山本藤光の文庫で読む500＋α

ずっと間違えていた。「ぎゃくじょうする」という漢字である。あなたは、どんなふうに書くだろうか。情けないけど、私はずっと間違えて書いていた。

ぎゃくじょうは、「激しい怒りや悲しみなどのため、血が頭にのぼって興奮し、取り乱すこと。かっとなること」（広辞苑第５版）という意味である。

漢字も間違って覚えていたが、意味も勘違いしていた。ぎゃくじょうは、悲しみのときには用いないものだと思っていた。悲しいときの「ぎゃくじょう」のイメージが浮かばない。

ちなみに、ぎゃくじょうは「逆上」と書く。私は「逆情」だとばかり思っていた。本当に漢字は難しい。こんな状態で、文章教室などやっていてもよいものだろうか。

◎東野圭吾『秘密』の長文書評（第１０回・最終回）

１０）多用する「対極」

ミステリーにかぎらず、多くの作品は２つの極の微妙なバランスで構成されている。それがミステリーなら、加害者と被害者、追うものと逃げるものなどの形であらわれる。この構図は乱用すると、退屈極まりないものになってしまう。

「対極」にあるもの同士が、何かのきっかけで接近しはじめる。ミステリーの面白さはその場面にある。遠くにあった２つが、何かのはずみで次第に重なりをみせる。その妙がミステリーの楽しさなのだ。

『秘密』には、たくさんの「対極」が登場する。「夫」と「妻」。平介と直子の取り合わせが究極ではあるが、バス運転手・梶川と後妻の征子の関係も忘れられない。「親」と「子」、「加害者」と「被害者」、「親会社」と「下請け会社」、「上司」と「部下」、「男の子」と「女の子」、「肉体」と「精神」、「公立の建物」と「安アパート」......数え上げたりキリがない。 

東野はこれらのバランスを重んじ、「対極」を際立たせるための人物造形をていねいに行う。登場人物は一様にやさしい。相手への思いやりがある。本来なら、プラストマイナスに働く「対極構造」である。それを決して、強者と弱者のパターンには落とさない。

故バス運転手の妻・征子が遺族に謝罪する場面がある。平介の隣りにいた藤崎が立ち上がり、「あんたの旦那は人殺しだ」と叫ぶ。このときに平介は次のように考える。

「皆がどう思っているのか、平介にはわからなかった。はっきりしていることは、藤崎の台詞によって救われた者など一人もいないということだった。彼が口にしたのは禁句だったのだ。」（本文９５ページより）

平介は征子に対しても、同じ被害者じゃないかと思える度量の広さをもっている。この気持ちが「対極」の緩衝材となっている。平介が妻・直子に注ぐ愛情。娘・藻奈美にみせる慈愛。そして平介が周囲の人たちに示すやさしさ。『秘密』は、ほのぼのとさせられるミステリーでもあった。（藤光 伸・２００１年８月１９日）

◎長い間、書評を読んでいただいてありがとうございます。