サリエリの独り言日記

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2016.06.29

エレクトーンというガラパゴス　５．

テーマ：好きなクラシック(2422)

カテゴリ：クラシック

合成の誤謬

　まあこれは何も音楽に限らず、文学にしても美術にしても同じような気がするけれど、青筋立てて真摯に「割に合わない」仕事に取り組むという姿勢は流行らなくなったというか、アーティストを公言する人々自身が、そうであろうとすることに、何となく時代錯誤的な「気恥ずかしさ」を感じているのかもしれません。
　今や音大や芸大は東大と並んで、重要な社会的指標（ステイタス）になっているのです。

　これまたうろ覚えですが、かつては音大や芸大の作曲部門は、卒論の課題が「交響曲」だったという由（今はどうなのか知りません）。調性の崩壊以後、「交響曲」という概念じたいが問い直されているというのに、ずいぶん胡乱（うろん）な話だなと思ったものでした。
　当然のことですが、それらの作品が実際の音になって世に現われたという話は、ついぞ聞いたことがない。最初から演奏される当てのない音楽を作らせる、ということに何の疑念も抱かないということは、こうした教育機関もまた官僚化硬直化の幣を免れなかったということを表わしています。官僚化の弊害がもっとも顕著に現れるのが、「権威性」という立て看板であって、これは何も音楽に限らず日本の教育界全体の問題でしょう。

　今どきとてつもなく高い倍率の芸大音大の登竜門を目指すというのは、現実の音楽業界ないし音楽教育業界において、圧倒的な既得権益に預かれるということと同義であり、さらなる「困難を我が身一つに引き受けて、芸術を極めよう」という選択には、ここから先もなっていないのです。これは今日の日本の教育界と言わず社会構造が、「東大」を頂点とした強固なピラミッド構造に、完全に組み込まれているのと似ているでしょう。
　東大の門をくぐるということは、さらなる「困難な階梯を、我が身一つに引き受けることになる」という仕方で、勉強に励んでいる受験生はいません。むしろまったく逆で、本人も親御さんもそうしたピラミッド構造の少しでも上に立てば、そこにガッチリ組まれた強固な既得権益によって、「我が身は優先的に守られる」と考えて疑わないのです。
　「それだけ多額の投資をしたんだから、見返りは当然じゃない」と反論されそうですが、もし学問も芸術もそういう仕方で「計量」され出したら、たぶん先はないでしょう。

　いつ頃から、どういうふうに、物事を万事「対価主義」的に見る仕方を、日本人は採用するようになったのか？近いところでは小泉政権時代の、「独立行政法人」なる構造改革が叫ばれ出したころを思い出しますが、規制緩和という名の市場原理主義が、本来そうした「計量的尺度」に馴染まないはずの、芸術とか学問の教育組織分野にまで入り込んで、結果的に一極集中を招いてしまったことは記憶に新しいところです。

　これは良い悪いの話ではなくて、ほとんど自然現象に近い成り行きで誰も止められないし、非難することも出来ない。今現在の社会状況を考えた時、「ベストな選択」をするとすれば、たぶん個人の行動としては、これはごく自然な正しいチョイスでしょう。

　しかし個々的にはきわめて合理的かつ正しいはずの選択が、その全体としては「誤った結果」を招くことがある。これを経済学では「合成の誤謬（ごうせいのごびゅう fallacy of composition）」というそうですね。ミクロの視点では正しいことでも、それが合成されたマクロ（集計量）の世界では、必ずしも意図しない結果が生じることがある（wikipedia）ということらしいです。
　賃金が低い場合、家計の支出を切り詰めるのは、個々（ミクロ）の判断としてはごく合理的な振る舞いですが、それの集合である社会全体（マクロ）としては消費の総量が落ち込み、結果的に個々（ミクロ）の賃金はさらに下がる＝望まない結果を招くということになる。

　これはたぶん経済に限らず、生き物全体が抱える「矛盾」であるらしく、全体が同じ方向に（ごく合理的に）突進し出した集団というのは、おおむね危ない兆候を示すことが多いのではないか？学術芸術分野など、言ってみればそうした「合理的行動」の対極にある営みであって、「割に合わない（ごく不合理な）」選択をあえて引き受けることを、最初から決定づけられた仕事なのでしょう。
　実際のところ一極集中で以って、日本は世界に冠たる学術芸術を牽引するパワーを持ち得たかというと、これははなはだ怪しい（むしろ沈下している、と言ったほうが正確なのではないか）。

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