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rick_kaz

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2002.11.06

マーケティングのステレオタイプ

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　１０代男女、２０代男女。

女子高生とＯＬとでは全く狙いの音が分けられており、その音の好みがＯＬになったとたん、こんなにもすぐ変わるのかどうかなどは構いっこない状態だ。

　メジャーはいろんなマーケティングがないと契約できないので難しい。プロになるっていうのは市場に応えるか、市場を動かすかしかありえないのだ。
といいつつも大まかには、
女 - 10代は芸能色　　20代は歌もの
男 - 10代はルックス　20代はサウンド
とされ、どの層へ売るのかということが明確である必要があるようだ。

　で、30代はというと。多分そんなの金にならんよ、といったところだろう。

　音楽を買う大人はすでにヘビーリスナーであり、洋楽にいくというあきらめがとっくに支配しているのだ。
それも長い音楽業界の戦いの歴史があってのことだが、過去にしばられすぎている感はある。
　こんな状態だから逆に海外で少しでも成功すれば、日本の洋楽として大成功できるだろうと思う。
これって音楽だけの話ではないですよね？

　売る側に徹底しているメーカーにはもう作り手の意識はないわけで、むしろ日本の音楽ユーザーのマジョリティの代弁でしかない。マイノリティなアプローチは成功者のみに与えられる特権になる。

　僕は音楽ファンは基本的にマイノリティだと思っている。それは本来、ビジネスにはならない性質のものだろう。
それでも音楽で食いたければ、可能性があるとすれば、さきのケースの何かを複合して併せ持つしかない。
ヒットアーティストをみると、
浜崎、宇多田は４つとも。ラブサイコ、エゴラッピンは２つ。林檎、サザン、Ｂｚは３つが当てはまる。

　とてもくだらない事だが、大衆は常に正しいという資本主義社会の意見は、
音楽ファンの期待とは相容れないものなのかもしれない。

日々の泡立ち音楽における「色気」もしくは「官能性」について

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