2022年04月の記事
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東京二期会「エドガール」は台本が？
鑑賞日：2022年4月24日(日)14:00開演入場料：6,000円（BC席シーズンセット券/3階2列）【主催】（財）東京二期会、Bunkamura【後援】イタリア大使館、イタリア文化会館《二期会創立70周年記念公演》東京二期会コンチェルタンテ・シリーズ オペラ「エドガール」（セミ・ステージ形式上演）全3幕（イタリア語上演／日本語字幕付）原作：アルフレッド・ド・ミュッセ『杯と唇』台本：フェルディナンド・フォンターナ作曲：ジャコモ・プッチーニ会場：Bunkamuraオーチャードホールスタッフ指 揮 ：アンドレア・バッティストーニ舞台構成：飯塚励生映 像 ：栗山聡之照 明 ：八木麻紀舞台監督：幸泉浩司公演監督：大野徹也公演監督補：佐々木典子合唱指揮：粂原裕介合 唱 ：二期会合唱団、TOKYO FM 少年合唱団管弦楽 ：東京フィルハーモニー交響楽団出演エドガール ：樋口達哉グァルティエーロ：清水宏樹フランク ：杉浦隆大フィデーリア ：大山亜紀子ティグラーナ ：成田伊美感想 東京二期会の演奏会形式のオペラ公演がオーチャードホールであるとのことで、小雨模様の中、渋谷まで出掛けた。 渋谷駅の若者達の密集をかき分け、Bunkamuraへ着くのに一苦労。更に３階席まで階段をひたすら登り大変。なお当ホールは来年春より隣の百貨店建替えと合わせて大規模修繕のため長期休館のとのことで、ぜひエレベータ、エスカレータ等のバリアフリー導入をお願いしたい。 入り口での体温測定、アルコール消毒、プログラムの自身ピックアップはあったものの、ロビー椅子の間空ける表示は無し。また２Fのビッフェも営業していた。客席は舞台張り出しの前まで空き席を設けてなかったが、１階席奥、２階席に空き席があり、７～８割程度の入り。 舞台張り出しの部分に黒い山台が７つ程置かれ、歌手はそこで多少の演技を加えて歌う。児童合唱20人もその都度舞台に登場しその山台で歌う。その後ろに管弦楽が位置し、紗幕を挟んで更に後ろに２階建てで合唱が１ｍ間隔で１列に並ぶ。１階、２階とも男声、女声各９人で合計36名。紗幕で見えずらかったがマスクは着けてない。唯一３幕に入る前の暗転中に山台中央へ祭壇のような棺桶が置かれる。あと２幕の間だけ山台４箇所にモニタースピーカーが置かれていたが、これは指揮が見えない歌手へのサポート用だったのか。 オケと合唱の間の紗幕に場面に合わせた映像が映し出される。絵画調の絵が多く、花、街並み、教会等。火災の場面で炎、戦いに向かう場面で国旗がはためくCGが映され物語の理解に役立つが、直ぐに切り変わってしまう所がかえって目障りで、もう少し切り替えを減らしても良いと思われた。 舞台真ん中で指揮者バッティストーニが大きな身振りでオケを引っ張っていく。テンポや音量の差など、イタリア・オペラを盛り上げるのは上手い。オケはチェロの独奏等それなりに良かったが、バンダのトランペット等で所々コケるところが残念。 歌手は、男声陣は総じて良く、女声陣はビブラート、音程不安定、怒鳴るような発声があり残念。一番良かったのはフランク役の杉浦隆大の歌唱で、久しぶりに艶のあるバリトンの歌声を聞けた。タイトルロールの樋口達哉もよく届く歌声で良かった 本作品を聞くのは初めて。プッチーニ２作目に当たり、本作曲の後に『マノン・レスコー』、『ラ・ボエーム』、『トスカ』、『蝶々夫人』が続くことになる。 ３幕ものだが、休憩は１幕後１回のみ、２幕が10分程度で短く３幕と続けて演奏され、演奏時間は全体で２時間弱と短め。 主人公エドガールは１幕でムーア人のティグラーナに対し民衆から蔑まれた言葉を掛けられたことに腹を立てて自宅に火を付け、駆け落ち。２幕ではいきなりティグラーナとの恋愛に飽きて戦場へ、３幕では自身が戦場で亡くなりその葬儀の設定で神父に成りすまし、ティグラーナを真珠の宝石で釣って「エドガールが裏切り者」と言わせて、その後正体を明かし民衆となじる。なんとも身勝手な主人公になっている。 ヒロインのフィデーリアとの恋愛感も余り感じられず、悪女ティグラーナの扱いもはっきりしない。 観客には共感が困難な台本なので、余り演奏機会が無いのでしょう。ただ音楽は美しく２幕冒頭のエドガールの故郷を想うアリアは、トスカの「妙なる調和」を思わせるメロディー。３幕のミサ曲も美しかった。 全体としては、オペラ「エドガール」を聞ける貴重な機会であり、その後の作品に続くプッチーニの音楽の美しさを感じることが出来た。東京二期会の今シーズン公演は７月「パルジファル」を残すのみで、ヴァイグレ指揮の読響を楽しみに。End
2022.04.24
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東京春祭「トゥーランドット」は音楽の迫力に圧倒された！
鑑賞日：2022年4月17日(日)15:00開演入場料：5,000円（E席/5階 L2列）【主催】東京･春･音楽祭実行委員会【共催】（財）東京都歴史文化財団 東京文化会館【後援】イタリア大使館東京・春・音楽祭2022東京春祭プッチーニ・シリーズ vol.3歌劇「トゥーランドット」（演奏会形式／字幕付）全３幕（イタリア語上演／日本語字幕付）会場：東京文化会館大ホールスタッフ指 揮 ：ピエール・ジョルジョ・モランディ管弦楽 ：読売日本交響楽団合 唱 ：東京オペラシンガーズ児童合唱：東京少年少女合唱隊合唱指揮：宮松重紀児童合唱指揮：長谷川久恵出演トゥーランドット：リカルダ・メルベートカラフ ：ステファノ・ラ・コッラリュー ：セレーネ・ザネッティティムール ：シム・インスン皇帝アルトゥム ：市川和彦ピン ：萩原 潤パン ：児玉和弘ポン ：糸賀修平役人 ：井出壮志朗感想 東京春祭プッチーニ・シリーズは、一昨年vol.1「三部作」、昨年vol.2「ラ・ボエーム」が新型コロナ感染症の影響で相次ぎ中止となり、今年は遂に「トゥーランドット」が公演されるとのことで、曇り空の中、人出多い上野まで出掛けた。 客席は１階奥、３、４階席に空き席多く、６～７割程度の入。舞台は張り出しが出され反響板あり。ローエングリンと同じく照明で色が付けられ、夜の場面では舞台上手壁面に丸スポットで月が表されていた。 オケは6プルト約80名、合唱は各パート13～18名で総勢約60名で女声が多少多く、衣装は上下黒。ローエングリンと同じく合唱は舞台奥の反響板前に５列、1.5m程間を空けた上で全員マスクなし、並びは通常の下手側からSATB配列。 （つい上野のカレーランチに並んで時間掛りギリギリに）開演2分前に客席に着いた時点で既に合唱、オケが舞台上に登場。指揮者登場し、まずはオケと合唱の音量、音圧に圧倒される。 今回舞台上には譜面台は置かれず、歌手は全て暗譜。来日歌手４名は何れも素晴らしい。 カラフ役ステファノ・ラ・コッラは突き抜けた声で最後まで歌い切り、有名アリア「誰も寝てはならぬ」も素晴らしい。場面に合わせ、合唱＝民衆の方を向いたり、３幕最後はトゥーランドットと抱き合ったりと演技も加えていた。 リュー役セレーネ・ザネッティはリリコだが感情を込めた歌声。 ティムール役シム・インスンも役に合った存在感のある歌声。 そしてタイトルロールのリカルダ・メルベートはワーグナー、R.シュトラウス歌手だが、役に合わせ力を入れすぎず超高音を歌い続ける所はさすが。 日本人歌手の皆さんも大変良かった。 衣装は、男声人は黒の燕尾服、リューは黒のノースリーブドレス、トゥーランドットは２幕は水色のドレス、３幕はゴールドに近い茶色のドレスで如何にも王女らしい。 所々出てくる児童合唱は、ブレザー姿の20名程が舞台前に並んで歌う。 オーケストラは１幕目最初はゆっくりのテンポで入ったが、どんどんとテンポアップして盛り上げて行く。３幕アリア「誰も寝てはならぬ」では、一度音楽を止め客先からの拍手を受け、プッチーニが筆を止めた３幕リューが亡くなった所で音楽を止めて十数秒程間を空けた所は演奏会形式では違和感なく、歌手との呼吸もぴったり、大きな指揮で音楽の盛り上げ方が上手いのは経験豊富なイタリア人指揮者ならでは。 本オペラは合唱が歌う所が多く、それも高音、大音量が要求され難曲。東京オペラシンガーズは、静かな場面では座ったまま歌い、フォルテ部分では立ち上がり80人のオーケストラを圧倒する声量で、３幕フィナーレを盛り上げていた。 先日のワーグナー「ローエングリン」に続いて大満足の公演だったが、客先に空席が多かったのは残念。ぜひワーグナーだけでなく、プッチーニ・シリーズも続けてほしい。 本音楽祭は目玉の一つバス・バリトンのブリン・ターフェルが来日する直前のPCR検査で陽性となり来日取りやめとなったとのことだが、数々の困難を乗り越えて素晴らしい音楽祭を開催している関係者、スタッフの皆さんに重ねて感謝したい。End
2022.04.17
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新国立「ばらの騎士」は不満足で
鑑賞日：2022年4月9日(土)14:00開演入場料：4,950円（D席 4階2列）【主催】（財）新国立劇場新国立劇場2021/2022シーズンオペラ『ばらの騎士』リヒャルト・シュトラウス作曲全3幕（ドイツ語上演／日本語及び英語字幕付）会場：新国立劇場オペラパレススタッフ指 揮 ：サッシャ・ゲッツェル演 出 ：ジョナサン・ミラー美術・衣裳：イザベラ・バイウォーター照 明 ：磯野 睦再演演出 ：三浦安浩舞台監督 ：髙橋尚史合唱指揮 ：三澤洋史合 唱 ：新国立劇場合唱団児童合唱 ：多摩ファミリーシンガーズ管弦楽 ：東京フィルハーモニー交響楽団出演元帥夫人 ：アンネッテ・ダッシュオックス男爵：クリスティン・ジクムントソン→妻屋秀和オクタヴィアン：マリア・カターエワ → 小林由佳ファーニナル ：与那城 敬ゾフィー ：安井陽子マリアンネ ：森谷真理ヴァルツァッキ：内山信吾アンニーナ ：加納悦子警 部 ：妻屋秀和 → 大塚博章元帥夫人の執事：升島唯博ファーニナル家の執事：濱松孝行公証人 ：晴 雅彦料理屋の主人 ：青地英幸テノール歌手 ：宮里直樹帽子屋 ：佐藤路子動物商 ：土崎 譲３人の孤児 ：肥沼涼子、小酒部晶子、長澤美希感想 大好きな「ばらの騎士」の公演があるとのことで、20℃を超え初夏を思わせる天候の中、初台まで出掛けた。 ロビーに人も多く、テラスビッフェでは、ワインやシャンパンも飲める。ようやく日常が戻って来た印象。客席も１階前２列のみ空席のみで、Ｚ席を含めほぼ満席の状況。 新国立劇場「ばらの騎士」の本演出は、過去に３シーズン観ており本日で４回目。１幕、２幕とも時代設定にあった舞台装置で３幕の居酒屋の仕掛けも奇をてらったものでなく、衣装含め、安心して観られる演出。2011年４月大震災後の公演は特に印象に残っている。 今回上手側の席だったため、１，２幕は上手の廊下部分がよく観え、１幕終わりにオクタヴィアンが駆けて出て行く所も見えたが、３幕は廊下が下手側になるので廊下は全く観えず。 時間となり指揮者登場で序曲が始まる。ホルンも無事に奏でられ幕が開き、伯爵夫人の寝室。ここでの伯爵夫人とオクタヴィアンのやり取りがぎこちなく恋仲に見えない。歌の方も独唱はそれなりに聞こえるものの重唱にバラバラ感あり綺麗に聞こえてこない。これは３幕終わりの３重唱まで全てに共通して感じた。 これまで観たシーズンの歌手との違い、代役日本人歌手の影響も大きいだろうが、演出変更の影響もあると思われる。 新型コロナ対策で歌っている時は距離を空ける演出になっているため、１幕のベッドの上で一緒に歌うことは出来ず、二人の恋愛感が伝わってこない。 ２幕のオックス男爵はオクタヴィアンと剣で争い、過去シーズンでは足を怪我する設定だったが腕を怪我する設定に変更。これも従者を側に寄せないためと思われるが、ソファーに横になり大げさに痛がる設定と合わず、従者も周囲をウロウロしているだけで違和感あり。 オーケストラも新型コロナ対策でオケピットを浅くしているためか、少々迫力不足に感じてしまった。 ぜひ新型コロナの影響がない状態での再演を観たい。 End
2022.04.09
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東京春祭「ローエングリン」にオペラの日常が戻って来た！
鑑賞日：2022年4月2日(土)15:00開演入場料：8,000円（D席/4階 R3列）【主催】東京･春･音楽祭実行委員会【共催】（財）東京都歴史文化財団 東京文化会館東京・春・音楽祭2022東京春祭ワーグナー・シリーズvol.13楽劇「ローエングリン」＜演奏会形式＞ワーグナー作曲全３幕（ドイツ語上演／日本語字幕付）会場：東京文化会館大ホールスタッフ指 揮 ：マレク・ヤノフスキ管弦楽 ：NHK交響楽団コンサートマスター：白井 圭合 唱 ：東京オペラシンガーズ合唱指揮：エベルハルト・フリードリヒ、西口彰浩音楽コーチ：トーマス・ラウスマン出演ローエングリン ：ヴィンセント・ヴォルフシュタイナーエルザ ：マリータ・ソルベルグ→ヨハンニ・フォン・オオストラムテルラムント ：エギルス・シリンスオルトルート ：エレーナ・ツィトコーワ→アンナ・マリア・キウリハインリヒ王 ：タレク・ナズミ王の伝令 ：リヴュー・ホレンダーブラバントの貴族：大槻孝志、髙梨英次郎、後藤春馬、狩野賢一小 姓 ：斉藤園子、藤井玲南、郷家暁子、小林紗季子感想 新型コロナ第６波のまん延防止の影響と、歌手や演目まで変更で魅力乏しく、しばらくオペラ鑑賞を中断。３年ぶりの東京春祭ワーグナー・シリーズ開催、ようやく海外一流歌手が舞台上で聞けそうとのことで、桜満開の上野へ出掛けた。 クロークやドリンクサービスは無いものの、ロビーは結構な人混みで、客席はほぼ満席。舞台は張り出しが出され、今回映像がないため後部は反響板あり。映像が無い代わりに場面毎に照明で色が付けられ、これでも十分効果あり。 オケは6プルト3管編成で約80名、合唱は各パート14～16名で総勢60名。これにバンダが加わる。2018年の同音楽祭、同公演はオケ7プルト、合唱100人だったので少し小規模になっているが、合唱は1.5m程間を空けた上で全員マスクなし、オケの弦もコンマス始めマスク無しの方も見られた。 開演時間となり合唱、オケが舞台上に登場しチューニング。指揮者登場し、前奏曲が奏でられ、まずはその音量、音圧に圧倒される。 合唱は中央が女声でその上手バス、下手テノールの配置。今回合唱人数を絞った関係で音量落ちる女声を中央に配置したと思われる。 フォルテ部分ではオケに負けずに聞こえており、反響板も加わってその効果あり。但し男声合唱の弱音部はパート離れた事による多少のズレを感じた。 ３幕最初は、舞台上合唱は女声８人のみ。婚礼の合唱は裏歌で厳かに響き、その後女声８人の美しい合唱。３場の間奏曲の間に合唱団全員が再登場し、「ハインリヒ王、万歳」の大合唱に続く音の厚みが素晴らしい。プロのオペラ歌手の方々の顔も多く見られさすが。 オケも、バンダのトランペットを３幕３場で舞台上手下手の前後に配置させ、音楽の立体感を浮き出させており、舞台装置がなくても演出が出来ている。 歌手は、皆さん素晴らしい。タイトルロールのヴォルフシュタイナーは、２幕後半から声が若干危なくなったが、３幕長い「グラール語り」まで力で歌いきりさすが。エルザ役オオストラムはワーグナー歌手程力強さは無いものの、オケに負けること無くリリコの美しく響く高音域と安定した中音域で素晴らしい。オルトルート役キウリは、高音部で金切り声的な所もあったが、魔女悪役にあった歌い方。ハインリヒ王役ナズミ、テルラムント役シリンス、伝令役ホレンダーは役に合わせた安定した歌声だった。 やはり本公演の一番の功労者は指揮者マレク・ヤノフスキで、一糸乱さない指揮でどんどん音楽を引っ張って行く。３幕は登場し指揮台に立つやいなや、拍手が鳴り止まない内に間奏曲を始め、婚礼の合唱へ続けることで音楽の緊張感を保っていた。80歳を超えるご高齢だが、年齢を全く感じさせない指揮だった。 終演後は、拍手が鳴り止まず何度もカーテンコールが行われ、最後に指揮者登場でお開きに。 新型コロナ感染の魔法・制限を解き放すような公演で、やっとオペラの日常が戻って来たことを実感出来た。 来年は「マイスタジンガー」が予定されており、今から楽しみ。また本シリーズで楽劇未演奏の「トリスタンとイゾルデ」もぜひ聴きたい。 何よりも、新型コロナ禍の中、ムーティー始め多くの海外著名演奏家を来日させ、数々の困難を乗り越えて音楽祭を開催している関係者、スタッフの皆さんに感謝したい。End2024/4/8追記 本公演の歌手変更２名あり、『マリータ・ソルベルグは、健康上の理由により出演ができなくなりました。』と記載あったが、もう一人は『当初出演を予定しておりましたエレーナ・ツィトコーワは、本人の都合により出演ができなくなりました。』 ツィトコーワ本人の都合が気になってプロフィールを見た所、出生地がサンクト・ペテルブルグとなっており、ロシアのウクライナ侵略戦争の影響でしょう。 当面ロシア出身の音楽家の演奏は聞けない状況で、早く終わることを祈るばかりです。
2022.04.02
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