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2017年09月20日
カテゴリ： 国内「な」の著者
中野重治『梨の花』（角川文庫kindle版）
「歌のわかれ」「むらぎも」と並ぶ著者の主な自伝小説のひとつ。孤独で、はにかみやで、非社交的な少年・良平を主人公に小学１年から中学１年までの若き日の自己をふりかえる。福井の農村に過ごす少年の感受性、少年の行動を大人の思考を意識的に抑えてつづる。それでいて鮮度を失わない日本文学の特異作。（アマゾン内容紹介）
◎『クマのプーさん』と中野重治
敗戦を一兵士として迎えた中野は、宮本顕治の勧めで日本共産党に再入党します。その後「新日本文学会」創設に携わります。そしてその創刊準備号に、次のように書きます。
―― 一日も早く、戦争で沈黙を強いられてきた作家たちに「書け、その堰を切って落とせ」（松原新一・磯田光一・秋山駿『日本文学史・年表』講談社P30）
文学史上において中野重治は、高見順、佐多稲子、宮本百合子らとともに「転向文学」としてくくられています。一方「プロレタリア文学」は、小林多喜二、葉山嘉樹、徳永直らが名を連ねています。
ここまでの紹介では文学と政治に揺れる、中野重治の実直な生活が垣間見ることができます。しかし中野には。もっとやさしい反面もあります。
中野重治は、A・A・ミルン『クマのプーさん』（岩波少年文庫、石井桃子訳）のなかに登場します。もっとも物語のなかではなく、巻末の「訳者（石井桃子）あとがき」にですが。石井はこんなふうに書いています。
――この本の挿絵を描いたアーネスト・H・シェパードは、一九七六年に九十八歳で亡くなりました。彼の死は、日本の新聞にも出ました。シェパードの挿絵を愛していらっしゃった故中野重治氏が、そのとき、「はるかな師の死」に会ったような気がするとお葉書をくださったことをおぼえています。（訳者あとがき）
中野重治のやさしさの一面です。
◎井伏鱒二が絶賛
中野重治『梨の花』（角川文庫kindle版）は、自伝的少年時代の物語です。主人公の良平は、尋常小学校一年生で、福井市から三里ほど離れた田舎町に住んでいます。両親は妹をつれて、朝鮮で働いています。彼は祖父母と生活しています。兄はいますが、福井市で寄宿舎に入っています。
良平が「おじさん」と呼ぶ祖父は、毎朝仏壇の前で読経をして涙を流します。「おばば」と呼んでいる祖母は、屁こき男の話やみのむし騒動の話をしてくれます。
三年生になった良平は、新聞を読むようになります。読んだ新聞は四つに切って便所の落とし紙にします。そのときの描写を引いておきます。
――「良平……」とおじさんがいう、「良平は雪隠どこで新聞がみをつかうじゃろう」／「あい。使う」／「良平は子供じゃさかい知らんかも知れんけれど、皇室関係のとこあ破って取っておけやあ……」／「こうしつかんけい、って何じゃいの」／おじさんは「くわんけい」というが良平にはいえない。（P196)
祖母は良平が小四のときに亡くなります。そして物語は、良平が中学生になるまでが綴られています。本書は良平少年の目をとおして、自らの暮らしを実に細やかに描いています。さらに村の様子や人々の営み、子どもたちの世界、大人の世界、風俗、行事、宗教などを淡々と描かれています。これほど五感を総動員していて描かれた作品は、あまり知りません。
会話は方言混じりで、わかりにくい部分があります。本書の読みどころとして、こんな記事がありました。なるほど、と思いました。
――「梨の花」のなかの祖母の描写はかくべつ精彩にとんでいる。同時代の作家のなかでもとりわけ巧みな語り手だった井伏鱒二はこの作品にいたく感心し、とくにおばばの出てくる場面をほめるのを、わたしは直接聞いたことがある。（松下裕『評伝中野重治』平凡社ライブラリーP38）
◎少年の成長物語
『夏の栞・中野重治をおくる』（講談社文芸文庫）の著者・佐多稲子は、別書で中野重治が『梨の花』を書いたそのときについて、「楽しかったに違いない」と推察し、次のように書いています。
――郷土における家、おじさんとおばばと、おとっつあんとおっかさんに対する、良平としての中野重治さんの、大人になってたどる人生の中で、常に胸にあったひとつの責務のような思い、それが「梨の花」を描くことで果たされるような感じ、そういうものをこの作品から受け、それを私が敢えてたのしさと云う。（『新潮現代文学全集３・中野重治』巻末解説・佐多稲子）
もうひとつ本書に寄せた文章を、紹介させていただきます。
――この小説は明治四一年から大正三年までの、村に息尽く歴史と言葉と労働とそれを生んだ人々とに取り囲まれた少年の成長を、日本の近代化の過程を映す明治の北陸の農村に於いてえがいたもの。（小田切進・尾崎秀樹『日本名作事典』平凡社P272）
私は中野重治の、スケッチ画を見るような文章が好きです。数ある少年の成長物語のなかで、本書を高く評価しています。井上靖は著作のなかで、「中野重治は作家の目と詩人の心を併せ持っている」と書いています。そして彼の詩について、次のように書いています。
――明治の洋画家が取り扱っている当時の日本の庶民生活に似たものが、もっと整理され、あるいはもっと直裁に、心に浸み入って来る形で映し出されている。（井上靖『作家点描』講談社P150）
この言葉は、『梨の花』にもあてはまります。私は終始、詩を読んでいるような気持ちになっていました。
（山本藤光2017.09.20）
「歌のわかれ」「むらぎも」と並ぶ著者の主な自伝小説のひとつ。孤独で、はにかみやで、非社交的な少年・良平を主人公に小学１年から中学１年までの若き日の自己をふりかえる。福井の農村に過ごす少年の感受性、少年の行動を大人の思考を意識的に抑えてつづる。それでいて鮮度を失わない日本文学の特異作。（アマゾン内容紹介）
◎『クマのプーさん』と中野重治
敗戦を一兵士として迎えた中野は、宮本顕治の勧めで日本共産党に再入党します。その後「新日本文学会」創設に携わります。そしてその創刊準備号に、次のように書きます。
―― 一日も早く、戦争で沈黙を強いられてきた作家たちに「書け、その堰を切って落とせ」（松原新一・磯田光一・秋山駿『日本文学史・年表』講談社P30）
文学史上において中野重治は、高見順、佐多稲子、宮本百合子らとともに「転向文学」としてくくられています。一方「プロレタリア文学」は、小林多喜二、葉山嘉樹、徳永直らが名を連ねています。
ここまでの紹介では文学と政治に揺れる、中野重治の実直な生活が垣間見ることができます。しかし中野には。もっとやさしい反面もあります。
中野重治は、A・A・ミルン『クマのプーさん』（岩波少年文庫、石井桃子訳）のなかに登場します。もっとも物語のなかではなく、巻末の「訳者（石井桃子）あとがき」にですが。石井はこんなふうに書いています。
――この本の挿絵を描いたアーネスト・H・シェパードは、一九七六年に九十八歳で亡くなりました。彼の死は、日本の新聞にも出ました。シェパードの挿絵を愛していらっしゃった故中野重治氏が、そのとき、「はるかな師の死」に会ったような気がするとお葉書をくださったことをおぼえています。（訳者あとがき）
中野重治のやさしさの一面です。
◎井伏鱒二が絶賛
中野重治『梨の花』（角川文庫kindle版）は、自伝的少年時代の物語です。主人公の良平は、尋常小学校一年生で、福井市から三里ほど離れた田舎町に住んでいます。両親は妹をつれて、朝鮮で働いています。彼は祖父母と生活しています。兄はいますが、福井市で寄宿舎に入っています。
良平が「おじさん」と呼ぶ祖父は、毎朝仏壇の前で読経をして涙を流します。「おばば」と呼んでいる祖母は、屁こき男の話やみのむし騒動の話をしてくれます。
三年生になった良平は、新聞を読むようになります。読んだ新聞は四つに切って便所の落とし紙にします。そのときの描写を引いておきます。
――「良平……」とおじさんがいう、「良平は雪隠どこで新聞がみをつかうじゃろう」／「あい。使う」／「良平は子供じゃさかい知らんかも知れんけれど、皇室関係のとこあ破って取っておけやあ……」／「こうしつかんけい、って何じゃいの」／おじさんは「くわんけい」というが良平にはいえない。（P196)
祖母は良平が小四のときに亡くなります。そして物語は、良平が中学生になるまでが綴られています。本書は良平少年の目をとおして、自らの暮らしを実に細やかに描いています。さらに村の様子や人々の営み、子どもたちの世界、大人の世界、風俗、行事、宗教などを淡々と描かれています。これほど五感を総動員していて描かれた作品は、あまり知りません。
会話は方言混じりで、わかりにくい部分があります。本書の読みどころとして、こんな記事がありました。なるほど、と思いました。
――「梨の花」のなかの祖母の描写はかくべつ精彩にとんでいる。同時代の作家のなかでもとりわけ巧みな語り手だった井伏鱒二はこの作品にいたく感心し、とくにおばばの出てくる場面をほめるのを、わたしは直接聞いたことがある。（松下裕『評伝中野重治』平凡社ライブラリーP38）
◎少年の成長物語
『夏の栞・中野重治をおくる』（講談社文芸文庫）の著者・佐多稲子は、別書で中野重治が『梨の花』を書いたそのときについて、「楽しかったに違いない」と推察し、次のように書いています。
――郷土における家、おじさんとおばばと、おとっつあんとおっかさんに対する、良平としての中野重治さんの、大人になってたどる人生の中で、常に胸にあったひとつの責務のような思い、それが「梨の花」を描くことで果たされるような感じ、そういうものをこの作品から受け、それを私が敢えてたのしさと云う。（『新潮現代文学全集３・中野重治』巻末解説・佐多稲子）
もうひとつ本書に寄せた文章を、紹介させていただきます。
――この小説は明治四一年から大正三年までの、村に息尽く歴史と言葉と労働とそれを生んだ人々とに取り囲まれた少年の成長を、日本の近代化の過程を映す明治の北陸の農村に於いてえがいたもの。（小田切進・尾崎秀樹『日本名作事典』平凡社P272）
私は中野重治の、スケッチ画を見るような文章が好きです。数ある少年の成長物語のなかで、本書を高く評価しています。井上靖は著作のなかで、「中野重治は作家の目と詩人の心を併せ持っている」と書いています。そして彼の詩について、次のように書いています。
――明治の洋画家が取り扱っている当時の日本の庶民生活に似たものが、もっと整理され、あるいはもっと直裁に、心に浸み入って来る形で映し出されている。（井上靖『作家点描』講談社P150）
この言葉は、『梨の花』にもあてはまります。私は終始、詩を読んでいるような気持ちになっていました。
（山本藤光2017.09.20）
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