2005/04/09
テーマ： Jazz(2021)
カテゴリ： ピアノ＆ギター
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Re:キース・ジャレット（下）－－透明感と変幻自在と／４月９日（土）(04/09)
ステラビア
さん
うらんかんろさんに熱く語られると、またまた聴いてみたくなります。
モーツァルト、「アマデウス」を観て、当時は相当の変人扱いをされたのだろうな、と思いました。
天才は時に受け入れられにくいものですね。 (2005/04/09 11:34:59 PM)
モーツァルト、「アマデウス」を観て、当時は相当の変人扱いをされたのだろうな、と思いました。
天才は時に受け入れられにくいものですね。 (2005/04/09 11:34:59 PM)
ステラビアさんへ
うらんかんろ
さん
ステラビアさん、こんにちはー。
ぜひ一度、キース聴いてみてくださーい。聴くなら、寝静まった深夜がベストだと思いますよー。
周りが静かだと、ピアニッシモがとても綺麗に聞こえます。
（ただし、キースのあのうなり声もクリアに聞こえてしまうので、善し悪しですが…）。
＞モーツァルト、「アマデウス」を観て、当時は相当の変人扱いをされたのだろうな、と思いました。
＞天才は時に受け入れられにくいものですね。
「アマデウス」は、僕も映画館、ビデオ、テレビと計５回くらい見たでしょうか、
とても好きな映画の一つです（少し長すぎるかもしれないけれど…）。
アカデミー賞では、どちらかと言えば、脇役的存在に思えたサルエリ役の、
Ｆ・マーリー・エイブラハムが主演男優賞を取ってしまいましたが、
僕は、天真爛漫な天才・モーツアルトを演じきったトム・ハルスも見事だったと思います。
「天才と変人は紙一重」なんてよく言いますが、たぶんモーツアルトは、
あんな感じの人だったんだと思います。モーツアルトは、膨大な手紙を書き残していますが、
この内容がまた、天真爛漫で、下ネタもあり、心情を素直に吐露した、
とても人間くさくて面白いんです。
妻のコンスタンツェは、夫の死後、再婚しますが、手紙は大切に保存されてきました。
下ネタの部分は、無粋にも再婚した夫が、黒く塗りつぶしてしまったのですが、
最新の科学で解読できて、読むことができるようになりました。
この手紙は、岩波文庫から上下２巻で出ていますが、モーツアルト・ファンにはお勧めの本です。
(2005/04/10 12:59:42 PM)
ぜひ一度、キース聴いてみてくださーい。聴くなら、寝静まった深夜がベストだと思いますよー。
周りが静かだと、ピアニッシモがとても綺麗に聞こえます。
（ただし、キースのあのうなり声もクリアに聞こえてしまうので、善し悪しですが…）。
＞モーツァルト、「アマデウス」を観て、当時は相当の変人扱いをされたのだろうな、と思いました。
＞天才は時に受け入れられにくいものですね。
「アマデウス」は、僕も映画館、ビデオ、テレビと計５回くらい見たでしょうか、
とても好きな映画の一つです（少し長すぎるかもしれないけれど…）。
アカデミー賞では、どちらかと言えば、脇役的存在に思えたサルエリ役の、
Ｆ・マーリー・エイブラハムが主演男優賞を取ってしまいましたが、
僕は、天真爛漫な天才・モーツアルトを演じきったトム・ハルスも見事だったと思います。
「天才と変人は紙一重」なんてよく言いますが、たぶんモーツアルトは、
あんな感じの人だったんだと思います。モーツアルトは、膨大な手紙を書き残していますが、
この内容がまた、天真爛漫で、下ネタもあり、心情を素直に吐露した、
とても人間くさくて面白いんです。
妻のコンスタンツェは、夫の死後、再婚しますが、手紙は大切に保存されてきました。
下ネタの部分は、無粋にも再婚した夫が、黒く塗りつぶしてしまったのですが、
最新の科学で解読できて、読むことができるようになりました。
この手紙は、岩波文庫から上下２巻で出ていますが、モーツアルト・ファンにはお勧めの本です。
(2005/04/10 12:59:42 PM)
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キース・ジャレットのピアノについて、どうこう言う資格は、僕にはない。でも、「素人ピアノ弾き」からみても、キースのピアノ奏法は面白くて、とても教えられるところが多い。
もともとクラシック・ピアノの教育をしっかり受けてきたキースは、もちろん指は早く動く。でも、ある種のジャズ・ピアニストに見られるような、早弾きをひけらかすような弾き方は、決してしない。キースの特徴はまず、リズムやメロディーを大切にするところ。とくにスタンダードは、原曲のメロディーラインの美しさをとても大切にする。
ただ、原曲を大切にするかと言って、キースは決してピーターソンやエディ・ヒギンズのようには弾かない。原曲をバラバラにし、キース流解釈をして、また織り上げる。結果として、元の曲を超える、キースのオリジナルなスタンダードにしてしまう。他のプロには、とても真似できないような…（ 写真左 ＝今なお「進化」し続けるキース （ｃ）universal music kk ）。
メロディーラインを大切にするから、右手で単音でメロディーを弾くときは、ピアニッシモでも、とても一音、一音をいとおしむように、大切に、丁寧に弾く。だから、コンサートでもその単音の透明感が際立ち、ホールの奥までくっきりと聞こえる。しかもその単音は、決して点、点、点で切れるのではなく、しっかりと線になって連関している。
アルバム「TOKYO‘９６」（ 写真右 ）に収録の「My Funny Valentine」や、DVD「Standards２」（ 写真左下 ）に収録の「Geogia On My Mind」を、機会があれば聴いてほしい。その単音（メロディーライン）の美しさに、僕は心がとろけそうになる。
昔、僕に１日だけの特別レッスンをしてくれたあるジャズ・ピアニストの方がこう言った。「＊＊さん、１小節すべてをオタマジャクシ（16分音符）で埋めなくていいよ。いかに省略するかも大事なんですよ。むしろ一音、一音の単音を大切に、クリアに弾きましょう」と。キースを聴いていると、その教えの意味がよくわかってくる。
オリジナル曲でも、メロディーラインの美しさは際立つ。初期の名アルバム「Life Between The Exit Signs」（1967＝ 写真右下 ）には、「Margot」というアップテンポのオリジナル曲が入っているが、これがまたとても美しい。後期だと、アルバム「Standards２」（83年）には、「So Tender」というオリジナルが１曲入っているが、これも惚れ惚れするくらい綺麗なメロディー。そんな美の探求は即興演奏でも同じ。きっと指が自然と「美しさ」を追い求めるのだろう。
キースのもう一つの素晴らしさは、いろんなジャンルの音楽のいいところを、自分の曲にどん欲かつ巧みに取り込んでしまうこと。「Standards１」の中の「God Bless The Child」なんて、原曲のメロディーは残しているが、雰囲気はまるでROCKだ。
1998年のソロ・ピアノのアルバム「Melody At Night, With You」には、クラシックやゴスペル、トラディショナル・フォークなどいろんな音楽の要素が詰まっていて、とても面白い。発売直後、あるクラシックのピアノの先生にCDをプレゼントしたら、聴いて凄く感激していたのを今も思い出す。
キース・ファンには有名なことだが、キースはモーツアルトやバッハが好きで、協奏曲のアルバムも出している。なかでも、チック・コリアと共演した２台のピアノのための協奏曲は、最高のモーツアルトだった（僕はNHKテレビでのステージを観て、とても感激した）。このテレビ番組で、「なぜ、モーツアルトか？」と尋ねられたキースの答えが面白かった。
キース曰く、「今では古典音楽だとか言うけれど、モーツアルトの生きていた時代には、それは現代音楽だったんだ。それにまともな楽譜なんてなかったし、モーツアルト自身、同じ曲でも演奏するたび少しずつ違ったりした。即興演奏（インプロヴァイゼーション）に近く、それはジャズのアドリブにも通じるものなんだ」。普段、寡黙なキースが珍しく熱く語った。
キースのジャズを「現代音楽のようで、難解だ」という人がいる。確かに、難解な曲もある。でも、僕は思う。20～21世紀にキースがやっている音楽と、18世紀にモーツアルトが試みた音楽にどれだけ違いがあるというのか。モーツアルトがやっていたことは、ひょっとして１８世紀のジャズだったのかもしれない。
僕はモーツアルトも大好きで、協奏曲やピアノ・ソナタをよく聴く。キース・ジャレットとモーツアルト。２人ともに惹かれる理由が、昔は自分でもよく分からなかったが、今ではそれがなんとなく分かるような気がする。
エバンスのコピーは何とかできても、キースのコピーは僕には至難の業。でもキースが好きだから、僕でも弾けそうな曲に挑んでいる。今、練習中なのはいずれも「Standards２」に入っている「In Love In Vain」と「So Tender」。キースのように弾くのはもちろん無理だが、キースをそっくり真似ても面白くない。最近は、僕流にアレンジを変えてやるのも、いいかなと思っている。
もともとクラシック・ピアノの教育をしっかり受けてきたキースは、もちろん指は早く動く。でも、ある種のジャズ・ピアニストに見られるような、早弾きをひけらかすような弾き方は、決してしない。キースの特徴はまず、リズムやメロディーを大切にするところ。とくにスタンダードは、原曲のメロディーラインの美しさをとても大切にする。
ただ、原曲を大切にするかと言って、キースは決してピーターソンやエディ・ヒギンズのようには弾かない。原曲をバラバラにし、キース流解釈をして、また織り上げる。結果として、元の曲を超える、キースのオリジナルなスタンダードにしてしまう。他のプロには、とても真似できないような…（ 写真左 ＝今なお「進化」し続けるキース （ｃ）universal music kk ）。
メロディーラインを大切にするから、右手で単音でメロディーを弾くときは、ピアニッシモでも、とても一音、一音をいとおしむように、大切に、丁寧に弾く。だから、コンサートでもその単音の透明感が際立ち、ホールの奥までくっきりと聞こえる。しかもその単音は、決して点、点、点で切れるのではなく、しっかりと線になって連関している。
アルバム「TOKYO‘９６」（ 写真右 ）に収録の「My Funny Valentine」や、DVD「Standards２」（ 写真左下 ）に収録の「Geogia On My Mind」を、機会があれば聴いてほしい。その単音（メロディーライン）の美しさに、僕は心がとろけそうになる。
昔、僕に１日だけの特別レッスンをしてくれたあるジャズ・ピアニストの方がこう言った。「＊＊さん、１小節すべてをオタマジャクシ（16分音符）で埋めなくていいよ。いかに省略するかも大事なんですよ。むしろ一音、一音の単音を大切に、クリアに弾きましょう」と。キースを聴いていると、その教えの意味がよくわかってくる。
オリジナル曲でも、メロディーラインの美しさは際立つ。初期の名アルバム「Life Between The Exit Signs」（1967＝ 写真右下 ）には、「Margot」というアップテンポのオリジナル曲が入っているが、これがまたとても美しい。後期だと、アルバム「Standards２」（83年）には、「So Tender」というオリジナルが１曲入っているが、これも惚れ惚れするくらい綺麗なメロディー。そんな美の探求は即興演奏でも同じ。きっと指が自然と「美しさ」を追い求めるのだろう。
キースのもう一つの素晴らしさは、いろんなジャンルの音楽のいいところを、自分の曲にどん欲かつ巧みに取り込んでしまうこと。「Standards１」の中の「God Bless The Child」なんて、原曲のメロディーは残しているが、雰囲気はまるでROCKだ。
1998年のソロ・ピアノのアルバム「Melody At Night, With You」には、クラシックやゴスペル、トラディショナル・フォークなどいろんな音楽の要素が詰まっていて、とても面白い。発売直後、あるクラシックのピアノの先生にCDをプレゼントしたら、聴いて凄く感激していたのを今も思い出す。
キース・ファンには有名なことだが、キースはモーツアルトやバッハが好きで、協奏曲のアルバムも出している。なかでも、チック・コリアと共演した２台のピアノのための協奏曲は、最高のモーツアルトだった（僕はNHKテレビでのステージを観て、とても感激した）。このテレビ番組で、「なぜ、モーツアルトか？」と尋ねられたキースの答えが面白かった。
キース曰く、「今では古典音楽だとか言うけれど、モーツアルトの生きていた時代には、それは現代音楽だったんだ。それにまともな楽譜なんてなかったし、モーツアルト自身、同じ曲でも演奏するたび少しずつ違ったりした。即興演奏（インプロヴァイゼーション）に近く、それはジャズのアドリブにも通じるものなんだ」。普段、寡黙なキースが珍しく熱く語った。
キースのジャズを「現代音楽のようで、難解だ」という人がいる。確かに、難解な曲もある。でも、僕は思う。20～21世紀にキースがやっている音楽と、18世紀にモーツアルトが試みた音楽にどれだけ違いがあるというのか。モーツアルトがやっていたことは、ひょっとして１８世紀のジャズだったのかもしれない。
僕はモーツアルトも大好きで、協奏曲やピアノ・ソナタをよく聴く。キース・ジャレットとモーツアルト。２人ともに惹かれる理由が、昔は自分でもよく分からなかったが、今ではそれがなんとなく分かるような気がする。
エバンスのコピーは何とかできても、キースのコピーは僕には至難の業。でもキースが好きだから、僕でも弾けそうな曲に挑んでいる。今、練習中なのはいずれも「Standards２」に入っている「In Love In Vain」と「So Tender」。キースのように弾くのはもちろん無理だが、キースをそっくり真似ても面白くない。最近は、僕流にアレンジを変えてやるのも、いいかなと思っている。
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うらんかんろ
大阪・北新地のオーセンティック・バー「Bar UK」の公式HPです。お酒＆カクテル、Bar、そして洋楽（JazzやRock）とピアノ演奏が大好きなマスターのBlogも兼ねて、様々な情報を発信しています。
Comments
Free Space
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