■ 衝撃的ラストの意味と本作の種あかし

1. はじめに

2. アンジャーの転送マジックの秘密と狂気の理由

​​​

Hugh Jackman (参照:Wikimediaより)

さて、

ここからは、映画本編をご覧になられて
衝撃的結末に対し 未だ納得出来なかったりモヤモヤされたままなどな方向けに

多少なりとも解消のお手伝いになればと

私なりに解析し一年以上かけて纏めたものを
楽天の文字数の限界まで使って解説した

完全ネタバレ種明かし記事 となります

したがって 「ボーデンは双子」「テスラの装置」 などの
本作鑑賞者でなければ分からないプロットを

周知の事実として説明抜きで解説を進めて行きますので

『映画』『プレステージ』『ネタバレ』で検索して来られた方にとっては
クドい大量な文章に 更にモヤモヤし、

本ページの注意書きを無視してこの記事を読まれた方にとっては
クドい大量な文章に 思わず吐きそうになる、

かもしれませんが・・・ｗ
暫しお付き合いください☆


■
さて、まずラストの意味を説明する前に

本作の ヒュー·ジャックマン 演じる 「偉大なるダントン」 こと
ロバート·アンジャー の瞬間移動転送マジックに使われた

「テスラの装置」 の解説をします。



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■テスラの装置と
転送マジックの謎と
ラストの意味■

アンジャーの瞬間移動マジックで登場しド派手な稲妻を発生させた
マジックを演出をする為のギミック装置　かに見えた
テスラの装置とは一体何だったのか　ですが

これは
スター·トレックなどのSF映画でおなじみの
物体や人を瞬間的に別の場所へ移動させる

​「物質転送装置」​ が 正体です

なので
この装置を使って実際にアンジャーは
本当に瞬間移動 していた訳であり

マジックとしての種など無かったというのが
アンジャーの転送マジックだった訳です


「それがなぜ分かるの？」　･･･は後ほど説明します
「どういう事？18世紀に転送装置？仕掛けは？」　･･･まあ映画ですからｗ


何らかの電気の伝送技術と物質の再生技術のモニョモニョで作られた
かどうか分かりませんが


要するにこれは
テスラ という人物が 18世紀の実在の発明家で

というのは 引掛け で

その実在する　 リアル テスラ の方　ではなくて


日本で言う所の 平賀源内 的な

『アイアンマン』の ロバート･ダウニー･Jr が演じた
シャーロック･ホームズ シリーズ的な

「バイオハザード」のミラ･ジョヴォヴィッチが出た
『三銃士／王妃の首飾りとダ･ヴィンチの飛行船』 的な

リュック･ベッソン監督作のダメ映･･･ファンタジー作品
『アデル／ファラオと復活の秘薬』 的な

終わる終わると言いながらJUMP本誌で完結せず
別冊で連載を移行してもそれでも終わらず
アプリソフトを使ってようやく完結したSF時代劇コメディー
『銀魂』 的な


サイバーパンク と呼ばれるSFテイストの時代劇作品で
マッドサイエンティスト として登場する

想像上 の キャラクターとなって描かれて来た バーチャル テスラ の方が
映画に登場して SF的発明をする作品だった

という訳です


ある意味、
真相を聞かされた所で呆気にとられるばかりで、

1900年代が舞台のリアルな設定のダークなサスペンス作品
とばかりに思って見ていたら実はSFファンタジー映画だったという
『ズルい禁じ手』を いけしゃあしゃあ　と「種」に使った
実にケシカラン映画

とも取れるわけですが･･･ｗ

この映画自体が
巨大なマジックの演目だったと捉えれば

我々観客は製作者に見事に一杯食わされた
実にあっぱれな映画だったと

いう捉え方もある訳ですｗ



ともあれ瞬間移動マジックの 「種」 とは
テスラの装置による 「科学」 にあった訳であり

アンジャーの「マジックでは無く科学だ」と言った言葉は
本当だった　という事になります。



●●◯舞台下の水槽は？

テスラ自身がアンジャーに忠告した場面がありましたが
この装置には深刻なバグがありました

それは、この装置を使用する度 転送元に(或いは転送先に？)
​「複製」​ を生むというものでした


なぜそれが分かるのか　は次で説明します が

つまり人間にテスラの装置を使うと
転送された方と、ステージ上と
2人の人間が生まれるという訳です

アンジャーはその問題を承知の上でテスラの装置をマジックに使い
その度 自分の複製 を生み出していた　事になります。


故に、増えるのはまずい　という事で

転送されたアンジャーはマジックを続けて
ステージ上のアンジャーを
舞台の落とし戸から舞台下に設置した
水槽に落として水死させて処理していた というのが

アノ舞台下の水槽の正体という訳です

そしてアンジャーの水死体が入った水槽は
ラストにも出てくる、廃墟の劇場地下に夜な夜な運んで
人知れず纏めて安置していた　というのが


瞬間移動転送マジックのからくり　なのでした


●●●ラストの意味

ラストでフレーム･インして来る
アンジャーの水死体が入った水槽の意味ですが


「なぜボーデンは撃ち殺したアンジャーを水槽に入れたの？」
と思ったアナタは、･･･とても良いお客様ですＷ

という訳で
もう薄々気がついている方も多いとは思いますが

あのアンジャーの水死体が入った水槽は
ボーデンに撃ち殺されたアンジャーが入ったものでは無く
まして、これまでアンジャーの替え玉を演じて来た
「替え玉役のルート氏」が入ったものでも無く

複製されたアンジャーの水死体 を安置した
100体の水槽のひとつです


それではここで
なぜテスラの装置が「転送装置」だと分かるのか
「複製」するバグがあるのがなぜ分かるのか　を説明します

■
テスラの屋敷での実験の場面で、

帽子を使って実験したら 失敗した様な空気となり、
黒猫で実験したら やはり同じ空気になった後
激怒して帰ろうとしたアンジャーが
屋敷から離れた場所で二匹の猫が喧嘩しているのが気になって
猫の鳴き声を追って林の中に入って行くと、

全く同じ2匹の黒猫の姿と 沢山の帽子が転がっているのが眼に入り
「成功していたのか」となったシーンがありました

ド派手な稲妻が出た他は
一見して何の実験を行い
何が失敗して何が成功したのか
よく分からない場面でしたが

アノ沢山の帽子が散乱した場面は映画冒頭にも出てくる
本作のキービジュアルの一つでもありました


そこで映画をラストまで観た時
ラストの沢山の水槽と、水槽に入ったアンジャーの水死体と
アンジャーの回想の中で自分が自分を撃つ場面と
ボーデンが双子だったという事実と
転送マジックが映画の柱になっている事と

これらとの関連を考えてみますと

アノ山に転がっていた大量の帽子は
テスラの装置の実験で何度も転送されたもの　という

テスラの装置が転送装置である
ひとつの証拠としての場面だったと捉える事が出来ます


更にこの装置は
実験後も 装置側に帽子がある事から

･･･どちらが複製でどちらがオリジナルか　は　後ほど触れるとして･･･
ココは便宜上「複製」で統一しますが･･･

転送先か　装置側かに　同じものが
「複製」されるということが分かります

猫の実験でも、林の中に居た黒猫が
実験室から放された黒猫と首輪を含めて瓜二つだった事が

それを示しています

又
ラストの場面でのアンジャーの回想の中で
テスラの装置をテストした後 もうひとりの自分を銃で撃つ
という場面の意味も

撃たれたのは 替え玉役のルート氏 では無く

屋敷から離れた所に転送された帽子や黒猫の様に
テスラの装置で離れた場所に転送された自分を
装置側に居た自分が
この事を予想して用意していた拳銃を手に取り
転送されたもうひとりの自分を撃ち殺したという

テストで生まれた複製を処理した場面　と分かります

故にラストの意味とは、

ラストでアンジャーの水死体が入った水槽を見せて、

これはアンジャーの替え玉ルート氏の水死体でも
ましてボーデンに銃殺されたアンジャーでも無い、

沢山の水槽の中に見えた人影と同様に
転送マジックで生み出されたアンジャーの複製達が
水死して処理された姿の一つが映ったものだ･･･という

事を伝えていたのであり

転送マジックの公演は100回行われたといいますので

あの地下室には
100体の水死体が水槽に安置されている「怖っつ!!!」という事実がｗ
ラストの本当の意味となります。

ラストでボーデンが「スゲ～」という眼をして眺めていた水槽は
なんと、100体の水死体が入った棺桶だったという

その事実に気付いた時が、映画が本当のラストシーンを迎える、
正に衝撃のラストだったという訳です。

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■真相を明かさないのはなぜ？■

映画は最後まで 真相を語らないまま終わりますが
これは

映画が終わってもしばらく真相が分からずモヤモヤさせる
という

製作者の狙いがあっての事だと考えられます

そもそも始めから製作者は
本作に登場する発明家 ニコラ･テスラ が
実在するリアル･テスラ　ではなく

サイバーパンク系やSF作品でしばしば
「マッド･サイエンティスト」として登場し
転送装置もレーザー光線も宇宙船も作ってしまう

想像上のキャラ･テスラの方だと言う事がバレ無い様にと

本作の世界観を当時の空気感まで伝わって来る様な
リアルな1900年代のイギリスを再現し
「歴史コスチューム(時代劇)映画」に見える様にして

実はダークSFファンタジー映画だった事を隠しています

他にも、
映画を解明する「種」の存在を覆い隠す意図的な「仕掛け」が
全編に渡って潜んでいるのですが

それでいて
いい感じの「違和感」が布石の様に頭に残る感じで
映画本編が作られております

つまりは
鑑賞後に検証できる程の緻密な造りになっている所に
真相を語らないまま映画を終わらせた理由があるのだと言えます


つまりアンジャーの転送マジックの「種」を覆い隠して
謎が明かされないまま映画が終わり

鑑賞後に本編を振り返ってアレコレ考えてみないと
種や真相が分からない様に脚色された

本作の本当の狙いとは、

近年流行している参加型推理イベント同様に
ミステリーマニアが後に検証できる様にという
鑑賞後のお愉しみという理由の他に、


転送マジックを行う度生まれる複製の対策として
ステージに残った方を水槽に落として水死させ

処分するという

おおよそ人間の行いとは言い難いこの様な行為を
100回も繰り返す様な
芸に取り憑かれた人物達の狂気に満ちた心の 「深い闇」 を

映画の真相が分かるに連れて
ジワジワと浮かび上がってくる 造りになっている所に

本意があるのでは無いかと思います


例えばラストに出てくる沢山の水槽は
よく見ると何かが入っている様に映っていましたが

本編ではアンジャー1人の水死体のみが映っただけでしたので

理解できていない鑑賞者が
「ルート」の水死体と沢山の水槽がいったい何を意味するのか
となった時に

映画が終わってアレコレ考えた後
真相にたどり着いた時に衝撃を受ける様に作られた

最大の仕掛けだったと捉える事が出来ます



この様に、

一度観ただけでは分からない様な造りにして
尚且ラストで真相を明かさないのは

まるで種の分からないマジックを観た後の
モヤモヤする鑑賞後感を味わいながら

後に「仕掛け」を解く鍵となる
大量の「布石」の存在に気付くという製作者の狙いがあり

本作自体が マジックの演目 そのものとして造られているからだと
思うのでした



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■アンジャーの心の闇■

この映画が、これほどダークで凄惨な内容になったのも

妻の死を乗り越えられず 私怨に固執した男の
深い闇を抱えた悪魔の様な執念を描いた所に

一つの理由があると思われます



洗面台の水を張った洗面器に顔を沈めた
ヒュー･ジャックマン演じるアンジャーが

息が続かなくなり洗面器から顔を上げ
部屋で泣き崩れるという場面がありますが


これは妻が溺れる映像がフラッシュバックで入る所からも
妻と同じ苦しみを味わおうとしたアンジャーが
水死した妻の苦しみが見えて 余りの無念と哀れさに泣き崩れた

という事を意味したものであれば、

この時が ボーデンにも同じ苦しみを味合わせ様とした
動機が生まれた瞬間だと捉える事ができます

同時に、

後追い自殺をしようとして
死にきれなかった様にも見える所から

この時からアンジャーの 「自殺願望」 にも似た
死に対して不遜 でいる性質が際立ち始めて

躊躇いなく人の一線を何度も越えて

銃弾マジックの場でボーデンを撃ち殺そうとしたり
ファロンを生き埋めにしたり

果ては
テスラの装置を使った様な狂気のマジックで
何度も自分を水死させるまでになったと

捉える所でもある様にも思えます



ボーデンへの 確執 のそもそもの 「核」 となったのは
出会って間もない頃、 まだ組んでやっていた時期に

マジックとは安全な舞台芸であるべきとするアンジャーに対して
マジックの真髄は「種」にあると豪語するボーデンとで

しばしば対立して

マイケル･ケイン演じるカッターに
「若い」と たしなめられていた時期に

徐々に芽生え始めた 「対抗意識」 にあると考えられますが


階級社会だった当時の英国という社会背景も加わり
ある意味、コールドロウ卿として既に富も名誉も地位もあり

その気になれば どんなものでも手に入れられる
貴族階級出身のアンジャーが

名誉も金もない 労働階級のボーデンに
マジックの真髄において決定的な差を
見せ付けられるという現実が

ボーデンに固執する理由を生み

果ては妻の死によってダークで凄惨な復讐劇へと発展する
悪魔のような執念が生まれたと

捉えることが出来ます。



アンジャーが「新･瞬間移動」マジックで
狂気に満ちたパフォーマンスを実行し続けたのは

一つは、毎回のマジックで生み出される
「自分の複製の処分の為」　と

もう一つは ボーデンのプライドに目を付け
種を知ろうと必ず舞台下に現れる事を見込んで
毎回人知れず複製した自分を水死させ

転送した自分はボーデンが現れたタイミングで雲隠れをし
水死の罪をなすり付けて死刑に追い込むという

「ボーデンへの罠」が理由だった訳ですが


もう一つの理由として、

まるで死ぬ意思があるかどうか確かめるかの様に
窒息寸前まで水の張った洗面器に顔を入れる様な

自殺願望に駆られ
妻の死を乗り越えられないアンジャーが

マジックを行う度
毎回妻と同じ死を迎える自分が居る という事実によって

ある種の 心の救い を得て癒やされていた
とも捉える事が出来ます


しかし、この狂気のイリュージョンを
演じ続けて大喝采を浴びる度に

捉え様の無い程の犠牲を払い演じて得た代償として
例え様のない悦びの境地に達して

アンジャーの中の何かが弾けて

人生をマジックに捧げたボーデンの生き様にもリンクし
ボーデンへの恨みもいつの間にかどうでも良いものへと
心境が変化して行く所に

「芸に取り憑かれた者達の心の深い闇」 という
本作のテーマが浮かび上がってくるものを

感じる所でもあります。



同じ「心の闇」によって芸に取り憑かれた二人でしたが

二人のボーデンが
共にボーデンとしての人生を分かち合い
共に生きようとしていた事に対して

妻の死を乗り越えられずに、
「死」に向かい合う本当の意味を理解出来なかったアンジャーは

死には死を持って償わせる発想しか起こらず


演目を重ね人跡未踏の偉業を成し遂げて
ボーデンへの恨みの念も とうに意味消失した後も

死に不遜な性質が極まり

人間を複製しては水死させるという
人としての一線を何度も超える所業を繰り返しながら

いつしか 心が麻痺 し

死に対しての尊厳の念も
恐らく死んだ妻を愛していた事すら忘れて

欲と名声に取り憑かれる 「怪物」 と化した事が

テスラの装置を使った狂気のマジックで
複製した自分を生み出しては捨てる様な

非道な真似を繰り返し行える要因となっていったと
言うことなのかもしれません☆



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​​​

​​3. 二人のボーデンの違いを
(赤鬼) と (青鬼) に分けて見てみる​

Christian Bale (参照:Wikimediaより)
A ボーデン1号 (赤鬼)

Christian Bale (参照:Wikimediaより)
B ボーデン2号 (青鬼)

(参照:Wikimediaより)

ボーデン１号(赤鬼) ​​

妻サラを愛する夫で、
娘ジェスの本当の父親の方

(青鬼) の所業に罪悪感を感じながら
自分の欲の顛末を噛みしめて
愛に生きる家庭人となり
慎み深く、温和な性格となる

危険の無い技術を求めて
研究に没頭したと思われ

おそらく ファロン として大半を過ごし
ファロンとして初登場したのはコッチ

ラストでアンジャーを射殺して
(青鬼) の仇を取り 娘と共に街を去る​​

(参照:Wikimediaより)

ボーデン２号(青鬼)

スカヨハ演じるオリヴィアを愛した方

「水槽脱出」で事故を起こし
人を死なせた罪悪感に苛まれるが
「バットマン」のブルースの様に
罪悪感を怒りに変えて乗り越えたので

表面上は喜々として芸に打ち込むが
その分「ダークナイト」並に心に闇を抱え

やられたらやり返す
攻撃的性格となる

おそらくボーデンとして大半を過ごし
最後はアンジャーの罠にハマり
死刑になる

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4. 時系列で見るボーデンの入れ替わり

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​​​​​​​​​​​​​​​​

葬式で「分からない」と答えた (赤鬼) ボーデンの話は事実となり
最初の辻褄が合います。


という訳で、状況を踏まえながら
二人のボーデンをそれぞれの場面に割り当てて行きましょう

---

【 ■Chapter5 偉大なダントン - 18分25秒辺り■ 】

『鳩殺しのマジックの助手の場面』

ステージから サラ をガン見するボーデン
(赤鬼)

サラと初めて会ったステージで、
サラの甥が言った「鳥を殺した」というセリフは
何気に アンジャーの「狂気の瞬間移動」の事を暗示し

「 この鳥の兄弟は？ 」
という言葉は、何気に ボーデンが二人居る事を暗示したセリフだったと
捉える事が出来ます。

---

【 ■Chapter5 偉大なダントン - 20分40秒辺り■ 】

『サラの部屋の前での場面』

サラに「大家さんに見つかるとうるさいから」と言われ帰るボーデン

(青鬼)


サラが部屋に入ると「お茶に砂糖は？」と言い
シレッと部屋に居たボーデン

(赤鬼)


この時 何気に行った「瞬間移動」は
ボーデンコンビのチームワークだった事が分かります。

今にしてみれば、赤鬼の恋路を青鬼が協力した
ホッコリするシーンでした・・・ｗ

---

【 ■Chapter7 今日はウソ - 29分50秒辺り■ 】

『銃弾掴みの種明かしの場面』

ファロン 初登場の場面で「赤ちゃんが出来た」と告げるサラに
「ファロンに言おう」と言ってから 言い直す様に
「やった 赤ちゃんだ」と喜んで見せるボーデンは

ファロンが本当の夫 (赤鬼) だと言っている様なものになるので


(青鬼)
です


銃弾掴みの種を教えた後「君を心から愛してる」と言った事に対して
妻サラが「 今日はウソ 」と答えている事からも

この時点でサラの本当の夫は現在ファロンを演じている
(赤鬼) である事が分かりますので

これはその時々で (赤鬼) と (青鬼) が
ボーデン と ファロン で入れ替わって演じていた事を示す
重要な「布石」の一つであった事が分かります。

又、
「ずっと考えていた大仕掛なマジック？」
「ソレはまだだ」という会話は

「瞬間移動マジック」の事を言っている事が分かります

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■今日はウソと言うサラの言葉の謎


Rebecca Hall (参照:Wikimediaより)

『アイアンマン3』で植物学者マヤ･ハンセンを演じ、
ノーラン監督制作『トランセンデンス』で
ジョニー･デップの妻を演じた事でも知られる

レベッカ･ホール 演じる ボーデンの妻 サラ は

二人で一人を演じるボーデンとの結婚生活で精神を破綻し
マジックに全てを捧げたボーデンの犠牲になった人物です



特に「今日はウソ」というセリフは
マジックに没頭したまま上の空でいる夫に対して
「女の勘」を働かせつつ

普通の愛情を求める女性の悲哀を表現した脚色としても
悲劇に繋がるきっかけとしても

印象に残るものがありましたが

これは女性の悲哀とは何の関係もない
知らない間に夫である (赤鬼) の他に
夫では無い (青鬼) とも夫婦生活をさせられ
その事実に気付いて精神が破綻したという

二人のボーデンの「芸」の為の犠牲になった
自殺の本当の理由が浮かび上がり

一見本筋と関係が無いと思われたこれらの私生活の場面が
ラストシーンで一本の線となって繋がるという

全てが覆される衝撃の事実が明らかとなる仕掛けが
集約されていて居たのが

このセリフだった事が分かります。

​


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---

【 ■Chapter8 銃弾つかみ - 30分30秒辺り■ 】

『ボーデンの銃弾掴みの場面』

「 銃弾つかみ 」マジックに乱入したアンジャーに指を撃たれたのは
「 分からない 」と答えた事で (赤鬼) の方だったと分かります

---

【 ■Chapter8 銃弾つかみ - 33分19秒辺り■ 】

『部屋で再び出血するボーデン』

怪我をした指から再び出血したのは
(赤鬼) と同様に指を詰めた (青鬼) だったと分かります。

---

【 ■Chapter10 鳥殺し - 38分40秒辺り■ 】

『アンジャーの鳩のマジックの場面』

アンジャーの「 世界初ハトが死なないマジック 」
を妨害したのは

(赤鬼) の指を撃ったアンジャーへの
(青鬼) の意趣返しだった事が分かります

---

【 ■Chapter12 二つの矛盾した心 - 46分30秒辺り■ 】

『通りでボーデン夫婦を目撃するアンジャーの場面』

「サラ愛してる」「今日は本当の日」という会話から
この場面のボーデンは

(赤鬼)

---

【 ■Chapter12 二つの矛盾した心 - 47分20秒辺り■ 】

『娘ジェスが刑務所へ面会に来た場面』

ファロンが娘ジェスを連れて ボーデンの面会に来た時の場面で

ボーデンは娘が持っている人形を見て「人形の名は？」と聞くと
「サラかな」と母親の名前を答えるので

この時ボーデンは一瞬ファロンを見ます。


死の意味が良く分からない娘の幼気さに感極まり
父親が思わず身内に目をやってしまう･･･という様な

観ている者の胸を締め付ける場面だった　のですが、


(赤鬼) の妻を死に追いやった (青鬼) が
母親を亡くした娘の姿に打ちのめされ
深い罪の意識におののきながら娘の本当の父親を見上げた
加害者としての反応だったという

全く真逆の景色が見えて来ます。

---

【 ■Chapter14 二人のボーデン - 47分00秒辺り■ 】

『買った家を家族に見せるボーデンの場面』


家を買った時「でも先週は 家は要らないって」と尋ねるサラに
「機嫌が悪かった 気が変わった」と答えるボーデン

(赤鬼)

ここで先週機嫌が悪かったというのは
おそらく前のシーンで演じていた「瞬間移動」の舞台が
思う様にウケなかった事に対して

(青鬼) が苛ついていたという事だと分かります

---

【 ■Chapter16 テスラの実験 - 1時間04分16秒辺り■ 】

Scarlett Johansson (参照:Wikimediaより)
『ボーデンの仕事部屋に訪れるオリビアの場面』

アンジャーの言い付けでスパイとなって
ボーデンの部屋に訪れたスカヨハ扮するオリビアが
言い付け通りに寝返る振りをする芝居を 半笑いで看破するボーデン。

(青鬼)


この時 疑いの眼を向ける策士に見えた表情には、

オリビアに一目惚れした (青鬼) の
鼻の下を伸ばした締りのない顔が含まれていた事になるわけですｗ



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■転送装置なのか複製装置なのか

このチャプターの冒頭の テスラの装置の最初の実験が行われる場面で

放電の後 デビッド･ボウイ演じるテスラが
放電を浴びた帽子を見つめて立ち尽くすのですが

単に実験が失敗して固まっているにしては
深刻度が高く 違和感があるので、

これは、後の場面で たくさんの帽子が林の中で見つかる事からも
既に実験は何度も行われ、帽子は転送される事は分かっていて

尚且つここにも残る結果となった事の
意味する所を考えて

転送する度 複製を生む 事態に戦慄を覚えていた　と
言うことなのだと思います。

只、
転送そのものは成功している事は分かっていた
となると

なぜ、
帽子が一箇所に纏めて転送されていた様な状況で
帽子がどこに転送されたのかも分からなかった様子のテスラが

この時点でどうやって
転送が成功している事を確認できたのだろう　か


という疑問が残ります

この辺りに、
テスラが以前にも転送装置を誰かに作った事がある
という事を匂わせるものを

感じさせる所でもあります


因みにこの装置ですが
映画を見る限りでは アンジャーがテスラに何を発注したのか分からないので

これは「複製装置」なのか「転送装置」の副産物なのかで
意見が別れる所ですが


常識的に考えれば 「瞬間移動」の舞台で使うのであれば
「転送装置」を依頼する所でしょう


又、「複製」を目的にしていたのであれば

実験後、複製されたものは何処にある　と、
アチコチ見回して 探し回るのが普通の反応なので

この場合は、実験後全員が
「転送される筈のものがまだここにある」とばかりに
装置に置いた帽子を 只見つめていた所からも

「転送装置」の実験だったと
捉えるのが自然であり

実験の前からテスラの表情がやたら深刻過ぎで
･･･デビッド･ボウイの演技が思いの外 大き過ぎた･･･
わけでないのであれば...ｗ

実験後に テスラがあれ程固まっていたのは


やはり、「転送」目的で作った装置が
「複製」を作る副作用を起こした事に 愕然としたという

場面だった様に感じました

---

【 ■Chapter16 テスラの実験 - 1時間06分40秒辺り■ 】

『酒場でアンジャーの替え玉に入れ知恵する場面』

アンジャーの替え玉 ジェラルド･ルート に支配権云々を入れ知恵し
アンジャーの「新瞬間移動」を台無しにして足に大怪我を与えるボーデン

(青鬼)

---

【 ■Chapter17 オリビアが見たもの - 1時間12分40秒辺り■ 】


『ボーデンの部屋が荒らされた場面』

ボーデンのノートを持ち出したオリビアに疑いの目が行かない様に
ボーデンの部屋を荒らしに行き

自分がやった様に見せかけたアンジャーに対して
「奴め遂に」と挑戦的に語るボーデンは

この後アンジャーがアメリカのホテルで
ボーデンのノートを解読する場面で描かれる
ノートを持ち出す様に仕向けた云々･･･という記述を記したのが
(青鬼) だとすれば

「奴め遂に(罠にハマったかｗ ザマミロ～ｗｗｗ)」
という意味になるという事で

(青鬼)

---

【 ■Chapter17 オリビアが見たもの - 1時間13分30秒辺り■ 】

『ファロンが拉致される場面』

パルテノン劇場で華やかな「瞬間移動」マジックを行い
スカヨハ扮する助手オリビアの手にキスしたボーデンは

アンジャーを打ち負かした大成功に良い気分になり
「今日は歩いて帰る奴が来てもいい」とファロンに告げている事で
(青鬼) (※多分)だと思われます

その後ボーデンを尾行するアンジャーを追って
マイケル･ケイン演じるカッターに拉致され
銃で応戦するファロン は

(赤鬼) (※多分)

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■拉致されるファロンはどちらのボーデンか

このセクションは
オリビアの手にキスをしているという理由から、
このボーデンは (青鬼) であろうという程度の

しっかり仕分けが出来る様なハッキリとした布石がされて無い為
作品中最も (赤鬼) (青鬼) の判断が付きにくい場面だったりします。


​

​​​​​​​​​


この場面でボーデンが「奴(アンジャー)が来てもいい」と言ったのは
もはやアンジャーを打ち負かしただけで無く
自分達が事実上英国マジック界の頂点に立った事で

もういつ死んでも悔いは無いと考えた
完全勝利に酔う (青鬼) のセリフの様でもありますが


拉致に銃で応戦するファロンの方が
好戦的性格の (青鬼) の様な印象もありますし、


或いは自分を撃ち殺そうとした時のアンジャーの殺気を警戒した (赤鬼) が
いざという時の (青鬼) の援護の為
護身用 に銃を携帯していた様でもあり　と

仕分けしづらい所です・・・

最も、ラストでアンジャーを撃ち殺すのは (赤鬼)
だと言う事から

むしろ (青鬼) は「銃弾掴み」マジックの舞台に
アンジャーの乱入を許し
(赤鬼) の指を失わせた負い目から
拳銃にトラウマ を感じている可能性があり

それらを考慮すると
やはり拉致されたのは (赤鬼) の方だと考えるのが
自然の様な感じがあります


加えて、
この後ファロンを救いに来たボーデンが
アンジャーの要求に対して
「テスラ」のキーワードをワナの材料として使った事から
この時のボーデンは (青鬼) と言う事になるので

ここでのファロンはやはり (赤鬼) では無いかと
思われます

(※理由に付いては後述 ■ 5. ボーデンも複製か？ ■ の所で)

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【 ■Chapter18 キーワード - 1時間15分00秒辺り■ 】

『墓地に呼び出される場面』

人質になって生き埋めになった ファロン を助ける為
アンジャーの呼び出しに応じて

「テスラ」というキーワードを教えるボーデンは
上記の理由が正しいなら

(青鬼)

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【 ■Chapter19 秘密が人生 - 1時間17分40秒辺り■ 】

『サラとのディナーで荒れる場面』

ファロンを助け出した後のディナーのボーデンは
明らかにサラの夫らしからぬ (青鬼) の様な
行動を取ります。

ここでのボーデンがどちらなのかを特定する証拠と言えば、

ボーデンが「自分を生き埋めにして･･･」と言った後
「･･･誰かに掘り出してもらう」の所で
ワインを指差す直前、自分自身を指差しているという
見落としてしまう様な一瞬の動き　と


夫婦水入らずのディナーの席に
なぜファロンを同席させたのかという

若干違和感を感じる位のものしかありません。


では、ここでのボーデンは (青鬼) か　と言われると

「今日はひどい目に遭った」と語っている事から
今のボーデンは 生き埋めにあった方の
(赤鬼) という可能性の方が大きくなり

ココで荒れているのも、これまで
(青鬼) の煽りを喰らい続けて来た (赤鬼) のストレスが
今回の一連の事件によって遂に爆発した
と捉えれば納得ができるものはあります

逆に、

今日が夫婦水入らずのディナーの日なのにも関わらず
今のボーデンが (赤鬼) で無い理由は何かを考えると

生き埋めに遭い弱っている上に
午後の舞台をこなして披露の際にいる (赤鬼) が
(青鬼) へ代役を頼み

最近ボーデンの態度を疑い始めたサラの前で
演技じみた態度を取って 疑惑の眼をそらした

と捉える事も出来ます

また、
生き埋めにあっていたファロンが (青鬼) だったのであれば

ひどい目にあった労いの意味から
ボーデンとして (青鬼) がディナーに出してもらっている
可能性も考えられます。


後は、この場面の最後で妻のサラが

「アルフレッド おかしいわ お芝居はやめて」
と言っている事を

今、眼の前にいるのが
紛れもない自分の本当の夫だと認識している

「妻の勘」 がそう言わせている場面と
取るのであれば



このボーデンは ​(赤鬼)​ だという事になります




つまり、この場面は

今ボーデンになっている (赤鬼) が
今ファロンになっている (青鬼) に

ブチ切れた 様を描いている　となり

生き埋めになって死ぬ所だった (赤鬼) が

これまでこんな風に (青鬼) の煽りを食らい続けて
どれほど耐えてきたのか という事に加えて

2人でひとりを演じ続けて英国マジック界の
頂点にまで登り詰めたにも関わらず

今、一蓮托生となった自分達のどちらかが欠けたら

マジックに人生を捧げるという
「大事なモノ」を
一瞬にして全てを失う

という事を、もっと重く捉えろ　と

アンジャーの事はもとより、
危機管理能力に欠けている (青鬼) への不満だけでなく

贅沢癖があり、面倒な助手のオリビアの件や
事情を話したくても話せない妻への
もどかしさなどの、

今まで抑えてきた全ての「感情」を含めて

家族と
ファロン (青鬼) とスカヨハ演じるオリビア共々
関係者全員を同席させた所で

なりふり構わずストレスの限りにぶちまけたという

ふだん温厚な人間が本気で切れたら
手がつけられないという場面だった

と、言うことになり
おそらくそういう事だと思います。



一方で、この場面のボーデンが (青鬼) だった場合
本当は何に切れていたのかを 考えてみますと

元々アンジャーの仇は (青鬼) であり

マジシャンとして英国の頂点を極めて
「もうアンジャーに殺されたとしても悔いはない」という気持ちになり

「やつ(アンジャー)が来てもよい」とファロン (赤鬼) に告げて
自ら標的となり悪縁を終わらせるのもひとつだと

思っていた所

相変わらず (青鬼) の煽りを食うかの様に
援護に入って罠にハマり

妻と娘を残して死んでいたかもしれない (赤鬼) に対し
迂闊すぎる　と　恫喝したとも取れ、


何よりもその様な状況を作っている (青鬼) 自身が自分に
切れた　という場面だったのかもしれません

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【 ■Chapter21 実験の成果 - 1時間23分15秒辺り■ 】

『黒猫での実験』

▲目次へ▲
■時代劇である事に秘められた巧妙なトリック

テスラの資金難の解消に良いように利用され
金を騙し取られたと思ったアンジャーが
テスラの研究施設に怒鳴り込む場面で

テスラは黒猫を使った実験を行います

結局成果は無く
失念して立ち去ろうとしたアンジャーは
林の中に放された黒猫の鳴き声が2匹に変わった事で
異変に気付き

林の中に大量の帽子が散乱しているのを見ると
態度が一変します


■
この時のアンジャーの「成功していたのか」という台詞は
装置の転送が成功していた事を意味し

同時にこの場面は
装置に複製を生み出す致命的な欠陥がある事が描かれた
重要な伏線だった事が分かります。

又、
放電実験の後 装置に残った黒猫は
助手のアリーに首輪を外されてから林に向かったので

林の中の2匹の黒猫の内、首輪をしている黒猫が
テスラの装置で転送された方だと分かる事から

アンジャーはその事に気付いて
装置の成功を知ったという事になります。


■■
この場面は 本作のキービジュアルとも言える
「林の中の大量の帽子」が登場する重要なシーンで

この「大量の帽子」が後に

アンジャーの瞬間移動マジックは
この帽子同様に人間を複製する所に種があったと判明した時

不気味な鍵となる存在となり

観る者を言い様の無い深い闇の中へ叩き込まれた様に戦慄させる
本作のダークな側面を担う衝撃のラストへと繋がる

重要な布石となっていきます。


同時に、この「テスラの装置」が

全身に稲妻を浴びても平気という
19世紀当時の最先端の技術を使った
単なるド派手な演出を行う舞台装置を作っている様に見せかけ

林の中の「大量の帽子」は
黒猫達がイタズラでくわえて持って行ったものだろうと
思わせて

鑑賞者にそのままラストまで正体を悟られない様演出する
本作最大の「見せ場と悟られてはならない見せ場」

となる場面でもあります


テスラ初登場のシーンや
ボーデンの瞬間移動マジックのシーンで
稲妻発生装置が使われたのも

「テスラの装置」が単なる舞台装置に見える様に

「種」を悟られ無い様に意図的に別の方へ気をそらせる
「誘導」だった訳です

これは、

「あの大量の帽子は一体何だったのか」
という謎に対して
モヤモヤした違和感のみを残させる様に

作品の時代を「19世紀のロンドン」に設定して
その時代の空気感すら伝わってくる様な
時代考証を細かい所に至るまで精密に行った
リアルな時代劇作品にする事で

ロバート･ダウニー･Jr主演の『シャーロック･ホームズ』の様な
SF時代劇サイバーパンク系ファンタジー作品と呼ばれる
CG全盛の何でもアリなハリウッド作品と混同され無い様にして

映画の中で人が転送されれば「物質転送装置が使われた」と思い付く
発想そのものを観客に微塵も起こさせない様にした所に


本作の最大級の巧妙な「トリック」があった訳です



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【 ■Chapter22 ウソの日 本当の日 - 1時間26分20秒辺り■ 】

『ボーデン家での家族との場面』

娘ジェスに動物園へ連れて行くと約束し、
昼間から酒を飲むサラに「今日は本当の日」
と言われ 遊園地のメリーゴーランドで ファロンと密会し

「サラが気付いている」と告げた後
スカヨハ扮するオリビアに逢い
気乗りしないボーデンにシラケるオリビアに
「ファロンを信じろ」と言うボーデン

(赤鬼)


メリーゴーランドでの密談はボーデンの謎に繋がる
映画の柱となる最重要場面だった事が分かりますし

オリビアがキスしようとするとボーデンが軽く拒むなど、
終始気の無いボーデンにオリビアがシラケる事で

ここでのボーデンが
(赤鬼) だと分かりますが


これらの重要な布石を
浮気が原因に見せかけている脚色が巧妙です。

---

【 ■Chapter24 秘密を持たないで - 1時間32分40秒辺り■ 】

『ボーデンとサラの激しい言い争い』

サラに「 もう隠していられない 」と激しく言い寄られ
「 愛していない、今日は 」と答えるボーデン

(青鬼)


この場面で 娘ジェスをソッと廊下から連れ出す ファロン 。

(赤鬼)

このファロンはジェスの本当の父親だったから
夫婦の言い争いを聞かせない様に連れ出したという事なのですが

結局この時ボーデンがサラに告げた
「愛していない、今日は」というセリフが決定打となり

この後サラはボーデンの仕事部屋で首を吊って自殺をしてしまいます

このボーデンのセリフの意味を
サラがどう取ったのかは

次のシーンが 鍵となります

---

【 ■Chapter25 ダントンの復活 - 1時間38分11秒辺り■ 】

『ボーデン、オリビアとの別れ』

スカヨハ 演じるオリビアが 去る場面で
「サラを一度も愛したことは無い」と告げるボーデン

(青鬼)


この場面で、サラが自殺の前日にオリビアに会って
ボーデンの秘密を打ち明けようとしたという

非常に重要な事実が サラリ と語られ
状況的に 不倫 の話にしか見えない所が
脚色の妙なのですが

これはボーデンが双子であるというカラクリに
サラが気付いていた事と

自分でも知らないうちに
夫婦生活の半分を夫で無い人間と暮らし
二人で一人を演じるという
ボーデンの芸の犠牲になったという

サラの自殺の真相が浮かび上がる
重要な布石となる場面でもあります

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【 ■Chapter26 人間は想像を超えた - 1時間43分20秒辺り■ 】

『種が分からず動揺する場面』

▲目次へ▲
■「アイツの事は放っておこう」の真意

テスラの装置を使った「新･瞬間移動」マジックの種が分からずに
ボーデンに 怒鳴りつけられるファロン

(赤鬼)


その後ファロンは廃墟の劇場に何かを運んでいる事を突き止め

アンジャーの「瞬間移動」マジックに感服して
「 アイツの事は放っておこう 」と語る ボーデン

(赤鬼)


死刑執行前に「お前は放っておこうと言ったのに」
という (青鬼) のセリフから

この場面のボーデンは (赤鬼) で間違いないのですが

廃墟の劇場を突き止めたファロンは流れから
(赤鬼) だな という感じで

そのままファロンは廃墟の劇場に侵入して
アンジャーの水死体が入った大量の水槽を見た

であろうと　匂わせるものはあるのですが

映画では描いていない為　不明です

■
この場面での ボーデンのセリフは
テスラの装置 の事を知っているのかどうかを判断する上でも

かなり 重要 なのですが


字幕で「舞台の下には何がある」と訳されたセリフは
原語は「What is going on under that stage ?」なので

どちらかと言うと「舞台の下で何が起こっている」という感じで
「種」よりも 何が起こっているのかを気にしている様にも取れる
セリフに思います

又、

字幕で「公演のあと、あれを運んでいる」と意訳された様なセリフも
原語は「they do this every night, after each Performance.」 と

「公演後、連中は毎晩　(仕事を)やる・・・」という程度の意味で

それに対して肩をすくめるのも

何も分からず
お手上げの様でもあるのですが

全てのカラクリを分かっていて
そこまでやるかと戦慄して震えた様でもあるので

この場面のボーデンは廃墟の劇場で水槽を見て
全てのカラクリに気付いて

アンジャーのやり方は自分達の信念とは異なる
狂気に満ちたもので、気に留める必要なしと決断した
​(赤鬼)​ なのだと思います

只、どちらにでも取れる、
かなりモヤモヤしたセリフになっている様で
困りものですｗ

---

【 ■Chapter27 見てはいけない真実 - 1時間45分00秒辺り■ 】

『変装して舞台に上がる場面』

アンジャーの「瞬間移動」マジックの舞台に上がって装置を眺めて
舞台下まで行き 水槽に落ちるアンジャーを目撃する ボーデン

(青鬼)


これで、刑務所に入り死刑になるのは
(赤鬼) が制したのにアンジャーのマジックを観に行った
(青鬼) の方だと分かります

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【 ■Chapter27 見てはいけない真実 - 1時間49分10秒辺り■ 】

『コールドロウ卿と対面する場面』

▲目次へ▲

■アンジャーがボーデンの娘ジェスを引き取る理由

「瞬間移動」の種を教える代わりに娘に会わせる条件を呑み
面会にやって来た 富豪の収集家 コールドロウ卿は
水槽で水死したはずのアンジャーだった事で

事態は急変します

そもそも映画は当初から水槽に落ちたのが
替え玉を演じた ルート の可能性を故意にチラつかせながら

こうして肩すかしな程に コールドロウ卿 として
生還 させる展開を迎えるので

これらが鑑賞者にも想像が付く様な
不自然な程に「 想定の範囲内 」程度の展開だったのも


とどのつまりは驚愕の真相をラストで明らかにする為の、
伏線だった事が分かります。


■
所で、

一部ネットでもこの場面のやりとりが、

ボーデンが『娘は巻き込むな』と言った事に対し
『大事な者を奪われる辛さは知っている、君が連れて行けまい』
と言ったアンジャーに ボーデンが顔色を変えた事に付いて

「 アンジャーがボーデンの娘ジェスを殺すつもりでいる 」

という多くの意見が見られ物議を醸しましたが
それが原作の内容に起因した論議であればともあれ

本記事の冒頭でも書いた通り

当サイトでは本作に関して
「原作本」を脚色した独立した別作品として
原作とは切り離して検証しているという記事の性質を

まずはご理解いただきたく、

これは2つの意味で まず無い と思われます。


理由の一つとして、

これは正に娘が殺されようとしている様に
見える様にして

実はボーデンは双子で、
ここでのボーデンはジェスの父親の方では無く
現在ファロンになっているのがジェスの本当の父親で

自分が死刑になった後、
父親の方のボーデンがジェスを引き取れなくなる事に焦った

という真相から
観客の注意をそらせる演出の一環である　事と、


もう一つは、

「ガラパゴス化」と揶揄される程
諸外国とは全く異なる文化的背景を持ち

大ヒットアニメや漫画で当たり前の様に見られる
「少年少女」の「ある種」の描写にも
世界的にも寛容な 日本とは事情が全く異なり

児童虐待が深刻な社会問題化している欧米諸国の場合は

必然性のある社会派作品や
敢えて社会に切り込む大家作品
或いは、敵国に当たる人種の所業という設定

であればともかくとして

アンジャーを演じたヒュー･ジャックマンの出世作でもある
『X-MEN』の　シリーズ6作目の様に

ロシア人に子供が殺される一方で、
米国の学園の生徒は全員爆破から逃れるという
分かりやすい極端な例もある位に

近年「児童虐待」をイメージするプロットは
社会性を考慮し極力避けるハリウッドの傾向からも

いくらダークな作品とはいえ
この様な大金をかけた大作で

あっても無くても、セリフ上で終わる程度な事だとしても
「子供を殺す」という様な

集客に確実に影響を与える様なマイナス因子のプロットを
敢えて入れるという事はとても考えにくいという

米国内の社会通念上の配慮が、理由として上げられます


問題となる場面でも
マイケル･ケイン演じるカッターが
アンジャーと思わぬ再会を果たし

罠にかかり死刑になるボーデンの件で激怒しながら
娘までもどうするつもりかと問い詰めた事に対して

アンジャーは心外だという眼をして
「面倒を見ている」とハッキリと答えております


又、
本当に娘を殺す気であれば
激怒するカッターに何を言っても仕方がないので
話をそらせる筈ですし

何よりも、娘が生きているという事は
ボーデンへの復讐はまだ終わっていない事になるので

この時点で全てが終わったかの様に
カッターにテスラの装置を封印する様に持ちかけるのは不自然であり

演出上ぼやける事にも繋がるので
これらの理由からもあり得ないと考えます


これは、
ボーデンに、全てを奪われる事の辛さを味合わせて
これまでの確執を終わらせようと考えたアンジャーが

名誉を奪う為にマジックで打ち勝ち、
命を奪う為に罠に陥れ、
最後は家族を奪う為、娘を養女にしたという


金と権力にモノを言わせて
ボーデンから全てを奪い取り

完全勝利を確信して前に進もうとしている場面と
捉えるのが自然なので


ここは単に
(赤鬼) が実の娘を引き取れなくなる事に
(青鬼) が焦った場面と取るべきなのでしょう


尚、
アンジャーがボーデンの娘ジェスを引き取った本当の理由は後程
■ 6. どちらが本物でどちらが複製か ■
の所で解説します。


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【 ■Chapter28 永遠の別れ - 1時間53分30秒辺り■ 】

『ボーデンとファロンの別れの場面』

▲目次へ▲
■永遠の別れと最後の瞬間移動

死刑の直前に面会に来た ファロン に向かって

「お前はアイツに構うなと言ったのに、サラの事は傷つけるつもりはなかった」
と語ったボーデンは 間違いなく (青鬼) で

「色々済まなかった」と語った真意は



二人で一人を演じる 事を提案したのが
(赤鬼) で(※コレに付いては後ほど･･･)
その真意を汲むことが出来なかった事と

アンジャーの妻を事故死させた罪や
アンジャーとの確執で 煽りを喰わせた事や
愛する妻を自殺に追い込んだ事などの
それら全てが含まれた

(赤鬼) への 謝罪の念 の現れであり、


看守の挑発に乗って 足かせを外してみせる場面を見る限り
その気になれば 脱走も不可能では無かった中で
刑に甘んじたのも、納得の上での事の様にも取れ、

ここで「瞬間移動」マジックの初演で用いたボールを
ファロンに渡したのも、仇を取ってもらう事の意味と言うよりは

もう半分のボーデンを委ねたという
最後の「瞬間移動」を意味し



そんな (青鬼) の本意に 泣いた (赤鬼) という訳でした。



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【 ■Chapter28 永遠の別れ - 1時間57分50秒辺り■ 】

『刑が執行される場面』


この場面では
アンジャー達がテスラの装置を封印する映像をリンクさせながら
ボーデンの刑が執行されますが


刑が執行される直前に (青鬼) が呟いた「アブダカダブラ」で
(赤鬼) がボーデンとして現れるという

奇しくもここでも、
アンジャー同様の命がけの「瞬間移動」マジックが行われた事を
暗示したものだという事が分かります


又、二人で一人のボーデンを演じながら
「ボクがサラを愛し・・・」と言っている事から

サラの夫も娘の父親も (赤鬼) で間違いない
という事になります


■
ここでアンジャーが
自業自得で自滅するのであればともかく

(86)『プラトーン』のチャーリー･シーン演じるテイラーが
トム･ベレンジャー演じるバーンズに下した結末同様に

主人公たる立場の人物が 因縁の相手を銃殺して
自ら手を汚した後
何事も無く娘と共に新生活を迎える展開に
今ひとつ感情移入が出来ず

違和感を感じる方もおられるかもしれません。



アンジャーがこの様な顛末を迎えるのもひとえに

途中から私怨を大きく逸脱した悪行に対しての
代償であると捉える事が出来ますが


それ以前に、映画を見る限りでも

アンジャーの妻ジュリアは危険な「二重結び」に前向きで、
マジシャンとして極め様という気概がありましたし

「二重結び」をした後のボーデンの相槌にも応えていた様でしたので
納得尽くの事の様にも捉えられ

ジュリアの事故死の責任の一端がボーデンにあったとしても
マイケル･ケイン演じるカッターの言う所の

若さ故の過ちから起こった 不幸な事故だったのであり

その後のアンジャーの犯した一連の報復行為には
正当性も正義も存在し無い

単なる私怨に過ぎない事が見て取れます。


まして悪辣な罠で人の命を奪い、
それで幕引きしたつもりでいる所業に

天網恢恢疎にして漏らさずとばかりに
制裁が下ったという事になるのでしょう。



結局アンジャーは、自分が撃たれた事よりも
ボーデンのマジックを看破できなかった事に無念さを抱き

複製に複製を重ねて今居る自分は何者なんだと
神をも恐れぬ所業を繰り返した罪に苛まれながら

誰よりも手を汚し尽くした末、
喝采を浴びる事の歓喜の充実感を知り

お前なら分かる筈だと ボーデンに訴えながら
巨大な闇を抱えて死んでいくのでした。



あるいは、アンジャーの「瞬間移動」のからくりを
気付いていたかもしれない (赤鬼) が、アンジャーを射殺をしたのは


アンジャーの自己満足の為に生み出されては
狂気のマジックの犠牲となって水死させられた
知られざる哀れな100人もの「複製されたアンジャー達」へ向けての

手向けの意味も、あったのかもしれません・・・



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【 ■Chapter30 約束 - 2時間04分40秒辺り■ 】

『水槽の中のアンジャーの場面』

林に転がるたくさんの山高帽子は それぞれが複製されたものだという事を指し
エンドロール直前の水槽の中のアンジャーは

ボーデンが撃ち殺した遺体では無く、まして 替え玉のルートでも無く

舞台下に置かれた大量の水槽の中の
複製されたアンジャーの水死体の 一つ だと言う お話でした。


ココで、
全部の水槽にアンジャーの水死体が入った映像を入れなかったのは

観客の曲解を意図的に招いて思考の迷宮に落とし込む
「誘導」だったと言う 訳なのでした。



■
さて、

人は良く「人生が二度あれば、あの時ああだったら、」と考えるものですが


本作のボーデンの描写は、その時取った決断が人格に影響し
同じ人生を歩みながら、全く別人として生きる事になるという

そんな「人生の分岐点」を、分離した別人格で表現した
演出の一環だったと捉えますと


本作は2つの人の人生を描いた妙を見る様な
非常に興味深い側面を持った作品と言えるのかも

しれません。



▲目次へ▲
​​​​​​​​​​​​​​​​​​​

5. ボーデンも複製か

6. どちらが本物でどちらが複製か

■
一方、
ボーデンも複製だったと仮定すると


転送された (赤鬼) の方が オリジナル のボーデンとなり

それを踏まえて振り返ってみますと

或いは脱走できたかも知れない状況で
(青鬼) が刑に甘んじたのも
(赤鬼) への謝罪の念の他に

どこかの時点で自分は複製だと気付き
赤鬼 がこれまで通り ボーデン として生きて行ける様
自分 は消える事を望んだ

という風に捉える事が出来ます

又

(赤鬼) と (青鬼) の 性格の差が生まれたのも

特に、双子となった理由を唯一知る ​赤鬼​ の方が
これまで 自分 が取ってきた行動を ​青鬼​ を通して見続けてきて

過激で挑戦的だったこれまでの自分を改め
一歩引いて外から眺める「視点」を生み出したかどうかの
違いからだと分かります


そして、ラストでボーデンが娘と共に第二の人生を歩む
ハッピーエンドを迎える事が出来たのも

アンジャーとの悪縁が切れたから
という事では無く

己自身を見つめ改め自分自身を変えて来た事によるもの
という　本当の理由も見えてきます。


■

本作は数多くの布石と伏線が巧妙に張られた
ダークで凄惨なサスペンスミステリー系作品として語られる作品ですが

舞台となった19世紀の世の中においても
常識もルールも常に変化し混沌とした現代社会においても

「人は変わる事が出来る」という
誰もが理解できる ごくごく当たり前な
人の生き方の道理を説いた

ヒューマニズムを描いた所に
真のテーマがある作品なのではと

思うのでした☆



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