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helen5015
『Ｂ級映画ジャケット美術館』へようこそ。“ポンコツ映画でもジャケットは１流”という作品を紹介して行きたいと思っています。
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Dumb Foreigner@ Re:0484 スーパーナチュラル：ザ・アニメーション SEASON 1 DISC 2 ［ブルーレイ／ＢＯＸ１］(07/31)
こんにちは、こんな古い記事に機械翻訳さ…
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2017.06.04
カテゴリ： 音楽
0792 ＡＢＢＡ／GREATEST HITS-Live
※オモテ面
【スタッフ】
----
【キャスト】
----
※ウラ面
【仕 様】
・型 番 PMD-24
・製作年度 ----
・製 作 国 ----
・原 題 ABBA GREATEST HITS-LIVE
・発 売 ----
・価 格 2,500円（税込）
・字幕翻訳 ----
・吹替翻訳 ----
・吹替演出 ----
・リリース ----
・収 録 Approx. 75分
・サ イ ズ 4: 3 FULL SCREEN
・音 声 １．英語 Dolby Digital 2.0ch
・字 幕 ----
・そ の 他 DOLBY DIGITAL､SUPERIOR THX SOUND､
NTSC､DVD､セル専用
※チャプターリスト
【ジャケット】
・オモテ面：----
・ウラ面 ：01.DANCING QUEEN
02.KNOWING ME,KNOWING YOU
03.TAKE A CHANCE ON ME
05.LAY ALL TOUR LOVE ON ME
06.SUPER TROUPER
07.I HAVE A DREAM
08.THE WINNER TAKES IT ALL
09.MONEY,MONEY,MONEY
10.SOS
11.CHIQUITITA
12.FERNANDO
13.VOULEZ-VOUS
14.GIMME! GIMME! GIMME!
15.DOES YOUR MOTHER KNOW
16.ONE OF US
17.THE NAME OF THE GAME
18.THANK YOU FOR THE MUSIC
19.WATERLOO
何がタイトルなのか分からない１本だ。
オモテ面には、『ＡＢＢＡ GREATEST HITS』とある。
背表紙は『ＡＢＢＡ GREATEST HITS-Live』になっている。
ウラ面からすると『Live ＡＢＢＡ GREATEST HITS』だ。
日本版の帯は『ＡＢＢＡ / GREATEST HITS グレイテスト・ヒッツ』。
でも、ディスクに印刷されているのは『ＡＢＢＡ A VIDEO BIOGRAPHY／ABBA BEST MUSIC』で、まったく違うタイトルになっている。“GREATEST HITS”の文字は、どこにもない。
本編のメニューには、『ＡＢＢＡ SPECIAL／GREATEST HITS』と出ているので、たぶん、これが本当のタイトルなのかも知れない。(笑)
何だろうね、このいい加減さは……。やっぱり、韓国なんてキライだ。(苦笑)
※ピクチャディスク
【感 想】
「ミュージカルと音楽映画と音楽ドキュメンタリー PART 2」
（……昨日からのつづき）
70年代半ば、ミュージカル映画は、スタンリー・ドーネン監督の『星の王子様(74)』がトドメになったのか、音楽映画に近い形式にシフトして行く。
個人的には、あの映画はボブ・フォッシーがダメにしたと思っている。彼の振り付けは生々しくて好きじゃない。『キャバレー(72)』がそうであるように、人間の生と性を表現している。それを『星の王子様』でやられても……。(汗)
『ファニーレディ(75)』や『スター誕生(76)』は、バーバラ・ストライザンドの歌に酔うための映画だった。レコード業界とタッグを組み、テーマ曲のヒットを目指した作品づくりが主力になる。
確かに、マーティン・スコセッシ監督の『ニューヨークニューヨーク(77)』は、ライザ・ミネリが歌った同名曲がヒットし、カバァーしたフランク・シナトラの代表曲にまでなる。
けれど、そんなのは稀で、再びオリビア・ニュートンジョンを担ぎ出した『ザナドゥ(80)』とヴィレッジ・ピープルの『ミュージック・ミュージック(80)』にガッカリすることになる。「こんなのミュージカルでも音楽映画でもない」と思った。（記念すべき第１回ゴールデンラズベリー賞で、『ミュージック・ミュージック』が最低作品賞、『ザナドゥ』が最低監督賞を受賞した）
そうした変遷の中で、ライブを映画としてみせる作品やアーティストの内面に迫るドキュメンタリー作品は、根強かった。
思えば、オスカーを受賞した『ウッドストック／愛と平和と音楽の三日間(70)』から始まり、名カメラマンのルシエン・バラードが撮影した『エルビス・オン・ステージ(71)』、アルバムがグラミー賞を獲得する『バングラデシュのコンサート(71)』、名作『ラヴィ・シャンカール／魂の詩<ラーガ>(75)』と続く。そう言えば、ザ・バンドの『ラストワルツ(78)』も忘れがたい。（これも、マーティン・スコセッシ監督作品だった）
そういう潮流の中で、『ＡＢＢＡ／ザ・ムービー』は、ごく自然に制作され、公開された。監督は、後に『やかまし村』シリーズを撮るラッセ・ハルストレムだった。
考えてみれば、いまほど来日公演が盛んでない時代、映画は、より多くの観客にアーティストやミュージシャンの魅力を伝える役割を担っていた。
いまは、ミュージシャンが新作をリリースする度にＰＶやＭＶを撮る時代だ。ケーブルＴＶの音楽専門チャンネルでは一日中、その映像が流されている。
だから、最近はライブ・ビューイングがじわりと人気だ。お仕着せのＰＶやＭＶに飽きたらず、よりナマの興奮を味わおうとする。地理的時間的な制約を逃れ、地元でイージーに好きなアーティストのライブを楽しめるようになった。（観客にもよるのだろうけど、ほぼライブと同じノリで楽しむ人たちの姿は奇異に思う。スクリーンに向かって“総立ち”って、どういうこと？）
さて、本作品も公式なものなのかどうか分からない。
中身は、タイトルが類似した『／Greatest Hits and story』と同じ。ＰＶ集だ。やはり、繋ぎ方がシロートぽくて、いただけない。
ホームセンターやコンビニの棚に並んでいるので、つい手にしてしまうのですが、騙されないようにして下さい。オススメ致しません！
※オモテ面
【スタッフ】
----
【キャスト】
----
※ウラ面
【仕 様】
・型 番 PMD-24
・製作年度 ----
・製 作 国 ----
・原 題 ABBA GREATEST HITS-LIVE
・発 売 ----
・価 格 2,500円（税込）
・字幕翻訳 ----
・吹替翻訳 ----
・吹替演出 ----
・リリース ----
・収 録 Approx. 75分
・サ イ ズ 4: 3 FULL SCREEN
・音 声 １．英語 Dolby Digital 2.0ch
・字 幕 ----
・そ の 他 DOLBY DIGITAL､SUPERIOR THX SOUND､
NTSC､DVD､セル専用
※チャプターリスト
【ジャケット】
・オモテ面：----
・ウラ面 ：01.DANCING QUEEN
02.KNOWING ME,KNOWING YOU
03.TAKE A CHANCE ON ME
05.LAY ALL TOUR LOVE ON ME
06.SUPER TROUPER
07.I HAVE A DREAM
08.THE WINNER TAKES IT ALL
09.MONEY,MONEY,MONEY
10.SOS
11.CHIQUITITA
12.FERNANDO
13.VOULEZ-VOUS
14.GIMME! GIMME! GIMME!
15.DOES YOUR MOTHER KNOW
16.ONE OF US
17.THE NAME OF THE GAME
18.THANK YOU FOR THE MUSIC
19.WATERLOO
何がタイトルなのか分からない１本だ。
オモテ面には、『ＡＢＢＡ GREATEST HITS』とある。
背表紙は『ＡＢＢＡ GREATEST HITS-Live』になっている。
ウラ面からすると『Live ＡＢＢＡ GREATEST HITS』だ。
日本版の帯は『ＡＢＢＡ / GREATEST HITS グレイテスト・ヒッツ』。
でも、ディスクに印刷されているのは『ＡＢＢＡ A VIDEO BIOGRAPHY／ABBA BEST MUSIC』で、まったく違うタイトルになっている。“GREATEST HITS”の文字は、どこにもない。
本編のメニューには、『ＡＢＢＡ SPECIAL／GREATEST HITS』と出ているので、たぶん、これが本当のタイトルなのかも知れない。(笑)
何だろうね、このいい加減さは……。やっぱり、韓国なんてキライだ。(苦笑)
※ピクチャディスク
【感 想】
「ミュージカルと音楽映画と音楽ドキュメンタリー PART 2」
（……昨日からのつづき）
70年代半ば、ミュージカル映画は、スタンリー・ドーネン監督の『星の王子様(74)』がトドメになったのか、音楽映画に近い形式にシフトして行く。
個人的には、あの映画はボブ・フォッシーがダメにしたと思っている。彼の振り付けは生々しくて好きじゃない。『キャバレー(72)』がそうであるように、人間の生と性を表現している。それを『星の王子様』でやられても……。(汗)
『ファニーレディ(75)』や『スター誕生(76)』は、バーバラ・ストライザンドの歌に酔うための映画だった。レコード業界とタッグを組み、テーマ曲のヒットを目指した作品づくりが主力になる。
確かに、マーティン・スコセッシ監督の『ニューヨークニューヨーク(77)』は、ライザ・ミネリが歌った同名曲がヒットし、カバァーしたフランク・シナトラの代表曲にまでなる。
けれど、そんなのは稀で、再びオリビア・ニュートンジョンを担ぎ出した『ザナドゥ(80)』とヴィレッジ・ピープルの『ミュージック・ミュージック(80)』にガッカリすることになる。「こんなのミュージカルでも音楽映画でもない」と思った。（記念すべき第１回ゴールデンラズベリー賞で、『ミュージック・ミュージック』が最低作品賞、『ザナドゥ』が最低監督賞を受賞した）
そうした変遷の中で、ライブを映画としてみせる作品やアーティストの内面に迫るドキュメンタリー作品は、根強かった。
思えば、オスカーを受賞した『ウッドストック／愛と平和と音楽の三日間(70)』から始まり、名カメラマンのルシエン・バラードが撮影した『エルビス・オン・ステージ(71)』、アルバムがグラミー賞を獲得する『バングラデシュのコンサート(71)』、名作『ラヴィ・シャンカール／魂の詩<ラーガ>(75)』と続く。そう言えば、ザ・バンドの『ラストワルツ(78)』も忘れがたい。（これも、マーティン・スコセッシ監督作品だった）
そういう潮流の中で、『ＡＢＢＡ／ザ・ムービー』は、ごく自然に制作され、公開された。監督は、後に『やかまし村』シリーズを撮るラッセ・ハルストレムだった。
考えてみれば、いまほど来日公演が盛んでない時代、映画は、より多くの観客にアーティストやミュージシャンの魅力を伝える役割を担っていた。
いまは、ミュージシャンが新作をリリースする度にＰＶやＭＶを撮る時代だ。ケーブルＴＶの音楽専門チャンネルでは一日中、その映像が流されている。
だから、最近はライブ・ビューイングがじわりと人気だ。お仕着せのＰＶやＭＶに飽きたらず、よりナマの興奮を味わおうとする。地理的時間的な制約を逃れ、地元でイージーに好きなアーティストのライブを楽しめるようになった。（観客にもよるのだろうけど、ほぼライブと同じノリで楽しむ人たちの姿は奇異に思う。スクリーンに向かって“総立ち”って、どういうこと？）
さて、本作品も公式なものなのかどうか分からない。
中身は、タイトルが類似した『／Greatest Hits and story』と同じ。ＰＶ集だ。やはり、繋ぎ方がシロートぽくて、いただけない。
ホームセンターやコンビニの棚に並んでいるので、つい手にしてしまうのですが、騙されないようにして下さい。オススメ致しません！
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