2008年10月の記事一覧 | あ＿でい＿いん＿ざ＿らいふミニシアター系映画大好き

ギャスパー・ノエらの「Destricted」

ギャスパー・ノエといえば「アレックス」「カノン」「カルネ」などの問題作ばっかりを世に送り出している監督です。一部にファンもいてアニエス・ｂなんかもそうですよね。　で、2006年のカンヌ映画祭にも出品されたノエを含む7人の作家によるオムニバス映画「Destricted」のDVDを入手し、見ました。　　この記事は一気に書いたのですが、「わいせつもしくは公序良俗にん反する」ことばが入っていると何度も警告を受けたため、ちょっとずつ表現を変えてこの文章になりました。　Destricted（公式HPはhttp://www.destricted.com/DestrictedEnter.html）は7人の芸術家にショートフィルムを作らせ、彼らのsexualityおよびpornographyに関する考え方を提示させたものです。7人とは　Marina Abramovic, Marco Brambilla, Matthew Barney, Larry Clark, Gaspar Noe, Richard Prince, Sam Taylor-Wood, です。　Marina Abramovicは「Balkan Erotic Epic」なるストーリーで、自らのbreastを、愛撫する女性のシーンを始める。これが素晴らしい景色の中で百姓姿のバルカンの娘なのですよ。次のシーンでは雨中に全裸で立位のまま男性器を愛撫する男性のシーン。そして嘘のような風習を示すアニメ・・・と、はなはだ馬鹿げたショートフィルムなのです。特に大勢の若い女性から、老婆までが自らの乳房を並んで揉むシーンは、エロチックというよりバカらしくて笑ってしまいます。穀物の豊穣を祈って地面に向かって腰を動かして自慰する男性なんて・・・。しかもこれまた人数が増えるんですから・・・。ほんとう、くだらない！　Marco Brambillaのフィルムでは、「SYNC」という題で、2分にも満たない間に1秒におそらくは10組のカップルくらいの速さで、目まぐるしく場面・カップルが入れ替わり、そのそれぞれがキスからはじまり、sexual intercourseし、最後にキスをするまでを提示します。実際に、ＤＶＤをコマ送りしても、ひとコマごとにカップル・場面が異なっており、それがはげしいリズムのドラムの音とともに進むのです。まさしく実験映画という感じです。　Matthew BarneyのフィルムHOISTでは、多分、黒人の弛緩した男性器であろうもののシーンで始まり、ゆっくりとゆっくりと屹立（erect）していく様が移されます。まるで花が咲くシーンを写したスローモーションフィルムみたい。そして建設現場のシーンにいきなり変わり、クレーン車がブルドーザーのような重機をゆくり釣り上げるシーンが続きます。これって暗喩なんでしょうね、男性器の。そして、機械の内部のギアが組み合わさって動くさまが続いたと思うと、また実際の男性器とろくろのような機械群の妙なカップリングした風景が続きます。うーん、機械化された装置としての男性っていうこと？マルセル・デュシャンの独身機械みたいなものか？これまた完全に実験映画してます。それにしても機械と交わっている男性を見てると「痛そう！」って思ってしまいますね。　Larry ClarkのIMPALEDでは、若い男性が数人出てきてインタービュー（pornographyを見たのはいつかとか）を受けているのですが、音声がこもっているのとアメリカのレロレロ英語なので聞き取りがむずかしいです。彼らはさらに若い時の体験を話した後に、おもむろに全裸になってインタビューを続けるのです。そこへ女性（いけてるお姉さん）登場！で、一人の若い男性がそのお姉たちにインタビューを始めるのです。で、服をきている若い男性の前で、お姉さんたちが今度は裸になってインタビューを続ける、という変な展開？！それにしてもtattooをしている女性の多いこと！最後には、その中の一人の女性と、若い男性がsexを始めるのですが、このストーリーなんと30分を超えるのです。うーん、これはpornographyなのかなあ（もしくはアメリカ人のpornography体験の紹介フィルム）？　さてGaper Noeのフィルムを見たくてこのＤＶＤを購入したのですが、「このフィルムにはストロボ効果が使われており、てんかんを持つ観客に有害となる可能性があります」などという警告文（彼のこれまでの映画も必ず警告文が出ましたよね）が現れます。しかし、この警告文自体がストロボのように点滅するのだから悪い冗談です。で、男女のsexual intercourseが描かれていたかと思うとそれはモニタの中であって、そのモニタのある部屋では裸で少女がmasturbationをしているのです。一方、同じ画面を見ながら、他の部屋では男性が自慰をしています。少女は熊の人形を相手にし、男はビニールの人形を相手にしています。ストロボと、同期するような心臓の拍動のような音響、とにかく長い、しつこい映像！まあ、案の定、・・・という展開になって、最後にタイトルが　WE ファック ALONEです。これ、Gaspar Noeにしてはまったく駄作ですよ。お次はHouse CallというRichard Princeの短編。荒い粒子の女性の映像から開始。日光浴をしているヌードの女性が全身にオイルを塗りたくっている風景です。とてつもなbreastが大きな女性ですが、これ自体はあまりいやらしい風景ではありません。日光をあびてくしゃみなんかしてます。で、誰かに電話をかけて・・・。ところが、次のシーンでは男性とお医者さんごっこが始まるのです。なるほど、この監督にとってのpornographyというのはお医者さんごっこをひとつの原型としているのでしょうか。いきなり直腸温をはかってますが、ここからはpornographyのステレオタイプ映像です。こうした映像が現代音楽のようなバックミュージックとともに流れるのです。そしていろいろな性技がこれまたお定まりのように続きます。しかも音声なし。バックの金属的な音楽だけ（むしろ厳粛な感じ）。で、まるで昔の8mm映画のようなフィルムは終わるのです。エンドロールによるとこの音楽もRichard Princeによるもののようです。　Death ValleyがSam Taylor-Woodのフィルムのタイトルです。広大な草原を、赤いTシャツにジーンズ姿の男が歩いてきたかと思うといきなりシャツを脱いでジーンズをぬぎ、ひざまずいて、男性器を弄び始めます。この背景がすごくきれいでそこでやっているのが、滑稽なmasturbationの風景ですから、うーんこれもポルノ？この男優さんも大変です！なかなか屹立したままというわけにはいきません。そりゃそうですね、原野の中でカメラに撮られながら自慰するのですから・・。観客（といってもＤＶＤなので僕一人）はこれをずーっと眺めるのです。萎びちゃいました・・がんばれー。だめみたいです。　うーん、2006年のサンダンス映画祭やら2006年のカンヌ映画祭にも正式出品されているんですけどね。ギャスパー・ノエはその映画の内容からは想像もできないほど親切な人らしく、カンヌで気分が悪くなって途中で退場してきた観客に「大丈夫？」って本当に気をつかって声をかけていたらしいです。まあ、この映画は（性器がぼかされていたら、そもそもこの映画の主題であるpornographyというところがぼけてしまうでしょうから）日本で上映されることはないのではと思います。　ところで、「わいせつもしくは公序良俗に反する」表現って何かを知るために、ちょっとずつ文章を変えてみたのです。　sex , セックス、自慰(masturbation)、乳房(breast), penis, 男性器ところが、いずれでもなかったのです。なんだと思います。　F U C K です。ほんと　ファックユー楽天！

ユリシーズの瞳

日比谷シャンテシネで観てきました。たっぷり3時間、疲れました。主人公はギリシャ出身の映画監督で、彼はアメリカで活躍しているらしいのですが、ギリシャに帰ってきて、自分の映画の上映をします。実は彼のギリシャへの帰国の目的はほかにも会って、幻の映画である、マナキス兄弟による未現像の3巻の映画を探すためでもあったのです。アルバニアに向かい、さらにマケドニアに行きマナキス兄弟の映画博物館に行きます。その博物館の女性とスコピエに向かう列車で再び会い、彼らはブルガリアに向かいます。国境ではマナキス兄弟があったであろう尋問・死刑の執行のシーンが浮かび上がり、この主人公の監督がマナキス兄弟と一体化しているのです。さらにブカレストにつくと、今度はこの映画監督の一家のこれまでの歴史がものすごいスピードでよみがえります。コスタンザで博物館の女性と別れ、コレクターが勝ったという巨大なレーニン像を載せたタンカー船にもぐりこみ、彼はベオグラードに入ります。ここで、パリで一緒に青春時代を過ごした、今は記者をやっている旧友に出会い、幻のフィルムが戦闘激しいサラエボにあるらしいことを知ります。　たったひとり小舟でサラエボにつくと、夫を殺されて農夫と知り合い束の間の愛情につつまれます。　サラエボで、フィルムを持っていたレヴィにとうとう出会い、彼の現像を手助けして、ついに・・・・。　サラエボは濃霧につつまれ、激しい戦闘が一時的に休戦状態になります。ひとびとは外にでて、音楽や散歩をするのですが、レヴィの家族が川辺を散歩していると・・・。　悲しみとともに映画監督は、幻のフィルムを廃墟となった映画博物館のスクリーンで見始めるのです。　この映画は、近現代のバルカン半島の歴史を理解していないと何が何だかわからないと思います。また、これが「オデッセウス」（ホメロス）を下敷きにしていることを常に意識しなくてはなりません。（オデッセウス＝ユリシーズ）　ユリシーズの瞳という原題は、ユリシーズのまなざしという意味なのです。3時間の映画に映画の歴史とバルカン半島の歴史をからめて描き切ってしまうという、大それた考え！！お勉強をしてでも見る価値はあると思います。

ヘヴン

日曜日に日比谷シャンテ・シネで10時に見ました。30分前にいったら一番乗りだったのですが、その後、観客もぼちぼちと入り始め、最終的に20～30人くらいでしょうか、まあまあの入りでした。この映画のあとは「エル・スール」の上映だったのですが疲れたので家に帰って少し眠って、また3時45分からの「ユリシーズの瞳」を見て、7時ちょっと過ぎに帰宅、大変疲れました（自宅が銀座からそれほど遠くなく、電車一本なのでよかったです）。　本当は土曜日に見たいものが（シャンテシネで）あったのですが、土曜日は朝から仕事関係の講習会・認証会が本郷で夕方まであり、泣く泣くあきらめました。　それでも土曜日の昼食を本郷の会場の生協でとり、庭（回廊型の日本庭園で夏目漱石の小説にも出てきます）を散策し、ひさしぶりにほっこりした気分になりました。本郷は（僕が学生として全部で7年、職員として1年間過ごしたところなのですが）来るたびに変わっているので戸惑います。　　で、「ヘヴン」ですが、ヘリコプターの操縦のコンピュータによるシミュレーション実習を受けている女性のシーンからはじまります。そのシーンと会話、さらに「ヘヴン（天国）」というタイトルで、もうラストはわかりますね。ちょっと安易すぎますかね。でも、たぶん、そんなことはどうでもいいのです、この映画は。罪を購う愛の物語なのですから。　「ヘブン（天国）」というタイトルから連想するのは、この映画が西洋の映画であることから、ダンテ・アリギエーリの「新曲」の「天国篇」であることも推測されます。で、実際その通りなのです。主人公のフィリッパは、夫や教え子に安価で麻薬を供給して彼らの人生を破壊した男を殺そうと計画し、男のビルに忍び込み彼の仕事部屋のゴミ箱に爆薬を仕掛けるのですが…結局無関係の人々（子供2人を含めて）4人が死んでしまいます。フィリッパはその事実を警察の取調室でその事実を知り、自らの罪の大きさにショックを受けて気を失ってしまいます。助け起こす、通訳兼書記の警官フィリッポは、一瞬にしてフィリッパに恋してしまいます。フィリッパは前の警察本部長の長男で、警察本部の中を知り尽くしています（子供のころ、遊びのために天井裏まで探索していたのです）。一方、麻薬売買の元締めである会社社長ヴェンディーチェは実は警察本部長ピニ警視と取引をしており、フィリッポがフィリッパを逃がそうとして（マイクロカセットを渡して指示を与え）いるのを知りながら、それを利用してフィリッパを殺そうと考えます。さて、いよいよフィリッポの計画が実行されましたが・・・・。　トスカーナに逃げるフィリッパとフィリッポ、そこでフィリッポは彼女に寄せる自分の気持ちを告げます。また、2人の逃走を手伝うためにフィリッポの父親が駆け付けます・・・。　フィリッパの友人の家で一時の休息をとる二人、ところがやはり、警察にかこまれてしまい・・・。　と、スリルはありますが、それよりも、罪人に一瞬で恋をするというのが重要なのかと思います。フィリッパも、「人生の暗い森をさまよって」いるのですが、フィリッポもまた、彼女を恋することにより「暗い森」に入り込んでしまうのです。しかし、ダンテを天国に導くベアトリーチェのごとく、フィリッポの愛でフィリッパも天高く、天上に導かれるのです。　高村薫の「照柿」という小説があります。これも刑事である主人公（妻に逃げられた過去を持ちます）が罪人である女性に恋をしてしまい煉獄の苦しみを味わう内容です。この小説もモチーフの一つに「神曲」を用いていますが、この映画「ヘヴン」を見ながら、僕はこの「照柿」を思い出していました。

The Fall 「落下の王国」

映画を見た友人の評価が悪かったので映画館ではなくAMAZON.COMから購入してあったＤＶＤで鑑賞しました。　話としてはスタントマンの青年ロイ（リー・ペイス）が、同じ病院に入院中の5歳の少女アレクサンドリア（カティンカ・ウンタール）に作り話をして、（自分が足が動けないので）彼女にモルヒネを（自殺用に）持ってこさせようとするのがメインの筋です。　この作り話というのが、山賊（bandit)の青年（兄弟を総督オウディアスに殺されます）、ダーウィン（とその相棒のサルであるウォーレス）、インド人やら、木から出てきた男やら、黒人の逃亡奴隷やらの6人が、共通した敵である総督オウディアスを殺そうと旅をする物語です。で、その架空の話の背景がこの映画の見せ場で、像が泳ぐシーンやバリ島のケチャの風景、トルコの踊る宗教や、インドのタージマハルその他、世界遺産を含めて、これでもかっていうくらいきれいな風景が映ります。そこに現れる主人公達の色鮮やかなコスチュームがまたきれいで、これだけでも見る価値はあるかもしれません（っていうか、それしかこの映画には価値はありません！）。　現実世界の、青年ロイは、アレキサンドリアが「e」を「3」と間違って、モルヒネを3錠しかもってこなかったりして死に損ね、恋した女性にふられ、自暴自棄になるのです。案じたアレキサンドリアは今度こそと・・・・。　青年ロイの感情の赴くまま、またアレキサンドリアの懇願によって物語は筋を変え、結局、山賊ロイ（物語の中の山賊はロイであり、またアレキサンドリアの父の投影なのです）は復讐をとげ、自分を捨てた女性（このヒロインも病院の看護婦エブリンが投影されています）を・・・。　そして、バスター・キートンやチャップリンの時代のなつかしいトーキーの活劇フィルムが流れ、そのスタントマンがロイであることを我々は知り（ってそんな訳ないでしょ）、映画は終わるのです。　うーん、きれいなんですけど、けっきょくそれだけ。物語のすじは陳腐です。監督の前作「ザ・セル」の方が、物語もまあまあだったし、映像も奇麗だったし調和がとれていたように思います。　あと、エブリン役のジャスティン・ワデルが美しかったですね。　お金と時間があったら見たらっていう映画でしょうか。

サン・スーシの女

僕の大好きな映画に「ソフィーの選択」「サン・スーシの女」があります。これらは、第二次世界大戦でナチズムによって虐殺されたユダヤ人からの視点で悲劇を描き、戦争の悲惨さを訴えたものです。一方、「バラダイス・ナウ」「ナクバ」を見て非常に感銘を受けます。これは、かつては世界史の中で悲劇の民族となったユダヤ人たちが、今度はパレスチナ人をはじめとするアラブ・イスラムの民を虐殺し、拷問する物語です。　これは日本と中国、日本と朝鮮（大韓民国・朝鮮民主主義人民共和国）、日本とその他のアジアとの間でも続いている問題です。　かつて虐殺した側が、次は糾弾され、そしてまた仕返しをし・・・。　ですが、彼らヨーロッパ文明に属する人たちは、お互いに（たぶん、憎しみも籠めて、相手を糾弾する映画・小説・絵画その他の手段で）やりあっています。もしかしたら、これって、健全なのかもしれません。だとしたら、僕たちはもっと他国の人の声を聞き、そして言い返す（まずはきちんと聞きましょうね）ことが大切なのでしょう。　さて、この「サン・スーシの女」はロミー・シュナイダーの遺作です。僕は中学校（高校かな？）の頃、「夕なぎ」という映画（そういうタイトルだったと思います）の試写会でロミー・シュナイダーを知りました。彼女はこの映画の中で、ミショル・ピッコリ演じるマックスが年老いてからの妻の役を演じると同時に、マックスが両親を亡くした後に面倒をみてくれたエルザの役も演じています。　あらすじは、1981年、国際連帯（人権擁護の世界的な組織のようです）の創始者であり資産家でもあるマックス（ミシェル・ピッコリ）はパリで世界人権擁護委員会の会に出席後、パリのパラグアイ大使館を訪れ、大使フェデリコ・レゴを射殺します。ただちに捕えられたマックスが、面会に訪れた妻リナに語ったのは、ユダヤ人である彼の人生でした。12歳の時にナチのに父親を目前で殺され、自分も足を木にたたきつけられ、一生涯杖に頼る身にさせられます。そんな彼を救ってくれたのは自由のための出版を行う出版社社長のミシェル・ウィーナーとその美しい妻エルザ（ロミー・シュナイダー）です。ミシェルは会社を売って金にしようとベルリンに残り、エルザはマックスとともにパリに逃げ出すのですが、いつまでまってもミシェルはパリに来ず、列車の車内でフランス人モーリスに大金を預けた直後にナチに逮捕され収容所に収容されます。　エルザは生計を立てるためにクラブで働き、酒におぼれ、それでもミシェルを収容所から釈放させようと、クラブの常連であるナチ党員の（若き日の）フェデリコ・レゴに抱かれます。　やっと、釈放され、再開するミシェルとエルザのふたり。バー（カフェ）「サン・スーシ」の前で抱き合っていると・・・・。　復讐という（テロルに反対している立場でありながら）個人的な憤りで殺人を犯したマックスに下された判決は・・・・。　抱きあうマックスとリナですが、そこにテロップが流れます・・・。　復讐は復讐をしか生まないのでしょうか。　監督：ジャック・ルーフィオ原作：ジョゼフ・ケッセル脚色：ジャック・ルーフェイオ、ジャック・キルスネル台詞：ジャック・キルスネル撮影：ジャン・パンゼール美術：ジャン＝ジャック・カジオ音楽：ジョルジュ・ドルリュー制作：レイモン・ダノン出演：ロミー・シュナイダー、ミシェル・ピッコリヘルムート・グリーム1981年度　フランス・西ドイツ合作115分