2010年01月の記事
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弾き初めも終わり、一月も終わり。
昨日の日記、うっかり見間違えたようで、まったく関係ないテーマを選んでしまってました。が、これって、カテゴリと違って書いちゃった後から設定しなおせないんですねぇ…書き直すとかコピペで移すのも面倒なので、そのままでいいかな。うん。今日は間違えないようにしよう…その昨日に続いて今日もお稽古事の新年行事。今日は音曲…地唄筝曲の弾き初め会でして、例年通り師匠のお宅で簡単な内輪の演奏会…モドキ、と、お食事会。地唄舞もそうですが、音曲の方も、基本的に個人レッスンです。お茶とかお香もそうですよね？和の習い事ってそういうもんが多いように思います。カルチャーセンター講座などでは集団レッスンもあるみたいですけど。ゆえに、同好の士と知り合うとか仲良くなるってのは、何かしら集まるイベントがないと難しいです。それに、私は付き合いの悪い奴なので、知り合った後に「お食事しましょう」って積極的に交友を深める努力をしない…ええ、あんだけ観劇してて、だーれも誘わない（爆）だから、イベントがあってようやく一年ぶりにお目にかかるのが普通…毎回「ご無沙汰してます」って挨拶してるような気がします（大爆）演奏会に出るのをやめると、すべてのお仲間と、年に一度弾き初めでしかお目にかからないってことになるんだなぁ…なんて、つくづく思ったのでありましたが。あはは。弾き初めそのものは…もー、なんでしょうかね、いやはや。3月の演奏会に出すから練習もかねて、という2曲のうち「けしの花」それなり、年明けに知らされた「秋の言の葉」は合口をサッパリ忘れ去って先に出ちゃうは、替え手のメロディをまったく思い出せないは、でボロボロ。○○さんが弾くから合奏してあげてといわれてた「秋の初風」は、オジイサンが亡くなったとかで肝心の○○さんが欠席。やめませんか？という心の声は師匠に届かず、急遽代役に指名されたらしい有資格者の方はおろおろ。お気の毒だなぁ…通しで弾けず、2度も止まって練習未満。××さんが弾く「夕顔」は大勢入って合奏しましょうってのも…前の人と後ろの人が違うところを弾いてる？なんて気がそれたら私自身が三味線と1小節ずれて仰天。ダメじゃん、これがこんなレベルじゃ（爆）練習不足は如実に現る…も、モチベーションはまったく上がらず。上手くなりたいのかどうか、わかんないなぁ。つくづくわからん…潮時かなぁ。でも今年ももうお月謝は1年分全納しちゃったのよねん（爆）あ、上の画像ですが、弾き初めに行く前、人形町の駅の上のATMへ現金調達にいって発見した忘れ物。コンビニで買った朝ご飯？サンドイッチみたいなもんと、ペット飲料のよう。現金引き出したら、どうでも良くなっちゃったのかしらん。そこでふと考えたこと。もし生活に困ってたら、こういうのを見つけてコレ幸いと拾い食いするだろか…するかもなぁ。それに針などの異物が仕込んであったり、毒物が混入されてたりして死んだら、ニュースかなぁ。間抜けなオバサン死す、かしらん。うーん。ええ、もちろん、拾ってませんよ。さー、明日から2月だ。
2010.01.31
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滅びの美学か鎮魂か
歌舞伎から見る日本文化＠冬の、4回目。と、その前に今日は地唄舞の師匠主催の新年会あり。これが銀座で12時から。普通に考えて2時間ならゆっくり見積もっても2時半には解散になるから、八丁堀で3時からの講座には楽勝だ…なんて効率的な休日の過ごし方。私らしくない（爆）新年会では「うち山」のウマいもんを堪能し…名物らしい胡麻豆腐の焼いたのなんか絶品ですなぁ…お腹一杯になって八丁堀に回り、古の大河ドラマ映像で若き日の加藤剛の美貌に酔ったりして。そう、歌舞伎名所案内の関東編の残り、将門から始まる今日のお話。大抵は歌舞伎の映像資料を見せてもらえるのだけど、今日は珍しく大河ドラマとか文楽が出てきたなぁ。だから…映像は、それほど「おお！」ってのはなかったんだけど、ま、加藤剛の将門はカッコいいよね。うん。将門記のような軍記物は、なんでも「勝者が敗者の歴史を書いてる」とか。うん、確かに生き残ってるのは勝者だから書いてるのは確かに勝者だ…そして、おお、確かに負けた方だね、軍記物は。将門記に義経記、そして太閤記でしょう？あ、太平記があるか。あれは勝者だな…敗者を描くってのは、日本ならではで判るような気はします。講義にも出てきましたが、要するに「祟らないでね」っていう、鎮魂の思惑でしょ。ボクたち、キミのことを忘れないからねーってな。だから、カッコよく描いてあるもんね。勝った方が負けた方をヒーローっぽく扱ってる。怒らないでね、恨まないでね、っての、日本ならでは。東洋はみんなそうなのかなぁ。将門はホントに祟ってるって逸話がいっぱいあるから（現代でも、大蔵省の庁舎建て替えで将門塚をいじったら大臣以下10人も死人が出たなんてあるし）実感あるのかもしれないんだけど、私がいつも面白いなって思ってるのは秀吉。古典歌舞伎に出てくる秀吉（久吉）は白塗りの二枚目で少なくとも悪役じゃない。機転を利かせることはあっても、悪さや裏切りとは縁がない。徳川の時代にできて、将軍家お膝元で上演してるのに、秀吉を敵役にしてる作品ってないもんね。残ってないだけかもしれないけど、家康を悪人に描いてて、それが見え見えなのはいくつもあるのに、秀吉がないってのは、やっぱり「悪者にしちゃいけない」って共通認識があったからでしょ。義経にいたっては、絶対善だもんなぁ…将門もリアルに祟りすぎなければ、秀吉並の扱いで演目に残ったろーに（笑）3月には、菊五郎も白塗り久吉をやるなぁ。やっぱり、鎮魂されてるのかなぁ。ただ人気者ってだけじゃないよね、秀吉も義経も。義経なんて、ちょこちょこ出てくる絶対善なのに、脇役だもん。秀吉もそう。主役はかぶいてないといかんから、絶対善は脇になっちゃうんだなぁ、あはは。今日は、将門ゆかりの地をいろいろ聞いて、それから京都へ。京都はいっぱいあるのだけど、まずは義経千本桜がきて、さらに鬼一法眼三略巻、堀川夜討と、義経モノが続くなり。堀川つながりの阿古屋になって、義経からちょこっと離れて平家、さらに近頃川原の達引まででお時間に。いろいろ面白い話は聞いたのだけど、一番印象に残ったのが先に書いた勝者の描く敗者の歴史が軍記物ってことで、二番目は日本語の音のセンスのこと。狐忠信はなぜ狐が…義経は狐にゆかりでもあるのか…ある…義経は「ぎつね」と読める…とな。なるほど（爆）読み方って時代ごとにどんどん変わるもので、例えば「被」は、古い時代は「かづき」と読み、幕末から明治の頃は「かつぎ」と読んでたんだそう。ゆえに狂言では「かづき」といい、歌舞伎も江戸中期より前にできた作品の外題やセリフは「かづき」になってるんだそう。南北や黙阿弥の頃はもう「かつぎ」で、明治になってから歌舞伎化された身替座禅や橋弁慶は「かつぎ」と言ってるらしいですな…江戸の中期より前などに、どういう読みをしていたかを調べる手立てとして、ポルトガル語辞典を見るんだそうです。英和辞典ならぬ、葡和辞典。その時代の読みをそのままアルファベット表示してるんですと。「庵室」は、PCのかな漢字変換だと「あんしつ」で、現代はそういう読みが一般的らしいですが、歌舞伎だと「あんじつ」だそうで。庵室なんか出てくる演目って、合邦しか思いつかないんだけど、資料に載ってるのは千本桜の大序。そんなん見たことないよ…通しでも鳥居前からしかやんないもんなぁ、あれ。今日の資料にあって、遣り残したところが来週のアタマになるんだから、おお、仮名手本からだ、うれしいな…さらに金閣寺、清水寺、南禅寺、戻り橋と続く。ぶっちゃけ将門より魅力的、最後の崇徳院までいかれるんだろうか。その一つ前は大江山だぁ。
2010.01.30
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松江日記
島根県（だよね？）松江市の話ではなくて、歌舞伎役者の中村松江の日記。飾り気のない文章と、時々ある外見の印象（あくまで私の勝手なイメージですが）とあまりにかけ離れた内容に、更新を楽しみにしている日記のひとつです。が、めったに更新されないのが玉に瑕かも。ここんとこ半年くらいは、月に一度がやっと…いつしか毎日見に行くこともなくなり、たまに開いて「まだか」とガックリし、しばらくして「まだかぁ」と落胆し、いい加減期待しなくなった頃に「おお！」って感じ（笑）今月は歌舞伎座の千穐楽が終わってからようやく更新されました。そうか、いっぱい出てたもんね。セガレも出てたし、忙しかったんだ。お父さんは大変だ…松江さんて、典型的な二枚目系風貌だし、化粧栄えするイイオトコだし、ちょっとシャイな感じも含めて、私の中では橋之助や錦之助と同じグループに入る好感度高いオニーサン。出てくると、絵面がキレイになって嬉しい（笑）それに、毒というか、嫌味というか、引っかかるものがない、清潔感。これ、役者として必ずしも得じゃないでしょうけど、そういう人材も必要だもん、舞台には。いいんだいいんだ。で、そんな風に勝手にイメージを膨らませていると、ヘビメタが大好きなんていう日記に遭遇して驚かされるわけ。本人は普通にサラッと書いてるんだけど、役者たるもの全員がイメージ戦略を持ってて演出してるもんだと先入観のある私は、あの風貌とヘビメタのギャップについていけなかったりするのです、はい。そこがまたいい。千穐楽後に今年初めての更新があった日記では、来月のことをチラリ。自分も父（東蔵）もお休みなのに（働くことができずに休演、なんて表現がすごい・爆）、玉太郎は観音様に出るという。おお、玉太郎、この頃売れっ子よね。同じ年くらいの子役なら、豆松島の千之助が一番達者かなぁって気もするのだけど、見た目が可愛いのはなんたって玉太郎だよね。コドモの出番は親の思惑にもよるけど、口がかかるってことは他の役者にも好かれる良い子役だってことでしょう。なんだか嬉しいかも。壷坂の観音様役といえば、子役の定番だし、御曹司の初お目見えなんかに良く使われる印象があるのですが、今回はそういう子供がいなかったのか、それともサヨナラ公演だから「役者の子の中でいっちばん可愛いの」を選んだのか！3階からしか見ないんだけど、三津五郎が弾くであろう「菊の露」の三味線と共に、玉太郎の観音様が愉しみだなぁ。◇◆◇昨日までで、今月の観劇予定はすべて終了。残すこの週末は、お稽古事の新年会が並んでいて、せっかく明治座である「能と狂言と地唄舞の会」も見送ることに。それだけがちょっと残念だけど、お正月芝居をたっくさん見たから充分かな。歌舞伎の一番は、そりゃもう菊五郎の宙乗りと菊之助の美尻で国立劇場の金鯱様に決まり。贔屓の引き倒しでいいのだ。菊五郎をガン見して手ぬぐいを直に貰ったんだもん、それが全てよ。ストレートプレイは昨日だけで、歌舞伎ばっかりの中にお能や狂言が混ざった1月。歌舞伎以外の一番は、一つの舞台で野村さんと茂山さんの共演を観た（同時に並んで舞う、まんま共演）新宿での新春狂言会でしょうかねぇ。アレは面白かったなぁ…◇◆◇2月は日程が少ないし、仕事もちょいと立て込んでいるので、現時点で予定しているのは歌舞伎と文楽と茂山さん、そして熊哲くらい。またお稽古帰りにフラッと寄席に行きたいと思うし、出物があればミュージカルや現代演劇も見るかもしれないけど…見ないかもなぁ…日がなぁ…3日（水）歌舞伎座・昼10日（水）歌舞伎座・夜16日（火）文楽3部17日（水）文楽1部・2部24日（水）千作千之丞の会＠国立能楽堂28日（日）海賊＠Kバレエ歌舞伎座は両日とも3階1列目、文楽の1部と2部は床の真ん前の3等席におります。お友達に会えるといいなぁ。
2010.01.29
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血は立ったまま眠っている
昨日、国立劇場の歌舞伎を〆てお正月が終わり、今日は娘しのぶちゃんの舞台を観に渋谷へ行くなり。ここしか日程がなかったんだけど、ちょうど中日くらいにあたるのかな。評判を全然聞いてないし、内容もわからんまま。ま、寺山修司の処女作だっていうんだもん、わかろうとするのは無駄ってもんだ。まっさらで見るべし…雨だっていうので無理に着物じゃなくてもいいか。だったら…いよいよ私も世間並みにヒートテック・デビューしよう（笑）先日買いましてね。よく判りませんが、私にとっては婆シャツみたいなもんだろうと、キャミとタンクトップはベージュを買ったんですが、ラウンドネックのTシャツはふと「肌につけるなら赤でしょう！」って気分になって、真っ赤。ヒートテックって、自分で発熱するとかナントカ書いてあるけど、皆さんどうやってお召しなんでしょう。コートの下にこれ一枚？それともジャケットのインナーなのかな。充分暖かいのかもしれないけど、コートの下にこれだけだと見た目が寒々しいかもしれないので、今日は薄手のカシミア・セーターを重ねてみました。赤と白で、紅梅のカサネ。ダメでしょうか（爆）今日の東京の陽気で、この上にダウンコートを着ると、ちょっと暑いですね。ジャケットくらいでよかったのかなぁ。でもセーターなしは見た目が気に入らないなぁ、やっぱり。オバサンには難しいですね、ユニクロ。さて、お芝居。寺山修司が23歳だかで初めて書いた戯曲だという「血は立ったまま眠っている」を、蜷川が演出した作品で、私が見に行ったのはしのぶちゃんが出てるから、くらいかなぁ。テラヤマ作品は精神的にかなり元気じゃないと辛い気がするし、見たい役者がいないと辛抱できない危険性も孕んでいて、そうそう手が出ないもんですから。音羽会手配だからセンターブロックの見やすい位置で、森田剛くんや窪塚洋介くんを触れそうな距離で見られるのは嬉しいですね。プログラムは買いませんでしたが、安保闘争の頃の話だってのは、判りやすかった気がします。あ、私がその時代をナマで見て記憶してる世代だから、かな。理解はできないけど、ニュースで繰り返し流れてた名前とか、場所とか。しのぶちゃんはキーになる役だけど、あーんまり出番は多くない印象。なかなか出てきません。でも出たら存在感がすごい。それに…18歳の役なんですが…実年齢の半分だな…歌舞伎だけじゃなくナマの舞台はみな役者が役を生きる世界だなってつくづく納得したくらい、18歳のしのぶちゃんでした。姿勢とか、表情とか、声とか。ベニスの商人で藤原竜也の恋人としてもイケてたけど、その時より今日の窪塚洋介の恋人の方がもっと自然。芸か。芸だなぁ。森田剛くんをナマで見る機会は別の仕事で何度もあったのだけど、舞台で演じているのは今回が初めてで…意外に線の太い芝居をするんですね。面白いかも。ジャニーズのタレントさんには、フィジカルにはとっても華奢だけど太い印象の人が少なくないのが不思議で…森田剛くんもそうなんだ。そうか、だから岡田以蔵なんかやってたのね。ふむ。窪塚洋介くんは…芝居はイマイチなんだけど、存在感があって華もあって惹きつけられる。可能性がいっぱいあるような、そんな印象。で、これ、全体がどうこう言う前に、ドキドキしたというか、他にない出来事というか、そっちがより印象に残ってるんですが…席についてみたら舞台は広くどーんと開いてて何にも置いてない。奥まで何にもなくて。時間前に後ろの搬入口が開く。ほら、コクーン歌舞伎とかでお馴染みのあれ。客席にいて、まだ舞台に何もなくて、始まってもいなくて、搬入口が開いている…これ、ちょっと、不思議な感覚でした。私だけかな。普通に客席にいる時は「見せてもらうぞ」っていう受け身だけど優位な気分じゃないですか？それが、搬入口が開いた途端に逆転するっていうか、見られてる意識がせりあがってきて。こっちは客席で動けないけど、外の道を歩いてるサラリーマンや駐車場で作業してるオジサンはこっちを見てもいいし見なくてもいいしこっちから見えないところに隠れる自由もある。さっきまでと同じように座っているだけなのに、優位性がいきなり剥奪された感じ。昼だったからかなぁ。さらに、お芝居が始まると、ですね。舞台上の役者さんに、いわゆる、一般的に言う健常ではない身体機能の人がいるんです。手足が短いとか全体に発育不全とか病的激痩せとか、江戸の昔なら見世物にされてたかもしれないと妄想するタイプの役者さんがキャストとして普通に芝居に参加してるんです。最初から最後まで。そこに存在する、名前と役割のある、人間として。一目でわかる特異性に、ついたじろいじゃうのも私だけかなぁ。凝視しちゃいけないとか、気にしちゃいけないとか、ほら、障害者と接する時に余分な気を遣うじゃないですか？あんな感じ。舞台を見物に来てるのに、見ていいのか？みたいな。相手は見られるためにそこにいるのに、なんとなく恐れてしまう。最初はいつもどおり優位に立ってたのに、開幕直前に引き摺り下ろされて、さらにどういう姿勢で見るかで人格が問われそうな強迫観念を勝手に持っちゃって、そんな中で闇屋と半端テロリストの物語を追う私。理解しようなんて、はなっから考えてなかったけど、そういう論理系の頭脳はまったく使わず、感覚系ばっかり引っ掻き回されて、正直こうなると良かったも悪かったもなくただ印象に残っただけ。テラヤマだからか、ニナガワだからか。ともあれ、客席は立ち見までいっぱい。これはやっぱり主役の二人の集客力かな。ジャニーズは相変わらず画像に煩くて、特設サイトでも森田剛くんだけポートレイトが出てませんが、名前だけでも充分なのね（笑）
2010.01.28
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遠からん者は音羽屋に聞け
美濃に熟せし柿木金助、の千穐楽。この前の柿が気に入って、他にアイデアもこだわりもなかったために今日も柿。帯留めを決めて、帯締めを決めて、帯を決めて、最後に着物。しばらく着てなかった猫小紋にしたのは、招き猫ダックを思い出したから。私、実はあのギャグを知りませんで…このお芝居をきっかけにCMの存在を知ったんですもん（爆）かぶりつきと上からと、2回観たからもうそれなりに満足してるんで、今日は気楽に千穐楽を楽しむだけ。5列目の真ん中あたりからゆったり気分。ゆるゆる、改めてみると…序幕の春勝と国姫のくだりって、新手のツツモタセっぽくないか？！なんて思っちゃいましたよ。だって、出逢ってデキちゃってから姉と名乗る年増が出てきて「お茶を濁さずキッパリと」返事しろなんていうんですもん。ありゃりゃんだわ…街道筋で菊五郎が登場する時、頭巾を取った直後にふっかふかのアタマを押さえたのが、なんだか可笑しかったな。菊五郎のヅラは、次の勅旨のところでも、烏帽子を取った後に後見が形を直すけど直した後の形がボルゾイみたいに見えたりするし、オーラスの巻き毛（ジャミラっぽい）を含めてなんだか昭和の怪獣みたいなのばっかり（爆）いや、今日に限ってそう見えただけなんですがっ大凧から降りた時の形もなんだかフィギアにしたいカワユさ…トータルで、菊五郎の装束はここのが一番気に入ったので、日記のタイトルも屋根に降り立った菊五郎がうたいあげる一節から。元は「遠からん者は音にも聞け」。これを知らないとキツイよね、きっと。オジオバサンは、招き猫ダックは知らなくても、こっちは判ったので。あはは。大書院になってやっと出てきた菊之助の眉毛がへん…それ、太すぎるでしょ…描き過ぎでしょ…時々そういうことあるよね…と、それが気になって気になって。美形なのに、眉毛が間違ってると際どく滑稽な顔になるもんで。戎太夫のところで、ちゃんとした眉毛に戻ってたのでホッとしました。あー、化粧、直したんだ。良かった良かった。あのまま鯱掴みになったらどうしようって心配したけど。千穐楽だから、ラクだけのお楽しみがあるかと期待していたのだけど…はっきりとした遊びはなかったような。金鯱観音の菊五郎のフリが若干増えたか大きくなったかしたような気がしますが、あそこはそれくらい。あと、鯱掴みの動きが増えて、やや時間も長くなってたかも。動きが増えたし、変わったところもあるかな。出てきて、前のプールにどっぷんして、後ろのプールに戻って、その後に背後の壁際のシャワーの下に立つなんてのは、少なくともかぶりつきで観た日にはなかったもん。シャワーの下で息が上がってすんごい腹式呼吸になってて、お腹が大きく動くのを観てたら、赤い下帯がかなり固くできてるのを発見。へこんだお腹についていかず、お相撲のまわしのように形になったまま。そこに水が溜まり、呼吸でお腹が膨らむと水が押し出される…うーん、この一ヶ月で、もしかして痩せた？とにかく、今日の鯱掴みは動きも派手だったし、たっぷり観られた印象。お正月歌舞伎を菊五郎で〆てすっきり。今日まではなんとなくお正月気分だった私も、明日からは年度末を意識しようと思いまする。とはいえ、明日はしのぶちゃんの芝居に行くのだけど…いやいや、帰宅したら税務署から書類が届いていたし、やっぱりお正月が終われば年度末さ！◇◆◇千穐楽に何やってんだか、その１。国立劇場の食堂にある揚げ物メニューは3つ。カキフライとエビフライとヒレカツ。最初にカキフライを食べ、二度目には「シャチホコに因めばエビフライだから、千穐楽に取って置こう」とあえてヒレカツにして、今日はエビフライのはずだったのに…売り切れ（爆）ええ、ギリギリに来た私が悪いんです。で、二度目のカキフライ。転んでもただで起きるものか。柿と牡蠣だぜ…それに、水菓子に柿がついてくるのはカキフライだけ。カキフライだっていいのだ！でもちょっと、悔しいなぁ。3月にリベンジしたいなぁ。◇◆◇千穐楽に何やってんだか、その２。どこまで台本に書いてあるのか知りたくなって、買ってしまった上演台本。ところが、買いに行った横にストレスイレーサーが売ってまして…これ、国立劇場のHPに出てたんですよね。売店のオニーサンに「獅子は今日入ったんですよ」といわれてつい、黒衣と獅子と両方買っちゃう私。いや、こういう散財は珍しくないですが…今日は、お財布に1万5千円しかなかったんです。で、番頭席でチケ代払って残り3千円。小銭を足してカキフライ1500円を食べたら、残りは2千円。上演台本700円に、ストレスイレーサーは1個500円。お財布の中に残ったのは300円なり。そのまま帰れば、別になんでもなかったんですが…今日は、お隣のお席にお友達。わー、お久しぶりですー、お話したいですー、お茶しますーって、お茶代持ってないことに、その時点でなぜ気づかないんだ、私。お久しぶり＆今年初めてお目にかかって、お茶代をたかるオジオバサン猫並。いやーん、絶対来月またどこかでお目にかからせてくださいっ、その時はお食事でも！で、忘れないように、レシートを暮れに買ったPCに貼ってみたりして。そうそう、上演台本で確認したんですが…国立劇場の座頭役者とか、他人とは思えないという菊之助のセリフはもちろん、團蔵がいう親の顔が見てみたいも台本にあるんですね。ないのは…今日は「先斗町から宮川町…うんぬん…水も滴るイイオトコといわれて…いくら寅年だからってタイガーウッズじゃあるまいし…だからエビに先を越される…」とちょいと長めになってたけど、菊之助を笑わせているこの部分だけみたい。そうかぁ。そうなのかぁ。
2010.01.27
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人形町の谷崎
ご近所探訪は浜町…でも、より繁華なのは人形町。浜町ネタが尽きたわけじゃないんだけど、今日は人形町でお昼ご飯なり…お昼といえば、毎日行列ができている「たまひで」。その前を通り過ぎた先に、谷崎潤一郎生誕の地とかいう碑の張り付いたビルがあります→谷崎といやぁ東京人だとわかっていても、人形町とは結びつきにくいし、映画化されたり舞台化されたりしてもっとも有名な「細雪」は京都だもんね。ちょっとイメージしにくい。ウィキペディアを見ると、人形町じゃなくて蛎殻町で生まれたって出てるし。しかも、ここ。普通のオフィスビルみたいな感じだし、1階が半地下みたいになってて駐車場だもんなぁ。風情はない。趣に欠けるんだけど、いちおう「谷崎」というお食事どころがあるの。外観も内装も、サラリーマン御用達のちょっといいレストランみたいな感じで、細雪も春琴抄も瘋癲老人日記も卍も連想不可能です（爆）和食系なんだけど、肉料理中心。すき焼きがメインかなぁ。お昼のメニューはトンカツやステーキなど。その中で私はきじ焼き丼を選びました。きじ…雉じゃないよね、鶏だけど、照り焼きにするときじ焼きっていうんだよね？違う？味は◎。応対も丁寧で感じがいいし、スタンプなんか押してくれちゃって、サービスもいい気がする。うん、サラリーマンが気に入る要素いっぱい。お値段も、お昼のせいか、お店の見てくれの印象よりお安い気がします。ま、普通のランチ値段。谷崎っていうと、たっくさんある名作のうち、私は「猫と正造とふたりの女」っていう中篇が好きです。影響された割合が大きいのは「痴人の愛」だけど、好きなのは「猫と正造…」。でも、この食事どころからは、どっちも連想されませんなぁ…ま、いいんだけど。日本橋図書館へ行く途中にあるし、肉好きの私に嬉しいメニュー揃えだし、スタンプ溜まるし、谷崎かかわりがなかったらもっとすっきり好きになれたのに（笑）いや、嫌いなわけじゃないんだけどさ。余計だなぁ、谷崎。◆◇◆やっと出た3月の配役。概ね予想通り、予想できなかった石橋は…トミーさん親子かぁ。いや、それより、予想できたけどびっくりしたのは玉三郎の覚寿。勘弥追善だから玉三郎が出るとは判るし、出るなら女方の大役だからこれしかないとは思えども…覚寿って三婆じゃないですか。婆やるか。玉三郎も還暦だからなー、今年。でも、ジャッキーさんのように死ぬまで白髪ヅラはかぶらないみたいだし、歌右衛門だって婆イメージないしなぁ。今、三婆やる女方は芝翫だけかと思ってたけど、やるかぁ、玉三郎。娘の立田の前が秀太郎ってのがなんとも、なんとも。◆◇◆有楽町西武、閉店の報にもびっくり。そうよ、バブルの頃、あそこにテナントで入ってたヨージ・ヤマモトを愛用してて、それはそれはたくさんお買い物してましたよ。行かなくなったのは、いつからだろうなぁ。去年そのヨージが倒産して、今年早々に有楽町西武そのものが閉店かぁ。
2010.01.26
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ハブにする？
真逆の意味の同音語って、そうそうないと思うんですが…今日はちょいと面白いことが。会社…じゃないんですが、事業体の組織設計の話をしていて、ありがちなのは一般企業でお馴染みの階層構造（ツリー型）だけど、機能連結でネットワーク型でどう？ってな検討をしておりました。会話の中で「じゃぁ、これとこれをハブにして、緩いセグメントみたいな考え方で」なんて誰かが言い出した時、私の正面に座っていた唯一の若手（20代）が妙な表情になりました。が、あーんまり気にせず「ほぼフラットになるけど労務管理は別立て？」なんて受け答えしてたところ…件の若手が「ああ！ハブ、ハブ、ハブ」と騒ぎ出したので、びっくり。何事？聞いてみたら、「ハブにする」という表現に「仲間はずれにする」ような意味があるとか。地域的なものかもしれないし、世代的なものの可能性もあるし、ほんの一時期使われただけなのかもしれないのだけれど（彼はヤンキー語かもしれないと言ってました）、無視するとか排斥するとか、そんな意味らしい。イジメの手段で「○○をハブにしようぜ」ってな使われ方じゃないかとのこと。もちろん、オジサン＆オバサンはそんな使い方しませんで（笑）、「ハブにする」というのは「中心にすえる」という意味さ。経営戦略でも古典中の古典だし、IT系用語でハブ・ルーターとかスイッチング・ハブとか散々使ってるんだもん、彼ももちろん知らないわけじゃないんだけど、先にアタマに浮かんだのが違う方だったからおかしな振る舞いに…なんだか、大笑いでした。ただ、その後に、その場にいたオジサン（50歳ちょい）が「ハブはねー、放射状に広がるって意味でね」と語りだしたのは問題…うーん、オッサン、ちょっと間違ってるよ、大ハズレじゃないけど、小ハズレ（爆）でもまったく違うわけでもないし、年上の人の誤りを若年者の前で正すのは何かとよろしくない気がしちゃって、聞き流してしまう…聞き流しながら、あー、私もこうやってエラソーに間違った知識を開陳してる可能性が高いよねー、気をつけなきゃいけないよねーって思ったりもして。思うことは思うけれど、ありそうだと思うだけで、いつどこで何がそうだったか特定できないのが悲しく、人のフリ見てわがフリ直せないんだよねー（爆）気になってるんだけど、どうしたもんか。そうそう、もう一つ、似たような問題がありまして…長いこと生きてると、それだけで世間をいっぱい見た気になりやすくて…自分が知ってることは普通、知らないことは新しいか珍しいって態度に出るオトナって多くないですか？「普通は○○でしょ！」とあまり普通じゃなさそなことを断言されたり、「わざわざ目新しいコトバにしないで」と割と普通に感じられる表現を却下されたり。私もやってるよなー、絶対やってるよ。でも気づけないんだよなぁ。気づかないうちに、世界が狭いことや知識が浅いことをご披露しちゃってるわけだよなぁ。苦しいなぁ。他人が間違いを指摘してくれなくなったら、どうやって気づいたらいいんでしょうか。いいアイデアがあったら、ぜひ伺いたいです。ま、指摘してくれる親切な友人がいっぱい居ればいいんでしょうけど。もともと友達そのものが少ない私にとっては夢のまた夢…それにしても、仲間はずれのハブの、語源はナンなんですかねー帰宅して、ぐぐってみたけど見当たらず。蛇のハブじゃないですよね…ともあれ、真逆は面白い。この先、ハブ＆スポークの話になるたび思い出しそうだな。追記：「ハブにする」じゃなくて「ハブにされる」でぐぐったらいっぱい出てきました！いや「ハブにする」でも、ちゃんと見ればあったぞ…しかーし、諸説ありすぎ…◆◇◆裏梅会から封筒来る。おお、茶話会の記念撮影…ちゃんと印画された普通のお写真じゃないですか。しかも、ちゃんと私が写ってる！写ってるのはアタリマエですが…え、でも、どうやって名前と顔を照合したんだろう、不思議です。音羽会の新年会では名札に番号が振ってあったから、本人が間違ったグループに入らない限りは大丈夫でしょうけど、裏梅会の時は名札もつけてないし番号もないし、座った席の順とはいえ自由席だったし。私なんて新参者であんまりチケット買ってもいないし、買った時だって代金振り込みだから番頭席に行かないし。この写真のオバサンが私だと、どうやって照合できたんだろう。そりゃ、80人かそこらで少ないといえば少ないけど。写真に添えてあったメモ書きに「出来上がりに若干不具合がございますが何卒ご了承ください」とありましたが…不細工なのは自己責任だから、文句ないです！
2010.01.25
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お久しぶりの毛糸刺繍
去年の年明けから始めたフェリシモの毛糸刺繍シリーズ。6回モノを1月に申し込んで2月から始めたせいで、5回目まではなんとかできたものの、6回目は7月になってしまい断念。毛糸を触るような陽気じゃないから。梅雨明けまでは続いたけれど、さすがにその後は届いたキットをしまいこんでおりました。引っ越して、秋が来て冬が来て、年が明けて初春になって…ようやく、残ってた最後のキットを引っ張り出す気になったワタクシ。ひっさしぶりの毛糸刺繍ができました。これ、デザイン的には6回のキットの中でかなーり好きなほう。他のと違ってウッドビーズに毛糸を巻きつけてくっつけてるため、裏側からアイロンで抑えることができず、ぴたっとした仕上がりにはなりません。それもあって前回まで袋物に仕上げるのにミシンを使っていた私も、指示書の通り手縫いで完成させました。手縫いだと、押さえて縫わないせいか、ふわっと仕上がりますねーようやく揃ったので、これまで作ったのを全部引っ張り出して記念撮影。うん、やっぱり、今回のデザインは好き。1番じゃないかなー、2番かなー全部できたから、やーっと普段使いしようと。ええ、揃うまでなんとなく溜め込んでおりました（笑）美容院とか歯医者とか、3階席とか、お財布とハンカチを持って出かける時に使ってた小袋の冬物がいい加減くたびれて擦り切れてきたので、こっちに切り替えようっと。あ、でも、もう冬もそろそろ終わりだなー
2010.01.24
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仁左衛門は図面が読める、らしい。
カルチャーセンター冬の陣、歌舞伎から見る日本文化の3回目。本日のお題は「歌舞伎名所案内・関東編」とな。関東っていうからには、江戸では、ない。ふむ。講義が始まる前に本日の内容をまとめたプリントが配られるのですが、それを眺めて「木更津は今やってるよねー、宇都宮吊り天井は見たことないなー」なんて妄想してたら…3分くらい遅れて登場したセンセは紋付き袴姿。あら、珍しい。今までそんなことなかったのに、ね。今日は紀尾井ホールで常磐津の会があったそうで、出番の終演が2時47分、講座の開始時間が3時。出番のまま楽屋へも寄らずにタクシーで駆けつけてくださったようで、着替えも台本も持ったまま…ほほぉ。で、いきなり着物の話。舞台上で、役者は何千万もするよな衣装を着てますが、私ら地方は作業着なので安物、洗える着物です、とな。なんだか言い訳っぽいじゃん（笑）と思ったものの、カサカサ音を立てながら歩くのを、何にも知らない素人さんから「あらー、あの太夫の紋付きポリだわぁ」なんて思われたくないキモチもわかるかも。そりゃぁね、舞台の照明考えたら、羽二重の黒紋付きなんてあっという間に焼けちゃいそうだし、汗にもなるし、洗えなきゃね。巡業なんて考えたら、ケアするのは楽器だけにしたいもんなぁ。第一、化繊の方が発色がいいので写真写りも良い…とは、着付けの先生のお友達に教わったんだっけ。文楽なんか観てると、夏には薄物になってるのがはっきりわかるのだけど、常磐津や清元など専従でない地方の皆さんも夏には絽になるそう。だから涼しいわけじゃないだろうけど、見た目を涼しくするんだよね。でも長唄は、基本的に年間通じて単ってことが多いんですって。考えてみれば、昨今の歌舞伎の演目は季節を関係なくやってるわけで、真夏に鷺娘の地方に出て絽を着てるのも…ってことのよう。うん、なるほど、そういわれれば、それもそうか。どっちがどうとは思わないけど、これから気をつけてみてみようっと。ただ…3月4月のサヨナラ公演の演目が出て「あー、もう常磐津はないんだ、と」なんだか寂しそうな感じ。4月には乗合船を出して大御所の七福神で大顔合わせじゃないかと期待してたそうですが、かなわず。実録先代萩なんて「なぜ？」っておっしゃってましたが、確かに3月も4月も長唄ばっかりで常磐津も清元もないんですね…でも、終わりは決まってる歌舞伎座ですが、設計が変わるとか設計担当が降りたとかいろいろ不確定要素は尽きないもよう。今になってまた役者連中に希望を聞いてまわったりもしてるというけど「役者は舞台や装置にリクエストはない場合が多くて、楽屋とか風呂とかしか要望しない」そうで（笑）ま、菊五郎が言ってたように、歌舞伎座でやるから歌舞伎なんじゃないってのが役者の立場だろうしなぁ。センセいわく「意見を求めるとか相談するなら、仁左衛門さんが一番」「だってあの人、図面読めるんですから」とな。へー、そうなんですか。なんで？理由はおっしゃいませんでしたが、実家が鳶というセンセは「全然ダメです」が、仁左衛門は図面が読めるだけじゃなくて、引くこともできるんだそうな。さすがは天神様、なんでもおできになる…と、そんなこんなで始まった今日でしたが、名所案内ってことで、鎌倉、木更津、鬼怒川、宇都宮、矢口、鈴が森に佐倉まで。残ったのは将門だけだから、始まりが遅れたわりにはいつもより進捗した…鎌倉は、江戸を移したタイプの芝居（忠臣蔵とか）と、そもそも鎌倉が舞台ってモノと両方あるねー、とか。場面でよく登場するのは鶴岡八幡宮だけど、他に建長寺を仮名手本の二段目に使うこともある（上方バージョン、七代目があっちでやってそれが残ったそう）とか、弁天のラストの極楽寺も鎌倉だとか。このへんはふんふんふん、と、聞いただけ。で、次に出てきた木更津は、今月まさにやってるし、センセのお友達の染五郎だし、と、思ってたら期待通りに出てきた映像資料…ただし、大昔の（爆）十一代目團十郎と七代目梅幸っすよ…うひゃー次が鬼怒川で、累モノ。ここでもふっるーい映像資料登場。なんと昭和5年の帝劇、羽左衛門と六代目梅幸ってさぁ…アップになっても顔がわかりません（爆）アップになるとハレーション起こすみたいで。あんまりにもワケがわかんないので口直し？に三津五郎と福助の累も登場。おお、三津五郎が若い…累って、もとの話は羽生村の出来事で、与右衛門が累を鬼怒川に突き落として殺したってものだそう。先代萩など伊達モノに出てくる絹川は鬼怒川の転化のようですね。今月海老様のやってるのだと、いつも絹川が出てくるところですでに与右衛門だったっけなぁ。キヌガワつながりで、清元の舞踊（色彩間苅豆）の舞台は木下川（きねがわ）になってる…なるほど、舞台上にそういう道案内の杭がある！なーんて、今回はいつになく薀蓄っぽいスタンダードな知識を得た気がします。勉強になったなぁって感じが強い。目新しい「へぇ！」はなかったんだけど、カルチャーした気分になりました。こういうのも、いいよね。うん。
2010.01.23
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黙って去るのみ
通りすがりに見た、亀の子たわし→アートだなぁ…と、そんな今日の出来事。ブログで、他人を名指しで批判するのはネチケット違反ではないか、と、友人から聞かれました…いや、そりゃ、モノにもよるのでは…なんだ、いったい？いわゆる評論家業の人なんて、名指しで批判するのは商売だもんなぁ…友人は、ま、普通の主婦で、携帯ブログを書いてるもよう。親しいのですが、私は携帯を使いこなせないオジオバサンなので、友人の日記を見たことはありません。っていうか、SNSらしいので、加入しないと見に行かれないし、子育てとか受験とか親戚づきあいとかそういう話題を書いてるらしく、特に見て欲しいと誘われないので無関心です。共通の趣味は。別のところにあるし。で、よーく聞いてみると、そのブログでのことらしい。最初は、自分のブログ記事に批判的なコメントが入ったのかと思ったのですが「そんなのは普通だもん、いいのよ、反対意見があってアタリマエじゃない？」とな。じゃ。なに？友人…A子と、そのネット友達らしいBさん。SNSのお友達で、mixiでいうところのマイミクさんってのに似たもんのよう。そのBさんが、ある日のA子のブログを読み、そこでコメント入れたわけじゃないけど、数日後の自分のブログに「A子さんはこう書いているけど私はそうは思わない」旨の記述があったとか。うん、普通じゃない？A子によれば、内容は何の問題もないんだけれど、名指しで書かれたのが気に入らないそう。コメント入れた上での反対意見ならまだしも、読み逃げ（とA子はいう）しておいて「A子さんは何もわかってない」ような書かれ方（ともA子はいう）をして、ごく親しい数人で語らってA子をバカにしているように感じられるのだそうな…そ、そんな。確かに、失礼な人かもしれない。一言の断りもなく他人の文章を引用したのなら、まー、ネチケット違反といえるだろうけど、それをネチケット違反だと知らない可能性も高いかも…ムカついたら、文句いえば？そしたら私が怒ってるみたいじゃない…え、怒ってるんでしょう？違うわよ、傷ついてるのよ…じゃ、絶縁すれば？傷つけたって判らせたいのよ、悔しいじゃない…なるほど。怒れば対等な喧嘩だけど、傷つくなら一方的な被害者か。なーんて、意地悪な言い方をするとただでさえ少ない友人がさらに減るのでもちろん言いませんが、もちろん気持ちは良く判ります。私なら藁人形で呪ったりして（笑）いや、もっと性格が悪く暗いので、駅の階段でこけて捻挫でもすりゃぁいいくらいは、本気で考えますな。友人は、もっと陽気な性格だから、そこまで呪わないだろう…SNSならアクセス・ブロックできるだろうし、片方がお友達関係をやめても相手にわからない可能性が高いし、文句言うのがイヤなら黙って去るのみかな。ま、ネットってそういうもんですよね。面白くないなって思えば「見に行かない」ってのが手軽な手段だもんな。お気に入りから外してしまえば、いつの間にか忘れちゃうだろうし。これまで、私自身もそういうことがなかったわけでも、ない、し。…そうよね、そうやって、私から去ってしまったお友達もいるんだろうなぁ（大爆）追記：さっき、メールがきて。友人はやっぱり文句を言ったそう。黙ってて相手が気づかないと悔しいから、喧嘩になってもいいと思ったとな。そうか、黙って去らなかったのか…でも、私は日記をタイトルは変えません。あはは。日記に書いたといっても無反応…ま、こっそり見るのは可能だけど、陽性だからなぁ、見にきたら「読み逃げ」はするまい（大笑）こういうネタ取りはネチケット違反？…かもしれないな（爆）◆◇◆ところで。そんな風に友達の少ないオバサンの私は、先週46歳になりましたが、1週間くらい経ってようやく新しい年齢に慣れてきました（笑）だいたい毎年そうかなぁ、1週間くらい、慣れるのにかかるかも。へんですかね…単にアタマがボケてるのかもしれないけど、年齢を聞かれて答えるとか、用紙に記入するのに、間違いなく＆自然になるのに1週間くらい。暮れに寝汗かいて体重が減り、いよいよ体重＝年齢を達成か！？と思ってた方は、正月三が日に一歩も家を出なかったせいか多少持ち直しちゃって、体重のが1キロあまり多いよう。お楽しみは来年に持ち越しだなー
2010.01.22
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気合が大事
引っ越してから半年近く経ちますが、運転免許証の住所変更をすっかり忘れておりまして、どういうわけか夕べ突然それに気づきました。なんでいきなり思い出したんだろうなぁ…きっかけはどうあれ、思い出したが吉日。車もないし運転する意思もなく、ただ身分証明書として大きさや形状がもっとも手軽だから持っているだけなのに、住所変更してなきゃ役に立たないじゃん。さっさと片付けなきゃ。住所変更は裏書するだけだから写真も要らないし、警察署でOK。警察署なら、ウチから5分のところにある…で、手帳に免許証と保険証（新住所確認のため）を挟んで出かけ、帰りに寄って、無事に済ませてきましたんです…が、警察署ってのも、たまに立ち寄ると面白いもんですねー入ったらいきなり受付でもめてるじゃありませんかぃ。私だって受付を通らないと前へ進めないので、後ろについて待っていると…1分、2分、3分、いっこうに解決しないよう。気が短いオバサンは、隣のカウンターに身を乗り出し「ちょっとー、警察もサービス業の一種だって忘れないでよねー」と全身でアピール（もちろん無言で）する、と、婦警さんが笑顔で「はい、なにかー？」よしよし。住所変更願いの書類を書いて、免許証と保険証を出して、「座ってお待ちください」といわれて待っている間も、受付ではずーっと揉め続けていて進展なし。と、上の階から当事者らしきオッサンが降りてきて、さらに押し問答。「猫並さーん」と呼ばれて、免許証受け取っても、まだ押し問答。うーん、見届けたい…心残りだ…何を揉めていたのかといえば…小耳に挟まった内容から想像すると、某さんが警察宛に小包を送ったのが発端のよう。贈り物なのかアブナイものなのか内容は不明ですが、警察としちゃぁ受け取りたくなかったものなので、送り返したらしいのです。そしたら、某さんがそれを受け取り拒否し、警察に返送されてきちゃったもよう。警察側は、最初に送られてきた時にその場で拒否せずに、いったん受け取り処理してしまっていて、改めて警察から発送したかたちになっているので、某さんが拒否すれば警察に戻ってきて、そこから先はない…で、警察側は「受け取れない」とごねてるんですが、対する郵便局員も「こちらから発送してて、宛先側で拒否されれば返送されるんです」とルールを盾に一歩も引かない。警察に向かって法律を振りかざして戦う姿勢は天晴れ。さすがは元公務員、気合負けしない…そーよ、尊大さでいえば警察も郵便局もいい勝負だったもん、恐れ入ったりしないわよね。民間人になったとはいえ規制産業だし、内容証明郵便などでは半公務員みたいな要素も残ってるもん、警察なんぞがごねたらことさら職務に忠実に戦っちゃうかも。うーん、返すがえすも見届けられなかったのが残念。それに…あのハコの中身、なんだったんだろうなぁ。◆◇◆お友達からチラシをもらう…歌舞伎座のお名残の3月4月。やっぱりオーラスは助六だったか。そうだよねぇ、江戸のとりを飾るのは、やっぱり助六。春芝居の代表みたいなもんだしね。配役がはっきりしないけど、大顔合わせのオールスターだよね。團十郎や玉三郎は想像がつくけど、意休とか福山かつぎとか通人が誰に回ってくるのか、そのへんに興味津々。トミーさんの意休って、ありかなぁ…福助や時蔵が並び傾城になってたりして。あ、だとしたら、菊之助や七之助なんて振り袖新造かも。なんて、妄想はつきない…
2010.01.21
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カレーうどんのチェイサーは白飯
今年初めてのご近所探訪。正確には浜町じゃなくて久松町になるんだけど、清洲橋通りに面してて明治座からもすぐだし、通りの反対側は浜町なんだから良しとしよう（って、何が・爆）ビルのテナントに入ってる食べ物屋さんは、このあたりでも珍しくないけれど、和風ダイニングなんて名乗ってるのはちょっと珍しいかも。っていうか、恥ずかしいかも（笑）新宿とか池袋にはいっぱいありそうな。でも、そういうところの良い点は、どんなタイプのヒトをお連れしても間違いないというか、ハズさないで済むところ。良かぁないけど、気まずくはならない感じ。だから、明治座がはねてからのご飯にも、そこそこお勧めして大丈夫なんじゃないかな。見てくれもそうだし、内装もそう。メニューも。基本的にはお魚メニュー中心の和食屋さんで、ランチには松花堂弁当とか焼き魚定食とかお刺身ご膳とかが並んでました。椅子席の間にロールスクリーンが設置されてて、たぶん夜はアレが降りて隠れ気分になれるのかもしれません。で、恥ずかしいぜぃ…と思いながらも、ついフラッと入ってしまったのは、店頭に出ていたお昼のメニューに「カレーうどん始めました」とあったから。しかも、天ぷらカレーうどんなるメニューまであるよう。さすがに天ぷら…は頼みませんでしたが、普通のカレーうどん、だけど小洒落た和風ダイニングのランチ、どうよ。カレーうどん普通サイズに、お漬物と、白飯が付いてくる…なるほど、白飯はチェイサー？意外なことにこの白飯がとても美味しかったです。それに、カレーうどんの間に食べるのにちょうどいい感じの、量と味。白飯の実力を評価しなおした気分。それに、カレーうどんを頼むと焼き肉屋でお馴染みの紙エプロンが出てくるのもエライですよ。着物でも、シルクのブラウスとかでも、大丈夫、かもしれない。うん。あはは。明治座の前の清洲橋通りを久松町方面に歩いて、久松町交差点を渡ったところにあるジョナサンの、むこっかわにある、和風ダイニング『きくの家』というお店、でした。
2010.01.19
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凧の下にて…この正月の三日月の頃
かぶりつきで観たら「2階から観たい！」と居ても立ってもいられなくなって帰り際に追加した2回目の国立。窓口であーだこーだ聞きながら買ったお席は2階1列目の19番で、見上げればそこにはワイヤーが。おお、凧が真上を通るじゃないか！この間は菊汁を浴びたけど、今日は大菊汁（笑）を浴びたいぞ…美濃に熟した柿木金助にちなんで、季節はずれの帯留めしてきたんだからさっ菊五郎が乗ってる凧には『虎』と書いてあるし、鯱は魚の虎だけど、モノは竜頭ギョ尾で、退治する刀は龍神丸…要するに竜虎？龍神は風神雷神かな…と、帯は風神雷神にしたんですが、ふと年末に見た「お米とお豆腐」での落言（らくげん）で高気圧＝風神・低気圧＝雷神ってのを思い出しちゃったりもして。ともあれ、今日の目的は大きく分けて３つ。引きの絵を楽しむ、変化を楽しむ、柝なしの幕を知る。前回はかぶりつきだったから、どうしたって役者ロックオン。見落としもたくさんあったろうし、全体像は見たくても見られなかった気がします。で、今回は引きの絵。念頭にあったのは、金鯱観音と本水鯱掴みとラストの勢揃いだったけど…金鯱観音は、劇団的チームワークは俳優祭の時のほうが（時間がなかった分）感動したし驚きもしたんだけど、本公演となると「らしいよね」って思うだけになっちゃうかも。慣れちゃった感じ。申し訳ないんだけど、びっくり具合は減るなぁ。菊五郎がとっても楽しそうなので、それがじわじわ伝わってきて「ふふふ」な顔になってる己に気づくような、そんな感じで見てました。本水の鯱掴みは、新年会で菊之助が「鯱は全部で4つ」「初日には（手で持つ鯱が）重くなっちゃって上がらなくなったので、翌日から軽くしてもらったり」「（初日に）しぶきが少なかったかと2日目には水を増やしたら、鯱に入ってる人が溺れかけ『殺す気か！』といわれた」とか、そんなトークを思い出しながら、観る…うーん、水は減ってる気がするけど、菊之助にしろ鯱にしろ、水しぶきを立てる所作が大袈裟＆大胆になってるかも。コクーンの中村屋のクライマックスみたい。その分、菊之助の動き自体は整理されて、ちょっと少なくなったような印象もあったのだけど、それは距離感のせいかも。うん、近くで見ると、やっぱり迫力あるからなぁ。ラストの勢揃いでは、前は菊五郎ロックオンで他はほとんど見えてなかったけれど、今回は下手袖の菊之助も全部視界に入ったし、そのおかげで菊五郎が三段に上がって決まった時に松也＆梅枝は恋人同士風に寄り添ってるのに気づけました。それぞれが独り立ちで決まってるふうなのに、あらー若いもんだけ（笑）松也くんは、徹底して色好みの困った若殿なんだな。他に、引きで観てよかったのは、宇治街道や那古野城大書院や金助隠れ家などで甚内と金助が出会うところ。こうして書いてても「なるほど」と思うのだけど、繰り返し二人を対峙させてるのに、そのたびに立場や関係性が変わっていくのが面白いなと。宇治街道ではお互い盗賊で、美濃で有名な柿木金助と関東で名を馳せた向坂甚内はまだ無関係。有名な同業と相見えただけだけど、大書院になると同じ目的の競合関係になり、隠れ家では競合じゃなくて敵同士がハッキリする。松緑は生い立ちが明らかになるにつれて心理状態が変わっていくし、もちろん立場が変わるから衣装も立ち居振る舞いも言葉遣いも変わっていくけど、菊五郎は相手に対する関心や興味あるいは思いの強さかな、ハラ？、それがどんどん変化していく感じ。菊五郎が上手、松緑が下手っていう位置をほとんど変えずに、シチュエーションだけ変わっていくのが、引きで観ると堪能できますね。面白かったです。二つ目の、変化は…細かい段取りはいろいろ変わってるような気がしますが、鯱掴みの動き以外に印象に残ったのは、時蔵の金助母村路がキレイになったような（笑）キレイっていうか…最初に観た時はずいぶん汚いオバアサン役だと感じたんですが、今回はそうでもなく。引きで観たせいかなぁ。年取ったご後室様ってだけで、「時蔵のご贔屓さんは悲しがらないか？」なんて思ったりはしませんでした。菊五郎の宙乗りは、ちょっと短くなったような…気のせいかな、2階だからかも。出口のすぐ前って感じの席だったから、スポットがついて振り返ったらもうそこには菊五郎。おー、私に向かって降りてくるぞ！と、見送って、待ってたらくるくるっとまわってご挨拶。やっぱりオヤジの左手に押しボタンがありますねー、あれで操作してるようで、くるくるがちょっと減ったような気もしたんですが、あんなもんだったかなぁ。大菊汁は落ちてきませんでした、残念！屋根への着地、鯱にまたがっての再浮上、共に遠目で観ると背景に写る影が素敵だと発見。なるほどー、菊五郎の影はきれいに写ってるけど、黒衣は写らない位置にちゃーんと立ってるんだ（って、アタリマエだけど）空に影が写るわけないんだけど、両側からのスポットの影が左右の背景に浮かび上がって、それがとっても妖術使いっぽく、ここはこの先ずっと記憶に残りそうな絵面だな。三つ目、柝なしの幕、なるほど！緞帳なら（特に新歌舞伎の場合）柝なしで上がるのは珍しくない気もしますが、定式を柝なしであけるのはちょっと特別ですね…今回は、暗転からの2回がそう。でも、確かに、これは柝なしであけるもんだなぁ。昔からあるそうだけど、きっかけが難しそうですね。いや、緞帳で柝を打つのもタイミングが難しいそうなんですが。柝なしとはいっても、二丁（大道具スタンバイの合図）は入りますが、その後の役者スタンバイとか止めはなく、舞台も客席も暗転の中、しゃーっと定式が開くけどまだ真っ暗…で、凧にスポット、あるいは紗幕の奥がだんだん明るくなってきて水音が…ふむ。そうか、「凧、でます」って柝が入っちゃうより、風で飛んできた感が強いかも。なーんて、そんなこんな。ここんとこ1階か3階かで、2階の最前列なんて久しぶりだったけれど、引きの愉しみも堪能できたし、大いに満足。追加してよかった。あとは、千穐楽、5列目の真ん中あたりだもん、また菊五郎ロックオンするか、違う視点を発見するか、ラクならではのお楽しみもあるといいなぁ、うん。◆◇◆前回はカキフライを食べたので、今回はヒレカツ。揚げ物で攻める。でもエビフライは次回に。名古屋といえば金のシャチホコでエビフライとは思うのですが、だからこそ〆に取っておこうかと。意味ないけど（笑） それから、今日は開演10分前にはついたので、私にしては上出来だったけれども、代わりに水筒を忘れました（爆）で、外の自販機でお茶でも買おうかと思ったけれど、「あ、2階だ」と思い直し、2階にあるお茶所でカップお茶を買いました。これ、100円で、量的にもお値段的にもリーズナブルだと思うんですよね。でも1階の時も3階の時もなんとなく通り過ぎてしまう…久しぶりに寄ったらおやつもいろいろ売ってて、つい、これまた100円の一口羊羹を買っちゃったりしたのでした。
2010.01.18
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快晴の日曜日、有楽町から上野へハシゴる
見事な冬晴れの日曜日、先週に続いてまたもや東京會舘へ出かけました。今日は、初めて参加する裏梅会のイベント。新年茶話会という…ちょっとお茶しながらお話しましょうという集まり、なんでしょうかね、よく判りませんが、モノは試しで参加してみたのであります。とはいえ、これ、企画のお知らせの届いたのが先月だったので、ギリギリまで迷ってもおりました。もともと今日は、上野でバレエを観る予定が決まってまして、その開演が15時。茶話会の開宴は13時。問い合わせたら、終了予定は14時半という。有楽町から上野へ30分だとギリギリもいいところだし…今回は安い席を取ったので、東京文化会館の4階まで駆け上がらなきゃならない可能性が高いぞ。いや。今月3役の福助は、お富を除けば昼夜の幕開けで踊ってるわけだから、その間の時間を使ってする茶話会なら終わりはキッチリ決まってるハズ。お開きになってから心残りがある可能性は少ないだろう。なんとかなる？はい、なりました（笑）上の画像は、その茶話会でのお土産の品。ん、これ、もしかして？と思ったら案の定、去年入会記念にいただいたのと同じ裏梅柄の巾着。二つ目なんですけど…ま、いいか。◇◆◇で、第一幕。まず茶話会。同じ東京會舘とはいえ、先週よりずっと小ぢんまりしたお部屋で和気藹々な感じ。芝喜松さん（に似たヤマグチタカシさん、と本人は称してらっしゃいましたが）の司会で、最初に舞を一指し…じゃなくて、準備が間に合ってなくて、主役・福助が紋付き袴で出てきてつなぎ？の軽いお話。準備ができて、改めて一指し『松の緑』、これがなんとナマ音。ゲストでいらしてたのが長唄の杵屋利光さんと、えーと、小一郎さんだっけかな、こちらは名前がうろ覚えです（爆）なんたって、顔を知らない人の名前は覚えられないたちなので。名前はアヤシイけどとにかく長唄連中のお二人が登場して、地方アリだったわけ。あんらー、贅沢。それと、こういう場面で『松の緑』ってありがちな気がするけれど、今日の福助の踊りは印象がとっても女っぽく、その点で珍しく感じました。フリの細かいところはまったくわからないですが『松の緑』って、花魁歩きをしてはいてもあんまり色気を連想したことがなかったから。流派の違いなのか、フリの違いなのか…亀治郎でもあんなに女っぽく感じなかったし…もしかして、ナマ音のせい？終わって、改めてトーク…ご歓談…食べたり聞いたり飲んだり聞いたり。つなぎのトークとここでのトーク、それからさらに長唄のお二人が再度登場してのトークの、どこでどの話が出たのか記憶が混沌としておりますが、全部ひっくるめて話し上手の福助からいろんなことが聞けました。中でも面白かった…というか、印象的だったのは今月の芝翫の桜丸の話。毎日お元気に楽しく桜丸してて、客席の反応も良いそう。笠を取るところの場内のどよめきがすごく…特に初日には竹本が聞こえないほどだったとか。後見が芝のぶちゃんなんだそうですが「客席の歓声に吹き飛ばされた」とかなんとか。「何につけ、大袈裟なオンナなんだから…」って、え、オンナ、なんですか（爆）なんですね…ええ、印象的だったのは、オンナだから、という一言で。他に…「相変わらず悲観的（感傷的だったかな）な橋之助が、歌舞伎座のセリに乗るのもこれが最後かもしれない、なんていうから3人でしんみりしちゃって、娘七種はくらーく出ちゃったり」とか、「花子があの声で許されるのは勘三郎兄さんだからよね」とか、「（勘太郎は）あんな器用そうな顔して（三味線が）ぜーんぜん弾けないのでびっくり」とか。3月には海外公演に出かけて4月は歌舞伎座、5月は演舞場で6月は博多座、7－9月は演舞場に出る、なんて予定を一通り聞けたのですが、ついでに「演舞場で納涼やります」「勘三郎兄さんはNODA・MAPに出るなんて言ってるので」「海老蔵君が」「ちょっと現代劇にも出たいなと思ってます」などなど。それから、8人ずつくらいのグループで写真撮影。これは…特に名前を控えてなかったのですが、後で送ってもらえるのでしょうか。それともダウンロードかな。ダブルストロボでカメラマンが撮ってた音羽会と違って、普通のデジカメで、番頭さんとお弟子さんが撮影してたので、もしかしたらデータで貰えちゃうのかな。どっちでもいいけど、誰がどれだかわからないですよね…どうなるんだろう。もらえるといいな。うん。あっという間に90分、でも私らしく！並んでた軽食メニューは全て食べ、出口でお土産を貰い、会場でご一緒したお友達にご挨拶しておしまい。余韻に浸る間もなく、有楽町駅へダッシュしたのでありました…でもね、今、日記書きながら思い出すと、とっても楽しかったです。短い時間に濃縮されたような。芝喜松さんのトボけた司会も面白かったし。また、こういう機会があるといいなぁ。歌舞伎座がなくなったら、ちったぁ暇になって、毎年開いてくれるといいなぁ。襲名間近になるとまた忙しいだろうからなぁ。◇◆◇第2幕は、ラ・シルフィード。趣味でバレエのレッスンを受けてる友人から「上野水香ちゃんがとってもきれいだから」観に行こうと誘われた、初めての東京バレエ団。S席のディスカウントはずいぶん見かけた気がするけれど、そうじゃなくて、もっとお安い4階席。東京文化会館の4階は初めてだったけど、正面のせいか、とっても観やすい気がしました。フォーメーションが良く判る…ということは、慣れない私にとってはストーリーが良く判るということ。予習してなかったけど、状況は明確で、ストレスなく楽しめました。古典バレエの王道なのか、主役の男性はイイオトコなのに恋に迷うのですね（笑）白鳥の湖でも同じように感じるのですが、イイオトコなのにバカなのねって思っちゃいます。今日のストーリーは、まんま自業自得？それと、白鳥のロットバルトもそうですが、ラ・シルフィードのマッジも「その男（王子）に恨みでもあるんですかぃ？」っていう不思議な行動。これも、お約束なのかな。歌舞伎にあるような掟がバレエにもありそうな印象を持っちまいました。あはは。友人お勧めのプリマドンナは、古い言い回しかもしれませんが『日本人離れした』という表現そのまんまの手足のなっがーい、アタマのちっさーい、長身の美女。詳しいことは判らないのですが、私には腕の美しさが印象的でした。腕そのものもキレイだし、腕の動きもキレイ。いつ何時も腕がキレイ。柔らかく繊細で、肘の関節はどうなってるんだ？！ああ、そうか、日舞でも上手な人を観てると「どうやったらあんな角度になるんだ！」って思うことがあるけど、バレエでもおんなじ。捻り？捩じり？アシモが多少進化したくらいじゃ再現不可能な、複雑で柔軟で曖昧なヒトの運動性能なり。安藤美姫ちゃんなんかもそうだけど、長身で手足が長いとそれだけで表現の幅が広がるというか、表現できるモノの範囲が拡大するような、そんな気がします。上野水香さんも、そんな感じ。やっぱり、どの世界であっても舞台に立つヒトには容姿と技術と華が必要ですねぇ。初めて観るラ・シルフィードにも満足して、そのまま上野で友人と夕食を取って観たばっかりのバレエの話をして、日曜日はおしまい。うん、有楽町まで走った甲斐はあったぞ。 ティラミス食べたのって…何年ぶりだろう…前の世紀以来だな…◇◆◇ずーっとずーっと先、来年の六月の話ですが、贔屓のひとり植本潤が出る芝居…本人のブログに発表されたのですが、主演が亀さんだったのでびっくり。植本潤と亀治郎が共演する…の、かぁ。なんかこう、どっちも好物なのに、一つのお弁当箱に共存してるとすっごく不思議に感じるおかずの組み合わせみたい（笑）
2010.01.17
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今日は音楽の話
カルチャーセンター冬の陣、全7回のうち本日2回目、ただし予定変更で常磐津鑑賞の日になりまして、それにあわせて講義の内容も歌舞伎の音楽についてでした。歌舞伎ってくらいで、音楽と舞踊と演技なわけだから、音楽は欠かせない要素なんだけど、面白いなぁって思うのは音楽と音響効果の境目が微妙なことでしょうか。私には線引きできない…というか、感覚的に分けられないんですが、お話を聞いていてもやっぱり厳密に分けてないようなところもあるような。例えば、雪や雨や波音なんかは太鼓だけど、足音はツケ。太鼓は楽器だし型があるから音楽のうちじゃないかなって気もするんですが、ツケは柝と似てて効果音っぽいけど型もあるもんね。柝は幕の開け閉めに必ず鳴るかと思ったらそうでもないでそうで…柝なしの幕もある…どころか今月の国立にあるそう。そうかぁ、ちゃんと観てこよう、いや聴いてこよう、週明けに見に行く前にこの話を聞けてよかったかも。浄瑠璃は、舞台上で演奏する場合は『出語り』というなぁとは思ってたのだけど、長唄は唄であって語りじゃないから『出囃子』というそう。なんで『出唄』じゃないんでしょうね（笑）長唄だけが出ることはなくて、かならず囃子方と一緒だからなんだそうですが、囃子方オンリーでも『出囃子』って言いたいかも。あはは。で、これまで不思議だなぁと思っていたことの一つが本日解決…というのは。歌舞伎音楽専従者協会というのがあるんですが、ここに所属しているのは大雑把に4つの団体です。菊五郎劇団音楽部の長唄連中＆囃子方連中、鳥羽屋里長社中、囃子方の田中傳左衛門社中、そして竹本協会。ま、基本的に長唄と囃子と竹本ってことで、黒御簾（下座）のようにほぼ必ず必要なものと竹本のような丸本物必須なものってこと。この人たちだけが歌舞伎音楽専従者で、常磐津とか清元は非専従…ま、場合によっては1年中出番がない可能性もあるわけだ。ここまでは判るんですが…長唄って、菊五郎劇団（杵屋巳太郎さん）と里長さんとこだけじゃないじゃん…ほら、玉三郎が踊る時には必ず杵屋勝国さんが立三味線だし、唄は直吉さん。この人たちはどうなってるんだろう？と思ってたら。長唄の非専従というのがあるそう。専従と何が違うかといえば、基本的に下座は引かないんですって。出囃子オンリー。下っ端なら頼まれれば弾くけど、立の人は絶対に弾かないそう。センセいわく「玉三郎さんと勘三郎さんは、このところは非専従の人でしか踊らないですよね、思うところがいろいろあるんでしょうけど」と。表現の範囲とか可能性とか、そういうことなんでしょうかね。そうそう、笛だって望月社中だけじゃなくて、福原社中だってよく登場してるもんなぁ…非専従か。ようするに、完全歩合制みたいなもん？呼ばれれば出られるけど、嫌われたら食べてけないわけだ。うーん、いっそうプロっぽいね。一方、専従者協会の方は、そこでキャリア20年を超えるとほぼ自動的に伝統歌舞伎保存会の会員になれるそう。「薄謝はでるんでしょうけど、具体的には存じません」そうですが、名誉職に近いような印象。でも継承とか育成を考えたら、完全歩合制だけじゃ厳しいから、護送船団方式のこっちの組織も大切ですよね。講義はそんなこんなでとても興味深い話でしたが、今日の眼目はなんといっても常磐津実演でしょうか。前回同様に岸沢式松登場で、演奏披露。今回は、廓の音楽がいろいろ…で、清掻き（すががき）＝遊女が張見世に出る時の合図や、騒ぎ＝座敷の賑わいを解説付きで聴けました。特に耳慣れてる気がしたのは、座敷の賑わい「騒ぎ」ですが、これを2種類弾いてくださいまして。江戸の「吉原騒ぎ」と、上方の「色里の騒ぎ（踊り地）」は、なるほど前者は籠釣瓶の座敷で、後者は七段目や伊勢音頭など上方の座敷の場面で流れますねっ！おー、来月の籠釣瓶ではこれをしっかり聞かなくちゃ。忘れないようにしよう…それから、前回もあった実習は、今回は浅草でかかってる将門。床本…じゃないのかな、太夫が見台に広げてる語り（歌詞）を書いた本のコピーをいただきまして、ほんのサワリだけ後について語ってみる…アタリが地唄と全然違うので、さっぱりできないです（爆）これも、これを聴いてから七之助の瀧夜叉姫を観たらまた印象が変わったかもしれないけど…ま、それはいいか。この語りの本ですが、毛筆の楷書ですよ…意外に読みやすいのですが、字の形が微妙に違うところを見ると手書きなんでしょうね。役者が書き抜きを作る時みたいに、自分で写すのかなぁ…これを写してるとお習字のかな文字が上達しそうな気が…っていうか、こういうのを写すお稽古なら楽しくお習字できるかも…そんなことないかな。いや、やる気にならないか、私は（爆）でもこういうの見ちゃうと、やっぱり清元習いたい熱があがってくるなぁ…というわけで、今週は音楽がテーマだったけれど、来週からはまた季節の話に戻りそう。先週はお正月あけだったせいか出席者が少なくなった気がしたけれど、どうやらお休みが多かったようで、今日は前回と同じくらいに増えてました、中高年が（笑）なんだか、居心地が良いです。
2010.01.16
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一炊の夢は一睡の夢
能楽現在形の劇場版へ。同じ内容を、シテ方を変えて3日間公演されるこの企画、演者にこだわりはないのですが、なんとなく片山清司さんにあたりやすい私であります。今回もそう。それと、前回の劇場版で、まるで月から降りてきたかのような『融』の演出に感動したせいか、今回は「せっかく劇場版なんだから能楽堂ではありえない視点から観よう」と思って2階席を取りました。3階にしようかとも思ったのですが、目の前の手すりが視界に入る3階より、入らない2階を、ちょこっと奮発。なぜならば…今日は誕生日着物を下ろすつもりだったから。誕生日自体は明日なのですが、明日は土曜日。音曲のお稽古にカルチャーセンターだもん、着物で出歩くのはちょっと…で、1日前の今日、今年の誕生日きものに手を通す予定を先から決めておりました。洗い張りの仕立て直しでいいから、とにかく誕生日にはしつけをとって着るってのをしたいと思いついて何年になるでしょうか。今年は、去年の夏に衝動買いした藍大島をずっと寝かせておいて誕生日きものに。お稽古着として新調したウールでもよかったんですが、せっかく？衝動買いしたんだから、もったいぶって着ようかと。画像じゃよく判りませんが、源氏車です。去年の10月に、菊五郎が忠信をする時にはよっぽどおろしちゃおうかと思ったくらいですが、10月に桜の帯を合わせるわけにもいかないから諦められたんだっけ。そう、源氏車なので、最初っから忠信と呼んでいます（笑）ちなみに牡丹は成田屋、銀杏は仁左衛門（松島屋じゃなくて・大笑）お能だから、毎回「もう限界かな」と感じてるのに処分できない翁の面の帯を合わせてみましたが、演目も『高砂』の半能と『邯鄲』なのでキモチイイ感じがしないでもない。でも、もう限界だよね、この帯。焼けが…今日、半能『高砂』のシテは関根祥人さん。後半だけとはいえ、高砂ってこんなに動くの？！とびっくりしたし…劇場版らしい照明演出のおかげで謡が判りやすくて、なるほど『高砂』っておめでたいのね～と納得。結婚式で謡うわけね。それに、謡はただおめでたい印象の詞章が聞き取れただけだけど、解説を見ると「住吉と高砂の松の化身が夫婦」とあって、長寿＆琴瑟の象徴みたいなもんのよう。地唄舞のお稽古でも最初に必ず『高砂』を習うのだけど、すっかり忘れてしまっている私（爆）なんだか、お稽古しなおしたい気分になりました。それから、今回のメインである『邯鄲』。あの邯鄲の枕のお話で、解説にも「もっとも現代的な解釈が可能な能」とかなんとか書いてあります。中国のお話で、一炊の夢の逸話そのもの。邯鄲にやってきた旅人が宿へ泊まる。一眠りする間に粟のご飯を炊いてあげようといわれ、枕を借りて寝ると夢を見る。夢で帝位について栄耀栄華を楽しむこと五十余年。ご飯が炊けたと起こされてボーゼン。これ、子供の頃に道徳の教科書かなんかで読んだよなぁ。ただでさえ狭い台が、ここではセリになってて、舞うところではぐーんと高くなっている。そこから三段の階がでて、そこを降りてくるし、そこに座り込んだりもする。このまま行くと最後はどうなる？と心配してたら、舞の最後近くになるとセリが引っ込んでもとの普通の高さに戻ってて、シテ方はいつもの通り（能楽堂などで観るのと同じように）台に飛び寝る…飛び寝るって、へんな表現ですけど、ちょっと上手くいえないんですもん。ベッドに飛び込むような感じですが、いわゆる大道具のベッドよりずっと低いただの台ですからねぇ。それに、飛び込んで弾んだりしないし。だん！と乗って、勢いを殺してそのままぺたっと寝てる。じゃないと、ずっと寝続けてたって姿勢にならないもんな。そこを、起こされるんだから。能楽堂で観ても、この飛び寝るところがすごいと感じるんですが、今回もつい「わっ」と体を引いちゃったくらい。なんでしょうね、あの迫力。身に迫ってくる感じがするもんだから。片山清司さんでこれだもん、土日にやる観世銕之丞さんとか喜正さんだとどうなるんでしょうね。大きいですもんねー、あの人たち。あ…六郎オジサンで見てみたいかも。普通に見ても判りやすいと思う『邯鄲』だけど、今回は劇場版の演出でセリがあったり吊りモノ（照明小道具）があったりしてドラマチック。なるほど「能は演劇か」ってな感じで、大昔の中国大陸を覗いている気分になるし、物語に浸れたかも。そのぶん、あんまり謡を聞いてなかったかもしれないけど。聞かなくても判るから。すごーく、ビジュアライズ。日本の浦島太郎さんみたいに、いい目を見たら辛い目も見るってんじゃないところが、ホッとする邯鄲の枕＝一炊の夢。一炊は一睡、なるほど「ひとねむりして疲れを取ろう」ってのはご飯を炊くくらいの時間ですね！◇◆◇帰ってきたら、音羽会からなにやら分厚い封筒が届いている…宛名が手書きだから会報じゃないよね…チケット頼んで届いてないのって、ないと思うんだけど…いろいろ妄想しながら明けてみると。粗品？おお。再発行をお願いしておいたポイントカードが届いたのでした。そうかそうか…で、添えられていたメモによれば、記録と照らし合わせたらポイントカードが2枚分いっぱいになる勘定だったので、その分の粗品も合わせてお送りしましたとのこと。で、開けてみて、びっくり。すっごく、びっくり、偉大なる粗品。凄すぎて、内容は書けません（笑）興味のあるお友達は、劇場で遭遇したら聞いてください。なるほど、ポイントカードは溜めた方が良いようです！そうかぁ、面倒がらずに番頭席に持っていくか。いや…ここでギモンなのは、番頭席がない時はどうなるの？振り込んじゃった場合は？など。そうよ、かつてもそう思ったから面倒になっちゃったんじゃない。歌舞伎公演以外は番頭席なんて出ないもん、しのぶちゃんの芝居を購入した分なんかどうなるんだろう…聞いてみればいいんだろうけど…うーん。ほっといていっぺんに清算してもらった方がラク？うーん。
2010.01.15
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いよいよ男舞
男舞、オトコマエじゃなく。あはは。地唄舞のお稽古にいって、どうにかこうにか『大仏』があがり…というか、師匠に「これはもういいわよ」といわれてしまいまして、「次は続けて男舞をしましょう」ということにあいなりました。男舞といえば、地唄舞の古典の最高峰のひとつ『屋島』が思い浮かぶ、恐れ知らずの私ですが、もちろん易しいのもあります。名取にならなくなって、小習いの曲にもいくつか。ただ、私は今までひっつも習ってないんですよ、男舞は。師匠は、弟子の柄を見ては、柔らかさを出すのに良い曲、キッチリ型をつけるのに良い曲と、それぞれの得手不得手や精進の度合いによって曲を選んでくださっています。なので、キャリアが同じでもお稽古してる曲が全然違うことも珍しくないですし、姉弟子もやってないような曲に挑む場合もあれば、みんなとっくにあげてるような曲に縁がないのも珍しくない。私は、ご祝儀系のほかに、恋しちゃって楽しいなってのと、酔っ払いと、捨てられて泣いてる女と、怒って恨んでるヤツは習いましたが、ようよう男舞。なんでも「コシに強さを出せるように」とのこと。なるほど…で、初めての男舞は、男舞ラインナップの中で一番易しいらしい『菅丞相』。さっそく立ち方から冒頭のフリまでお稽古しましたが、なーるほど、普通（＝女舞）とは膝の向きからして違うんですねー、面白い！しかも…曲が…おちゃらけてて楽しい（爆）菅丞相っていやぁ、天神様。天神様は仁左衛門のアタリ役、格調高い学問の神様ですが…ここではなんだかおどけてる。バカにされてる？とにかく最初のフリが牛ですから、つの出しちゃって、綱引いちゃって。男女の違いの第一は骨盤の角度だそうですが、そういや昨日聞いていた狂言の立ち方の指導法では茂山家が「おいどをあげてっていわれますなぁ」で野村家では「前七、後ろ三くらいで」とやっぱり腰の角度を云々してたような。男舞は太郎冠者？！ともかく。何だか楽しい男舞。師匠からは『菅丞相』やって次は『西行』と提示されてて、今年は男舞を習得する一年になりそう。念願の『鐵輪』をお稽古するためにも強いコシが必要なんだそうで、こりゃがんばりがいのあることだわさ。お金持ちではないので、そう何度も本舞台に立てるわけじゃないんだけれど、一度か二度は立ってみたいし、それだけ貴重な機会になるのだから、やっぱり思い入れのある曲で立ちたい。思い入れといえば『鐵輪』『珠取り』そして『屋島』。うん、モチベーションあがってきたかも。目指せ、オトコマエな男舞…寒い日が続くけれど、こういう時のため？にウールのお稽古着を2枚も新調した甲斐があったってことだ。よしよし。
2010.01.14
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新春名作狂言の会
歌舞伎は東京4座全部観たけれど、狂言は今年初めてなり。しかもホール狂言…この、茂山さんと野村さんを両方観られるお正月狂言会は毎年やっていて、大ホールのせいかお値段そこそこな魅力的な催しではあるのだけれど、日が合わなかったりして、私は今年ようやく初めて観ることができました。東西の国宝揃い踏みなのに、ホールだからとってもお安いし、席はあんまり期待してなかったのにカンフェティで取ったところは行ってみたら意外なほど見やすくて（15列目の上手よりでしたが）びっくり。それでも、両家がそれぞれ1曲やるだけだよねーって思っていたのですが…最初に千三郎と萬斎のレクチャートークというのがあって、狂言会の冒頭にあるお話＝番組の解説くらいにイメージしてたら大違い。ホントにレクチャー…、というか、立ち方や歩き方のお互いの違いや共通点を照らし合わせたりして。それだけでも面白いのに「山本家では…」なんて真似してみたり。わー、楽しい…さらに。これ、毎年恒例のようですが、同じ曲をそれぞれのフリで一緒に舞分ける！あらかじめ謡だけあわせておいて、お互いのフリは知らないままなので、中央でぶつかるかも？なんていいながら始まりましたが…うーん、すごい、面白い…萬斎は「うちはほぼあてぶりで」といい、千三郎は「うちは、なーんも関係ない感じ」といい、最初は同じ謡なのにまったく違う動き。後の方になっていきなり同じ姿勢で同じ間で同じ所作になったり。あとで「お前もか！」と「笑いそうになった」そうですが。いやー、これを見られただけでも来てよかったです。なんだー、もっと前から観に来ればよかったなーこの舞、同じ曲、というか、同じお能の同じ場所で同じ目的に使われる狂言方の舞で、謡もほぼ同じながら、名前は両家でぜーんぜん違うよう（だから忘れてしまいました・爆）こういうのはいくつもあるんでしょうけど、同時に二つ並べて見比べられるなんて、素敵な企画だなぁ…これが終わって、これからが本番なのですが。最初が茂山さんで、『縄綯』。今年初めての千作ジイサマ。千作・千五郎・千三郎で『縄綯』ですが、素狂言じゃない千作ジイサマは久しぶりかな。足腰はかなりキツイようで、立ち上がるときには必ず後見が介添えについてましたが、声は朗々、愛嬌たっぷり。小山三さんには負けるけどジャッキーさんには負けないなぁ（笑）後が野村さんで、こちらは『千切木』登場人物がたくさん…とはいえ、後半三分の二は太郎とその妻のやりとりだけみたいなもんで、こちらは万作さんが出てくるものの初萬斎を堪能した感じ。ああ、今年は寄席に関心が向いてて、その分能楽堂に縁遠くなるかな？って気がしてるのだけど、狂言はやっぱり面白い。茂山さんはもちろんだけど、萬斎もそこそこに見られる機会が持てるといいな。うん。やっぱり狂言は、面白い。
2010.01.13
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伊達の十役、＋α
休日が明ければ、またぞろ劇場へ出かける私。今日はいよいよ東京四座のラスト、演舞場。しかも昼夜居続け。浅草より長いから、ココロしてでかけねば…と、思ったら雨。冷たい雨…もしかしたら霙が混じるかもしれないとか。いっそ雪ならウールの着物でも着てったのですが（3階だから）、昼夜の間に雨の戸外を歩くとなれば、やっぱりブーツがいいかな。寒いし。演舞場へ行くのは、海老様に睨んでもらって今年も一年無病息災に過ごさんがため。なのに、そのために風邪を引いちゃぁ洒落になんないもんね。ハッキリした睨み演目はないけど、見得はいっぱいありそうだし、目が合えばいいのよ、オペラグラス越しに（爆）…と、この頃は3階でもめったに持参しないオペラグラスをバッグに入れ、ダウンコートを着て、いざ。それに、昼の演目にも愉しみあり。昼の幕開けはお正月のお約束『対面』なり。ついこの前、カルチャー講座で聞いたばっかりのあれこれを思い起こしながら、いつもとは違った見方ができてちょっと嬉しい。仇討ちが達成されたわけでもなく、ただ対面しただけなのに、何がおめでたいのか…これを予祝というそうで、未来の幸せを予測させる展開がおめでたいとか。将来に夢を持つって、仏教っぽい印象ですかねー時は元日、工藤の館の場面は、江戸城年始登城の再現なんだそうな。獅童が、浅草メンバーから抜けて演舞場で海老蔵と一緒にお正月公演に出るのは去年に続いて、だったかな。浅草ならありそうでも、演舞場で『対面』の五郎を演じるって、これはやっぱりすごいですよね。海老様の引き立てもあるんでしょうけど、こういうチャンスを新年早々つかめたのは、素晴らしいと思います…芝居自体は、私が今まで見たことのある五郎の中で最悪かもねって思うくらいイケてなかった（＝好みじゃなかった）けれど、お正月公演で五郎ができる役者になったってことそのものは寿ぎたい気がします。それに、他の配役にもややびっくり。私だけかな。澤瀉屋の真女形3人を見れば、一番上手いのは笑三郎、一番華があるのが春猿、一番キレイなのは笑也だと思ってます。ゆえに、傾城二人と十郎をこの3人で振り分けるなら、笑也の十郎が一番ないだろうって気がしてたんです。しどころが多くて難しい順に並べたら十郎→虎→少将だと思うから。だいたい配役はいつもこの順で役者の格が並んでいたような…でも、十郎は笑也。コチラも、おそらく見たことのある中でサイテー（＝好きじゃない）の十郎だけど、なぜか、なんだか、すごく応援したくなりました（笑）判官びいきとはちょっと違う、何か。結果、私はここでは、右近の工藤がやけによく見えてしまいました。若くてちょっと軽い感じもするけど、しっかりして正々堂々とした工藤で、幸四郎の若い時みたい（爆）とんで『鏡獅子』ですが、これもお正月行事なので、この前のカルチャーで言及がありました。それを思い出しながら見ていると、なるほど、お鏡曳きの先導の獅子とかナントカしゃべってるんですね、最初に。ジイサンとバアサンが。正月六日の夜に、各大名から献上された鏡餅を、板に載せて曳く行事なんだそうで、普段は男子禁制の大奥まで無礼講で曳いていくとか。無礼講とはいえ、大奥に入るにあたっては、曳き役の男性は仮装するのだそうで、ま、お正月にマスカレードってことでしょか。ゆえに、九代目が設定した現代に伝わる春興鏡獅子は、小姓の弥生が舞を所望されるのだけれど、時代考証から言えばありえないとか。それを明治の学者・三田村鳶魚はずっと主張し、かつ腐していたけど、誰かさんの威勢のせいかずっと無視されてきたとか、そんなお話を聞いたのでした。海老蔵は…襲名の時より数段いいような気がしますが…上手くはない、というか、本公演で見る機会のある『鏡獅子』の中では一番イケてない（＝楽しめない、飽きる）んですが、そもそも本公演でこれを躍らせてもらえる役者ってそんなにいないですもんね。私は別に、ごつい弥生に不満なわけじゃないんです。海老蔵だから、最後の毛振りにもうちょっと勢いが欲しい。できればもっと美しく振って欲しいし、舞台に正対してて欲しい。一番最後が不満だから、いっそう飽きちゃうのかもしれない。もどって『黒塚』、これはカルチャー講座じゃなくて、最近読んだエッセイに出てきたもの。お能の『黒塚』を初めて舞踊化したのは二代目市川段四郎で、間に六代目梅幸の上演をはさみ、さらに何年か後に市川猿翁が今日に形に作り上げたんだそう。で、当代の猿之助が継承して、さらに練り上げた、とありました。それを、右近が受け継いで上演するってことだもんね、重たいよね、きっと。そう思うと、期待が高まる…特に「月光の下で鬼女が踊るくだりは当代が磨き上げた作品の大きなふくらみとなっている」そう。通りすがる旅人を喰らって生きてきた鬼女は、阿闍梨に出会って「闇から救われるかもしれない」期待を抱いたのですよね。で、月下で喜びに浸る。でもアッサリ裏切られる。なんかこれ、更生しようとしてた人の表面だけ見て気持ちよく付き合っていた人が、過去の犯罪歴を聞いた途端に「アブナイ人だったんだ！」と手のひらを返したように去っていく絵柄に見えます（爆）ゆえに私は、鬼女の悲しみと怒りに感情移入できても、阿闍梨を正義の味方だとはとーても思えません。あはは。エッセイには「阿闍梨はどの時点で鬼女の正体に気づいていたのか、まさか強力の報告を聞いて初めて知ったわけじゃあるまい、それじゃ阿闍梨の法力が疑われちまう」ような文章があり、その部分をさらに膨らませることを当代・猿之助に期待しています。切に復帰を願っているのですが…私は、その部分は後進に期待するつもり。紫さんナシじゃ…折れちゃったんじゃないかなーって、気がして。ってな感じで、昼の部は『黒塚』が一番気に入りましたが、他の演目もすべて集中力高く鑑賞しました（笑）なんかこう、薀蓄オバサンになった気分。つい最近聞き覚えたことをいちいち確認できたせいか、えらく満足です。終わるのが、早かったしね。そう…昼は、普通に11時開演で3時直前くらいに終演しちゃう。夜の開演が4時なんだから、妥当といえば妥当だけど、問題は夜。夜の部は4時に開演して終演が9時半…歌舞伎座より30分早く始まるのに、終わるのは30分近く遅いの。長いんだ、海老様の十役って。気力が持つかなぁ…昼夜共に節約して3階のB、しかも発売日に忘れてて、夜中に慌ててとったので、なんとか上手コーナーに潜り込めたものの昼は2列目、夜は最後列の4列目だもんなぁ。でも、夜が始まってみると、最初の口上で意外なほどサービス精神旺盛にしゃべる海老様…あらー、上機嫌。やりたいことができてるから？隠れなくて良くなったから？いずれにしろ、期待感が高まる感じ。うん、楽しそうじゃない？そして、始まるとホントに楽しい…楽しかったです、最初のうちは。アスリート海老様が走り回って飛び回って変わる変わる、くるくる変わる早代わり。ああ、こういうのは体力があるうちじゃないとできないから、その分芝居がイケてなくても声が変でも裾捌きがカッコ悪くても、許す。鮮やかな変わりようを楽しむ。うん。ところが…政岡の出てくる御殿まで来ると、内容からいってもパッパと変わる展開じゃなくなるから…どっと疲れました、眠かった、意外とキレイじゃなかったし。海老様、痩せましたね。チラシやポスターより頬骨が尖って見えて、ケンがある。眉を直さない早代わりだから仕方ないと思えた役はいいけど、そうじゃない政岡はただただ怖い。どっちが八汐がわかんないくらい怖い。なのに、笑いそうになる。細川勝元も、見てくれはすっごくカッコいいんだけど、芝居はとっても長く感じて疲れました。猿之助演出とはいえ、先代萩の勝元ならぜひ仁左衛門に習って欲しい、かも。だいたい、七代目團十郎が作った成田屋に由緒ある演目なのに、復活したのが猿之助だから「猿之助十八番」になってるし、今回もその枕詞がついてる。これ、この先海老蔵が練り直して海老蔵十八番になるといいのに。だったら期待するんだけど。私はどうしても、猿之助に習った海老蔵というのと相性が悪くて。仁木弾正は良かった…のに！宙乗り…雲歩きが宙乗りになってまんま雲歩きですが…BGMに流れてきたのが六段。ご丁寧に琴までついてる。それが気になって気になって。仁木弾正と六段…私の中では失敗したマヨネーズのごとく分解しちゃって（大爆）後へ行くほど疲れてきて、最後の所作事はやめて帰ろうかと思ったくらい。実際、前の席の人はそこでお帰りに…幕が開いて秋の道成寺みたいなセットを見た瞬間「帰ればよかった」かと後悔し、踊るようで踊らないまんま鬼になり、あとは右往左往しながら見得を切るだけなのでさらにガックリし、メガネを外して帰り支度を始めたところへ…ああ、押し戻しも自分でやるんだ！左馬五郎だか左馬之助だか忘れたけど、家の芸の押し戻しが登場して、歌舞伎座の團十郎の100倍くらいの「がおー」を聞いて、なんとか納得。帰らなくて良かった。これでちゃんと睨んでもらえたような。伊達の十役にプラスして、押し戻し。このプラスαが私にとっては一番の収穫だったような気がします。だってほら、無病息災が目的だから。よーし、これで今年も健康で過ごせるぞっと。◇◆◇昼の部の前に銀河プラザによって、今年最初の海鮮小わっぱを買う。これがお昼ご飯なり。 昼夜の間に銀座へ歩いて、デパ地下で三友居のきつね丼を買う。晩御飯。そして、おやつはニッキ飴。仁木からオジサンっぽい連想でしょ？あはは
2010.01.12
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マカロンとお饅頭の休日
鏡開き。小豆大好きですから、年内からこの日のための小豆は買ってあったのですが、今朝「お汁粉作る？」とキッチンにたってみれば、夕べもって帰ってきたこいつが目に入る→音羽会の宴会でお約束のおみやげ、塩野の紅白饅頭。大きいけれどサッパリした美味しいお饅頭で、こう見えても生ものだから消費期限は今日。これをムダにしちゃいけない。でも、老母と分けたとしても、このお饅頭とお汁粉を両方食べるのはちょっと…ほら、オバサンとオバアサンの家庭ですから。小豆は乾物で日持ちするし、考えてみれば金曜日には小豆粥の日が来るじゃない。それでいいやと方針変更。お鏡はあられになる運命に、決定しましたとさ。で、お饅頭は午後のおやつ。これをいただきながら、無粋な私は「これっていくらするんだろうなぁ」なんて考えてしまうのでありまする。ええ、去年までは何も考えずに食べてたんですが…知らないというのは恐ろしいことで（笑）、無知は想像の幅を狭くしますねっ、お饅頭なんてせいぜいショートケーキくらいだろうとしか思ってなかったんですよ、私。デパ地下の高級和菓子だって、出来合いのお饅頭しか目にしないじゃないですか？ああいうのは所詮出来合いのお値段なわけで、お祝い事に誂えるお饅頭って全然違うものなんですねぇ…なんてことを知ったのは去年の秋。地唄舞の門下生の会で、先年に新しく名取になったモノから門下の皆さんに披露のお菓子をお配りするしきたりでした。物知らずの私にとっては幸いなことに、一緒に名前を頂戴したお仲間が他に3名もいらして、しかも正真正銘の奥様とお嬢様なもんだから、すっかりお任せしてしまいました。そしたら、選んでくださったのが、あの虎屋のお饅頭でして。お値段を伺って思わず「何個分ですか？」と聞いてしまうくらい、仰天しました。会社員やめて国民健康保険に加入した時に提示された保険料を見た時に、似たような体験しましたが（爆）他の記念品を買って配ったと思えば、コスト的にとんでもない額だったわけじゃないんですが、金粉がまぶしてあるような悪趣味なモノでなく見た感じまったくただの紅白饅頭なのに…40も後半になってガツンと一発やられました。今まで「虎屋の羊羹持ってって、（わかんない人に）なんだ羊羹かって言われちゃうとショックよね」と放言してた私自身が、わかんない人そのものでありました。ああ。音羽屋のお饅頭は、赤坂の塩野のモノ。うーん、妄想は膨らむ…本気で調べようと思えばぐぐって見りゃ済むんですけど、妄想してるくらいがちょうどいいかもって気がしてます。あはは。すっごく高いと思って感謝してた方が幸せだしねっそれと。今日はおやつがもう一つ。これは晩のおやつ。日持ちはお饅頭と同じくらいだけど、こっちは美容院で目の前に出されるマダム雑誌などによく登場するおかげで、白髪染めにいっては見知っているぞ！ラデュレのマカロン。あらーん、流行りもの、オバサンにとっては皐月の初鰹みたいなもん、寿命が延びる？！昨日、新年会でお目にかかったお友達から頂戴したものですが、こんなオサレなものを食べるのに、なぜかほうじ茶を合わせる私。だって、マカロンにはほうじ茶が一番合うと信じてるんですもん。マカロンって、見た目はどこのもまったく同じですが、味はもちろん食感も香りも随分違いますよね。それが不思議といえば不思議。食べなきゃわかんないけど、食べてから買うもんじゃないしなーオサレなおやつを味わいながら、ふと、昨日の菊五郎の話しを思い出す…日記には書かなかったんだけど（これは目のせいじゃなくて、なんとなく）…トークショーの時に葛西アナから歌舞伎座が建て替えになりますがどうですか？みたいな問いかけに対して菊五郎いわく。歌舞伎座でやるから歌舞伎なのではなく、歌舞伎俳優が舞台でやるものが歌舞伎ですから、どこでやっても同じ、しっかり精一杯やるだけ、とか、なんとか。ハコは関係ないと。歌舞伎とは何か、なんて話はあっちでもこっちでも持ち出される話題だし、役者はもちろん松竹にも裏方にも評論家にも学者にも、私たち見物客だってそれぞれ考えや意見はあるわけで、一概にいえないことのような気がします。もちろんその場やその時に即した定義づけはされてるハズだけど（世界遺産認定のスコープとか）、それが全ての場合を包括してるわけないし、そもそも芸能は変化を許容するわけだから定義づけや範囲設定はそぐわない気がする。だからといって曖昧でよいわけでもなくて、特にやる側にはきちんとした立ち位置や視点が必要なのも確か。ここで、菊五郎の考え方を聞けたのはよかったなーって。そりゃ、かなり出来上がってたし、その場の一言で全てが語られてたわけでもないでしょうけど、一端を覗けたわけだしね、昨日満足した要素は、実はここが一番大きかったのかも。歌舞伎俳優がやるものが歌舞伎。じゃ、歌舞伎俳優とは誰か。それは私。つまり、歌舞伎という世界遺産にもなってる文化的芸能を背負っている誇りと責任を日々自覚しているのが、人間国宝ってもんなんでしょうね。考えてみれば、キツイですよね。死ぬまで逃げられないもん。ただのサラリーマンですら、今年何ができたか、じゃ来年はプラス何ができるか、と、毎年アップを要求される。それが昇級昇進の根拠だから。もちろん「現状維持でいいです」と断ることもできるけど、そうしたら機会が目の前から去っていく。機会はやる気のあるほうへ、それがビジネスの掟だもん、基本的に立ち止まることは許されない。でもサラリーマンは辞められるからなー上機嫌に酔っ払っている時だって、私がやるものが歌舞伎だ、と、言い切れるだけの何か。日々の精進って言っちゃうと簡単だなぁ…それを起きてから寝るまで背負って、さらに未来に向かって新しい芝居やら型を作り、後進を育て、跡継ぎ以外の周辺＝末端に至るまでまとめあげていく。全員の暮らしが立ち、将来に夢が持ててモチベーションが維持でき、協調できる人の和なんて…サラリーマン時代でもおっそろしくやっかいで関わりたくなかったことだもんな（爆）やっぱりオヤジは素敵だなぁ…なんてことを考えるのに、オサレなおやつとほうじ茶はピッタリだなぁ…ふと、以前六郎オジサンが「能は能舞台で始まったわけじゃないですからね、私はどこでも舞います」といって、目から鱗がボロボロ落ちた時のことを思い出しました。
2010.01.11
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3月弁天、4月は三人吉三
今日は音羽会の新年会。いつものように始まるかと思いきや、受付で貰ったアジェンダを見るとショータイムがない！その代わりにトークショーなるものがある。それ以上に驚いたのは、欄外に米印をつけて『大変申し訳ございませんが、写真撮影は禁止とさせて頂きます』とあったこと。今回は連休中日の日曜なせいか、これまでで最大数の参加者のようで、これまでのように個別に写真撮影なんか始まっちゃうと段取りに影響するってことのよう。受付で渡された名札に番号が付いていて、その番号ごとのグループで集合写真を撮ってくれ、あとから郵送してくれるんですと。もちろん、こそっと撮ってる人がいなかったわけじゃないし、見つけても注意するってわけでもなかったのだけど、私の目の前で菊五郎に向かって「お写真いいですか？」と聞いた方がはっきり「今回は…」と×印を出されていたりして。何も公明正大に生きてるわけじゃないけれど、オジオバサンのオジサン的要素は基本的に小心者だし、オバサン的要素は正論好きなので、結果わたしは今回は写真なしです。あ、しのぶちゃんはすみっこでの撮影に応じてたみたいだし、終演後にお弟子さんと撮影することもできましたが…同様に、サインもなし。最初に集合写真の案内があって、だから個別の写真やサインはナシねっていうお話だったもんで。去年まで立て続けに家宝が増えてたワタクシですが、今年はなんだかこれ！といったものがなく。それでも「機会があればこれでもいいか」なんてたまたまウチにあった新品の天紅扇を持ってはいたのですがねー、ま、仕方ないよね。というわけで、内容は、まず開宴して、最初はその集合写真を順番に撮る時間。もちろんご歓談という名の食事タイムでもあり、これはいつもと同じかな。あっという間になくなる冷製の魚介にダッシュする私。目的を果たし、余裕すらあり、中華も取る。喰らう。喰らい切った頃に撮影の順番が回ってくる。撮る。戻ってローストビーフを喰らう。始まって1時間。さて、デザート？と思った頃に、問題のトークショーが始まる。あらかじめ質問シートが配られていて、それをネタに使いながらNHKの葛西アナが司会する感じ。最初は菊之助としのぶちゃんだけ舞台に上がって（座って）いろいろ語る…菊汁（本水の水滴をそう呼ぶらしい）を浴びると風邪を引かないそうです。んじゃ、私はもう大丈夫？成田屋に睨んでもらわんでも充分かしらん。美尻のお手入れは…特になし。白粉を塗ると脱脂されるので落とした後乾燥して痒いそうです…しのぶちゃんは、龍馬伝ののっけの龍馬を起こすシーンでお尻を叩く勢いあまって急所を叩き「福山さんが悶絶してました」とか。しばらく姉弟で語ってから、オヤジとママが加わるも、オヤジはすっかりできあがっている。で、今年の予定。タイトルにしたのは菊五郎のサヨナラ公演の演目。弁天は高麗屋播磨屋と一緒、三人吉三は夏雄ちゃん（成田屋）と播磨屋だとかなんとか。ここら辺ははっきり決まってるようですが、菊之助クラスになると「まだはっきり決まってないんです」とな。なるほど、3部制の大顔合わせってのは、詳細設定がたいへんそう。しのぶちゃんは去年撮った映画が今年2つ封切りになるほか、今月から始まるコクーンの芝居と、それから秋（11月だったかな）に『焼けたトタン板の上の猫』の舞台があるそう。わー、これは愉しみっ純子奥さんは去年撮ったフジテレビの開局何周年かの記念ドラマが4月に放映になるのとか。と、そんな風に聞いちゃうと、本日発売日だった2月歌舞伎座を迷ったあげく昼夜とも3階にしたのは正しかった！と思ったワタクシでありました。5月は遠征だしな。うん。このトークショーが全体で30分ほど。それからお馴染みのけん玉ゲーム。そしてショータイムはなかったけどダンスタイムはあり…お弟子さん4人がトラの着ぐるみで踊る。その間、菊之助や菊五郎は客席を徘徊。いや、その前から徘徊してて、ダンスタイムになって場内が暗くなってからは一箇所にいたかな。人がそこへ向かってわらわらと集まっていった感じ。そして、じゃんけんゲーム。相変わらずアッサリ負けた私ですが、今回最後まで勝ち残ったのは5歳のお嬢ちゃん。おばあちゃま？とご一緒で…貰った商品が菊五郎賞押隈でしたが…よかったのでしょうか、それで。おばあちゃんがさっさとそれを指差してたんですが（笑）純子ママの商品は帯とお針箱、しのぶちゃんはヴィトンのバッグで、菊之助賞はアロマセットだったんですが、買った順にとっていく中でなぜか避けられている菊之助賞。名古屋から届いた金鯱酒造のビールセットや干支の凧を選んでもアロマセットはいらないのね、皆さん。何だか、可笑しかったです、はい。そして、挨拶して、手締めして、めでたく終了。今回も楽しませていただきました。家宝は増えなかったけど、満足。帰宅して、BSで龍馬伝を見ながら日記書いて、本日はこれ切り。追記：ああ、それから、本水の立ち回りwith金鯱。初日に水が少ない？ってんで2日目に増やしたら鯱使いの人が溺れそうになったとかなんとか。で、毎日いろいろ試行錯誤なんだそうです（菊之助談）。そういわれると、2回3回見るのが嬉しい気分になりますやね（笑）なるほど、私が見た2日目は水が多かったのね。どうりで、アタマから浴びたわけだわ…
2010.01.10
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猿が馬を潰した、らしい。
巣穴から這い出て5日連続で劇場に通っていたワタクシですが、6日目にしてようやくチケットをもぎられない日が来ました（笑）といっても、這い出た以上は外を徘徊しているわけ。今日は音曲のお稽古初め、そしてカルチャーセンター初めでございます。まずは、午前中からお月謝やら初春の挨拶モノやらお茶菓子やらを持って（もちろん琴爪とか撥とか譜面も持って！）お稽古へ。ご挨拶して、あっさりお稽古が始まるも…師匠がいきなりおっしゃるには。「言の葉の替え手、弾いてくださる？」は？…なぜ、どこで、誰が（爆）結局、3月の演奏会には出ることにしたんですが、その時出す曲のひとつに「秋の言の葉」が決まったそう。どうやら私が南座で浮かれてた頃に尺八の先生からご依頼があった模様でありまする。なんで言の葉かなぁ…まったく念頭になかった曲がいきなり登場し、しかも合奏練習がてら月末の弾き初め会＠師匠のお宅であわせるとな。じゃ、「けしの花」はなしに？「けしは、お三味線で」ああ、それはそうですよね、お琴はまだやってませんし。2曲出るんですか…うーん、1曲でいいんですけど。いや、それ以前に師匠、言の葉をお稽古したのは20世紀の出来事でして、かれこれ10年弾いてませんし、聴いてもいません。サッパリ覚えておりません。いくら弾き初め会が月末だからって、攫っておけるかなぁ。しかも替え手って、譜めくりが面倒だったんじゃ…さらにさらに。弾き初めでは○○さんと「秋の初風」を合奏するんですよね、私。正月なのに、弾き初めなのに、秋の曲ばっかりって（大爆）そんなこんなでお稽古初めにいってびっくりして終わり、その足でカルチャーセンターへ。オバサンらしく今年もカルチャーするのです、ええ、前回面白かった「歌舞伎から見る日本文化」の冬講座。前回は隅田川がテーマでしたが、今回は季節の話のよう。今日のお題は「歌舞伎と正月」だとか。歌舞伎の正月といえば顔見世で、顔見世は11月ですが、その理由とか11月にホントに歌舞伎モノたちは正月を祝っていたとか（お雑煮を食べたとか）から始まって、世間様のお正月の初芝居（江戸）または二の替わり（上方）のお約束である曾我狂言の話とか、門松とか注連飾りとか鏡餅とか。曾我兄弟が仇討ちを果たしたのは5月の28日なのに、なんでお正月の定番なんだか。ニワトリ卵な話みたいですが、もっとも有名な「対面」は元日のお話ですもんね。ふんふんと聞いてたら、今はやらないけど昔は「対面」の前の場面もやったそうで、それが大晦日の出来事になってるとか。タイトルが「鬼王貧家」ってのがスゴイ…そこで「四百四病（おお、一発変換！）の病より、貧ほどつらいものはないなぁ」って有名なセリフがあるんですと。うーん、貧乏より病気のが辛くないっすかね。それから、曾我モノの中でもお年始挨拶の場面がある「矢の根」の映像資料を見せてもらい、型に関する薀蓄を聞いて、その余談で…「矢の根」のラストに馬が出てきますが、馬ができる人はそんなにいないんだそう。体力がないとできないけど技術も必要だし、2人の息が合わないとダメだから。もしお正月の公演なんかで、すべての劇場で馬を出そうとしたら足りなくなるだろうとおっしゃってました。一時期、猿之助がやたらに馬を使う芝居を出していて、馬役者をどんどん潰していったなんて逸話も登場しまして、それがタイトル。先代松緑（2代目）が「猿が馬を潰しやがって（俺が乗る馬がなくなった）」といって怒ってたとか、なんとか。馬の足はもちろん名題下の役者さんですが、江戸の昔、馬の足を担当した役者は先々芝居小屋の頭取になる道がついていたそう。役者としての地位は低いけれど、頭取になれば大名題まで指図できる立場になるわけで、ちょうど幕府の役職と似てるなぁと思いながら聞いとりました。馬が難しいのなら、今でも馬ができる名題下って、脇役の中でもポイント高いんでしょうねーそれから、成田屋に伝わっている海老蔵にしかできない見得ってのがあるそう。橙の見得といって、海老蔵にしかできないのはお飾りを模しているから。刀を持った右手が注連縄、左手のグーが橙で、顔がエビ。なるほど…毛抜きなどいろんな演目にさりげなく入ってるらしいけど「今の海老蔵さんが（見得と）意識してやってるかどうかは不明」とか。型のひとつみたいに見えますもんね…でも海老様、そういう薀蓄は煩い気もするから、案外ちゃんと意識してたりするのかな。いや、自分の顔がエビ…なんて、美意識に反するか。どうだろう。演舞場はこれからだから「対面」の話も橙の見得も、楽しみに観られてラッキーかも。そう、鏡獅子も出るもんね。鏡餅どーん（笑）という感じで、冬の講座も大いに楽しめそう。愉しみ愉しみ。
2010.01.09
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浅草に居続け
いや、昨日から居続けてるわけじゃないです（アタリマエ）今日は浅草歌舞伎、1部と2部を通しで。通しとはいっても、1部3つに2部2つの計5演目で、1部の開演が11時、2部の終演が6時ちょっとだもん、南座顔見世の昼の部くらいの分量でござんす。去年は「歌舞伎座と近い日程で見ると必要以上につたなく感じる…」と日程を離したせいで、楽日近くになったんですが、七之助の道成寺なんてヘロヘロで…本公演慣れしてペース配分だって判っていそうだし誰より要領の良さそうな七之助が全力で突っ走っちゃったのかしら？！とかえって好印象でしたっけ。それでも「やっぱり早めに観た方がいいかな」と、今年は年明け最初の週に入れました。が…うーん、やっぱり歌舞伎座とは離したほうが良かったかなぁ。勘三郎の道成寺は、凄かったからなぁ、あの余韻がまだ残ってるような気がして、誰のどんな踊りも「上手」にしか見えない。ちょっと残念。とはいえ、逆にいうと、踊りはどれも「上手」でした。演舞場より先にして良かったのだろうか（大爆）1部、恒例お年玉挨拶が終わってからの幕開けは、亀治郎と勘太郎による『草摺引』。亀治郎が華奢なせいか、勘太郎の朝比奈がとっても立派。意外なほど大きい。っていうか、亀さん、小さい…そのせいで、前髪の五郎が良く似合う気はする。まさに、二人とも「上手」、とっても「上手」。フィジカルに「こんなに動けるんだ！」というプロっぽさがあるし、イキもピッタリ。ぱんぱんぱんと気持ちいい。肘の関節なんて、球体？って思っちゃうくらい。若々しく身が軽くて、これは歌舞伎座では見られないかも？！って感じる唯一の要素かな。それに、間口にぴったりハマってる感じ。浅草サイズの華っていったら失礼だけど…実際、そんな感じ。これは、2部の『悪太郎』でも感じたのですが。次は愛之助の『御浜御殿』で、仁左衛門が厳しく稽古してたって、福助も日記に書いてましたっけ。七之助のお喜代は、歌舞伎座の納涼で見たっけ。初役じゃないんだから手馴れた感じかと思ったらそうでもないですね。なんだろ、自分が主役じゃないとモチベーションあがらない、いつものクセ？ちょっと、楽しくなさそうな。愛之助はとっても仁左衛門…声も顔も写したみたい。勘太郎が勘三郎に引き写しでも「親子だから」と驚かないけど、素が全然違う愛之助と仁左衛門が似てると「伝統芸能だなぁ」って感動しますね（笑）いや、この手のことなら京屋に習ってきた亀治郎の顔が芝雀似だった時が一番感動したかなぁ。とにかく、綱豊卿は素敵です。浅草では、ここんとこほぼ毎年仁左衛門のアタリ役を愛之助で観られるけど、今年の綱豊卿が一番好きかも。ただ、ここでも亀治郎の助右衛門が…ちょっと、煩い気がして。かぶりつきで見てた私が悪いのか…いや、もうちょっと煩くない大騒ぎってあると思うな。『御浜御殿』って、いつもは返す刀でやり込められた綱豊卿が、結局権力を笠に着て溜飲を下げるところがイヤらしいって感じるんですが、今日はあまりに助右衛門が喧しいので私も一緒に溜飲を下げちゃったもん。それから、いつもは見過ごしてる新井白石なんですが、男女蔵がしっくりこなくて。ああ、この役、難しかったんだ！と初めて知った次第。1部の最後は七之助の『将門』っていうか、瀧夜叉姫。スッポンのない浅草でどうやって登場するんだろうな…ちょうど読んでる途中の村松友視のエッセイに「地方公演における先代萩の床下の演出」ってのが出てまして、それもスッポンのない地方の普通の劇場で仁木弾正は暗転のうちに位置について明かりがつくといつの間にかそこに現れたというものだったとか。七之助はどうやって出てくる？と思ったら、やっぱり暗転だ！でも面明かりが出て、袖からつつつーっと出てくるので、沸いて出た感じじゃないですかね。七之助は凄くきれい…で、やっぱり「上手」。光圀の勘太郎が輪をかけて「上手」。二人ともよく動くなぁって印象なんですが、これはもうちょっと華々しい感じも。七之助がやる気を出すと華（オーラ？）も出るっていう証明のような。でも、キレイな七之助より勘太郎のが印象に残るんだから、不思議。「上手」なのと華と、記憶に残る舞台ってのは、いくつもの要素が複雑に絡み合って算出される答えなのかなぁ。こうして、1部は舞踊→新歌舞伎→舞踊、続く2部は丸本物→舞踊という構成だから、続けて観るとホントに南座の顔見世みたい。歌舞伎座は昼夜共に3階ですが、浅草はなんとなく両方ともかぶりつき。安い席でも良かったんですが、浅草の3階は実質5階で、歌舞伎座や演舞場よりモチベーションが下がるから（笑）2部、お年玉挨拶が終わると、すぐに『あだ三』というか、袖萩祭文。桂中納言の入りがないのですぐ袖萩が出てくる。勘太郎が、袖萩と貞任の二役なんだけど…うーん、三味線が下手すぎない？撥を当てる位置のせいだと思うけど、音が悪いし、ツボも…勘三郎が「ボクと玉三郎さんでやったものを兄弟でできれば」といってたけど、これじゃ盲目物語はムリっぽくないか。うーん、千穐楽近くに見たら、良かったのかな、これは。男女蔵の直方は、とってもしっくりしてて、若いのに気の毒な役かもと思っちゃうのは間違いかも。こうなると、やっぱり新井白石って難しいんだ…と再認識。亀治郎の会で見た時に義家だった愛之助が宗任で、義家が七之助になってて、たまたま亀鶴も一座してるせいか印象を比べちゃったかもしれません。どっちも…愛之助の義家のが好きだし、宗任も亀鶴のが気に入ってたかも。ついでにいえば、袖萩は七之助のがきれいだろうなって思うけど、実の父が「不器用」というからには勘三郎より三味線はいけないのかな。これはちょっと、眠かったというか、一番疲れた演目でした。最後に亀治郎が猿翁十種のうちの『悪太郎』を踊る…これねー、面白い踊りだってのは判るんだけど、元の狂言の『悪太郎』を茂山さんで観ちゃったのよね、その印象が強いのよ、うん、アレより面白いわけないじゃん（爆）いや、狂言のが、舞踊より、普通に面白いもん。亀さんの踊りは凄かったですよ、まさに「上手」。超絶技巧のような。素人が見て「すごい！」と感じても「自分もやりたい！」とは間違っても思わない圧倒的なレベルを感じました。スポーツでも、ちょっとでも齧ってれば難しさが体感できるけど、そうじゃないと簡単に「やってみたい」って気になるじゃないですか？それを超える、素人にも凄さがわかる技量じゃないかな。ちょっとやそっとじゃ絶対できないっていう、棒高跳びとか？あんな感じ。でも、狂言ほど芯から笑えない（ウマすぎるからかも）気持ちがいいのは、先にも書いたけど浅草サイズの華、かな。ハマってる。この悪太郎はここで見るべしって気がしました。演舞場あたりで再演して同じくらい楽しめるかどうか、私にとっては微妙。だから、かぶりつきで見て正解だったといえます、うん。充分、満足。今年の浅草は、かぶりつきからいっぺんに見て、ちょうどいい感じ。3階席だと違うかもしれないけど、1階で観たら1度でいい。また来年のおたのしみ。◆◇◆お年玉挨拶は、1部が七之助で2部が亀鶴でした。今年は勘太郎の挨拶がない…って、1部2部共に幕開けの演目に出てるから仕方ないんでしょうけど、私はなんと、今まで一度も勘太郎の挨拶に当たってません！他は全員当たったけどなぁ…去年から脱退した獅童も含めて。亀治郎に男女蔵に亀鶴に七之助の4人は3回以上あたってるし、愛之助も与三郎をやった一昨年にあたってるのになぁ。亀鶴さんは、国立の鑑賞教室でもがんばってらして、そのせいかお話がとっても上手。慣れてる（笑）感じが良くて…この人、芝居そのものも上手だし（今日見た踊りもウマかった！）、もっと大きな舞台での大きな役が増えるといいのになぁ。◆◇◆演目5つのそれぞれの間に25分の休憩があるって時間割なので、1部の『草摺引』が終わったら劇場を出てお隣の今半へ。そこで「百年牛丼弁当」なるものを誂える。1500円プラス税なり。これを、次の『御浜御殿』後の25分休憩でいただく。一昨日、歌舞伎座で食べたデパ地下の今半牛丼弁当と食べ比べるのさ！お値段が1.5倍だから、味か量が1.5倍じゃなくちゃイケないわけだけど…お店での作りたてなんだから、その分だけでも美味しくて当然。こんにゃくが美味しいかも。紅生姜も、いい塩梅。なるほど、値段の違い、了解。これまで浅草でのお弁当は、天ぷら屋さんのが贔屓だったけど、これからこれも加えよう。そうだ、寄席に入る前にここで誂えていくっての、いいかもね。うん。
2010.01.08
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お稽古初め、寄席初め
七草ですが…お正月中の献立が年寄りモードだったワタクシは、胃を休めるどころか油っこいものや肉類に飢えておりますれば、とりあえず朝は七草粥もどきを食べたものの「これじゃ、もたないなー」と実感。だって今日は、地唄舞のお稽古初めだもん。お稽古用に新しく作ったポーラ（シルクとウールの混紡着物地）の着物を下ろしてやる気満々（ちょっとパリパリしてます・笑）昨日まで運動不足だからグリコーゲンが溜まってて、七草粥くらいでちょうどいいかもしれないけれど（爆）実際、ホントに運動不足というか、カラダが固いような感じ。重心も定まらないし、つい背筋に乗っちまう。扇を投げて取るのに3回続けて失敗するし。いちおう年内にフリは最後まで入ったので、年明けの今日からは音に乗って舞う段階なんですけどねー、乗るどころじゃないなぁ。途中で音を変えて（演奏者の違うバージョンを使う、前弾きや間が微妙に違う）舞い比べたけど、これまた難しく。舞そのものよりも、少しストレッチにでも力を入れて、カラダをほぐさないといかんです。カラダがすっかり冬だ…あくまで楽なものが好きな私は、ストレッチより先にマッサージにでも行くか？なんてすぐ考えちゃうんですが（笑）、そんな感じでお稽古が終わり、高輪台の駅に向かいつつふと「寄席に行こう」と思いつく私。まったく、無関係な発想（爆）いや、カラダより先にアタマをストレッチしよう、とか。あはは。お正月の寄席はいわゆる顔見世で、大勢の、比較的メジャーな噺家さんやイロモノさんが持ち時間5分くらいでどんどん出てきては、ちょこっと面白い話をしておめでとう系挨拶をして去っていくそう。今まで一度も行ったことがないけど、なんとなくそういうのって素人にも向いてる気がする。そろそろラクゴ流行も落ち着いたよね？だから今年はもうちょっと落語を聞く機会を持とうと思うし、その手始めにいいんじゃない？で、高輪台から浅草線で一本だから、浅草演芸ホールに行ってみることに。窓口で聞けば、出入り自由じゃない代わりに入れ替えなしなんだそう。ちょうど3部の真ん中くらいで「1階席でもお座りいただけます」とのことだから（お正月は寄席にも立ち見が出るそう）、おやつとお弁当と水筒持参で入場。ちょうど高座にいる人は…めくりを見ると菊之丞というらしい…うーん、日によっては三三だった枠かぁ、ちょっと残念？いや途中だから、良しする。落語とイロモノが交互に続くも、なるほどどれもあっという間に終わって目先が変わるから、飽きないといえば飽きない。嫌いなタイプが出てきても、我慢できる（爆）そうこうしているうちに、市馬さんが出てくる…おお、この人は見たことがある、だけじゃなくて、記憶に残っているのは、お友達が贔屓にしてて日記に登場するから。名前のせいか、心持ち馬に似てる気がするなぁ。古典的な漫才にしろ、三味線漫談にしろ、マクラだけの落語にしろ、どれもそれなりに面白いんだけど、なんだか内容以上に笑っちゃってる私。だって、周囲が、とっても大らかに笑ってるから。笑ってる人の中に埋まって、伝染してるのかな。笑いの波動が寄せてきて、自分の中の笑いスイッチが入っちゃった感じ、かな。4部の前半には、笑点に出てる人（たい平）とか若手人気者（花緑）とか大御所（小三治）が立て続けに出てきて、素人的にとってもお祭り気分になりまして。さらに紙切りとか寄席三味線とかも見て、7時過ぎ、4部の三分の二くらい来たところで「おお、3時間も経った！」とびっくり。ちょっと疲れたので今日はここまで。お正月の名残っぽい寄席を初体験して大満足なり。初笑いにしては上出来だもんね。よーし、今年はもっと寄席に行くぞっと。そう、落語会より、寄席に興味が沸いてます。
2010.01.07
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地元、中央区。
這い出した途端に3日連続で歌舞伎を観に行く私ですが、今日はその前に初詣。去年に引き続いて、今年は地元となった日本橋七福神をサラッとまわってきました。思えば…去年、3度目の七福神詣りをするにあたって、何気なく選んだ日本橋七福神。それから2ヶ月足らずで見つけた物件へ、あっという間に引っ越してはや5ヶ月。七福神の一つである、笠間稲荷は今のうちからほんの5分ほどのところになりました。呼ばれたのか？佃に18年余り住んで、今は浜町に越して、なんだかんだで東京都中央区に20年近く住みついています。気がつけば人生で一番長く住んでいるもん、もう私にとっては地元と言ってもいいかもしれない。そう考えれば愛着もひとしお。これから初詣は地元になった日本橋七福神にしよう…と、思いながら歩けば、玄冶店も通るわけ。そうよー、今夜はお富与三郎じゃない、地元よ地元！ほら、勝手に気分も高まるってわけだ。よしよし。なので、着物はお富をイメージして縞に。朝の時点では超重厚な車引に敬意を表して大きな格子にしようと思ってたんだけど…で、夜の部。ジャッキーさんが久しぶりにご出座だけど、最後まで持つかどうか不安だと思って早めの日程にしたのがかえって仇？前半は休演ですってさ。うーん、ジャッキーさんが見たいぞ…ジャッキーさんのために拵えた新作舞踊の「春の寿」から始まる夜の部。休演なら代役は芝雀かと勝手に想像してたんだけど、あら、魁春。そうか…一緒に踊ってるのが梅玉と福助だから、芝雀より魁春なのかな。でも後見は京蔵と京紫のままのよう。役者の格？だって、芝雀だって歌舞伎座にいるのにねぇ。ま、いずれにしてもジャッキーさんに復帰して欲しいな。復帰の報を聞いたら見に行きたいもん。この踊り、ジャッキーさん以外はたいして期待してなかったんですが、わりと面白かったです。お公家さん装束がバッチリ似合う梅玉と、下げ髪に広袖の重ねだけど袴じゃなくて裾引きという謎の格好の福助…寝間の姿？なんて妄想しちゃう（爆）しかも曲が…途中で「八千代獅子」がかかったのでびっくり。裏からお琴もついてたので、確かに上品で貴族っぽくはありましたが…なんたって八千代…ええ、私もこの曲をお琴で初めてお稽古した時には笑っちまいましたもん。若い方はご存じないかもしれませんが、八千代獅子とか元禄花見踊って、東映時代劇でよくBGMに登場する定番。八千代はチャンバラ、元禄花見踊は腰元のラインダンス（爆）私だって映画館で観たわけじゃないですが、テレビでさんざん放送してたから、やたら観た記憶がありまして。そんなこんなで、ジャッキーさん抜きでも楽しんだ「春の寿」ですが、やっぱりジャッキーさん復帰後にもう一回観たいかも。2つ目は超重厚な布陣の「車引」、なんと芝翫の桜丸は初役なんですって。へー、そりゃびっくり。勘三郎襲名の時には、孫の中村屋兄弟と海老蔵でやってましたもんね、福助も前にやってるし、芝翫が初役って意外というかなんというか。傘寿で初役に挑戦するってのが、えらい。福助が「早く走れないのはご容赦」とかって書いてたけど、そのせいか、一緒に走る吉右衛門の梅王が足をうんと高く上げてどっかどっか走るのが豪快で（芝翫の速度にあわせてるんですよね？）結果として、とても若々しく稚気に溢れた素敵な二人になってる気がします。でっかい吉右衛門とちっさい芝翫が二人で舞台にいると大小の絵なんだけど、それも妙にカワユイ。そこに可愛くない幸四郎の松王が出てくると…判っているけど…コイツが一番悪い奴に見えるー！どう見ても巨悪だ…トミーさんの時平が出ても、隈取りしない上品で怜悧な感じの時平なので、余計に松王が極悪非道の輩に見える（爆）いや、別に、幸四郎が嫌いなわけじゃないんですが、どうもこの人には悪人が似合う気がしちゃってね。ええ。これだけ重厚な布陣だと杉王まで錦之助クラスになるんですねー真っ赤に塗った舌をがーっと出す公家悪の時平じゃないので、かえってえらく賢そうで、学問の神様だから秀才だったはずの天神さんを失脚させたらしい感じのトミーさん、最後の形もとーってもきれいで、さすがは舞踊の名手だなぁと感動。いっぱい拍手しちゃいました。うん、いいな、ここまででも、かなり気分が乗ってますもん。乗ったところへ、勘三郎の道成寺が3つ目。ダメ押し。この道成寺がまた…あー、やっぱり1等で観ればよかったかなぁと、しばし後悔に浸るほど。いや、それどころか、しばし鳥肌がたったほど、素敵でした。今まで観た中では、玉三郎の道成寺が一番好きだったけど、もしかしたら、今回の勘三郎のが好きかもしれない。道成寺のマイベスト更新か？！道行の衣装が珍しくて…黒地の着物に白地の帯だから藤十郎ほど独特なわけじゃないんですが、黒地に桜でもいつもの流水にしだれ桜じゃないし、帯なんて…流水に扇面なんて初めて見たかも…いや、勘三郎襲名の時の道成寺の衣装を覚えてないだけかな。衣装は、ただ頼めのとこも独特だったし、鈴太鼓に入る時の引き抜きをたったままってのも珍しい気がしました。中村屋の型なのか、いくつかある道成寺のフリのひとつなのか。とにかく、どの舞踊演目でもそうですが、勘三郎が踊ると情景が鮮やかに見える気がします。今日もそう。だけど、今日の道成寺でつくづくぞーっとしたのは、花子の人格がどんどん分裂していって、一つのカラダの中でせめぎあう感じがしたことに尽きるかな。最初のうち、白拍子花子はもともとの清姫の化身で、カワユイ娘。娘が恋して、恋の喜び悲しみを語って、そうしているうちに何かが憑依するように、狂う。恋に狂った娘の深層心理から、鬼が顔を出す。というか、恋に狂うことによって、娘と鬼という二つの人格に分裂しちゃう。ついに鬼が勝って…恋に狂うあたりが、ちょうど安珍が逃げたと知ってから日高川の前で渡れないと泣くあたりの、まるでお美輪のギチャクの相みたいな感じ。散り来る散り来る嵐山、が、こんなにはっきり聞こえたのも初めてかもしれない。鐘入りも、勘三郎は3階席からもはっきり見えるほど高く飛ぶのね。お能は飛ぶけど歌舞伎は飛ばないとばかり思ってたので、大阪で見た二人道成寺で菊之助が目の前で飛んだ時にもびっくりしたけど、今回は、鐘が降りてきて途中でいったん止まるような感じで、飛んだ勘三郎がどこかに捕まって引き摺り下ろすように見えますが…どうなんでしょうね、とにかく、かなり高く飛んでますし、ずどんと落ちないのでどっかに捕まってるような印象でした。ああ、それから、これを覚えておかなくちゃ！小山三さん！どこで出てくるのかと思ってたら、白拍子なら一指し舞えといわれて（色即是空とかの問答は、今回なし）花子が入ってきたところへ、三方に乗せた烏帽子をささげ持って上手から出てくる所化が小山三！！！どうせなら、そのまま舞尽くしやってくれたらよかったのにー、なんて、そういうわけにはいかないか。ジャッキーさんと同い年だもんねー、小山三さんは、新しい歌舞伎座にも出られそうだな（笑）ここまでで充分満足し、1階からもう一度観るか止めるか悩み始めたところだったのですが…やっぱり地元！お富与三郎もなかなか良かったです。染五郎の与三郎、思ってたより好きになれたので。見初めは軽く過ぎた気がするけど、錦之助の鳶もカッコよかったしね。サンタンメイクの芝のぶちゃんにはびっくりしたかな。源氏店でも、歌六が素敵だし、弥十郎も見てくれよりかなり柔らかくて気に入ったし。幕切れに気持ちよく拍手して、晴れ晴れと打ち出されました。うーん、やっぱり、もう一回観たい。ジャッキーさん抜きでも。ジャッキーさん復帰を待って戻り狙いで1等にするか、それともまだ残ってる3階のBを押さえておくか。いや、国立で散財してるし、3月4月があって、5月も遠征だから自重すべきか、すべきだろうなぁ、うーん。でも！勘三郎の道成寺、絶品だもんなぁ…◆◇◆歌舞伎座まで便利になりすぎちゃったおかげで、デパ地下に寄れなくなってたここ最近。たまには余裕を持って家を出て、銀座まで乗り過ごしてデパ地下に寄ってから行こう！という気になりました。いや、たんに、七福神詣りが予想以上にさっさか終わったからなんだけど。で、お正月明け、這い出したら揚げ物や肉に飢えてた私。今半の牛丼弁当ですよ、ええ。うまーい。今年も贔屓にします、はい。
2010.01.06
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メデタイお約束は曾我モノ
国立に続いて、本日は歌舞伎座初め。どっちかっていうと夜かな…とは思ったものの、メデタイものといったら三番叟か曾我モノってのがお約束だもん。幕開けが曾我モノの昼を先に観て寿ぐべし。とはいえ、並んだ見取り狂言を比べれば、一番気になるのはやっぱり…「勧進帳」かな。サヨナラ公演で3度目だけど、圧倒的人気ナンバーワンなんだから仕方ないし、吉右衛門と幸四郎がやったら本家の團十郎がやらずに済ますわけないもん。それに、勘三郎の義経ってのにもそそられるし。で、勝手に成田屋セットと命名している牡丹の大島に隈取り帯を締めて出かけました。去年は海老蔵が座頭の演舞場へこの格好でいったっけ。大島じゃ寒いかと思ったけど、たまたま今日はあったかだったし、3階席だからちょうどいい。といっても、昨日と同じ松の黒羽織を着たまんまだったので、あんまり意味ないか（爆）「勧進帳」は3つ目で、幕開けは曾我モノ「春調娘七種」という所作事。曽我兄弟に静御前で、なんと！私はこれがかなり気に入りました。なんというか、華バランスが絶妙な組み合わせだし、三人ともキレイで、しかも曲が面白い…三味線の掛け合いのところ、立が低調子で後からつけるっていうのは珍しい気がしました。橋之助の五郎に染五郎の十郎で、静は福助。大セリであがってきた絵面がとってもいい感じ。染五郎の十郎を見て、ふと「五郎を松緑にしてもいい？」「そしたら静は亀治郎かな」なんて考えましたが、あの絵だと静御前に一番華が必要だから、それだと成立しないかもなー2つ目は幸四郎の「梶原石切」…幕が開いて浅葱が落ちて、ああ左團次はここに出てたのね、と思ってる間にサラサラ始まる。東蔵ってなんて器用なんだろうとか、梢は芝雀が一番好きなんだけど魁春茂悪くないかもとか、周辺にいろいろ感じるものの…でもねぇ、あんまり楽しめませんでした、これ。幸四郎がいつも以上にノリノリラリラリで（爆）まるで文楽のよう。糸にノリノリで所作が人形みたいに大振りに見えた反面、セリフがいつも以上に聞き取れなくて何を言ってるのかさっぱり。3つ目に目当ての「勧進帳」で、ここまであんまり盛り上がってないので期待したんですが、これもイマイチ。團十郎のセリフはとても判りやすくて、弁慶もあったかい感じがして、好きではあるんですが今日はまったく乗れず。ちょっと小さく感じたくらい。「勧進帳」の義経はなんといっても梅玉が一番好きですが、今日はその梅玉が富樫に回って義経は勘三郎。でも勘三郎の義経はとっても上品で「ついに泣かぬ弁慶が」から「判官おん手を」まで素敵でした。最初に花道を出る時に笠をかぶってないのでへぇ？と思いましたが、見渡す山々もありありと。梅玉よりいいってほどじゃなかったですが、玉三郎より好きかな。でも、梅玉の富樫は好きじゃないです…前にも観たことがあって、その時も同じように感じたんですが、この人の富樫は大泣きなんだもん…烏帽子の先が背中に付きそうなほど仰け反るのが大仰で、好みじゃないもんですから。問答も、なんだか冷めちゃって。3階だからかなぁ。乗れないなぁ…あ、でも、玉太郎の太刀持ちはすごく可愛かったです。出てきた瞬間から可愛くて、思わず注視。舞台中央の出来事に飽きたらまた注視。お行儀良くて。同い年の千之助の方が達者かなっとは思うけど、見てくれが可愛いのは断然玉太郎だよ、うん。そういえば、口跡がよろしくないといわれてるらしい團十郎のセリフ、私はとてもよく聞こえる気がします。反対に口跡は良いといわれてる幸四郎は聞き取れないことがままありまして。なんだか、アメリカ人の英語（幸四郎）とインド人や香港人の英語（團十郎）みたいなイメージ。不思議だなぁ。3つ目までこんな感じで、最後は吉右衛門の「松浦の太鼓」…うーん、これね、観る前からちょっとダメかも。なぜって、季節はずれ感が高いんだもん。忠臣蔵でしょ？お正月にはねー、無粋じゃん。吉右衛門の松浦候は短気で単純で稚気たっぷりの殿様ぶりがとっても素敵でしたが…それと、これを見るたびに気になってるのが、お縫が後ろでやってるお手前。お茶碗を胸の高さくらいに持ち上げて、そこで茶せんでシャカシャカやるの。あれは、お殿様だからああいうお手前なのか、京屋の型なのか、それとも茶人としても高名らしい松浦候の家の流派なのか、いずれにしろ凄く気になる…お茶の素養のある知人に一通り聞いてみても、誰もそんな手前はない！っていうんだもん。今日も、お縫が芝雀だったので、やっぱり胸の高さでシャカシャカしてたなぁ。なんでだろうなぁ。と、いうわけで、昼の部はねー…お芝居が一番楽しめたのは最後の「松浦の太鼓」。でも、あえて一番を選ぶなら、最初の所作事かな。三人の絵面がとってもキレイだったし、歌舞音曲すべて面白かったから。◆◇◆歌舞伎座初めで、3階席初め。だって、たっかいんだもん（爆）3階席だから、これまたお約束のめでたい焼きを食べる。そして、歌舞伎座初めだから、たとえ3階席でも、地下まで駆け下りて幕の内でも食べる？と思ってみたら、おお、そうだ、気をつけておくべきだった、本日食堂満席なり。そうだよねぇ、土日と同じで松の内だもん、混んでるよね。国立ほど広くないしなぁ。じゃぁ、肉。カツサンドでいく。歌舞伎座のカツサンドは江戸甘味噌という味噌味が特長。ミックスサンドより数が少ないせいか、あっという間に売り切れちゃう印象があります。今日もこれが最後の一個でした。 軽そうに見えてボリュームたっぷり。お腹一杯なり。◆◇◆当初、全然興味の無かった3月南座の花形公演。だって、亀治郎＆獅童だったから。それが…配役と演目が出て俄然注目。ちょっと、遠征したくなってます。うーん、でもなー、物入りだなー、チケ代は顔見世の半分だけど（爆）遠征したい理由その１は、松也くんが大きな役で出てること。その２は、なんと！、壱太郎が曽根崎心中のお初をすること！！あの子、すっごいですもんね、ウマいもん、親より。藤十郎の孫だーって思うけど、そうかぁ、やらせてもらえるんだ、お初。観たいなぁ、すっごく観たいなぁ。南座かぁ…◆◇◆夜の部は、明日の予定なんだけど…ジャッキーさん、休演なんだよね。いつ頃復帰するのかなぁ、ジャッキーさんが観たいなぁ…なんか、悶々とすることばっかりだな、今日は（爆）
2010.01.05
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魚の虎で、鯱
三が日の巣篭もり正月を終えて、いよいよ巣から這い出す日。1月4日は、猫並的啓蟄と言ってよいかもしれません…這い出して、世間様は仕事始め、私は観劇初め。観劇初めは歌舞伎初めで、歌舞伎初めは菊五郎初めなり。他より初日が1日遅い国立だけど、外題はトラにも因んでておめでたいもん、これを最初にして明るい一年にするのだゎ。それに、お正月を着物で過ごす…なんてことをしない私にとっては着物初めでもありました。初日じゃないけどまだ松の内だし、最初は1月限定梅の付け下げでも？なんて思っていたのですが、なんだか気分がのらず。寿の帯を締めようと決めて、それにあわせて型染めの小紋を選びました。これに、お正月限定松の押し絵紋の羽織。 昨日の初日にはテレビの生中継が入ってたハズだけど、それにはまったく興味なく…今日初めて、まっさらな気分で劇場入りしたので座組みもイマイチわかっていませんでした。そーかー、左團次と三津五郎は他に出てるのね。その代わり、男寅くんがでてる！ジイサンは演舞場？トウサンは浅草、単身ここへ来てるんだー。子役じゃないのって初めてに近いんじゃない？がんばれー萬屋は時蔵と梅枝だけじゃなく次男の萬太郎も出てるし、彦三郎と萬次郎と権十郎の三兄弟が揃ってるし、なんだかいっそう家族的。のっけから松也くんだし！イヤ…実は、松也くんの前に、茶摘み踊りで始まるんですが、これが…ちょっと…しょぼくないっすか？と思ってメンバーを確認したら、研修生が出てるんですねー、一番後ろに。大詰めの花四天にも出てるし、プログラムに第19期研修生ってちゃんと顔写真入りで紹介されてる。いつもの菊五郎劇団のメンバーは、どうやら他で重用されてるみたい…どっかで凄い立ち回りの演目やってたっけか…こちらは、立ち回りがほとんどないですもんね。菊之助がセミヌードで水の中をただ一人…いや、鯱と一緒に暴れまわってるだけだ。柿木金助って、曲垣平九郎と同様に講談ネタではまだ現役な気がしますが、それ以外ではすっかり忘れられた存在ですよね…いや、地元名古屋ではそうでもないのかな。金のしゃちほこの鱗盗りだって、石川五右衛門だと思ってる人のほうが多いんじゃないかなぁ。私も、ほぼ名前しか知らなかったんですが、この人の差別化要素は「ワケあり」ってことらしい。ただのドロボーじゃなくて、復讐（仇討ちではない）なんだそう。仇討ちじゃないのは、目的が滅ぼすことだけで、お家再興とかじゃないから。お話は、信長さんちのお家騒動に、柿木金助の復讐が絡んで、京都から伊勢とか美濃を通って尾張へ舞台を点々と移していく構成。判りやすく補綴されてて、あらかじめプログラムを読まなくてもついていける気がします。眼目は…先に書いた菊之助のセミヌード立ち回りin本水と、菊五郎の宙乗り、北千住観音改め金鯱観音wiht EXILEってとこでしょうか。順番は、宙乗り→金鯱観音→セミヌードだけど。宙乗りは、そりゃぁ菊五郎だって人間国宝ですから保険料もバカにならんでしょう！ハーネスで吊るお馴染みのタイプじゃなくて、凧という名のリフトに乗って登場。3階席からするすると降りてきて、途中でちゃんと場内全体に顔見せできるようまわって、舞台上の天守閣てっぺんに着地。この天守閣の大屋根が客席までせり出してくるせいで、1階の上手側（40番から先くらいかな）の前の席は観づらい…というか、たぶん着地は観えないでしょう。凧リフトから降りて、屋根の上でちょこっと暴れて、今度は鯱リフトに乗って舞い上がる菊五郎。うーん、オヤジ、飛んでますっ金鯱観音は、まさに北千住観音の強化版。曲がEXILEと聞いてたのですが…そうか、チューチュートレインはEXILEか…私は古いもんで、あの曲を聴くとZOOというグループを思い出します（爆）で、この金鯱観音の、なんだか肌着姿のような菊五郎にかぶりつきだった私。どういうわけか、お正月公演のチケットを音羽会に頼むと、1枚はかぶりつきのど真ん中が当たります。それ以外の公演でもかぶりつきは比較的多い気がしますが、お正月だと、ど真ん中が来る…たまたま私が申し込む日は人気がないとか？金鯱観音は、引きの絵で観た方が、いいような気がします…うん。かぶりつきは、怖い（爆）本水の場面の前にはビニールシートが配られましたが（2列目くらいまで）「だって本水は水でしょ？」「夏祭りの泥水や、油地獄のへんてこな液体とは違うもんね」と高を括ってた私。着物にかからなきゃいいや、そもそもそんなに飛んでこないでしょ、と思ってました。が。中村屋と違って本水プールはとっても遠いのに、菊ちゃん、暴れる暴れる…最初のざっぶーんでアタマからしずくを浴びたのでびっくり。それでもアタマからシートを被るのはイヤだったので、クビまで引き上げて「この体勢だと拍手できなーい」と悶々。それに、この立ち回りも引きの絵で観た方がいいと思います。かぶりつきだと動きが良く見えません。ま、ナマお尻の筋肉の動きなどは、よーく見えましたが（爆）ナマお尻、松緑や海老蔵ならわりと良く観る気がしますが、菊之助だと珍しいですよね。女方が多いせいでしょうけど、緋縮緬の下帯ひとつってのは、私は初めて。いいカラダだってのは判ってるけど、やっぱりちょっとエロいかな。思ってたよりはエロくないかな。マッスル海老様よりはずっとエロいけど、品行方正な勘太郎よりエロくない、っていうか、勘太郎って体つきがエロいと思う（大爆）この二つが心残りだったので、帰りにチケットセンターに寄って、2階席を追加しちゃいました。3階はさすがにどの日も売り切れてたし、この内容なら2階の前の方で見たいと思って。千穐楽もとってあるけど、そっちは確か5列目くらいで…水はかぶらないけど観やすいほどじゃないんじゃない？って気がしたので、空いていそうな18日月曜にしたのでした。お芝居そのものも面白く楽しんだのですが、今日は歌舞伎初めに相応しい良いことが！手ぬぐい投げは最後の場面なんですが、最前列ど真ん中の私の目の前には菊五郎が仁王立ち。そのままそこにいそうなので、なけなしの情熱をこめて見つめる私。ガン見っていうんですかね、もう言わないのかな、とにかくじーっと凝視。ありったけの目ヂカラこめて。並の相手なら絶対びびって目をそらすくらい。そしたら、菊五郎の最初の1投がアイコンタクト継続のままワタクシへ。うっひゃー手ぬぐい自体は大したもんじゃない（国立劇場手ぬぐいで、道成寺のように役者紋を染めた特別なもんじゃない）ですが、菊五郎手ずから貰ったことが大事なの。いやぁ、今年はいい年になりそうだなー、いや、きっといい年になるなー、良かった良かった。亀蔵が出てくるたび、無関係に笑いそうになったけど、それでも良し（最後の亀蔵さん、なんだか桃太郎に見えます…私だけ？）まずは、観劇初め、大満足なり。◇◆◇劇場ご飯初めは、国立の季節もん、カキフライ定食なり。ここでもややラッキーな私。予約の列に並んでたら、すぐ後ろの奥様となぜか会話が始まる…「3000円のは多いですよねぇ」「30分じゃ食べきれない量だわ」とかなんとか。その奥様、どうやらご常連らしく、劇場スタッフが「○○様、ようこそおいでくださいました」なんて挨拶してて。で、私の前で売り切れたはずのカキフライが、なぜか奥様の一言で復活。しかーし、盛り付けが大袈裟になった分、数が減ってるんですけど！いや、値下げにもなってたかなぁ、どうだろう、去年より100円くらい安いような気もする…デフレ？それともいったん死んで生き返ったゾンビだから？◇◆◇ところで、しゃちほこ。いや、しゃち。鯨の仲間のシャチじゃなくて、伝説の鯱って、アタマが竜でカラダが魚だとか。それって…竜頭蛇尾ならぬ竜頭ギョ尾…エライのかな
2010.01.04
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かすってる短編集
元旦からスコーンと晴れた上天気の東京にいながら、巣篭もり正月のワタクシは今日もテレビと読書の一日。テレビはもちろん箱根駅伝、読書はタイトルにあげた…歌舞伎ネタにちょこっとだけかすってる短編集。昨日から今日にかけて、私的に似たコンセプトで探し出してきた「かすってる短編集」を続けて5冊読みました。あー、幸せだ…いや、内容がすべてよかったわけじゃないんだけれども、とにかく本ばっか読んでいられる環境が幸せ。読んだ順番どおりに並べると、こんな感じ。『姿見ずの橋』 杉本苑子中身：隣人、顔料、睡蓮、野末の紅、庭の藤棚、たたらを踏む女、夢の浮橋、鉤、姿見ずの橋情念と駆け引き…かな。心理描写が丁寧で、ゾクッとくる話がいくつも。2つ目の「顔料」という話が歌舞伎ネタ。役者とは…かくも独特な執念にとらわれるものか。ふむ。でもこれ、ドラマ化したら面白いかもなぁ。『見返り仏の女』 小笠原京中身：見返り仏の女（菱川師宣）、三升の桜（初代團十郎）、藻の花（芭蕉の弟子・凡兆の妻羽紅）、桜楓の蔭（賀茂三手文庫について）最近マイブームの小笠原京の短編集。これは図書館で借りましたが、旗本絵師シリーズは文庫を大人買いしちゃいました…えーと、この作家が得意の史実を丁寧におっかけた作品。実在する人あるいは物を軸に物語を織り上げてる感じ。もちろん「三升の桜」が歌舞伎ネタですが、團十郎を描いているというよりも暗殺された事件を書いてるという感じ。マイブームに恥じない（って変な言い方ですが）素敵な作品で、読み応えがありました。これも買っちゃおうかなぁ…『鶴屋南北の恋』 領家高子中身：深川黒船稲荷、清元延寿太夫の死、蓬莱がたくり橋、お役者上がり、満久引き、極楽のつらね連作短編。大南北（四世鶴屋南北）の最晩年を描いてます。オヤジの手足として働くセガレが、偉大なるオヤジのために奔走するんだけど、物語は南北を看取る深川芸者・つる次の視点で描かれています。これ、物語が丁寧でとても感じの良い作品。この手のモノって、ウケれば例え連作であっても書き飛ばすケースが多い印象があるけど、これはたまたま雑誌発表で書き下ろしじゃなかったから連作短編になっただけで、そもそものプロットは長編を意識してたのかなぁって感じられるもの。面白かったです。それに、大南北の晩年ってことで、とーぜん、三代目菊五郎が出てきます！そう、鏡を見て「どーして俺はこんなにイイオトコなんだろー」とマジに言っちゃう、あの三代目です。むふふ『札差弥平治事件帖』 海渡英祐中身：からくり崩し、花の散りぎわ、潰れた青い実、妖刀の誘い、梨園柵模様、風の中の孤影、イスカの嘴、夜明け前の闇弥平治は大口屋曉雨の子孫という設定。時代は幕末で、札差の旦那のくせに岡っ引きの真似みたいな謎解き好き。新七＝後の黙阿弥を子分みたいに使いまわして、事件に首を突っ込んでは解決する、水戸黄門や大岡越前など一話完結の連ドラのあらすじみたいな感じ。五代目南北＝孫太郎の弟子になったあたりから始まるので、領家さんの作品と続けて読んだのがアタリだったかも。八代目團十郎へのいたずらや、女方坂東しうかの情念なんかが出てくるのだけど…正直言って時代小説としても短編ミステリーとしても、まったくイケてないです。歌舞伎ネタじゃなかったら、日記にも書かないなぁ…『春朗合わせ鏡』 高橋克彦中身：女地獄、父子道、がたろ、夏芝居、いのち毛、虫の目、姿かがみかなり前に読んだ『だましゑ歌麿』『おこう紅絵暦』の続編で、そんなものが出てると気づかなかったせいで今頃読んでいる…とはいえ、文庫が出たのは2009年だから、まぁまぁ？続編というより姉妹編というのかな。時間軸としてみれば続編でいいと思うのだけど、それぞれタイトルに挙げられた人が主役だからな。レギュラー出演者が持ち回りで主役になる感じ？一冊に収録されてればグランドホテル形式っていえるんだろうけど、連作短編を1冊分まとめてそれぞれ視点＝主役を変えてるんだから、やっぱり姉妹編なのか。ともあれ、これは春朗＝後の葛飾北斎が活躍する捕り物？ミステリー？謎解き？…一つ上の事件帖と同類なんだけど、同類にしちゃいけない！と思うくらいデキが違うような…今回とくに歌舞伎ネタにかすってると位置づけたのは、新登場のレギュラーのせい。陰間あがり、元女方の役者で、女と見紛うばかりの美貌なのにめっちゃ強く、お金に不自由してない不思議な存在の美青年・蘭陽がなんとも魅力的なキャラです。この人が着てる衣装も素敵…な、描写。ちょうど旗本絵師の衣装描写が素敵なのと同じくらい。これ、また続編、いや姉妹編が出るのかなー、出たらいいのになぁ、高橋克彦、好きだなぁ。というわけで、アタリもハズレもありましたが、どっぷり巣篭もり正月でたっぷり読めました。満足…満足なんだけど、また次を手にとっています。ほら、まだ、2日だし。明日もまだ出歩かない三が日のうち。これから明日にかけては「かすってるど真ん中ストレートの長編」を用意してあります。むふふ。図書館で、ようやく予約の待ち行列が切れたらしく、棚にあるのを見つけた松井今朝子の三部作完結編『道絶えずば、また』と、それから文庫の裏表紙に「文化の花咲く明治の世（中略）梨園と花柳界を舞台に描く、芸と愛と人情の物語」と書いてあるヤツ。ああ、至福！いや、ね、本来なら、今年の抱負でも語るのが相応しい日だとは思うんですけどね、オジオバサンに抱負なし、ただ快楽あるのみ。
2010.01.02
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謹賀新年
あけましておめでとうございます。東京は、江戸の冬らしい青空が広がり、ちょいと寒くはありましたけど、まずまずの新年の始まりでした。ウチではいつもどおりなんですが、世の中が動いてるらしくって、巣篭もり正月ってのが流行りだそうで。三が日は出歩かない習慣の我が家は、好景気でも不景気でも巣篭もりです…御節もお雑煮もそれなりに作ってそれなりに食べましたが、他はもっぱら読書正月。いや、実は、新しいパソコンをセットアップするつもりだったんですが、読みかけの本がやめられず、読み終わったら次に手が出てしまい、ついつい、パソコンは中途半端な状態で放りっ放しになりました。お正月そうそう、ナマケモノ全開なり（爆）自宅用としては、初DELLなり。しかも、20年ぶりくらいのデスクトップ。とはいっても、一体型なんですが、ほとんどモニターしかないって感じのデザインなので、なんとなく惹かれてしまって。一昨年くらいからの傾向ですが、仕事の内容がどんどん二極化しております。ノート3台体制よりも、デスクトップとエアブックという組み合わせのが便利かしらん…という気分にもなったんです。ただ、以前のようにスペックを色々凝ったりはしないし、自作じたい気分じゃないし、場所塞ぎもイヤならコンセントが複数必要なのもイヤ…とはいえ、結線がシンプルでお掃除しやすい一体型ならいいかなぁ、と。キーボードもマウスもワイヤレスだし、不要な時には片付けて机を広く使えるよね…とは思ったのですが、誤算がひとつ。うーん、やっぱり久しぶりであった…そりゃぁ、仕事先でデスクトップに触る機会は多いですが、そんなところで長い文章作成しませんから、気がつかなくて。キーボードのピッチが広いなぁ。ここ10年くらい、B5サイズのノートを使ってますが、私は女性としても手の小さい方で、指も短いため、これくらいの小さいキーボードでちょうど良かったんですよね。男性はキツイらしいですが。普通のキーボードだと、逆に、ちょっとツライ。というか、両手の指を目いっぱい広げた感じで打つことになるので、長いこと使うのは疲れるかもなぁ。いや、長い文章はエアブックかB5ノートで打つからいいか、うん、いいや。明日こそは、セットアップ完了しなくっちゃな。あ、いや、明日は箱根駅伝だー去年登場した、新生山の神、今年はいかに？！あー、お正月は、楽しいなぁなにはともあれ、今年も変わらずお付き合いいただけると嬉しいです。よろしくお願いいたしますです。観劇初めは4日、国立から。今年もいいお芝居がたくさん観られますように（祈）◇◆◇あ、そうそう、未明の月蝕。元旦からの月蝕は史上初とかってアナウンサーがしゃべってるのが小耳に挟まりましたが、へー、そうなんだ？って不思議な気分。というのも、元旦に日蝕って記録はありますもんね？いや、言わないのかなぁ、旧暦だと。どうなんだろ。旧暦、元禄15年の1月1日は日蝕だったそう。不穏な一年の幕開けで、案の定、暮れの14日深夜、というか15日未明に赤穂の浪人が徒党を組んで本所吉良邸に討ち入ったりして。私にとってはそっちのが重大事案なもんですから（爆）日蝕じゃなくて月蝕だから、不穏な一年にはならないよね、きっと。うん、きっと。
2010.01.01
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