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2008.06.12
カテゴリ： チェロ
９月の演奏会にケーゲルシュタット・トリオで出ませんか？とクラリネット吹きからお誘いを受けた。このクラリネット吹きは高い技術と良いセンスの持ち主で私やカミさんとも気が合うので、これまでブラームスのクラリネット・トリオ、ベートーヴェンの町の歌を一緒に演奏してきた。残念なことに、私が好きな室内楽でこの編成というとこれだけしかない。
ケーゲルシュタット・トリオ変ホ長調 K.498はモーツァルトの後期の傑作で、編成はクラリネット＋ヴィオラ＋ピアノである。チェロの出番はない。しかし、この曲は見過ごすにはあまりにも良い曲なのだ。モーツァルトがアントン・シュタットラーというクラリネットの名手を知り、クラリネットの魅力を引き出す曲をいくつか書いたが、その最初の曲がこれだ。普通に聴いていると、明るくお気楽に聞こえるかもしれないが、後期（といっても３５歳で死んだモーツァルトだから、３０歳くらいの作曲）らしい高度な作曲技術を駆使している。聴けば聴くほど魅力的な曲だ。
この曲は学生時代から好きで仕方がなかった。学部の終わりから大学院にかけて、常設のピアノトリオを組んでいた。近くに住む３姉妹の長女がヴァイオリン、次女がピアノ、三女がクラリネットで、上の二人とピアノトリオをやっていたので、下二人に頼み、ヴィオラパートを私がチェロで弾けばできる、と考え、楽譜を手書きで書いた。ヴィオラとチェロはちょうど一オクターブ違いで、ヴィオラという楽器はそれほど高度な技術を要求されないので、チェロで弾いても何とかなる、と思ったのだ。ヴィオラのアルト譜はゆっくりなら読めるが、この曲は無理なので、全曲手書きでテノール譜に書き直したのだ。昔は私も根性があった。
この時は残念ながら全く歯が立たなかった。チェロで弾くと音域が高く、ポジションが非常に難しくなるのだ。結局一度も合奏することなくあきらめた。バッハのシャコンヌ（無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第２番の終楽章）もチェロで弾けるように五度低く手書きで楽譜を作ったことがあるが、これも無駄に終わった。
それから３０年以上経ち、母が家の荷物を整理していたら手書きの楽譜が出てきたといって渡してくれた中に、この楽譜があった。それで再び練習をして、クラリネット吹きと２回ほど合奏して遊んだのだ。
しかし、遊びで弾くのと演奏会で弾くのとは全く違う。この曲はヴィオラで弾いてもそれほど易しくないらしいが、それでも、超絶技巧というわけではない。モーツァルトはこの曲を技巧的な曲として作曲していない。それを難しい思いをしてチェロで弾くのは、言ってみれば私の勝手ですることだから、難しそうに弾いてはならないと思う。普通にヴィオラで弾いているような顔をして、そのくらいの正確さで、楽しそうにミス無く弾くのでなければ、申し訳ないと思うのだ。ヨー・ヨー・マがこの曲をチェロで弾いたＣＤがあるが、もちろん、完璧だ。
この感覚はシューベルトの「アルペジョーネソナタ」と似ている。あれは、今は絶滅したアルペジョーネという楽器のためにシューベルトが作曲し、あまりに美しいのでチェロやヴィオラで演奏されている。これをチェロで弾くとものすごく難しいのだが、シューベルトは技巧的な曲として作曲していない。だから、チェロで弾くのは弾き手の勝手であって、難しそうに弾いてはならないと思う。完璧に、易しそうに弾けないのなら、私は弾かない。
そういうわけで、ケーゲルシュタット・トリオを練習している。幸い、ここのところ、バッハの６番の無伴奏チェロ組曲とコダーイの無伴奏チェロソナタという、チェロで屈指の超絶技巧曲を弾いているから、学生時代よりはるかに技術は上がっているので、ほぼ練習計画ができ、毎日しこしこと練習している。抱えている曲がみな難しいのでチェロの練習時間が増えてきた。
ケーゲルシュタット・トリオ変ホ長調 K.498はモーツァルトの後期の傑作で、編成はクラリネット＋ヴィオラ＋ピアノである。チェロの出番はない。しかし、この曲は見過ごすにはあまりにも良い曲なのだ。モーツァルトがアントン・シュタットラーというクラリネットの名手を知り、クラリネットの魅力を引き出す曲をいくつか書いたが、その最初の曲がこれだ。普通に聴いていると、明るくお気楽に聞こえるかもしれないが、後期（といっても３５歳で死んだモーツァルトだから、３０歳くらいの作曲）らしい高度な作曲技術を駆使している。聴けば聴くほど魅力的な曲だ。
この曲は学生時代から好きで仕方がなかった。学部の終わりから大学院にかけて、常設のピアノトリオを組んでいた。近くに住む３姉妹の長女がヴァイオリン、次女がピアノ、三女がクラリネットで、上の二人とピアノトリオをやっていたので、下二人に頼み、ヴィオラパートを私がチェロで弾けばできる、と考え、楽譜を手書きで書いた。ヴィオラとチェロはちょうど一オクターブ違いで、ヴィオラという楽器はそれほど高度な技術を要求されないので、チェロで弾いても何とかなる、と思ったのだ。ヴィオラのアルト譜はゆっくりなら読めるが、この曲は無理なので、全曲手書きでテノール譜に書き直したのだ。昔は私も根性があった。
この時は残念ながら全く歯が立たなかった。チェロで弾くと音域が高く、ポジションが非常に難しくなるのだ。結局一度も合奏することなくあきらめた。バッハのシャコンヌ（無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第２番の終楽章）もチェロで弾けるように五度低く手書きで楽譜を作ったことがあるが、これも無駄に終わった。
それから３０年以上経ち、母が家の荷物を整理していたら手書きの楽譜が出てきたといって渡してくれた中に、この楽譜があった。それで再び練習をして、クラリネット吹きと２回ほど合奏して遊んだのだ。
しかし、遊びで弾くのと演奏会で弾くのとは全く違う。この曲はヴィオラで弾いてもそれほど易しくないらしいが、それでも、超絶技巧というわけではない。モーツァルトはこの曲を技巧的な曲として作曲していない。それを難しい思いをしてチェロで弾くのは、言ってみれば私の勝手ですることだから、難しそうに弾いてはならないと思う。普通にヴィオラで弾いているような顔をして、そのくらいの正確さで、楽しそうにミス無く弾くのでなければ、申し訳ないと思うのだ。ヨー・ヨー・マがこの曲をチェロで弾いたＣＤがあるが、もちろん、完璧だ。
この感覚はシューベルトの「アルペジョーネソナタ」と似ている。あれは、今は絶滅したアルペジョーネという楽器のためにシューベルトが作曲し、あまりに美しいのでチェロやヴィオラで演奏されている。これをチェロで弾くとものすごく難しいのだが、シューベルトは技巧的な曲として作曲していない。だから、チェロで弾くのは弾き手の勝手であって、難しそうに弾いてはならないと思う。完璧に、易しそうに弾けないのなら、私は弾かない。
そういうわけで、ケーゲルシュタット・トリオを練習している。幸い、ここのところ、バッハの６番の無伴奏チェロ組曲とコダーイの無伴奏チェロソナタという、チェロで屈指の超絶技巧曲を弾いているから、学生時代よりはるかに技術は上がっているので、ほぼ練習計画ができ、毎日しこしこと練習している。抱えている曲がみな難しいのでチェロの練習時間が増えてきた。
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