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January 13, 2022

迫りくる文芸時評家としての仕事の予習として、荒川洋治さんの『文芸時評という感想』という本を読んでいるということは前に書きました。で、この本、二段組なもので、意外に分量がありましてね。まだ読んでいるの。

　で、今日も読んでいたんですけど、そうしたら非常に面白い個所が見つかった。

　つい先日、本ブログで、『書物の達人　丸谷才一』という本を読んだ話を書きましたが、その中でワタクシ、こんなことを書きました：

とまあ、そんな感じで、鹿島さんはズバズバと丸谷才一を腑分けしていくんですけど、ワタクシが思うに、鹿島さんの分析は全部当たっているんじゃないかと。もう、鹿島さんの分析を読んだら、丸谷才一が全部分かった、っていう気になれます。
（中略）
　ま、それはともかく、鹿島さんの文章を読んで丸谷才一という人がどういう人かは分かったのですが、その一方、おかげで丸谷才一にますます興味がなくなりました。

　要するにね、鹿島茂さんの丸谷才一評は全部当たっているだろうと。そしてそれゆえに、私は丸谷才一への興味を失ったと。

　さて、今日読んでいた荒川さんの本の中で、荒川さんが、須賀敦子についての鹿島茂さんの文章を読んで、こんなことを述べております：

　（鹿島さんの須賀さん評）は文句のつけようのない文章。須賀氏の文の性格を言いあてている。そして、言いあて過ぎている。だから心に残らない。（183頁）

　ね。ある意味、ここでワタクシと荒川さんは、鹿島さんの文をめぐってまったく同じことを言っていると思わない？　

　それからもう一か所。私は先のブログの中で、丸谷才一氏の旧仮名遣いについて、こう述べておきました：

大体、今時旧仮名遣いでモノを書く人の本って、あんまり読みたい気にならないんだよね。

　一方、『文芸時評という感想』の191頁で、荒川さんもまた丸谷才一氏の旧仮名遣いに関して、次のように述べている：

　表記は例によって現代仮名遣いではなく歴史的仮名遣い。現代の話だが、作中の女性作家が「いいのよ、進藤さん。批評ですもの、かまはないのよ」はいいとしても、その進藤という恋人が「いや、さうは言つてません」とか「でも、まはりに質問して教へてもらふひともゐないからはふつて置くと」となると奇異である。（中略）「旧」を選んだり、平野氏のような大衆的ではない語彙を好む人の多くは日常を恐れているのか、自分を高いところに置く。世の多くの人が浴している日常の世界を無視もしくは回避するので、日常との関係が希薄になる。そこを文学的教養で埋め合わせて体面を保つしかない。おのずと作品は「パロディー」に傾く。

　というわけで、期せずして、鹿島茂さんの賢さとあられもなさ、そして丸谷才一の旧仮名遣いに対し、ワタクシと荒川さんで意見が完全に一致していたことが判明したのでありました。

　こういうのを読むと、ちょっと自信が出てきますな。俺もやれるんじゃね？　っていう。

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