた頃）」で聴いた事があります。
“教授”らしいコード進行というか、“和音”の延ばしが印象的かつ華やかな曲なのですが・・・
今回の“吹奏楽版”、その和音の延ばしが、まさにパイプオルガンの様な“分厚さ”で非常に迫力がありました。選曲自体も、２つのプロ吹奏楽団の“初”合同演奏を飾るに相応しかったと思います。
２曲目は・・・ 改めて説明する必要はないですよね。
曲の冒頭、シンバルとともに金管楽器のファンファーレがホールに響き渡り・・・
私は、鳥肌が立ちました。
私自身、この曲に関しては、本当に色々な解釈の演奏をこれまでたくさん聴いてきましたが、この日のマエストロの解釈は、今まで私が聴いた事が無い解釈で、とても新鮮した。
「ためてためてためてぇ・・・ どっか～ん」
という感じの演奏が最近多い中（そんな演奏も私は大好きなんですが）、今回のマエストロの解釈は、“音楽の流れ”に重点を置いた、とても爽やかな演奏だったと思います。
ひとつ間違えば淡白になり勝ちな、そんなマエストロのつくり出す音楽に、私は、（正直に申し上げますと）数年前までは一種の“物足りなさ”を感じていたんですが・・・
この日の“アルメニアン・ダンス”は、素晴らしかったと思います。
１曲目とは異なり、バンドの豊富なサウンドを“厚く”重ねるのではなく、“広く”大きく観せてくれた、そんな気がしました。
そんなマエストロの“音楽”の特徴が最大限に発揮されたのが・・・
プログラム最後の、「ローマの松」だったと思います。
その演奏は、間違いなく“吹奏楽編曲版”のハズなんですが・・・
演奏中、私は、オリジナルの“管弦楽版”を聴いている様な感覚に、何度も捉われました。
金管楽器のサウンドがシャープで華やかな事はもちろんなんですが・・・ 木管楽器の、深くて、広くて、豊かなサウンド。それは限りなく、弦楽器のそれに近かったと思います。
「東京佼成」と「シエナ」の合同演奏。それはまさに「１＋１＝２」ではなく、「５」にも「１０」にも「２０」にも豊かに膨れ上がっていた、そんな気がしました。
それはとりもなおさず、サウンドの性格は正反対ながら、「吹奏楽」という同じ向きで演奏している双方の楽団のプレーヤーの技量の高さ、そして・・・
マエストロの、両楽団を大きく包み込む様な、豊かな音楽性・・・
これらが実現させた、（少しオーバーに言えば）奇跡の演奏だったと思います。
今後、頻繁に、とはいかないでしょうが・・・
またこんな素敵なイベントが、実現して欲しいです。そして・・・
その時はまた、指揮台にはマエストロに立っていて欲しい、そんな事を思いながら家路についた、私だったのでした。
＜追伸＞
今年の4月から、神奈川フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者に就任されるマエストロ。
どんな音楽を聴かせてくれるのか、楽しみですね
昨年の12月27日（土）、東京国際フォーラム（ホールA）へ、 「ブラスの祝典」 と題された演奏会を聴きにいってきました。
内容を簡単に説明しますと・・・
国内を代表するプロ吹奏楽団、「東京佼成ウインドオーケストラ」と「シエナ・ウインド・オーケストラ」、この２つの吹奏楽団のジョイントコンサートでした。
指揮は、両吹奏楽団でタクトを握られた実績をお持ちの、金聖響さんでした。
（「東京佼成」演奏の部）
デイヴィッド・マスランカ：マザー・アース
ジョナサン・ニューマン：ムーン・バイ・ナイト
フランツ・リスト（編曲：田村文生）：バッハの名による幻想曲とフーガ
（「シエナ」演奏の部：オール“ジョン・ウィリアムズ”プログラム）
オリンピック・ファンファーレとテーマ
ハリーの不思議な世界
スター・ウォーズより 「ダース・ベイダーのテーマ」、「フラッグ・パレード」、「メイン・タイトル」
（合同演奏の部）
坂本龍一：地中海のテーマ（バルセロナオリンピック開会式楽曲、吹奏楽版世界初演）
アルフレッド・リード：アルメニアン・ダンス パートＩ
オットリーノ・レスピーギ（編曲：鈴木英史）：ローマの松
（アンコール）
J.P.スーザ：海を越える握手（だったと思います・・・）
オットリーノ・レスピーギ（編曲：鈴木英史）：ローマの松より 「アッピア街道の松」
ステージはまず最初に、「東京佼成」の演奏で幕を開けました。
私にとっては、３曲とも初めて聴く曲。決してポピュラーな曲ではないと思うのですが、私の耳には、心地良く、すんなり入ってきました。
曲間のMCでも話題に上がっていましたが・・・
まさに「大人の演奏」と言うに相応しい、貫禄のステージだったと思います。
あれだけ整然と、かつ落ち着いたサウンドというのは、（誤解を恐れずに言えば）一昔前の東京佼成には無かったと、私は記憶しています。本当に、充実した演奏を聴かせてくれました。
次に、「シエナ」の演奏が始まりました。
こちらは、とてもポピュラーな“ジョン・ウィリアムズ作曲”作品がズラリ。サービス精神旺盛なシエナならではの、楽しいステージだったと思います。
シエナといえば・・・ 客席に「ガンガン」「ビュンビュン」飛んでくる、躍動感溢れるサウンドが特徴的ですよね。今回の指揮は金聖響さんという事で、多少“理性的”だったとは思うのですが・・・
それでも、“シエナらしさ”は健在でした。華やかで明るい演奏、堪能しました。
休憩を挟み・・・ 全く性格が異なるサウンドを持つ２つの吹奏楽団の“合同演奏”が始まりました。
総勢約100人。プロのブラスとしては、恐らく“最大級”の“大合奏”・・・
１曲目の「地中海のテーマ」が開会式で演奏されたバルセロナ五輪が開催されたのは、1992年。当時私は、開会式での演奏は聴き逃してしまったのですが、その後、オリジナル版を「題名のない音楽会（まだ、黛敏郎さんが司会をされていた頃）」で聴いた事があります。
“教授”らしいコード進行というか、“和音”の延ばしが印象的かつ華やかな曲なのですが・・・
今回の“吹奏楽版”、その和音の延ばしが、まさにパイプオルガンの様な“分厚さ”で非常に迫力がありました。選曲自体も、２つのプロ吹奏楽団の“初”合同演奏を飾るに相応しかったと思います。
２曲目は・・・ 改めて説明する必要はないですよね。
曲の冒頭、シンバルとともに金管楽器のファンファーレがホールに響き渡り・・・
私は、鳥肌が立ちました。
私自身、この曲に関しては、本当に色々な解釈の演奏をこれまでたくさん聴いてきましたが、この日のマエストロの解釈は、今まで私が聴いた事が無い解釈で、とても新鮮した。
「ためてためてためてぇ・・・ どっか～ん」
という感じの演奏が最近多い中（そんな演奏も私は大好きなんですが）、今回のマエストロの解釈は、“音楽の流れ”に重点を置いた、とても爽やかな演奏だったと思います。
ひとつ間違えば淡白になり勝ちな、そんなマエストロのつくり出す音楽に、私は、（正直に申し上げますと）数年前までは一種の“物足りなさ”を感じていたんですが・・・
この日の“アルメニアン・ダンス”は、素晴らしかったと思います。
１曲目とは異なり、バンドの豊富なサウンドを“厚く”重ねるのではなく、“広く”大きく観せてくれた、そんな気がしました。
そんなマエストロの“音楽”の特徴が最大限に発揮されたのが・・・
プログラム最後の、「ローマの松」だったと思います。
その演奏は、間違いなく“吹奏楽編曲版”のハズなんですが・・・
演奏中、私は、オリジナルの“管弦楽版”を聴いている様な感覚に、何度も捉われました。
金管楽器のサウンドがシャープで華やかな事はもちろんなんですが・・・ 木管楽器の、深くて、広くて、豊かなサウンド。それは限りなく、弦楽器のそれに近かったと思います。
「東京佼成」と「シエナ」の合同演奏。それはまさに「１＋１＝２」ではなく、「５」にも「１０」にも「２０」にも豊かに膨れ上がっていた、そんな気がしました。
それはとりもなおさず、サウンドの性格は正反対ながら、「吹奏楽」という同じ向きで演奏している双方の楽団のプレーヤーの技量の高さ、そして・・・
マエストロの、両楽団を大きく包み込む様な、豊かな音楽性・・・
これらが実現させた、（少しオーバーに言えば）奇跡の演奏だったと思います。
今後、頻繁に、とはいかないでしょうが・・・
またこんな素敵なイベントが、実現して欲しいです。そして・・・
その時はまた、指揮台にはマエストロに立っていて欲しい、そんな事を思いながら家路についた、私だったのでした。
＜追伸＞
今年の4月から、神奈川フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者に就任されるマエストロ。
どんな音楽を聴かせてくれるのか、楽しみですね
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