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1970年代生まれの後追いファンが河合奈保子さんの音楽について語ります。たまにプログレ、クラシック、ゲームミュージックなど別ジャンルに話がそれます。
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2024.10.31
カテゴリ： 河合奈保子
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左手でマイクを持つ奈保子さんの場合、右手の振りが中心になることは前も書きましたが、「 エスカレーション 」ではほぼ全曲を通して右手のアクションが付いた振付になっています。間奏でオケのコードに合わせて繰り返し右手を真っすぐ高く掲げるところが特にポイントでしょうか。ちょっと余談ですが、1990年代の「ザ・ベストテン同窓会」で、奈保子さんはダチョウ倶楽部の3人をバックダンサーとして「エスカレーション」を歌っていますが、ダチョウ倶楽部の振付も奈保子さんのオリジナルの振りをアレンジしたような形になっていました。あと「エスカレーション」の「ダンサー」と言えば、何といっても「ザ・トップテン」のプールに出現したドイツ人が外せないところでしょうか（笑）。
「エスカレーション」ではどちらかと言うと「縦」の動きが目立った印象がありますが、続く「 UNバランス 」では「横」の動きが中心の振付でした。平メロの部分ではあまり大きな動きはないのですが、サビの部分で右手を水平にして横に流れるような動きが特徴的です。おそらく「バランス」というワードから着想を得たのだと思いますが、私はこれを見るとついサッカーのメキシコ代表チームが国歌斉唱時にやる敬礼（？）を連想してしまいます。。曲の終わりでは右手を斜めにクロスさせるような振りを入れて、最後に高く上げてから折りたたむのですが、たしか「夜のヒットスタジオ」でここのタイミングを取り間違えて本来と異なる振りになって苦笑いするシーンがあったと記憶しています。こういう生演奏ならではのハプニングも魅力の一部だと思いますので、 頼むから「夜ヒット」のボックスを （以下略）。
次の「疑問符」は落ち着いたバラード系の曲ということで振りはほぼ無かったかと思います。振付ではありませんが、85年の「レッツゴーヤング」ではピアノ弾き語りで「疑問符」を歌っており、これはNHKの「河合奈保子プレミアムコレクション」に収録されています。ちなみに、この「疑問符」弾き語りの後、奈保子さんは続けて中森明菜さんの「セカンド・ラブ」のピアノ伴奏をしています。「プレミアムコレクション」の映像では、疑問符の演奏後、「セカンド・ラブ」のために素早く譜めくりをする奈保子さんの姿が映っています。
「微風のメロディー」はまた一転して明るくポップな曲調ですが、こちらも振付はおとなしめで、しいて言えばサビのところで膝の動きでリズムを取るあたりが特徴でしょうか。
続く「コントロール」はアップテンポのアグレッシブな楽曲ということで、イントロでのステップや、サビに入るところで膝を上げるアクションが入ったりしますが、歌唱中の動きはそれほど大きくありません。想像でしかありませんが、この曲は特にサビの部分でフルパワーでの歌唱が続くため、あまり大きなアクションは入れられなかったのではないかと思います。「夜のヒットスタジオ」など、フルコーラスで歌った後は若干肩で息をするような場面もあったように思います。ポイントとしては「コントロールやめて」のところで右手を前に伸ばして手を回転させる振りでしょうか。イントロの「コントロール」のコーラスでも同じ動きを入れているので、「コントロール」というワードから連想した振りのように感じられます。ちなみに、この曲の最後も「メキシコ代表ポーズ」で締められます。
さて、テレビでのインタビューなどを見ていると、河合奈保子さんは自他共に認める「運動音痴」であったようです。たしかに、ミュージックビデオなどで走っている映像を見ると運動神経が良さそうには見えませんし、合宿中も施設にあるプールで「泳いだことがない」と言ったりしていることからも、積極的にスポーツをするタイプではなかったようです。ですが、特に「エスカレーション」以降の振付や、その後のライブパフォーマンスなどを見ていると、決して「運動音痴」という印象は受けません。もちろん、激しいダンスを交えながら歌うというようなことはないものの（といってもライブでは派手に飛び跳ねながら歌っていたりしますが）、テレビやライブでのパフォーマンスからはむしろ運動神経が良さそうに見えるのは、基本的にリズム感が良いことと、手や足の動きに「緩み」がなく、メリハリの効いたアクションをされていることによるものと思われます。
ということで「北駅のソリチュード」以降の振付については、また記事を改めて書くつもりです。
左手でマイクを持つ奈保子さんの場合、右手の振りが中心になることは前も書きましたが、「 エスカレーション 」ではほぼ全曲を通して右手のアクションが付いた振付になっています。間奏でオケのコードに合わせて繰り返し右手を真っすぐ高く掲げるところが特にポイントでしょうか。ちょっと余談ですが、1990年代の「ザ・ベストテン同窓会」で、奈保子さんはダチョウ倶楽部の3人をバックダンサーとして「エスカレーション」を歌っていますが、ダチョウ倶楽部の振付も奈保子さんのオリジナルの振りをアレンジしたような形になっていました。あと「エスカレーション」の「ダンサー」と言えば、何といっても「ザ・トップテン」のプールに出現したドイツ人が外せないところでしょうか（笑）。
「エスカレーション」ではどちらかと言うと「縦」の動きが目立った印象がありますが、続く「 UNバランス 」では「横」の動きが中心の振付でした。平メロの部分ではあまり大きな動きはないのですが、サビの部分で右手を水平にして横に流れるような動きが特徴的です。おそらく「バランス」というワードから着想を得たのだと思いますが、私はこれを見るとついサッカーのメキシコ代表チームが国歌斉唱時にやる敬礼（？）を連想してしまいます。。曲の終わりでは右手を斜めにクロスさせるような振りを入れて、最後に高く上げてから折りたたむのですが、たしか「夜のヒットスタジオ」でここのタイミングを取り間違えて本来と異なる振りになって苦笑いするシーンがあったと記憶しています。こういう生演奏ならではのハプニングも魅力の一部だと思いますので、 頼むから「夜ヒット」のボックスを （以下略）。
次の「疑問符」は落ち着いたバラード系の曲ということで振りはほぼ無かったかと思います。振付ではありませんが、85年の「レッツゴーヤング」ではピアノ弾き語りで「疑問符」を歌っており、これはNHKの「河合奈保子プレミアムコレクション」に収録されています。ちなみに、この「疑問符」弾き語りの後、奈保子さんは続けて中森明菜さんの「セカンド・ラブ」のピアノ伴奏をしています。「プレミアムコレクション」の映像では、疑問符の演奏後、「セカンド・ラブ」のために素早く譜めくりをする奈保子さんの姿が映っています。
「微風のメロディー」はまた一転して明るくポップな曲調ですが、こちらも振付はおとなしめで、しいて言えばサビのところで膝の動きでリズムを取るあたりが特徴でしょうか。
続く「コントロール」はアップテンポのアグレッシブな楽曲ということで、イントロでのステップや、サビに入るところで膝を上げるアクションが入ったりしますが、歌唱中の動きはそれほど大きくありません。想像でしかありませんが、この曲は特にサビの部分でフルパワーでの歌唱が続くため、あまり大きなアクションは入れられなかったのではないかと思います。「夜のヒットスタジオ」など、フルコーラスで歌った後は若干肩で息をするような場面もあったように思います。ポイントとしては「コントロールやめて」のところで右手を前に伸ばして手を回転させる振りでしょうか。イントロの「コントロール」のコーラスでも同じ動きを入れているので、「コントロール」というワードから連想した振りのように感じられます。ちなみに、この曲の最後も「メキシコ代表ポーズ」で締められます。
さて、テレビでのインタビューなどを見ていると、河合奈保子さんは自他共に認める「運動音痴」であったようです。たしかに、ミュージックビデオなどで走っている映像を見ると運動神経が良さそうには見えませんし、合宿中も施設にあるプールで「泳いだことがない」と言ったりしていることからも、積極的にスポーツをするタイプではなかったようです。ですが、特に「エスカレーション」以降の振付や、その後のライブパフォーマンスなどを見ていると、決して「運動音痴」という印象は受けません。もちろん、激しいダンスを交えながら歌うというようなことはないものの（といってもライブでは派手に飛び跳ねながら歌っていたりしますが）、テレビやライブでのパフォーマンスからはむしろ運動神経が良さそうに見えるのは、基本的にリズム感が良いことと、手や足の動きに「緩み」がなく、メリハリの効いたアクションをされていることによるものと思われます。
ということで「北駅のソリチュード」以降の振付については、また記事を改めて書くつもりです。
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最終更新日
2024.10.31 00:00:14 コメントを書く
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