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2004年09月19日

スパイダー/少年は蜘蛛にキスをする（レイフ・ファインズ　ヴォルデモート卿出演作品その3）

テーマ：レンタル映画(835)

カテゴリ：カテゴリ未分類

『スパイダー／少年は蜘蛛にキスをする』
公式サイト
主人公は、少年時代、“スパイダー”とあだ名されたデニス・クレッグ。統合失調症（＝精神分裂症の新名称）を患った彼は、心療施設を退院して、社会復帰を目指す施設での新生活を始めるべく、ロンドンのとある駅に降り立ちました。施設には、施設の責任者、ウィルキンソン夫人が待っていました。　この映画は、とにかく、辛気臭く、もの静か。空は晴れることなく、どこかカビ臭い。デニスとはどんな人物なのか、施設は具体的にどんなシステムなのか、そこに住む元患者たちの素性は…、説明的なセリフもほとんどなく、多くの点で観客に想像力を求めます。部屋に入ったデニスは、彼の全てであるトランクを開け、そこから小さなノートを取り出すと、大事そうにタンスにしまいます。ブツブツと何かをつぶやく様子やノートへの異様な執着など、たしかに統合失調症の症状は見受けられますが、やはり、彼の真意は分かりません。しかし、翌朝、近くの農園を歩くデニスは突然、地面に倒れこみ、意外な一言を発するのです。
　「おかあさん」――そう、彼は、そこに殺された母親が埋められていると信じているのです。母を殺した犯人は誰なのか、事件の真相を探る、デニスの<記憶の再構築>の旅が始まります。足を向けた、

●　 1988年に原作者パトリック・マグラアが、小説『スパイダー』の執筆を始めた
彼が書こうとしていたのは、ダーク・コメディだったという。「だが、恐ろしい出来事に立ち会った子供が、後に物語を語る事に決めたんだ。もしも、スパイダー（＝クレッグ）の記憶が全て間違っていたら？そして、記憶が大きく歪曲していたら？そのうち、どんどん疑問に夢中になっていったんだ」。そして、“統合失調症”（＝精神分裂症の新名称）について扱っていると確信したマグラアは、“病む心”について徹底的に探求し、物語をよりリアルなものとして、練り上げていったという。

●　レイフ・ファインズは、役作りのために実際ロンドンのリハビリ・センター通った
「この種の役に伴う危険とは、あまりに特異に演じすぎてしまう可能性があるという事。しかし、それでは散漫な印象になってしまうと思い、演技を少し削ぎ落として、主人公の頭の中に入り込んでみる事の方が重要だと考えたんだ」。その結果、誰も成し得ない“スパイダー”像がここに誕生したと言っても過言ではないだろう。そもそもファインズが“スパイダー”を演じると知ってクローネンバーグが監督を引き受けたというほどである。
「レッドドラゴン」に続いてレイフ・ファインズがサイコなキャラクターを演じるが、製作の順番でいえばこっちの方が先になる。デ・ニーロやノートンに続いてレイフも「肉体を変更する」役者の系譜に加わった。

●　ミランダ・リチャードソン、ガブリエル・バーンなど脇を固める実力派にも注目。
「エンド・オブ・デイズ」「ユージュアル・サスペクツ」のガブリエル・バーン、「ゴースト・シップ」ではこんな扱い？と思う船長さんだったそうですが。「クライングゲーム」「スリーピー・ホロウ」の、ミランダ・リチャードソン。首なし騎士との、血みどろのキスは印象深いです。ここでも、スパイダーの妄想で　様々な役柄で繰り返し現れる複数の引継を意気揚々とさばいてる。タイトルの「スパイダー」は、少年が母親に呼ばれていた名前で、部屋に張り巡らす糸が、蜘蛛の巣を連想させる。でも別に、蜘蛛がどうのこうのっていう話題はとくに出てこないけど。

●　変態作品監督つながりクローネンバーグ監督
作品はＳＦホラーが多い。主人公を精神的にとことん追いつめ、破滅に向わせることで人間の心の闇をあぶり出し、観客に強い印象を残してきた。
その作品は世界的に多くの人の支持を得ており、アヴォリアッツ国際ファンタスティック映画祭やカンヌ国際映画祭、そして、アメリカの批評家協会などから、グランプリをはじめ数々の重要な賞を受けています。カンヌの審査委員長を務めたこともあり、いよいよ偉大な監督となりました。
デビット・リンチ監督「」ポール・バーホーベン監督「トータル・リコール」ジョン・ウォーターズ監督「ピンク・フラミンゴ」ラース・フォン・トリアー「ダンサー・イン・ザ・ダーク」が変態監督つながりで　検索で出た。

●　記憶の”再構築”、何が真実なのか？
　空飛ぶカモメがデザインされたジグソー・パズル。彼が記憶を完成させたいという願望の表れ。だが、完成間近のそれを壊してしまう。真実（＝記憶の完成）への恐れか。
“幼いころ、母親が死んだ”事実以外は、すべてがデニスによるあいまいな狂った記憶と知らされる結末を　恐れている。
そしてとうとう　真実を求めながら、実は逃げていたデニスの、記憶のパズルは完成してしまう。
クモの巣のように割れたガラスが、元通りに戻るシーンもその暗示か…。

"人の記憶や夢と言ったものは実に曖昧で、その脈略のなさをそのまま取り出してさらけ出してくれるのがデビッド・リンチならクローネンバーグはこれを論理的に分解して再構築して見せてくれる。"という比較がありました。
何となくオチが『メメント』と似ている？…

●　デイヴィッド・クローネンバーグ監督　20年ぶり（「デッドゾーン」以来）の来日

――この映画の中で、監督が一番描きたかったテーマを教えてください。
クローネンバーグ:　この作品は実存主義的なものを描いています。主人公は、人間の存在とは何か?という根本的なところでもがいているんですが、その中でも特に私はアイデンティティや記憶といった要素に興味をひかれました。

クローネンバーグ:　レイフが素晴らしい俳優だということは言うまでもないですが、同時に彼は非常に魅力的な人物です。この映画を通して彼と親しくなったので、また是非一緒に仕事をしたいと思っています。

―――監督が、レイフ・ファインズさんの演技について何か注文したこと、もしくは彼のほうからの提案などがありましたら教えて下さい。
クローネンバーグ:　レイフの役はとても複雑なキャラクターなので、彼と一緒に細かいところまで相談しながら詰めていきました。
例えば「記憶」や「アイデンティティ」というような詩的なことから、物理的なこと――主人公の指にどれくらいニコチンの染みをつけるかとか、髪の毛は洗っているかどうか、着ているコートがどれくらいくずれているかとか……そういったことに至るまでね。
それから、スーツケースについてもです。
この中に入っているものは、とても重要な意味合いを持っており、この主人公の人生の全てを語るようなものです。レイフには実際にスーツケースを持っていろんな場所に移動してもらい、どんな心情なのかということも体験してもらいました。
しかし、具体的な表現についてなどの演技指導は特にしていません。
彼は、知的なコンセプトを自分の身体の中に置き換えて体現することができるとてもめずらしい俳優です。多くの俳優が感覚や感情のみを全面に出して表現するなかで、彼はとても素晴らしいものを持っていますね。

――監督ご自身は、セラピーなどに通った経験がおありですか?
クローネンバーグ:　今までセラピーは受けたことがないよ。
私が知っている人間の中でも、自分が一番精神的に安定しているからね(笑)。
しかし私は、自分とは全く逆のタイプの人たちに興味を持ちました。
そうすることによって、より深く自分自身を理解することができるのです。

――「現実」、「非現実」というものを、どのようにとらえてますか?
クローネンバーグ:　哲学的なことにもなりますが、「現実」とは客観的に正当化できないものだと思います。
人間は周囲にあるものを知覚し、脳で加工し、自分なりにとらえていく。
だから、ある意味「現実」そのものが個々によって作られたものだと考えています。
また、「アイデンティティ」も、理解するのは長い時間を要するものです。
例えば、朝目覚めたとき、自分は何者で、どの街にいるのか、思い出すのにも時間がかかったりするときがある。今朝の私のようにね。
だから私は、映画を通して主観的な「現実」を知覚し、それを模索しているんです。

――主人公のスパイダーは、なぜ狂気に追い込まれていくのでしょうか?
クローネンバーグ:　まず、このストーリー語るにあたり、スパイダーという少年がもともと精神に異常をきたし、妄想癖を持っているということを前提にしなくてはならない。
中世の時代、この統合失調症という病気は、悪魔にとり付かれている現象だと考えられていました。そして18世紀後半になると、精神分析が盛んになり、この病気は幼児期の家族のトラウマが原因だと考えられるようになりました。
そういったこともストーリーの構造の中に取り入れられています。

――この原作からは、匂いとかジメジメした感じなどが伝わってきます。
クローネンバーグ:　映画でも、原作が持っている質感にこだわりました。
イギリス特有の湿り気、例えば壁紙につくカビとかですね。
もうひとつ、感覚的にこだわったのは、ガスの匂いです。
主人公は自分の身体からガスの匂いが出ていると思い込んでいるのですが、本当はそうではない。そういったところもこだわったところですね。

――「記憶」は、この映画で重要な要素を占めていますね。
クローネンバーグ:　人間は何かを思い出すたびに、同じ記憶であっても、それをまた演出したり編集したりしているわけです。私自身も、歳を重ねるにつれて世界観や記憶がかわってきています。
例えば子供のころに思っていたことと、親になった今とは、同じはずなのに全く違うものとして呼び起こされています。
だから私は「記憶」について正確なものはないと考えています。　ミランダ・リチャードソンも　忘れてはならじ。。

――人間の存在を描くうえで、人生の明るい部分よりも悲劇を描く方が有効な手段だとお考えでしょうか?
クローネンバーグ:　私は人間が持つ様々な側面を探求するということに感心があります。
ドラマで一番大切なものは、対立や葛藤です。私は映画を通して、そのような人生の哲学的探求を行っています。
それは結果的に、暗めのテーマになってしまうかもしれませんが、人生の存在そのものを掘り下げることで、そこで生まれる苦労や困難を受け入れるとができると思っています。
人生とはただ楽しいという単純な構図ではないんですよ

え～。。非常に　難解な作品で、理解するのに、クローネンバーグ監督を調べなくてはなりませんですた。
監督の理解を深めるのに　記事のインタビューも載せてます。
「フライ」（蠅男？　これは見たかも）「イグジステンズ」（ジュード・ロウ、イアン・ホルム、ウォレム・デフォー出演）「デッド・ゾーン」（クリストファー・ウォーケン主演）と、なかなか、興味深い作品の監督さんなんですね。　デビット・リンチ監督もラース・フォン・トリア監督にしても　並び称せられる方々は難解な方たちです～・・
レイフ・ファインズ氏は　こういう壊れた人格うまいですねー。　観始めは、この主人公、ヤク中なのか、精神疾患病なのか、知恵遅れなのか、、っと判断に迷いましたが、　少年時代は普通だったようで、、外から窓越しや、部屋外の廊下で、幽霊のように立っていて、ああして自分の頭の中をのぞいているのが不気味でした。。

監督：デイヴィッド・クローネンバーグ

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