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2026.07.07

クインシージョーンズ＆クリードテイラーのボサノヴァ。ミルトンナシメントはヴィラ=ロボスの孫弟子？

テーマ：今日聴いた音楽(81236)

カテゴリ：音楽・映画・アート

NHK-FMのピーター・バラカンの番組は、

いやいや、
ちょっと前にも同じことやったよね！
てか、この番組いつも同じことばっかよね！

…とは思いましたが、
なんだかんだで面白かったｗ

77年の『Milton』は、
あまりちゃんと聴いてなかったし、

ミルトン [ ミルトン・ナシメント ]

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◇

ミルトンはリオで生まれたけれど、
ミナスジェライスの母方の祖母に引き取られ、
さらに祖母の雇用主の白人家庭に引き取られた。
祖母はそこの家政婦だったわけですね。

ミナスジェライスは、
18世紀のゴールドラッシュのときに、
大量の黒人奴隷を導入したのだけど、

それ以降も、
黒人と白人が雇用関係を結ぶことは多く、
それが代々受け継がれるケースも多いらしい。

そういう関係だった可能性が高いと思います。

◇

その養祖父母の娘が、
ミルトンの養母になるのだけど、
彼女はなんとヴィラ=ロボスの教え子だったと！

つまり、ミルトンはヴィラ=ロボスの孫弟子？
…といえなくもない。

そして、この養母は、
ほかにも白人の養子を受け入れ、
さらに実子も生まれてるので、
ミルトンは白人の兄弟と一緒に育つことになる。

◇

ミルトンの音楽を聞いても、
今回のケペル木村の話を聞いても、
とくに人種問題は出てきません。

バイーアでは、
白人のカエターノ・ヴェローゾと、
黒人のジルベルト・ジルが仲良しだし、

ミナスでは、
黒人のミルトン・ナシメントと、
白人のロー・ボルジェスが仲良しですが、

子供のころから一緒に遊んでた感じがある。

まあ、実際は、
ヴィニシウスが「黒いオルフェ」で描いたように、
リオのファヴェーラの貧困問題とかもあるのだけど、

ジルベルト・フレイレの「人種民主主義」の影響もあり、
ブラジル文化で人種問題が前景化することは少ない、
…ってのもあるとは思う。

◇

ミルトンが「鉄ちゃん」なのは、
なんとなく想像がついてましたね。

76年の『Geraes』のジャケットにも、
本人の下手くそな汽車の絵が描いてある。

pic.twitter.com/9kT05F0gWG
— まいか (@JQVVpD7nO55fWIT) July 7, 2026

ブラジルは空運や海運に依存してて、
鉄道網はかなり貧弱なのだけど、
（土地が広大すぎて鉄道のコスパが悪い）

唯一、ミナスだけは例外で、
鉱物資源をリオの港へ運ぶための物流鉄道が、
早い段階で整備されたわけですね。

ミルトンが「鉄ちゃん」なのは、
ミナスに育ったからこそであり、
一般的にブラジルの鉄ちゃんは少ないと思う。

◇

ケペル木村は、
＞ 70年代の軍事政権が都市間の人的交流を危険視して、
＞ミナスの鉄道を閉鎖した
…みたいに言ってましたが、

実際のところは、
鉄道網を高速道路網で代替するために、
赤字の旅客鉄道を閉鎖したという面が大きい。

名曲「Ponta de Areia （砂の岬）」で歌われてるのは、
ミナス〜バイーア間の旅客鉄道閉鎖のことだけど、

他方で、
ミナス〜リオ間の物流鉄道はむしろ強化してます。
これを閉鎖したら経済が破綻しますから。

Wayne Shorter「Ponta de Areia」

◇

軍事政権の文化弾圧の件でよく出てくるのは、
シコやカエターノやジルの国外亡命の話ですが、

ミルトンやイヴァン・リンスへの弾圧については、
あまり聞いたことがなかったし、

さらにケペル木村は、
「無名のミュージシャンが消された」
…というような不穏な話もしてました。

追記：

映画『ボサノヴァ～撃たれたピアニスト』

70年代のミルトンの曲で、
ハミングで歌ってるものの一部は、
歌詞が検閲された結果なわけですね。

それから、
ポルトガル人の妻子と引き裂かれた話は、
たぶん以下の記事の内容を言ってるのだと思う。
https://www.historiadaditadura.com.br/
その養子の名が「Pablo」だということです。

Milton Nascimento「Pablo Nº 2」

◇

トニーニョ・オルタの話もありました。

ミルトンが『Milton』を録音した際、
スタジオの余った使用時間をトニーニョに譲って、
彼のデビューソロ作『Terra dos Pássaros』を、
ほぼ同一メンバーで録音させたと。

その後、
アース・ウインド＆ファイアーがカバーした、
トニーニョ作曲の「Beijo Partido」の印税収入を得て、
高額なストリングス録音も加えてアルバムが完成します。

アース・ウインド＆ファイアーの『ALL 'N ALL（太陽神）』では、
A面の「Brazilian Rhyme」（原曲はトニーニョの「Beijo Partido」）と、
B面の「Brazilian Rhyme」（原曲はミルトンの「Ponta De Areia」）が、
同一の間奏楽曲（Interlude）と扱われてトニーニョに印税が支払われなかった。

Earth Wind & Fire「Beijo (Interlude)」

◇

一方、ミルトンとは無関係ですが…

ケペル木村は、
＞クインシー・ジョーンズが、
＞ 58〜59年にブラジルでボサノバに出会い、
＞子分のクリード・テイラーに教えた
…みたいなことを言ってました。

しかし、
クリード・テイラーのほうがすこし年上だし、
すくなくとも50年代においては、
彼がクインシーの編曲作やリーダー作を制作する立場。
ふつうに考えれば親分・子分の関係が逆です。

それから58〜59年ごろのクインシーは、
渡仏してナディア・ブーランジェに学んでたので、
直接ブラジル音楽に触れたのはボサノバ以前でしょう。

◇

まず事実としては、
クインシーがディジー・ガレスピーらと一緒に、
1956年に南米を回ったツアーがあります。

ガレスピーは1940年代から、
ラテンキューバ音楽を積極的に導入してましたが、
50年代になると、
冷戦時代の国務省の文化政策にかかわり、
いわゆる「ジャズアンバサダー」の中心的存在になる。

そして56年の最初のツアーのときに、
若き日のクインシーが音楽監督を務めたのですね。
当時のクインシーは若干23才！

このときクインシーは、
ブラジルでヴィラ=ロボスに出会い、
アルゼンチンで同世代のラロ・シフリンに出会う。

ラロ・シフリンは、
ピアソラよりすこし早くパリ音楽院に入ってて、
メシアンやナディア・ブーランジェに学んでおり、
ピアソラとも共演してました。

ジャズ・アンバサダーズ　「アメリカ」の音楽外交史（講談社選書メチエ） [ 齋藤嘉臣 ]

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ただ、この時点では、
まだジョアン・ジルベルトのボサノバは誕生してない。
強いていえば、ジョアン・ドナートが、
ボサノバを予兆する作品を出してたかもしれませんが。

ジョアン・ジルベルトは、
58年にボサノバ曲「Chega de Saudade」を発表し、
59年に同名のアルバムを発表。
同年には映画『黒いオルフェ』が世界的に大ヒット。

◇

61年の国務省ツアーで、
チャーリー・バードが南米を回り、
ブラジルから持ち帰ったボサノバのテープを
クリード・テイラーに聴かせることになる。

そして1962年以降に、
バードが北欧帰りのスタン・ゲッツと『‎Jazz Samba』を作り、
クインシーが『Big Band Bossa Nova』を作り、
ラロ・シフリンが『Strings and Bossa Nova』を作り、
カル・ジェイダーが『Contemporary Music of Mexico and Brazil』を作り、
カーネギーホールではボサノバフェスが開かれ、
ゲッツがジョアン＆アストラッドを招いて『Getz/Gilberto』を作る。

◇

これらのジャズレコードの多くは、
クリード・テイラーの制作によるものですが、

ChatGPTに訊いてみると、
クリード・テイラーはブラジル音楽にかんして、
「Quincy had told me all about the music there」
と語ってるらしいのよね。

つまり、
チャーリー・バードからボサノバを聴かされるより先に、
クインシーからブラジル音楽についてすべて教えてもらった、
…ってこと。

実際、クリード・テイラーは、
バード以外にも複数のボサノバ作品を手掛けてるし、
もとはといえばクインシーが仕掛け人になって、
クリードらにジャズとボサノバの融合を促した、
…という可能性もなくはない。

◇

さらにケペル木村は、
スティーヴィー・ワンダーも
イヴァン・リンスも、ジャヴァンも、
みんなクインシーの子分だと言ってましたがｗ

たしかにクインシーは、
80年にジョージ・ベンソンの『Give Me the Night」で、
イヴァン・リンスの曲をカバーさせてるし、
自分でも「Velas」や「Setembro」をカバーしてます。

スティーヴィーとは、
81年の「Betcha’ Wouldn’t Hurt Me」を共作し、
さらにジャヴァンの版権を獲得すると、
ジャヴァンは82年に米国進出して『Luz』を作り、
そこでスティーヴィーと「Samurai」を共演しますね。