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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2018年06月17日
テーマ： 今日行ったコンサート(1212)
カテゴリ： クラシック
オーチャードホール 15:30〜
3階
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番
＜独奏アンコール＞
ショパン：ワルツ第19番イ短調
チャイコフスキー：交響曲第5番
＜アンコール＞
チャイコフスキー：弦楽セレナーデ 〜 ワルツ
ピアノ：アリス＝紗良・オット
NHK交響楽団
指揮：ウラディミール・アシュケナージ
オーチャード定期も第100回。20年なんですかね。
前回の99回は4/29、ブロムシュテットがベートーヴェンの7番と8番をやって、これはこれで良かったけれど、LFJに取り紛れて書かず仕舞い。で、第100回がアシュケナージ。
なんつーかさぁ、デュトワといい、アシュケナージといい、音楽監督の時は散々に言っておいて、いざ客演となると掌返したように、の逆か、という扱いをするN響もN響の定期会員も、歪んでるよね。
なんつーかベタベタなプログラムではあります。善かれ悪しかれ。でも、これはこれで悪くない。まぁ、言えば、ベタなのはどっちかだけでもいいかもね、とも思わなくもないですが。チャイコフスキーの協奏曲は、たまには生で聴くのはいいな、と思う。交響曲の5番、これはまぁ聞かなきゃ聞かないで構わないけど、聞く機会があればそれはそれでいい。でも、本音を言うと、この2曲、って言われると、もう少し捻りが欲しいかな、とも思いますね。好きな曲で言えば、アンコールで出た弦楽セレナーデを全曲やるとか、組曲の方、例えば「モーツァルティアーナ」とか、プロコフィエフやショスタコーヴィチでもいいけど....
まぁ、N響オーチャード定期ってそういうもの、と言ってしまえばそれまでだけども。
演奏的には、そうねぇ.......
良かったとは思いますよ。特に、ピアノ協奏曲とか、久々に聞いたし。
ただ、なんともなぁ、と思ったのは、交響曲の終楽章。5番ですからね。大騒ぎですね。これ、あくまで綺麗に演奏するんですね。アシュケナージとN響は。これは、流石。力んでるのはこれはもう日本のオケの常道だから、ある意味しょうがない。しょうがないんだけど、力み返らずに、力奏してますと言いながら、あくまで綺麗の範疇に収めるというか。それはそれで納得の行くもので、立派だと思うんだけど....さぁ.......でも.......君らさ、きっと、例えば小林研一郎の指揮だったら、絶対そういう音出さないだろ、というか.......指揮者に求められれば、って言うんだろうけどさ...........
そういう意味での、節操の無さというのかしら。「人を見て」というのと同じ意味での、指揮者を見て演奏するN響って............やっぱ、俺ぁ、嫌いだ............
そう言いながら定期演奏会聞きに行くわけだけれどもさ。
アリス＝紗良・オットはいいんじゃないでしょうか。ショパンも、まぁ、チャイコフスキーの後にやる必要ないだろうに、と思ったけれど、それもまたそれでいい演奏で、いいんじゃないでしょうか。
そういう意味では、オケのアンコールの弦楽セレナーデのワルツも、なるほどね、という選曲ではありました。これも悪くない。アンコールを、それも選曲を褒めるのもおかしな話ではあるけれど、ね。
協奏曲で、コンマスが、右手、つまり一番外でなく、左側に座って、右側に若いの座らせてやらせてたけど、あれは演奏上の指揮者との位置とかだったのか、それとも教育の一環だったのかしらん。交響曲では定位置だったし。
3階
チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番
＜独奏アンコール＞
ショパン：ワルツ第19番イ短調
チャイコフスキー：交響曲第5番
＜アンコール＞
チャイコフスキー：弦楽セレナーデ 〜 ワルツ
ピアノ：アリス＝紗良・オット
NHK交響楽団
指揮：ウラディミール・アシュケナージ
オーチャード定期も第100回。20年なんですかね。
前回の99回は4/29、ブロムシュテットがベートーヴェンの7番と8番をやって、これはこれで良かったけれど、LFJに取り紛れて書かず仕舞い。で、第100回がアシュケナージ。
なんつーかさぁ、デュトワといい、アシュケナージといい、音楽監督の時は散々に言っておいて、いざ客演となると掌返したように、の逆か、という扱いをするN響もN響の定期会員も、歪んでるよね。
なんつーかベタベタなプログラムではあります。善かれ悪しかれ。でも、これはこれで悪くない。まぁ、言えば、ベタなのはどっちかだけでもいいかもね、とも思わなくもないですが。チャイコフスキーの協奏曲は、たまには生で聴くのはいいな、と思う。交響曲の5番、これはまぁ聞かなきゃ聞かないで構わないけど、聞く機会があればそれはそれでいい。でも、本音を言うと、この2曲、って言われると、もう少し捻りが欲しいかな、とも思いますね。好きな曲で言えば、アンコールで出た弦楽セレナーデを全曲やるとか、組曲の方、例えば「モーツァルティアーナ」とか、プロコフィエフやショスタコーヴィチでもいいけど....
まぁ、N響オーチャード定期ってそういうもの、と言ってしまえばそれまでだけども。
演奏的には、そうねぇ.......
良かったとは思いますよ。特に、ピアノ協奏曲とか、久々に聞いたし。
ただ、なんともなぁ、と思ったのは、交響曲の終楽章。5番ですからね。大騒ぎですね。これ、あくまで綺麗に演奏するんですね。アシュケナージとN響は。これは、流石。力んでるのはこれはもう日本のオケの常道だから、ある意味しょうがない。しょうがないんだけど、力み返らずに、力奏してますと言いながら、あくまで綺麗の範疇に収めるというか。それはそれで納得の行くもので、立派だと思うんだけど....さぁ.......でも.......君らさ、きっと、例えば小林研一郎の指揮だったら、絶対そういう音出さないだろ、というか.......指揮者に求められれば、って言うんだろうけどさ...........
そういう意味での、節操の無さというのかしら。「人を見て」というのと同じ意味での、指揮者を見て演奏するN響って............やっぱ、俺ぁ、嫌いだ............
そう言いながら定期演奏会聞きに行くわけだけれどもさ。
アリス＝紗良・オットはいいんじゃないでしょうか。ショパンも、まぁ、チャイコフスキーの後にやる必要ないだろうに、と思ったけれど、それもまたそれでいい演奏で、いいんじゃないでしょうか。
そういう意味では、オケのアンコールの弦楽セレナーデのワルツも、なるほどね、という選曲ではありました。これも悪くない。アンコールを、それも選曲を褒めるのもおかしな話ではあるけれど、ね。
協奏曲で、コンマスが、右手、つまり一番外でなく、左側に座って、右側に若いの座らせてやらせてたけど、あれは演奏上の指揮者との位置とかだったのか、それとも教育の一環だったのかしらん。交響曲では定位置だったし。
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