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2004年09月03日
カテゴリ： カテゴリ未分類
日本フラメンコ協会主催「新人公演」を、
フラメンコ始めて10年にして、始めて観た。
公演とはいえ、結果的には「奨励賞」「努力賞」を
とることがプロへの「登竜門」とされている。
「プロ」？ 定義の難しい言葉だなぁ。
自分の教室を持つことがプロ？
ステージに出ることでお金もらうのが、プロ？
･･･まぁ、やめておこう。
3日間の日程をすべて観ることは無理（出場者は100名超!）なので、
すでに 受賞者は発表されている ので、自分の予想と結果とつきあわせてみる（競馬か?）。
私が観たバイレの中で、入賞したのはただひとり、
ソレアを踊った小松なつ美さん（奨励賞）。
ブラソの表現の仕方がとても丁寧で好感持てたけど、
ちょっと足が遅れてたような気がして、入賞予想はしてなかったな･･･。
バイレに関しては門外漢なので、
観るときどうしても、「リズム感」と「バック（ギター・カンテ）との作りこみの深さ」が気になる。
その面では、アレグリアスを踊った川端すみ子さん、
ガロティンの本田恵美さんが秀逸だった。
川端さんは、冒頭のソロデピエ（足のリズムだけを聴かせる部分）のリズムの軽さが、めちゃくちゃ心地イ～。
曲の構成がバックと良く共有されてて、かけあいも楽しい。
とくに、シレンシオのあとのサパテアート（足のリズム中心の部分）で、何度も「波」をつくって盛り上げていくところが、
波と波の間の「タメ」の部分が、
「なになに、なにすんの、じらさないでぇ～」と悶えたくなるほど、
たまらんかった･･･。
手足のすみずみまでコントロールが行き届いていて、ひとつひとつ丁寧。
うーん、してヤラレタリ。
ガロティンの本田さんは、
いさぎよい男振りで登場。
小柄なのに大きさを感じさせる振りでした。
ほとんどサパテアードのリズムで聴かせるところ、
乱れず騒がず、コロコロと音が流れて心地いい。
カンテはスペイン人なので、
さすがの軽快な歌いぶりが、振りに良くあっていた。
さてさて、今回のお目当ては何といってもカンテ、
中でも、邦人アーティスト10人によるオムニバスCDにも参加されてる阿部真さんを、ナマで聴くこと。
結論から言えば、阿部さんは努力賞（奨励賞の下位賞）
だったわけだけど、実力は十分、奨励賞に値すると思うんだけどな。選曲が難しかったかな・・・「マラゲーニャ」。
ちょっとくぐもり気味の声は、巨匠の誰かににてる･･･ホセ・メルセー？
渡西歴があるのかどうか知らないけど、会場の陽気なスペイン人たちからも拍手喝采、日本人離れした歌いぶりだった。
残念ながら、阿部さん以外のカンテ出場者は・・・爆沈。
バイレにも出ておられた三枝雄輔さんは、こぶしまわしのシツコサがなければもっと聴けたのに。
それ以外は、ちょっとごカンベンなカンテだった・・・。
声を聴かせることに懸命になりすぎて、
肝心のコンパス感がまるででてない。
もしくは、そもそも発音が、ヘン・・・。
マイクの調整もできてないので
キンキン声ばかりが耳に障ってしまう。
周りにいた、あまりフラメンコに詳しくなさそうな観客も
さすがに苦笑してた･･･。だって、比喩じゃなく、聴いてて耳がイタイ。
辛辣なようですが、バイレがあそこまで高いレベルの戦いになってる一方で、
カンテのレベルは低すぎる。
いやそもそも、ほんとに実力ある人は、
審査員の主観でしかないコンテストなんて
出ること自体避けてるのかもしれないけど・・・。
今回、一番の収穫だったのは、
バイレ伴奏で出てた高岸弘樹さんを久しぶりに聴けたこと。
もともと関西でうたってはった方で、
純粋に「カンテ馬鹿」、控え室でも往き帰りの電車でも
ずっと歌ってるような人。ヘラヘラ～っとした人となりが、
ほんっと、スペイン人の若いおにーチャンにそっくり。
しかしその歌は、関西時代より格段に凄みを増してた。
ソレアのサリーダで歌うカンテソロ、鳥肌ぞぞぞ。
作りこんでるせいなのか、勘の良さなのか、
歌い手の呼吸を読むタイミングも抜群。
あぁぁすてきぃ・・・願わくばカンバックトゥ関西～。
以上、独断＆偏見による新人公演鑑賞記でしたが、
やっぱり観るのと演るのとでは大違いなことは、普遍の事実。
とかく「フラメンコはジプシーのお家芸。
日本人が頑張ったところで所詮･･･（略）」という
不毛な議論に陥りがちですが、
いやいやどうして、お家芸をここまで脅かせる日本人が
これだけいらっしゃることに、感服しきり、でした。
フラメンコ始めて10年にして、始めて観た。
公演とはいえ、結果的には「奨励賞」「努力賞」を
とることがプロへの「登竜門」とされている。
「プロ」？ 定義の難しい言葉だなぁ。
自分の教室を持つことがプロ？
ステージに出ることでお金もらうのが、プロ？
･･･まぁ、やめておこう。
3日間の日程をすべて観ることは無理（出場者は100名超!）なので、
すでに 受賞者は発表されている ので、自分の予想と結果とつきあわせてみる（競馬か?）。
私が観たバイレの中で、入賞したのはただひとり、
ソレアを踊った小松なつ美さん（奨励賞）。
ブラソの表現の仕方がとても丁寧で好感持てたけど、
ちょっと足が遅れてたような気がして、入賞予想はしてなかったな･･･。
バイレに関しては門外漢なので、
観るときどうしても、「リズム感」と「バック（ギター・カンテ）との作りこみの深さ」が気になる。
その面では、アレグリアスを踊った川端すみ子さん、
ガロティンの本田恵美さんが秀逸だった。
川端さんは、冒頭のソロデピエ（足のリズムだけを聴かせる部分）のリズムの軽さが、めちゃくちゃ心地イ～。
曲の構成がバックと良く共有されてて、かけあいも楽しい。
とくに、シレンシオのあとのサパテアート（足のリズム中心の部分）で、何度も「波」をつくって盛り上げていくところが、
波と波の間の「タメ」の部分が、
「なになに、なにすんの、じらさないでぇ～」と悶えたくなるほど、
たまらんかった･･･。
手足のすみずみまでコントロールが行き届いていて、ひとつひとつ丁寧。
うーん、してヤラレタリ。
ガロティンの本田さんは、
いさぎよい男振りで登場。
小柄なのに大きさを感じさせる振りでした。
ほとんどサパテアードのリズムで聴かせるところ、
乱れず騒がず、コロコロと音が流れて心地いい。
カンテはスペイン人なので、
さすがの軽快な歌いぶりが、振りに良くあっていた。
さてさて、今回のお目当ては何といってもカンテ、
中でも、邦人アーティスト10人によるオムニバスCDにも参加されてる阿部真さんを、ナマで聴くこと。
結論から言えば、阿部さんは努力賞（奨励賞の下位賞）
だったわけだけど、実力は十分、奨励賞に値すると思うんだけどな。選曲が難しかったかな・・・「マラゲーニャ」。
ちょっとくぐもり気味の声は、巨匠の誰かににてる･･･ホセ・メルセー？
渡西歴があるのかどうか知らないけど、会場の陽気なスペイン人たちからも拍手喝采、日本人離れした歌いぶりだった。
残念ながら、阿部さん以外のカンテ出場者は・・・爆沈。
バイレにも出ておられた三枝雄輔さんは、こぶしまわしのシツコサがなければもっと聴けたのに。
それ以外は、ちょっとごカンベンなカンテだった・・・。
声を聴かせることに懸命になりすぎて、
肝心のコンパス感がまるででてない。
もしくは、そもそも発音が、ヘン・・・。
マイクの調整もできてないので
キンキン声ばかりが耳に障ってしまう。
周りにいた、あまりフラメンコに詳しくなさそうな観客も
さすがに苦笑してた･･･。だって、比喩じゃなく、聴いてて耳がイタイ。
辛辣なようですが、バイレがあそこまで高いレベルの戦いになってる一方で、
カンテのレベルは低すぎる。
いやそもそも、ほんとに実力ある人は、
審査員の主観でしかないコンテストなんて
出ること自体避けてるのかもしれないけど・・・。
今回、一番の収穫だったのは、
バイレ伴奏で出てた高岸弘樹さんを久しぶりに聴けたこと。
もともと関西でうたってはった方で、
純粋に「カンテ馬鹿」、控え室でも往き帰りの電車でも
ずっと歌ってるような人。ヘラヘラ～っとした人となりが、
ほんっと、スペイン人の若いおにーチャンにそっくり。
しかしその歌は、関西時代より格段に凄みを増してた。
ソレアのサリーダで歌うカンテソロ、鳥肌ぞぞぞ。
作りこんでるせいなのか、勘の良さなのか、
歌い手の呼吸を読むタイミングも抜群。
あぁぁすてきぃ・・・願わくばカンバックトゥ関西～。
以上、独断＆偏見による新人公演鑑賞記でしたが、
やっぱり観るのと演るのとでは大違いなことは、普遍の事実。
とかく「フラメンコはジプシーのお家芸。
日本人が頑張ったところで所詮･･･（略）」という
不毛な議論に陥りがちですが、
いやいやどうして、お家芸をここまで脅かせる日本人が
これだけいらっしゃることに、感服しきり、でした。
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ピッころ
ライター修行中の身です。日記はきっちり３日坊主がセオリーでした。克服、してみせます。
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