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2005年10月18日
テーマ： 好きなクラシック(2419)
カテゴリ： クラシック音楽♪（パイプオルガンあり）
突然ですが、 バッハ「トッカータとフーガ ニ短調」
という曲をご存知でしょうか？
♪ラソラ～～・ソファミレド♯・レ～～
パイプオルガンの名曲と言われたら、まずこの出だしを思い浮かべる方も多いことでしょう。 悲劇的なシーンによく使われる、眉間にしわ寄せてそうな深刻な響き ですよね。
（もっともあまりに悲劇的すぎたのか、子供の頃とってもお下品な替え歌まで作られました……タララ～～・う○○がぼっとーん……どうもすみません！）
さて楽譜では、最初の「ラソラ～～」の部分についてはキチンと書かれていません。正確には、 ラの♪だけ出して、その上に装飾記号を付けている のです。この装飾記号は、 山形のギザギザの真ん中に一本たて線をひいたもので、刺繍音（モルデント） と呼ばれています。
このモルデントが出てきた場合は、 もとの音（ここではラ）を弾いたあとすぐ下の音にすばやく進み、パパッともとの音に戻すという演奏
この弾き方が、 「布地に針を刺し、すぐまた表へ針を戻す行為」 （池辺晋一郎『バッハの音符たち』より引用）に似ているため、 刺繍音 と呼ばれているワケなのです。言い得て妙ですね～！
池辺さんは上記の著作の中で、この「ラソラ～～」のモルデントの効果について、面白いことを述べていらっしゃいます。
以前記事にもしましたが、「音符たちはもともと落下する性質をもっている」ため、モルデントが出てきた場合、 「ラソラ～～」の中で唯一落っこちている「ソ」は、なるべくもとの音（ラ）に戻りやすいよう、半音上がるのが普通 なんだそうです。
ボールを床へ落とし、はねあがる様子をご想像下さい。 床が遠いよりは近い方が、確実に跳ね上がって手に戻って きますよね。
音符もこのボールと一緒で、 「ラソラ」よりは「ラソ♯ラ」の方が、床が近くてすぐに帰ってこれるし、耳にも親しみやすい響き なんだそうです。が、あえて 「ラソラ」にしているトコロに、この曲の強い意志が象徴されている と池辺さんはおっしゃっています。
どっこい。それを持ち上げる。エイヤッと持ち上げる。
力が要る。
そう。その力こそ、この曲の意志。この曲の圧力感。この曲の豪放な世界。常識に従わなかった。そこがすごいところ」
音符たちに対して王者の風格すらただよわせて います。バッハは音符たちにけっこうムリさせてるよーなトコロもあるんですが、それが緊迫感を生み、深遠の響きを生み出している……のかもしれません。
と、ここらへんはあくまで私見ですので、適当に聞き流してくださいませ^ ^;
と、ここまで延々と書いておいて何ですが、前述のとおり譜面上ではあくまで「ラと、その上に装飾記号」しかないため、 絶対に「ラソラ～～」とひかなければならない道理はない んですね。
となれば、解釈の余地があるワケで、オルガンの先生はコンサートでこのような出だしを聞いたそうです。
「ラソ♯ラ～～」
優しい雰囲気の曲ならボールもあまり力をいれて投げつけない方がいいですけど、最初から最後まで緊張感がはりつめる「トッカータとフーガ ニ短調」では、やはり気合いを入れてボールを投げた方が観客も身がひきしまると思いますけどね～。
他にも 「ラソラソラ～～」 なんてバージョンもあるそうです。う～ん、ちょっとまのびしてるかな？
オルガンの先生から面白い話を聞いたので、記事にしてみました。
次回こそは「大航海時代」に入りたい…。希望になってきているのがつらいトコロです^ ^;
♪ラソラ～～・ソファミレド♯・レ～～
パイプオルガンの名曲と言われたら、まずこの出だしを思い浮かべる方も多いことでしょう。 悲劇的なシーンによく使われる、眉間にしわ寄せてそうな深刻な響き ですよね。
（もっともあまりに悲劇的すぎたのか、子供の頃とってもお下品な替え歌まで作られました……タララ～～・う○○がぼっとーん……どうもすみません！）
さて楽譜では、最初の「ラソラ～～」の部分についてはキチンと書かれていません。正確には、 ラの♪だけ出して、その上に装飾記号を付けている のです。この装飾記号は、 山形のギザギザの真ん中に一本たて線をひいたもので、刺繍音（モルデント） と呼ばれています。
このモルデントが出てきた場合は、 もとの音（ここではラ）を弾いたあとすぐ下の音にすばやく進み、パパッともとの音に戻すという演奏
この弾き方が、 「布地に針を刺し、すぐまた表へ針を戻す行為」 （池辺晋一郎『バッハの音符たち』より引用）に似ているため、 刺繍音 と呼ばれているワケなのです。言い得て妙ですね～！
池辺さんは上記の著作の中で、この「ラソラ～～」のモルデントの効果について、面白いことを述べていらっしゃいます。
以前記事にもしましたが、「音符たちはもともと落下する性質をもっている」ため、モルデントが出てきた場合、 「ラソラ～～」の中で唯一落っこちている「ソ」は、なるべくもとの音（ラ）に戻りやすいよう、半音上がるのが普通 なんだそうです。
ボールを床へ落とし、はねあがる様子をご想像下さい。 床が遠いよりは近い方が、確実に跳ね上がって手に戻って きますよね。
音符もこのボールと一緒で、 「ラソラ」よりは「ラソ♯ラ」の方が、床が近くてすぐに帰ってこれるし、耳にも親しみやすい響き なんだそうです。が、あえて 「ラソラ」にしているトコロに、この曲の強い意志が象徴されている と池辺さんはおっしゃっています。
どっこい。それを持ち上げる。エイヤッと持ち上げる。
力が要る。
そう。その力こそ、この曲の意志。この曲の圧力感。この曲の豪放な世界。常識に従わなかった。そこがすごいところ」
音符たちに対して王者の風格すらただよわせて います。バッハは音符たちにけっこうムリさせてるよーなトコロもあるんですが、それが緊迫感を生み、深遠の響きを生み出している……のかもしれません。
と、ここらへんはあくまで私見ですので、適当に聞き流してくださいませ^ ^;
と、ここまで延々と書いておいて何ですが、前述のとおり譜面上ではあくまで「ラと、その上に装飾記号」しかないため、 絶対に「ラソラ～～」とひかなければならない道理はない んですね。
となれば、解釈の余地があるワケで、オルガンの先生はコンサートでこのような出だしを聞いたそうです。
「ラソ♯ラ～～」
優しい雰囲気の曲ならボールもあまり力をいれて投げつけない方がいいですけど、最初から最後まで緊張感がはりつめる「トッカータとフーガ ニ短調」では、やはり気合いを入れてボールを投げた方が観客も身がひきしまると思いますけどね～。
他にも 「ラソラソラ～～」 なんてバージョンもあるそうです。う～ん、ちょっとまのびしてるかな？
オルガンの先生から面白い話を聞いたので、記事にしてみました。
次回こそは「大航海時代」に入りたい…。希望になってきているのがつらいトコロです^ ^;
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Re:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
Ｔｏｍ－Ｍａｍａ
さん
歌の方でも歌い手の裁量？に任されている部分が有ります。専門用語で何というのか、(tr)と書いてある所です。歌手によってコロコロ転がす人と、全く無視して普通に流してしまう人と、色々で面白いです。私がソリストだったら、メッチャ派手に転がすタイプでしょうね。（爆）
(2005年10月18日 11時56分38秒)
Re:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
「元気な」おてる
さん
(-_-)/~~~~ビシッ!ビシッ! ですね。
勉強になります。
ムリをしたぶん、あのような凄い迫力が表現できるのですね。
聴いているだけで背中がゾクッとするけど、なんだか気持ちいいのは
その気合いの入れ方のおかげかもしれませんね。
(2005年10月18日 18時29分54秒)
勉強になります。
ムリをしたぶん、あのような凄い迫力が表現できるのですね。
聴いているだけで背中がゾクッとするけど、なんだか気持ちいいのは
その気合いの入れ方のおかげかもしれませんね。
(2005年10月18日 18時29分54秒)
Re:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
aki05247
さん
Re[1]:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
くまくま15
さん
Ｔｏｍ－Ｍａｍａさん、こんばんは★
＞歌の方でも歌い手の裁量？に任されている部分が有ります。専門用語で何というのか、(tr)と書いてある所です。歌手によってコロコロ転がす人と、全く無視して普通に流してしまう人と、色々で面白いです。私がソリストだったら、メッチャ派手に転がすタイプでしょうね。（爆）
-----
そうですね、まさに演奏者の裁量が問われますよね！trはたぶんトリルのことだと思いますが（私も専門用語はよく分からないので、違うかもしれません^ ^;）、あっさりだったり粘っていたり、十人十色でおもしろいです。
トリルも作曲された時代によって表現が違うみたいで、バロックはどちらかといえばハッキリクッキリ、ロマン派はあくまで装飾と扱うので、すばやく行うらしいです。
装飾記号は奥が深いです…。 (2005年10月19日 22時11分56秒)
＞歌の方でも歌い手の裁量？に任されている部分が有ります。専門用語で何というのか、(tr)と書いてある所です。歌手によってコロコロ転がす人と、全く無視して普通に流してしまう人と、色々で面白いです。私がソリストだったら、メッチャ派手に転がすタイプでしょうね。（爆）
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そうですね、まさに演奏者の裁量が問われますよね！trはたぶんトリルのことだと思いますが（私も専門用語はよく分からないので、違うかもしれません^ ^;）、あっさりだったり粘っていたり、十人十色でおもしろいです。
トリルも作曲された時代によって表現が違うみたいで、バロックはどちらかといえばハッキリクッキリ、ロマン派はあくまで装飾と扱うので、すばやく行うらしいです。
装飾記号は奥が深いです…。 (2005年10月19日 22時11分56秒)
Re[1]:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
くまくま15
さん
「元気な」おてるさん、こんにちは★
＞(-_-)/~~~~ビシッ!ビシッ! ですね。
＞
＞勉強になります。
＞ムリをしたぶん、あのような凄い迫力が表現できるのですね。
＞聴いているだけで背中がゾクッとするけど、なんだか気持ちいいのは
＞その気合いの入れ方のおかげかもしれませんね。
-----
しんとしたホールで、「ラソラ～～」と響きだすと、何かそれだけでおごそかな気分になるから不思議です。背筋が思わずピンと伸びますし、緊張感を強いる曲ですね～。まあ、心地よい緊張感ではありますが^ ^;
今回は出だししかご紹介できませんでしたが、この先の展開にも、バッハのすばらしいしかけがたくさん隠されているそうです。
レオナルド＝ダ＝ヴィンチは鏡文字をすらすら書くことができたと言いますが、バッハは音符で同じような離れ業をやっていて、どういう頭の構造になっていたのか、ホント興味深いです♪ (2005年10月19日 22時18分11秒)
＞(-_-)/~~~~ビシッ!ビシッ! ですね。
＞
＞勉強になります。
＞ムリをしたぶん、あのような凄い迫力が表現できるのですね。
＞聴いているだけで背中がゾクッとするけど、なんだか気持ちいいのは
＞その気合いの入れ方のおかげかもしれませんね。
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しんとしたホールで、「ラソラ～～」と響きだすと、何かそれだけでおごそかな気分になるから不思議です。背筋が思わずピンと伸びますし、緊張感を強いる曲ですね～。まあ、心地よい緊張感ではありますが^ ^;
今回は出だししかご紹介できませんでしたが、この先の展開にも、バッハのすばらしいしかけがたくさん隠されているそうです。
レオナルド＝ダ＝ヴィンチは鏡文字をすらすら書くことができたと言いますが、バッハは音符で同じような離れ業をやっていて、どういう頭の構造になっていたのか、ホント興味深いです♪ (2005年10月19日 22時18分11秒)
Re[1]:ボールはビシッと投げるべし？！「トッカータとフーガ ニ短調」(10/18)
くまくま15
さん
aki05247さん、こんばんは★
＞>子供の頃とってもお下品な替え歌まで作られました……
＞
＞いや～ん、もうこれで♪ラソラ～～・ソファミレド♯・レ～～が・・・・先へすすめないよ～涙
-----
どうもすみません～～^ ^;
もしかしたら私のまわり限定だったのかしら…と危ぶんでます。変な替え歌がはやったんですよね、ジャスコとか。これもご存知ないかもしれませんが、出だしからしてショッキングです。「♪ジャスコで万引き♪」なんですから……。
一体どういう小学校だったんだろう。怖ろしや。
一回、皆さんのまわりではやった替え歌募集！なんてやってみようかな^ ^;
(2005年10月19日 22時21分47秒)
＞>子供の頃とってもお下品な替え歌まで作られました……
＞
＞いや～ん、もうこれで♪ラソラ～～・ソファミレド♯・レ～～が・・・・先へすすめないよ～涙
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どうもすみません～～^ ^;
もしかしたら私のまわり限定だったのかしら…と危ぶんでます。変な替え歌がはやったんですよね、ジャスコとか。これもご存知ないかもしれませんが、出だしからしてショッキングです。「♪ジャスコで万引き♪」なんですから……。
一体どういう小学校だったんだろう。怖ろしや。
一回、皆さんのまわりではやった替え歌募集！なんてやってみようかな^ ^;
(2005年10月19日 22時21分47秒)
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