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2024.05.26

東京二期会「デイダミーア」はバロック・オペラをそれなりに楽しめて

テーマ：好きなクラシック

カテゴリ：オペラ

入場料：6,000円（B席/2階 11列）

【主催】（財）東京二期会
【共催】（財）目黒区芸術文化振興財団

二期会ニューウェーブ・オペラ劇場
オペラ「デイダミーア」
台本：パオロ・アントニオ・ロッリ
作曲：ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル
全３幕（イタリア語上演／日本語字幕付
会場：めぐろパーシモンホール大ホール

スタッフ
指　揮　：鈴木秀美

演　出　：中村蓉
装　置　：原田愛
衣　裳　：田村香織
照　明　：喜多村貴
合唱指揮：根本卓也
声楽アドバイザー、原語指導：櫻田亮
ドラマトゥルク：萩原里香
演出助手：根岸幸
舞台監督：幸泉浩司
公演監督：大島幾雄
公演監督補：永井和子
合　唱　：二期会合唱団
管弦楽　：ニューウェーブ・バロック
　　　　　・オーケストラ・トウキョウ(NBO)

出演：
デイダミーア：清水理沙
ネレーア　　：田中沙友里
アキッレ　　：渡辺智美
ウリッセ　　：武藤あゆみ
フェニーチェ：室岡大輝
リコメーデ　：水島正樹
ダンサー：北川結、田花遥、中川友里江、安永ひより、長谷川暢、望月寛斗

感想
　二期会ニューウェーブ・オペラ劇場と称して若手を集めたバロック・オペラ公演を数年おきに行っており、今年はヘンデル最後のオペラ作品「デイダミーア」の公演があるとのことで、初夏を思わせる晴天の下、目黒まで出掛けた。

　めぐろパーシモンホールは1,200席のキャパで、今回オケピットと舞台側２階席左右に合唱を入れたため、実質的に1,000人程度。
　バロックオペラ公演に合っている大きさと言える。

　オケピットの指揮台前にはチェンバロ２台が並べて置かれ、その奥に大きなテオルボ、その周りをバイオリン、チェロで囲み、上手にナチュラルホルン、下手にリコーダーの配置。古楽器でまとめられており、NBOのピリオド奏法の音楽を楽しむことが出来た。

　全３幕の作品だが、１幕と２幕途中まで続けて演奏、休憩挟み２幕「狩り」の場面から３幕フィナーレまで連続演奏され２部構成になっている。曲数も全36曲→24曲までカットされ、休憩入れ２時間強に収まっていた。
　第１部は舞台上に正面と左右を囲むコの字の壁が設置され、奥と左右に出入り口が設けられている。小道具は人がまたがる凹型の造形物が３台、場面に合わせ色々な位置に動かされる。またコの字壁の上部は２階の位置づけて、場面によっては隠れて下を覗く位置にもなっていた。第２部はその左右の壁に階段が付けられ、上下の移動が加わる。
　その壁や床へ照明が当てられ、次々と色が変化して行く。床面も白黒のチェックになったり、２階から大きな赤玉が落とされると床面にヒビが入ったりと、工夫されて面白い。
　歌手がアリアを歌う場面では、ダンサーが舞台に広がり、歌手たちも加わって、音楽に合わせて踊りが繰り広げられる。アリアの繰り返しの単調な面をじゃませず補っていたと感じた。
　あと演出ではフィナーレの所で、出兵したアキッレ（アキレウス）がその後トロイ戦争で撃たれてしまう場面を付け加えていたが、音楽は明るい曲調のため、少々蛇足か。

　合唱は１６人（各パート４人ずつか）で第２部オケピット内の舞台側に黒い衣装で１列に並び、「狩り」の場面では黒い左右に角が出たものを被り歌う。途中でオケピットから退出し、フィナーレでは左右２階席の舞台側に各８人ずつ並び歌い、盛り上げていた。

　今回歌手はアキッレ役はソプラノ設定通りで、ウリッセ役はカストラード/カウンターテナー設定をソプラノに割り当てており、３年前の「セルセ」のようにテノールに割り当てオクターブ下で歌わせるような無謀な変更はなく、バロック・オペラとしてそれなりに聴くことが出来た。
　ただ登場人物がほとんどソプラとなり、同じような声質の歌声の方々であったため、変化に乏しく、歌い方もただ歌っているように単調に聞こえて来たのが残念。もう少し場面や役の心情が伝わるような歌い方であれば、もっと楽しめたのだが。周囲の客席も途中、夢の中の人が多かった。
　その中でリコメーデ王役の水島正樹は、バスの深い歌声で王の威厳とアキッレやデイダミーアを気遣う心遣いが伝わって来た。

　コンパクトにまとめられたことで、バロック・オペラを最後まで、それなりに楽しむことが出来た公演だった。

End

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