June 17, 2005
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９９．野の笑いをあとにして風景は坂道をよじ上る・・・
擬人法の、マシュマロのような現代詩をよむのはポジテイブな、心はずむ瞬間です。三富朽葉の「山の木木の中で」の一部から。
枝のように
わが思いの揺れるとき。
野の笑いをあとにして
風景は坂道をよじ上る。
言うまでもなく、擬人の冴えは最後の二行「野の笑い」「風景は坂道をよじ上る」に凝縮されています。この躍動感は擬人法をもってはじめて可能です。
村野四郎の「市民広場」の一部から。
時々雲たちが
やがて遠い田園の
不明朗な山へかくれてゆく広場
「ビルデイングのかげから出てきて遊び」「不明瞭な山へかくれてゆく広場」に擬人法が巧みに活かされています。
「不明朗な山？」立ち止まってしばし、その意味を考えます。
次は三木露風の「去りゆく五月の詩」の一部から。「風の歩み」と「去りゆく優しき五月のうしろかげを」の擬人化、その品のよさ・・・。作者の人柄さえしのばれます。
折ふしの音なき花の散りかひ。
風の歩み、
静かなる午後の光に、
去りゆく優しき五月のうしろかげを。
谷川俊太郎の「空の嘘」の一部から。全編、擬人法の連打です。
空は飛行機の舞台。飛行機を操縦する人間が空を傷つけると、やさしい翼の鳥たちがいやしてくれます。
飛行機はまるで空をはずかしめようとするかのように
空の背中までもあばいてゆく
そして空のすべてを見た時に
人は空を殺してしまうのだ
飛行機が空を切って傷つけたあとを
鳥は空の嘘を知らない
しかしそれ故にこそ空は鳥のためにある
擬人法の、マシュマロのような現代詩をよむのはポジテイブな、心はずむ瞬間です。三富朽葉の「山の木木の中で」の一部から。
枝のように
わが思いの揺れるとき。
野の笑いをあとにして
風景は坂道をよじ上る。
言うまでもなく、擬人の冴えは最後の二行「野の笑い」「風景は坂道をよじ上る」に凝縮されています。この躍動感は擬人法をもってはじめて可能です。
村野四郎の「市民広場」の一部から。
時々雲たちが
やがて遠い田園の
不明朗な山へかくれてゆく広場
「ビルデイングのかげから出てきて遊び」「不明瞭な山へかくれてゆく広場」に擬人法が巧みに活かされています。
「不明朗な山？」立ち止まってしばし、その意味を考えます。
次は三木露風の「去りゆく五月の詩」の一部から。「風の歩み」と「去りゆく優しき五月のうしろかげを」の擬人化、その品のよさ・・・。作者の人柄さえしのばれます。
折ふしの音なき花の散りかひ。
風の歩み、
静かなる午後の光に、
去りゆく優しき五月のうしろかげを。
谷川俊太郎の「空の嘘」の一部から。全編、擬人法の連打です。
空は飛行機の舞台。飛行機を操縦する人間が空を傷つけると、やさしい翼の鳥たちがいやしてくれます。
飛行機はまるで空をはずかしめようとするかのように
空の背中までもあばいてゆく
そして空のすべてを見た時に
人は空を殺してしまうのだ
飛行機が空を切って傷つけたあとを
鳥は空の嘘を知らない
しかしそれ故にこそ空は鳥のためにある
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