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かめおかゆみこ＠青葉ミュージカル応援！
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2007.07.19
カテゴリ： カテゴリ未分類
台詞の一言ごとに動きを決めていく人もあれば
自分が演じる役のキャラクターを決めて動く人もいる。
芝居の内容によってもどのタイプがベストかっていうのは結構違うけど、
青葉ミュージカルの演出家の弘久さんは
「こころ重視」派。
その場で世界を感じること、それにくっついてくる体の動きを
すごく言う。
どれぐらいかっていうと自分でやっちゃうぐらい言う。
もちろんお芝居だから本当にはなめないし
これはおもちゃだけど、
今まで食べたことの無いものが目の前にあって……
（ソフトクリームをじっと見つめる）……
ちょっとひんやりした感じが伝わってくるかもしれない……
なめると……
おおぉいしいいい！ あたし、あたしこんなの食べたことないっ！」
※あ、男の方です
※小学生の女の子のやるシーンです
※かわいかった
今回は弘久さんは別の仕事で関われていないんだけど、
基本は「からだ」。
もっと言うと「からだ」を動かす「こころ」「感覚」。
役者をやる時にイメージってすっごく大事。
それは、
舞台の上の役者を生身の人間にも「芝居臭い」人間にも変える。
ぜーったいおもしろくなんない。
青葉ミュージカルの参加者たちは、そこんとこ、
かなりよくわかってる方だと思う。
参加して、何十人もの子達のお芝居を見てきて、
弘久さんの演出兼演技を見てきて、
それは絶対に大きな経験になってる。
感じないで動くなんてダンスみたい、と言いたいけど
振付をするダンスでだってそんなことしない。
歌に必要なのだって美しい声だけじゃない。
そこにいること、そこにいる人から放たれること、
演劇の魅力はライブ感だってよく言われるけど
個人的には「存在感」の方が近い気がする。人がいる、ってこと。
そして人から、舞台の中に別の現実が広がること。
今、あたし弘久さんの劇団の公演に出るんで
稽古してるんだけど、
その場面を作ることにこだわりすぎて動けなくなってる人もいる。
教えたげてぇな、って思う。
動けなかったら動かなければいい。感情に嘘つくのはもったいない。
（おばた）
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Last updated
2007.07.25 04:24:49
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