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朝、テレビ。昨日の「いいとも」テレフォンショッキング、石倉三郎。7年ぶり。糖尿病で余命3年といわれたが、毎日1時間、4ヶ月歩いたら、寿命が15年に延びたそうな。やや暑くなる。遅番。昼食。バルチックカレー、角煮豚骨カレー。横浜西口。モスバーガー、ロースカツバーガー、オニポテセット。昨日と同じく、読書。野坂昭如「文壇」、読了。文春文庫。深夜0時半、帰宅。日記更新のみ。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月30日
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朝、テレビ。「タモリ倶楽部」に店長が出演していると聞いたので確認。こんなのを観てしまったら、気軽にPOPが書きづらくなるじゃないの。遅番。祝日だから、家族連れが多い。平日は高給ビジネスマン、日曜祝日は行楽客という客層。仕事以前に、この街になじむことに壁を感じる。昼食。吉野家、牛丼。どうも、毎日毎日、まっすぐ帰る気にならず。横浜西口。モスバーガー、テリヤキチキンバーガー、オニポテセット。読書。池谷裕二「怖いくらい通じるカタカナ英語の法則」、読了。ブルーバックス。帰宅。付属CDを聴く。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月29日
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中番。前の職場と検索システムの表示が異なるので、以前ならば、ありえないような勘違いをする。それがたまたま厳しいお客さんのときで、ものすごくきつい口調で責められた。数ヶ月前にはなんの問題もなく仕事をこなせていたのに、この2ヶ月間の失敗の多さったら。前の職場での経験があるから、楽にこなせるはずと考えていたが、やりかたが違うので、まっさらな状態から覚えるよりも、むしろ、混乱があるのだ。勤務時間の大部分は途方に暮れている。昼食。カレキチ、ロースカツカレー。立ち読み。「週刊ポスト」。エド・はるみのグラビアを確認しようかと思ったら、袋とじだった。代わりに、「sabra」。出雲阿国のセクシーグラビアを確認。青木さやかのときもそうだが、ただのグラビアアイドルのものとは違って、なんだか気まずいものを観ている感じ。横浜西口。栄松堂、寄り道。立ち読み。小林信彦「定本 日本の喜劇人」。新潮社。箱入り。「喜劇人篇」と「エンタテイナー篇」の2冊セットで、1万円弱。うちの店では入荷なし。高価な本だから一生買うことはないだろうと思い、夜遅くて空いてる時間だから、箱から出して、もちろんていねいな手つきで中身を確認させてもらった。「喜劇人篇」は、「日本の喜劇人」、「喜劇人に花束を」、「おかしな男 渥美清」を収録。「エンタテイナー篇」は、「笑学百科」、「天才伝説 横山やすし」、さらに、単行本初収録の「これがタレントだ」を収録。新潮社だけでなく、文春の「横山やすし」も入ってるのだな。「日本の喜劇人」が萩本欽一までしか収録されていないので、あれっと思ったら、その続き、タモリやたけしについての部分は、「笑学百科」の最後に収められている。まぁ、ざっと立ち読みしただけでは、細かい加筆修正などはわからず。単行本初収録さえなければ、特に気にならない本なのだけれども、ぱらぱらっと見たら、面白そうなんだよね。とりあえず、一応、アマゾンのウィッシュリストに入れておいたので、誰かください。グラッチェガーデンズ、ピッツァカプリチョーザ。読書。町田康「屈辱ポンチ」、読了。文春文庫。この文体、眠いときに読んでいると、すーっと流れていってしまい、ちっともあたまに入ってこなくなる。前半、「けものがれ、俺らの猿と」は、気がつくとただ文字を追ってるだけの雑な読みかたになっていて、戻りながらちょっとずつ読み進めていたものでテンポもなにもあったものではなかったのだが、今日はあたまがはっきりしていたので、後半、「屈辱ポンチ」を一気に読み、嗚呼、こんなに面白かったんだと思い直した次第。「けものがれ…」のほうは、以前、映画を観たことがあるので、それがイメージの邪魔になったという部分もあり。ミュージックビデオの延長のようなできそこないの映画で、改めて小説を読むと、あの映画はまったくの誤読ではなかったかと思える。巻末、保坂和志の感動的なまでの名解説。「いざというときになると、普通に社会で生きる価値観や感覚なんて何ほどのものでもなくなって、人間には文学が迫上がってくる。」「それは文学が社会生活の片隅の余暇だからでなく、社会の根底に横たわっているものだからで、船や飛行機に乗っているときに海の深さや空から地面までの高さを意識しないでいられたものが、沈没や墜落のときに圧倒的にその深さや高さが問題になる、その領域が文学というもので、社会生活というのはそういう恐怖や不安の実存を忘れさせるようにできていて、だから一生懸命働いたり家を買ったりできるのだが、町田康の主人公たちは社会生活からずり落ちたために文学に直面することを余儀なくされる。」「笑うことは深刻でないことを意味しない。人は楽しいときや気楽なときしか笑わないわけではない。人はいつだって笑う。臨終の席で冗談を言ってしまう可能性だってある。それを「不謹慎だ」と言ったりしたら、その人は臨終の席にまで社会を持ち込んだことになる。未体験の場で人がどんな反応をするかなんて誰にもわからないし、それを強制なんかできない。」「「リアル」ということは「現実的」ということを意味しない。現実の底に横たわっているもののことだ。「もの」でなく「感情」なのかもしれないが、「感情」なんかを超えて、「物」にちかいような「もの」だ。法則、宿命、掟……そんなような言葉を使いたければ使っても、まあかまわないかもしれないが、そういう実体があるような言葉を使ったら、現実の底に横たわっている「もの」は、小さくなったり弱くなったりして、御しやすくなってしまう。」「リアルなものの前では人は普通に持っていると思っている意思を働かせることはできない。信じがたくくだらないことばかりを真面目にやるだけだ。」帰宅。ラジオ。「ラジオビバリー昼ズ」、ゲスト・江頭2:50。「えが茶ん」が、ヴィレッジヴァンガードでも販売していることを言うと、高田センセイ「あ、本多劇場の下みたいの。ああ、あそこ、本とか雑貨とかいっぱい置いてあるよ。お前のコーナーとかあるんだよ、あそこに。絵ハガキまで売ってんだよ、こいつの。3枚買ったもん、こないだ。本多の帰り。だって、奥のほう、どんどん入ってくとさぁ、江頭のコーナーがあんだよ。本とさぁ、本とお茶とさぁ、あと、絵ハガキまで出してやがって、こいつよォ。思わず記念に3枚買っちゃったよ。誰にも出さないけど、一応、買っといてあげようと思ってさ。少しは売り上げ伸びるよなぁ?」
2008年04月28日
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早番。昼食。新橋珈琲店、休日プレート。ホットドック、サラダ、アイスコーヒー。昼を軽食ですませたので、腹が減る。なにか良い店はないかと、浜松町まで歩いてみるが、なんとも退屈な道のりで厭になった。ふと、東京タワーへ。観光客、多し。考えたら、もう、ゴールデンウィークというひともいるのだな。東京カレーラボ。小山薫堂が企画、東京カリ~番長がメニュー開発をするカレー屋。ふと存在を思い出して、寄ってみたくなった。アーモンドチキンカレー、1000円。大盛り無料、食後にラッシーも。もちろん美味いのだが、内装がおしゃれ過ぎて、手前どものようなワーキングプアには居心地が悪いのなんのって。案の定、店の前には観光客が大勢行き交ってるのに、なかなか寄りつこうとしない。すぐそばのフードコートのほうが、よっぽど大盛況だった。逆にいえば、東京タワーみたいな場所にあるから、手前どものようなネットカフェ難民予備軍でも食べにくる気になるが、これが表参道や青山だったら、聞いただけで胸クソ悪く、食欲が減退してしまう。東京カリ~番長のカレーへの愛情には狂気じみたものがあって面白いのだが、そこに、小山薫堂の戦略めいたものが加わると、途端に味も素っ気もなくなるという感じ。小山薫堂なんか、どうせ、よそで儲けてるんだから、採算度外視して300円ぐらいで食わせろ。 帰宅。テレビ。「サンデージャポン」。長野、聖火リレーの騒動。テリー伊藤「日本でいちばん有名なお笑いタレントですよ、萩本さんは。萩本さんは、下ネタと政治ネタは大嫌いですよ。」「こんな萩本さんみたいな、こんなビッグネームのひとが、あんなかたちでさぁ、晒しものになったわけじゃない?」と、萩本欽一が巻き込まれたかのようなことを。光市母子殺害事件、今枝仁弁護士がスタジオ生出演。「客観的な証拠との整合性とかそれ以前に、供述内容が不合理、供述編成が不合理、つまり、すべて全否定、弁護活動自体を全否定したような、そういう強い非難のニュアンスが感じられましたので、弁護に携わっていたものとしては非常に…、ショックでした。」「僕は彼が記憶にもとづいて話したことは信じてます。ただ、彼の事件当時の記憶が、時間の関係や、その、心理的な防御規制や、あるいはもしかしたら、かえっていろんな証拠を見せ過ぎたんじゃないか。いろんな弁護人が入れかわりたちかわりいろんなことを訊いて、いろんなことを言い過ぎたんじゃないかと。彼に悩ませ過ぎたんじゃないかと。考えさせ過ぎたんじゃないかと。いろんな想像をめぐらせ過ぎたんじゃないかと。そういったことで、かえって僕たちは彼の記憶を歪めてしまったんじゃないかと。そういう反省は、今、ほんとに、つぐないきれない…」と、途中からはずっと泣きっぱなし。今枝弁護士、その後のコーナーも残るが、ほぼしゃべることなく。ラジオ。「爆笑問題の日曜サンデー」。太田、自分の話しかしない今枝弁護士を、田中に似たタイプだと。
2008年04月27日
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「野毛大道芸」、前項からの続き。野毛坂のうえのほうを見上げたら、全身白塗りで竹馬を装着したひとが、悠然と歩いているすがたが目に飛び込んできたので近くへ。吉本大輔、舞踏。このひとも常連出演者だが、今まで観たことがなかった。やはり、土方巽の流れを汲むひとなのだろうか。女性舞踏家3名とともに、ぼこぼこぼこぼこ鳴ってるだけの音楽をBGMに、前衛的で、なにをやっているかはさっぱりわからないのだけれども、眼が離せない。街なかでこれをやっている光景には、非常に惹きつけられるものがある。終演後に、マイクを持ってあいさつを。「ポーランドでは芸術家、日本では変わったおじさん」と自嘲しながらも、「写真を撮ったやつは金を置いてけよな。金を取れるだけのことはやったつもりです。」と、なかなか凄味があった。雨が降ってきたので、SHOP99でビニール傘を買う。ささらほうさら、金粉ショー。毎年のように観ていると思っていたが、2年ぶりの出演なのだな。演奏隊、雨対策でブルーシートを張る。裸に金粉。最初に観たときはたいそう驚いたが、今やもう、なんの困惑も感じない。それも良し悪しだけれども。何年か前にはイセザキモールでやったこともあったが、やはり、この野毛坂のこの場所が、風景も、行き交うひとの種類も、いちばんなじんでいるように思う。下手にそぐわない場所でやって、場違いな感じもどきどきするものがあるだろうが、クレームをつける輩でも現れてはつまらないからね。しかし、吉本大輔のあとなのでちょっと観方が変わったのだが、舞踏としては、少し俗っぽいのかなという気もした。炎を使う場面もあったが、雨で消えてしまったのが残念。雨だけでなく、非常に寒くもあり、オーディエンスの温度も例年よりは低かったかもしれない。ささらほうさらが終わったら、雨は止んでしまった。ひとごみが引いたら、すぐそばにun‐pa。銀粉のおとこ、金粉にも興味ありか。まだ時間が早いような気もしたが、ぼちぼち、片付けが始まりだした。ひととおり観たことだし、寒さにも耐えきれず、今年はこれまで。伊勢佐木町。がんそ、豚丼。ブックオフ。中古CD、1枚。萩原健一のベスト盤。ユニクロ。まだ肌寒いが、Tシャツを購入しておく。横浜西口。タワーレコード。「bounce」、頂く。帰宅。日記更新のみ。
2008年04月26日
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休日。朝、テレビ。「たけしの誰でもピカソ」、「芸人大辞典」後半。芋洗坂係長。テンション時代の映像が流れたのも嬉しかったが、「GO-JAP」というグループで、過去に「誰ピカ」に出演していたとは。このときにすでに、「人事課」のネタをやっているのだな。たけしとも縁の深い、HIDEBOHとは20年来の仲間というのも面白いつながり。ザブングル。たけし「『カッチカチ』ってやられたら、もう、わからん、俺。俺のお笑いの感覚のなかに入ってないもん。」「だけど、『カッチカチ』はつなぎでよく入ってんだよ、ちゃんと。だから、つなぎのネタとしてはいいんだよね。」「チェーサーみたいなもんだな。」TKO。木下「17年なんですけど、実質、14年ぐらい腐ってましたから。3年ぐらいしか、活動、ちゃんとしてないんですよ。」「1年目、2年目でとんとんと売れたんですよ。売れたというか、きゃーっなって、それで、ちょっと調子乗ってしまったんですよね。」 松竹の後輩が売れるようになると、木下「妬みの始まりですよね。もう、むかつく…、ますだおかだもどんどん行きますしね。安田大サーカスも行きますしね。」 木本「毎日、悪口言うてました。」「でも、オセロとか、大サーカスとか、ますだおかだとかが励ましてくれて。」「やっぱりねぇ、じっくり付き合ったらいいやつらです!」 木下「今回、東京来るということで、離婚しまして。」「売れるオーラがない、って言われましたね。」エンディング。今田「ちょっと待ってください。ほんまの若手、いないじゃないですか!」 たけし「みんな、今、太っちゃったとか、離婚したとか、若手でもなんでもねぇじゃねぇか!」昼、桜木町へ。「野毛大道芸」。先週に引き続き、大道芸三昧。無論、元祖はこちら。13時ごろ、到着。みなとみらい、馬車道地区とは違って、移動距離が短いので、先週よりも少し遅めに。JRの駅を降りてすぐ、野毛方面、地下道入口の手前で無料パンフレットを配布していたのでいただく。旧東横線改札跡、さっそく、ひとだかり。遠峰あこ、アコーディオンで民謡。今朝の朝日新聞横浜版で、何故か、このひとだけが紹介されていた。途中からで様子がわからず、ほかにもたくさん観たいので、通過する。例年は、野毛坂から本通り、柳通りだけが会場だが、今年は駅まで伸びている。「ヨコハマ大道芸」と分裂して、ちょっと、しょぼくなるんじゃないかと心配したが、これならば、ひとの流れをうまく誘導できているのではないかと思う。しかし、お目当てはあまりいない。とりあえず、会場全体をざっとまわってみたい。地下道を出てすぐ、音楽通り。コテイベーカリー前。Mr↓YU↑、ジャグリング。地味に、スプーン曲げを。動物園通り、横浜にぎわい座の裏、コロッケ屋に行列ができていたり。人出は、例年よりも多いような気もする。にぎわい座前。紙麻呂、こちらも地味にマジック。そのすぐそばに、開港150周年記念マスコット・たねまる。こいつはなにも芸をしない。ちぇるるを過ぎて交差点を右に。野毛坂。サリバン、テニスボールとラケットを使ったジャグリング。ちぇるる裏の広場、CLOWN JINがスタンバイ。交差点、横断歩道を渡り、本通り。JIDAI、ウィッチ・クラウン。魔女のかっこうをして、じっとしてるだけか。ロブ・ロイ、アクロバットコメディ。からだを鎖で縛って、はしごに登っているところ。カーボーイ・ボブ、カーボーイショー。混んでてよく見えず。おじゃるず。平安貴族がモチーフなのか。北野武「座頭市」のBGMを流して、パフォーマンスをしているところ。見た目が面白いから、ひとは集まりやすいようで。KIKYO BROTHERS、ジャグリング。このひとたちは、以前、ニュース番組かなにかで密着取材されているのをちらっと観たことがある。世界大会での実績もあり。イケメンふたり組。さながら、“ジャグラー王子”みたいな。裏道、柳通りへ。ぐっと狭くなって、演者との距離が近い。飲食店は路上販売、焼き鳥やら、フランクフルトやらの香ばしい匂いが充満。石原耕。“舌耕職人”を自称。南京玉すだれをやっている最中。ほかには、蝦蟇の油売りなどもやるらしい。アコる・デ・ノンノン。アコーディオンを弾きながら、タップを踏む。かっこうは派手だが、しゃべると拙い、普通の女の子だった。再び、本通り。加納真実。このひとは先週も居た。「ヨコハマ大道芸」と日程が別になったから、両方に出るというパターンもできる。雪竹太郎。このひとも先週に観たから、素通り。ここまで、ざっと30分。全体の雰囲気を楽しんだので、そろそろしっかり観ようかと。再び、野毛坂へ。横断歩道で、全身銀色のun‐paとすれ違うが、写真を撮る間はなし。風船太郎、バルーンショー。「あらびき団」でもおなじみのひと。名前の通り、風船を使った明るく楽しいパフォーマンス。巨大風船のなかに入ってしまうのが最大の見せ場で、視覚的にダイナミックでコミカル。小さい子どもたちが夢中になって観ているのが、なんとも微笑ましい。風船に入ったまま、脚立から脚立へ飛び移っていく。「あらびき団」のときとは違って、危なげなし。最後には、オーディエンスから夫婦を選び出し、ケーキ入刀のようなかたちで巨大風船を突いてもらえば、なかから、小さい風船がたくさん、空へ舞いあがっていく。じつに、多幸感のあるラストシーン。終演後には、テレビ出演などを編集した自作DVDを無料配布するサービスぶり。今日の儲けなんか、なんにもないんじゃないかと心配になる。ただただ、善良な空気。感服。字数オーバーのため、次項へ続く。
2008年04月26日
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早番。今日も寝不足でふらふら。昼食。越後屋、ハラミ炙り焼き定食。給料日。横浜西口。某消費者金融へ。無事、あっさりと全額返済。借りたときと違う店舗に行ったら、有人のところへうっかり入ってしまって、体育会系な元気の良さで「いらっしゃいませ!」と迎えられてちょっと怖かった。給料日だから返済しに来ているひとがほかにもちらほらいて、すれ違っただけのそのすがたが、あまりにも重い雰囲気で眼に焼きつく。レコファン。中古CD、1枚。砂原良徳のベスト盤。ここ数日の流れのなかで、これが売ってるのを見つけてしまったら買うしかない。東急ハンズ、買い物。ダイヤモンド。有隣堂。店頭に、萩原健一のサイン色紙とその色紙を持った本人の写真が。うらやましぃ。トーヨー街。上海菜館、牛バラ丼セット。立ち読み、あれこれ。「週刊新潮」。福田和也、談春師「赤めだか」について。やはり、書かないわけがない。「週刊文春」では、亀和田武が「週刊真木よう子」について。帰宅。CD。砂原良徳「WORKS '95‐'05」、聴く。説明不要かもしれないが、砂原良徳は、1991年から99年まで電気グルーヴに参加。多くのひとが電気グルーヴを知ったのはこの時代ということになるでしょう。電気ファンとしては、もちろん、砂原のソロ活動もだいたいは追っていた。ソロアルバム数作、特に、最初の「Crossover」は、僕が恒常的に聴き続けている数少ないアルバムであり、思いの強さは別として、聴いてる回数だけだったら、電気グルーヴのどのアルバムよりも多いかもしれない。今作は2枚組。1枚目は、ソロアルバムから集めたベスト盤。2枚目は、リミックス、プロデュース作を集めたもの。ソロアルバムはすべて持っているので、そのためにこのベスト盤も買うのをためらっていたのだが、2枚目には初めて聴く曲もあってとても楽しい。自身によるラーナーノーツ、「聴いてて安心できるものはダメで、おどかすところが常に欲しい」という部分に、砂原らしさを感じる。電気と共振するのもおそらくこういうところだろう。しかし、今のところの最新アルバムである、2001年発売「LOVEBEAT」には、そのような“おどかし”は皆無に等しく、ある種の達観のような境地にも感じられたが。ライナーによると、07年現在「オジさんニート」だそうだけれども、もう少し、俗っぽいところに帰ってきて欲しいなぁとも思う。「オリジナルを聴いていいと思ったのはラップのかけあい。ヒップホップというよりも、クレイジーキャッツですね。」というリップスライム評も面白い。ネット。水道橋博士、ダイノジ大谷、それぞれ、ブログで「赤めだか」を絶賛!
2008年04月25日
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休日。午前中、睡眠。ラジオ。「ストリーム」コラムの花道、豊崎由美、永江朗。永江「わたしの案は、本の値段を倍にする。貧乏人はもう本は買うなと。ま、その代わり、図書館で借りればいいんじゃないか。図書館の数を今の10倍ぐらいにして、本の値段は倍にして、でぇ、ウンコみたいな本は出さないように。出しても、もう売れない。だって、ウンコみたいな本に3000円払うのいやじゃん。1000円だと思うからさ、ウンコみたいな本でも買うわけで、でも、3000円はいやだなって思うと、だから、3000円出してもいい本しか…、あ、本の値段の下限決めましょうか。3000円以下の本は出版してはいけないっていう。」テレビ、あれこれ。◆昨日の「いいとも」テレフォンショッキング、つるの剛士。初登場。タモリ「俺ね、ツクツクボウシでね、あのー、ちょっと言いたいことあんだけど。」「東京のほう、関東のほうは、あれは『オーシンツク』って言うんだよ。なんで『オーシンツク』っつうのか、『オーシンツク』と鳴くからっていうんで、俺は、絶対にそれは間違いだと。」“持ちネタ”とは知らずか、つるののツクツクボウシの鳴きまねに異を唱えるタモリだが、途中には、「オーシンツク」でフリーセッションする場面も。◆新ドラマ「猟奇的な彼女」、1回目。田中麗奈がテレビドラマ主演とは珍しい。と思い、原作の手堅さもあって、やや期待。田中麗奈はコメディに向いているとつねづね思っていて、宮藤官九郎脚本の映画「ドラッグストア・ガール」は、玄人筋にはわりと不評な作品ではあるが、僕が観た劇場ではどういうわけかオバチャンの客が多く、げらげらげらげら笑いが絶えず。その環境で観たので、面白かったという印象しかない。観直したら、また、評価は変わるだろうか。劇中劇で「世界の中心で、愛をさけぶ」のパロディがあって、なかなか面白かったのだが、あとで、脚本家が同じひとだと知ってちょっとだまされた気になった。主題歌、米米CLUB。どことなく韓国ポップスっぽく聴こえる曲で、妙に納得。 ◆「週刊真木よう子」、4週分。田中麗奈がファンタジーなら、真木よう子はリアリティの魅力ではないか。第1話「ねぎぼうず」。原作、リリー・フランキー。脚本、三浦大輔・大根仁。演出、大根仁。第2話「スノウブラインド」。原作、すぎむらしんいち。脚本・演出、大根仁。第3話「おんな任侠筋子肌」。脚本、井口昇。演出、山口雄大。共演、阿部サダヲ、町田マリー、阿藤快、板尾創路など。第4回「中野の友人」。原作、いましろたかし。脚本、赤堀雅秋。演出、山下敦弘。主演、井口昇。 ◆「爆笑レッドカーペット」。バカリズム。中尾彬「バカリズムっていいですよね。あの、なんか、非常にナンセンスだけどブラックユーモアがあってね。非常にいいと思いますよ。」品川庄司。たしか、「オンエアバトル」のチャンピオン大会で、惜しくも2位になったネタではなかったか。この青臭さ、熱っぽさ、若手のころとは距離感が違うだろう。今がぎりぎりの線。なだぎ武。「変幻自在のキャラマシーン」だと。はんにゃ。完全に幇間のパターン。◆「爆笑オンエアバトル」。パンクブーブー。だんだん、オリエンタルラジオに似てきたような。オードリー。ボケなきところに突っ込み、それがボケになっていて突っ込み返す。ボケとツッコミのねじれ現象が新味。フラミンゴ。やはり、ラーメンズの質感。ニコニコ動画。ろまんさんに教わって、「爆笑問題の日曜サンデー」の、ラ・ママでチャイルズが殴られた話の続きを聴くことができた。そのあとの、松村邦洋出演コーナーも傑作。毎週、こんな話ばっかりならいいのに。(あとでもう少し加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月24日
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朝、テレビ。スペースシャワーTV、「VIP」電気グルーヴ。恵比寿リキッドルームでの新アルバム発売記念ライブ「こう言えば三太夫」を中心に。「rockin'on JAPAN」最新号の「メロン牧場」で、このライブのことをしゃべっていたので、確認して録画。危うく観逃すところだった。もちろん、新アルバムの曲がほとんどだが、まさかの、まりん登場での「ママケーキ」が素晴らしい! 「メロン牧場」で先に知ってから観たが、知らずに観てたらこれは興奮するだろうなぁ。チャド・マレーンがレポーターで、観客にインタビュー。やはり、30歳前後ばっかりで、ちょっと変なことを言おうとするひとが多いのには、なんとも親近感が沸いた。遅番。昼食。吉野家、牛丼。電気グルーヴ「電気グルーヴの続・メロン牧場-花嫁は死神」上下巻、読了。 通勤帰宅の電車で少しずつ読んでたんだけども、笑いがこらえられないこと、たびたび。花粉症のマスクをしているので、にやにやしてるぐらいはいいのだが、西井のドクター・ポンでTASAKAがウンコをもらした話では、笑いが止まらなくなって、しょうがないから、一旦、本を閉じた。活字の本でこんなに笑うことは、そんなにあることではない。帰宅。特になし。(あとでもう少し加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月23日
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中番。近くの店舗へレジのお手伝いに、1時間。しかし、機械が違うのでまったくスムーズにできない。また初日に戻ったようで、つらくなった。昼食。てんや、天丼。横浜西口。ジョイナス地下。リオ、リオカレー。店頭見本にあるような具が盛られてなかったので、一瞬、あれっと思ったが、ルーに混ざっているのだろうと解釈して、さほど気にせず食べ始めるが、メニューには甘口のみと書いてあるのに、食べてみたらたいして甘くない。どう見積もっても、これは中辛。やはり、間違えられたんじゃないかとの疑念が強まるが、甘口が甘くない、というクレームもどうかと思い、黙ってそのまま全部食べた。カツカレーにカツが乗ってなければ、それはカツカレーではないわけだから、文句を言わざるをえないが、「リオカレー」とはいったいどういうものか、こちらは知らない。なにが出てこようと、これがリオカレーですと言われたら、われわれは納得するしかないのではないか。帰宅。テレビ、あれこれ。◆「踊る!さんま御殿」。村松利史「オダギリ(ジョー)さんとドラマで一緒したときに、『村松さん『さんま御殿』出てますね』って。『えっ? あ、そういえば、前、出てましたね。』って話になって。そこでオダギリさん、『でも、オダギリさん、そういえば、最近、『さんま御殿』、ちゃんと観てるんですか?』『いや、もう俺、今、逆に観れないわけ。』っていって。『観ると、あのころの忌まわしい思い出を思い出して…』」「未だにだから、『さんま御殿』、まともに観れないっていって。そいでだから、僕がまた出るんですって言ったら、握手して、『頑張ってください!』って。『友だちって言っていい?』って、僕、言っちゃいました。」◆新番組「大御所ジャパン!」、2週分。司会、くりぃむしちゅー、滝沢秀明。細木数子が消えた穴を埋める番組が「大御所ジャパン!」とは、TBS、および、番組スタッフが、細木数子の価値を、ただ“大御所”であることに置いていたことの証明にほかならないが、この番組が考える“大御所”とは、放送を観たかぎりでは、相当に実体のともなわないものだといわざるを得ない。いや、くりぃむしちゅーの力量ならば、大御所に対してある種の傍若無人さをもって斬り込んでいく、初期「ダウンタウンDX」のような匂いも期待できるかと思ったが、番組側に、本物の大御所を招く覚悟も志もないのならば意味がないだろう。ただキャリアがあるだけで、大御所ってことはないだろうに。中尾彬みたいに、プロレス的に大御所を演じることができるひとはいいのだけれど、真に受けて大御所ぶってしまうようでは見苦しいかぎり。だいたい、毎週毎週、大御所が8人も雛壇に並んでる時点で語義矛盾なのだが、そこにどこまで自覚的なのか。
2008年04月22日
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中番。昼食。なか卯、カツ丼。横浜西口。ジョイナス。栄松堂、新刊チェック。横浜家、ラーメン。帰宅。玄関を開けたら肉の焦げる匂い。母親が、ガスつけっぱなしで寝ていて驚いた。ものすごく危ない。犬がいるからなにかあれば吼えるだろうと思うが、犬も一緒になって呑気に寝ていた。どういう犬なんだか。テレビ、あれこれ。◆「いいとも」テレフォンショッキング、板東英二。3年ぶり。100人アンケート。「今、ちょっと、ブログの話が出たんですが、僕、今年の始めっからずーっとやってるんですけど、ほっとんどアクセスがないんですね。」「スタッフで、みんっなで、毎っ日書いてるんですよ。」「僕のブログのタイトルを知ってるひと。」と訊いたら、見事、0人。◆「ガキの使いやあらへんで」放送900回記念企画、「笑福亭笑瓶の被害者は誰だ~!!」。3回同じアクションを繰り返し、本当にそのアクションをやってるのは何番目かを当てるクイズ。つまり、残り2回は演技でごまかす。ズボンとパンツを降ろされて下半身丸出しになっている笑瓶を、上半身だけを見て当てるクイズの、秀逸なくだらなさ。身体的な刺激に偏らず、心理的な、ごく軽い表情の変化と、ついたての裏側での視覚的なダイナミズム。笑瓶という素材の魅力を、最大限に活かしているのはこの番組だけ。ラジオ。録音で「爆笑問題の日曜サンデー」。「27人の証言」のコーナー、「ラ・ママ」について。爆笑問題が20周年ということもあるだろうが、今年に入って、いよいよ、ラ・ママが伝説化されつつあるような。浅草フランス座はたけし、2丁目劇場はダウンタウンのように、ラ・ママ出身と呼んでさしつかえないひとはたくさんいるが、ラ・ママの代名詞になるような存在をひと組挙げるとすれば、おそらく、爆笑問題ということになっていくだろう。個人的なことを言えば、僕は、ラ・ママに観に行ったことは一度もありません。太田「当時は、テレビに出られないような芸人の集まりだったから。今、ラ・ママは違いますよ。今、コーラスラインていうね、素人参加のコーナーあっても、だいたいみんなテレビでできますよ。いわゆる『レッドカーペット』やああいうの観ててもさ、わけのわかんない若手は出てくるけど、テレビに出れないっていうネタやんないでしょ? 当時はラ・ママは、俺らもそうだけど、浅草キッドやなんかもそうだけど、とてもじゃないけどこんなもん、テレビで放送できるわけねぇだろ、っていう、のをやってたから。俺らなんかまだいいほうで、もっとひどいのになると、ナイフ持って客席に入り込んでくるやつ、それだけのネタのやつとかいるわけだから。だから、それを客は楽しみに来てるわけ。で、もちろん、トリはウッチャンナンチャン、ダチョウ倶楽部なんつうのがいるわけで、そっちはテレビのスターですから、そっちは1本ネタで。それとは別に、われわれの出てるコーラスラインていうコーナーは、言ってみりゃ、どうしようもないやつらを観にくる、そういう客がいっぱいいたんですよ。」BOOMER河田「必ずラ・ママ行くと、リーダー(渡辺正行)が、ソデの後ろから笑い声が聞こえるじゃないですか。あれはちょっと嬉しいですよね。」 太田「リーダーの笑い声が、いちばん大きかったのが浅草キッド。客にはウケてなかったけどね。リーダーはげらげら笑ってた。」控室には、隣りのマンションの待合室のような場所が使われていたそうで。太田「ところが俺らが新人のころってのは、そこには、ウッチャンナンチャンや、ダチョウ倶楽部や、ピンクの電話だとかなんだとか、わりとまぁ、テレビにもちょろちょろ出始め、たいした芸人じゃない、そういう連中が偉そうにしてるわけだよ。許せなかったのは、原武さんのジョークアベニューまでそこにいるんだよ。」太田「リーダーってのはさすがに自分が舞台に立ってたから。しかも、たいした芸人じゃなかったから。リーダーもわかってるわけ。」「だから、リーダーの言うことだけは、俺は聞いてた。リーダーの言うことっつうのは、本当に、あのー、言ってみりゃ、そういうネタがどうとかってのは、いっさい言わないの、あのひとは。『お前らな、なんでもいいから、自分が得意なものを見つけろ。テレビでやってくなら。そういうことを見つけて、面白くなくてもいいんだよ。なんでもいいから、そうやってマスコミに注目されることを見つけろ。例えば俺だったらな、コーラ早飲みだよ。』 そんなもん、参考になるかバカヤロウ。(笑) でも、そういうアドバイスのほうが、俺たちにとっては、すごくリアリティがあったし、このひとは信用できるって思ったね。」「『俺なんかな、赤信号やってたときなんかさぁ、つかこうへいの芝居観に行くんだよ。パクっちゃうんだよ。知らねぇよ、客なんか、つかこうへい。ウケるよ、どっかんどっかん。そういうのやれよ、もっと!』」「リーダー偉いのは、絶対にベタでもなんでもいいから、とにかく、『お前らな、理屈じゃねぇんだ、笑いは』っていう。あのひとは、ストリップ出身だから。『とにかく笑わせたもんの勝ちなんだ、この世界は。なにやったって、パクろうが反則しようが、なにやったっていいんだ。笑わしたやつの勝ちだから、そのまま行け!』っつって、俺たちにはいっさいダメ出ししなかった。爆笑問題に関しては。俺らが、一時期、こう落ちて、ラ・ママしか出る時期がなかったときに、ほかのひとたちは、『爆笑、もう古いんだよ。』って言われたわけ。『漫才のスタイルが古いんだよ。』って。俺は変わってないんだよ。未だにそうなんだけど。『お前らの時代じゃないよ。もう、そのスタイルを変えたほうがいい。』なんて言われると、やんなっちゃうんだけど、リーダーは、『いいんだよ、それで。それだったらそれでそのまま貫け。何年やれるかが勝負だよ。』っていう。要するに、自分に、才能がないことをよく知ってるから。(笑) だって、そうなんだもん、本当に。『お前らのほうが才能あんだもん、俺より』って言うんだから、あのひと。だから、俺はあのひとは師匠だって。唯一、師匠だって思うのは、赤信号のなんつったっけ、あのひと。」残念! チャーリー東京のコメントのあとで、録音が切れてしまっていた。チャイルズが殴られた話、気になる。
2008年04月21日
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早番。昼食。吉野家、牛焼肉丼。川崎へ。ラゾーナ。フードコートで食べようと思っていたが、混雑で空いてる席がない。日曜だということをすっかり忘れていた。しょうがないから、パン屋でパンを買って、映画館のロビーで食べる。109シネマズ川崎、「接吻」。「週刊文春」で小林信彦が絶賛していたので、俄然、観たくなった。帰宅。特になし。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月20日
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前項からの続き。「ヨコハマ大道芸」。みなとみらい21会場から、馬車道会場へ。DAISUKE、ストリートサーカス。素通り。生香園前、今年は周冨輝は現れず。タカパーチ、人間ジュークボックス。ちょうど、テレビの取材中に遭遇。ローカルニュースみたいなコーナーか。「サザエさん」の主題歌を吹いていた。中国雑技芸術団。ここも常連。オーディエンスの外側で出番を待つ少女たち、稽古を始める。内側でやってるひとより、こっちのポーズのほうがすごい。ケチャップリンたび彦&カム有田。第二のお目当て。「チョコ摩訶サーカス」というユニットで。このふたりがユニットを組んでいることは、ここに来るまで知らなかった。まずは、ケチャップリンたび彦。子どもをからかったりするやりとりが楽しい。音響担当のスタッフが音出しのタイミングを間違えてばかりでひどかったが、まぁ、ボランティアのスタッフだからしかたがない面もある。そして、カム有田。ようやく、初めて観ることができた。そもそも、このひとの名を知ったのは「キンゴロー」なのだ。過去には、「カム&トシ」というコンビで「お笑いスター誕生」に出ていたこともあるひと。ひとつの手桶を固定してあるヘルメットをかぶり、そのうえに、足で蹴りあげた手桶をつぎつぎに重ねていく芸が、地味だけれども見応えあり。たんたんと、失敗しながら何個も何個も続けていく。ようやくすべて乗せ終わったと思ったら、たび彦が手桶を増やすというパターン、それを何回か繰り返す。風が強かったので、やりにくかったんじゃないかと思う。パイプ椅子を重ねて、その上での倒立。最後には、トランポリンでジャンプして、フラフープの輪を宙返りでくぐり抜ける。あっさりと見せているが、けして若くない芸人が、マットも敷かずにアスファルトの上でこれをやっている凄み。手桶の芸で失敗が続いたところで、たび彦が“もみじマーク”をカム有田の胸に貼りつける演出があったが、おそらくもう、カム有田は60歳近いはず。この年齢でアクロバットの芸人をやり続けるのは大変なことに違いない。投げ銭を作るため、コンビニで買い物。Kaja、ジャグリング&マジック。常連。トランプのマジックが始まって、もうちょっと観たかったが、ほかのお目当てのために抜ける。Yukki、ジャグリング。素通り。長谷川きよし。第三のお目当て、だったのだけれども、どういうわけかホームページで告知していたタイムテーブルと違っていたようで、着いたときには最後の曲だった。非常に残念。しかし、長谷川きよしのようなヒット曲のある歌手が、路上で歌っているなんてとんでもないことだと思うのだが、見た目が派手な中国雑技芸術団のほうがよっぽど客が集まってるのはなんとも。 イセザキ会場へ。山本光洋、パントマイムパフォーマンス。このひとも面白いのだが、今日は素通り。まだ観たことがないひとを優先的に。京本千恵美、コメディパントマイムショー。おなじみ、「白鳥の湖」。ひと目で、馬鹿なことをやっているとわかる。のどが渇いたのと寒いのとで、投げ銭用の小銭を増やすついでに、缶コーヒーを買う。松坂屋屋上へ。そっくりエンターテイメント。青江二奈、四ツ木ひろし、イセ太郎。客席、見事に中高年ばかりで、遠慮して遠巻きに観賞する。「伊勢佐木町ブルース」、「よこはま・たそがれ」と、御当地ソングを歌いさえすれば、この場ではニセモノでもなんでも良い。ちなみに、青江二奈と四ツ木ひろしと後川清は同期デビューなのだそうです。まったくどうでもいい情報だけれども。イセ太郎は、前者ふたりのような擬態系ではなく、いろいろなひとのものまねをやるらしい。最初に、森繁久彌で登場。さわりだけ観て、退散。暖かければもう少しがまんしたのだが、寒さに耐えられず。一旦、休憩。かつや、カツカレー。加納真実、パントマイム。素通り。シルヴプレ、愛と笑いのパントマイム劇場。素通り。三雲いおり、お笑いジャグリング。面白いのは知ってるんだけども、素通り。雪竹太郎、人間美術館。まだ観たことがない、ここを優先。西洋美術の形態模写といえば良いのか。全身白塗り、半裸で、ロダンの「考える人」、ミュロンの「円盤投げ」、ムンクの「叫び」などと同じポーズをする、ただそれだけなのだけれども、独自のスタイルを持っているということがすごく重要な気がする。ピカソの「ゲルニカ」では、観客を数人ひっぱり出して参加させる。風貌に似合わず、物腰の柔らかいコミュニケーションが和やか。おっと、つぎのお目当てが始まってしまうので、途中まで。投げ銭は最後に集めるのが慣例なので、タダ見になってしまうのが申し訳ない。Funny Bones、コメディパペット。最後のお目当て。このひとたちは何年も前に「誰でもピカソ」で観たことがあって、ずっと生で観たいと思っていたのだが、ようやく念願かなう。日本人とイギリス人のコンビ。まず、ジャグリングやマジックの小ネタをつぎつぎに繰り出す、そのスピード感が爽快。BGMに「Always Look on the Bright Side of Life」を使っていたが、やはり、モンティ・パイソン的というか、イギリス的なブラックユーモアというか、客をからかうやりとりがなかなかに意地悪で、オーディエンスでもなんでもない、後ろを歩いてるだけのひとを不意打ちでおどかしたり、ただのファーストキッチンの客にアピールを始めたり。人形をひっぱたいたり、放り投げたりする乱暴さも可笑しい。最後に、「TOKYOゾンビーズ」というキャラクターに扮するのだが、これがさらに大傑作。伸びたり縮んだり、ねじれたり、中身の人間のかたちを意識させないような、じつに信じられない動きをする。ただただ、楽しかった。最後の最後で大満足。これで終了。強風と寒さで、すっかり、からだが冷えきってしまっていたが、面白い芸を観ているあいだだけはそれを忘れさせてくれるのだ。ブックオフ。暖まるために入ったようなものだが、また、ついつい、読めない量の本を買ってしまう。100円本、10冊購入。竹内薫&茂木健一郎、田辺聖子、松浦理英子、山田詠美、柳美里、中谷美紀、吉井妙子、松田哲夫、和田誠、野末陳平。帰宅。テレビ。「談志・陳平の言いたい放だい」。冒頭で、家元「谷、なんだっけ、ヤワラちゃんていうの? 決勝をたまたま観たの。ほいで、見事に投げ飛ばされちゃったの。で、それがオリンピック代表になって、勝った彼女はいったいどうすりゃいいの? 勝ったやつが落ちちゃうという、この矛盾だよ。それを平気で受けてるこのヤワラちゃんていい年こきやがったあのババァはね。まぁ、ババァじゃねぇや、バァぐらい。そいでね、恥も外聞も誇りも、なんにもねぇゲスなおんなだね、ありゃ。」
2008年04月19日
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休日。昼、横浜へ。東口から、歩いて新高島へ。「ヨコハマ大道芸」。今年はついに、「野毛大道芸」とは日程も別になってしまった。「野毛」は来週開催。こちらはこちらで告知しているわけだから、来週だと思って来てみたらなにもやってないというマヌケなことも起こり得るだろうに。なんだか、ややこしいことになっちゃってるよなぁ。12時過ぎ。GENTO、到着。まず、公式パンフレットを買おうと思ったら、モノがまだ到着していないそうで買えず。無料パンフレットだけをもらう。un‐pa、ロービング。今年も出会った。全身銀色のかっこうでゆっくりと回遊中。ジャックモールへ。川原彰・奥田優子。普段から、円形広場でおなじみのジャグラー。決めゼリフを合わせて笑いもとる。風が強くてやりにくそう。グランモール公園をクイーンズスクエア方面へ。知らぬ間に、TSUTAYAやスターバックスができていた。みなとみらい地区の住人が増えているのだろう。横浜美術館前を通過。円形広場。James、アクロバット自転車。素通り。クイーンズスクエア1階、クイーンズサークル。セ三味ストリートを観たかったが、間に合わず。公式パンフレット、ここで買う。100円。時間が半端で、クイーンズ周辺を少しぶらついたのだが、ここの風景もちょっとずつ変化しているのだな。観光バス乗り場や、マクドナルドやセブンイレブンやらの飲食店の並びがすっかりなくなってるのも知らなかった。4年前にはこの近くでバイトをしていたので、食事どきにはしょっちゅうこのへんにいたのだけれども。強風で、たまらず建物のなかへ戻る。クイーンズスクエア1階、クイーンズサークル。SOLSORA、空中ブランコなど。カナダ人と日本人の夫婦。気になったが、素通り。クイーンズパーク。サンキュー手塚。常連出演者で毎年のように観ているが、今回はほかにお目当てがあるので素通り。再び、円形広場。くるくるシルク。第一のお目当て。一昨年に観て、非常に面白かったので。赤、青、黄、3色のモヒカンの3人組。フランスのサーカス芸がどういうものかは知らないのだけれど、ジャグリング、パントマイム、ダンスなど、いろいろなものを混ぜ合わせて独自の世界を構築しているように見える。荒々しさが魅力。石野卓球の曲を使ったりしていて、BGMの選曲もかっこいい。今回も存分に楽しませてもらった。しかし、炎の芸をやっている前を、ベビーカーで横切るひとがいるのには呆れる。あれは、スタッフが注意しなきゃダメだろう。どうも、観客のほうに緊張感がなくて困る。再び、クイーンズパーク。ユキンコアキラ、リズムペインティング。素通り。横浜ワールドポーターズへ。フードコートで食事をしようと思っていたが、混雑しているのでやめる。運河パーク。エスコーラ・ヂ・サンバ・サウーヂ。一般のサンバ愛好者のためのコミュニティだそうで。もう、相当なコスチュームの女性もいて、かぶりつきでじっくり観たいのはやまやまだが、ほかに観たいものがあるので、遠くからチラ見。ワールドポーターズ2階。バーバラ村田、マイム&パペット。素通り。赤レンガ倉庫まで行く余裕はなし。馬車道会場へ。次項へ続く。
2008年04月19日
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2時間ほど、睡眠。大雨。早番。昼食。らぐぅななくら、ビーフシチュー。「落語ファン倶楽部」、「横濱地図本」、「美術手帖」、購入。「落語ファン倶楽部」Vol.5。特集「柳家の底力」、市馬×喬太郎×三三鼎談。「東西落語家旅ばなし」、鶴瓶、小米朝、志らく、たい平、ほか。芸術選奨受賞前に収録の、志の輔×細野晴臣対談。など。付録CDは、SWA・彦いちの三題噺と、円楽大放談。「開口一番」、高田文夫編集長のまえがき、のようなもの。「今回の“落語ブーム”、いい事もあれば嫌な事もありますネ。どんなものにも功罪はあるものですが、それにしてもただブームに乗っかっただけの安直な落語本の出版ラッシュ。目をおおいたくなるようなひどさの本が沢山出ています。大手書店などでは“落語コーナー”など設置してありますからそこに我々のこの本などが一緒に並べられると悲しくなります。落語初心者の方達、くれぐれもだまされないようよく吟味してこの本を選択して下さいネ。」「横濱地図本」。京阪神エルマガジン社の「歩きたくなる地図本」シリーズ。500円。「東京地図本」はいまいち物足りない内容だったのだが、「横濱」はなかなかの濃度。みなとみらいや元町・中華街はもちろん、黄金劇場から都橋界隈までをも紹介しているディープ横浜ぶり。横山剣も登場、「クレイジーケンズマイフェイバリット」だけでも買う価値ありでしょう!「美術手帖」、特集「あらうんど THE 会田誠」。付録に、会田誠×加藤愛オリジナルエコバッグ。評判のChim↑Pom。数年前ならば、演劇のフィールドで現れたような気もする。いずれ、展覧会で観てみたい。帰宅。テレビ、あれこれ。◆「爆笑オンエアバトル」、2週分。アイデンティティ、スマイル、しんのすけとシャン。漫才が3組。関東の漫才と関西の漫才とのスタートラインの差を感じざるを得ない。関東の漫才は、ツービートにより、一度、歴史が分断されてしまっているからだと思うが、形式がないので、日常会話から口調を模索し直す必要があるのではないか。ハマカーン。スタッフの不手際により、ネタの途中でオチの音を鳴らしてしまったそうで、審査の対象外に。いや、戦績から除かれるのは良いのだけれども、オンエアはしてやったら良いじゃないか。戦績とオンエアは別問題だろう。気の毒に。◆「太田光の私が総理大臣になったら」。「国民の怒り」コーナー。旬の芸人が登場してのネタ披露が恒例になりつつあるが、番組本来のコンセプトからはまったく遠く、ここから、なし崩し的にゆるい番組になってしまわないか、やや心配な部分ではある。はるな愛、松浦亜弥のふりまね。渡辺直美のビヨンセ、初期コロッケと同様の芸だが、乳首をいじるしぐさのド下ネタを、平然と放送しているのはどうなのだろう。いや、下ネタを放送するなというのではなくて、もっと、ツッコミが入ってしかるべき箇所だと思うのだが。例えば同じことを、日出郎やジェニー伊藤のような汚いオカマがやっていたらまるで扱いが違うと思うのだが。◆「たけしの誰でもピカソ」、第2回「芸人大辞典」。今回は、2週にまたいで。まずは前半。なだぎ武。「ややこしや」、導入部に「『にほんごであそぼ』という番組のオマージュで作った出し物をやりたいと思います。」というセリフを加える。髭男爵。「3年くらい前に、くりぃむしちゅーの上田さんに、普通のかっこうしてやってたら、『お前ら、髭でも男爵でもないやないかい!』みたいなこと言われて、『ホンマや! そのまましたらええやん!』と思って、こうなったんですけど。」鳥居みゆき。たけし「困ったな、これ。」と、終始、苦笑い。米粒写経。オフィス北野所属、抜擢枠。VTRで、浅草キッドが推薦コメント。漫才、メイド喫茶「憂国」。トーク部分では、居島一平、韓国と北朝鮮のキャスターの違いなど、なかなか良い活躍。そろそろ、他番組への登場も期待したい。
2008年04月18日
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休日。昼寝、ぐっすり。小雨。夕方、横浜西口へ。某消費者金融で、お金を借りる。3月分の給料が、どういうわけか4月に繰り越されてしまい、それでもじっとしているわけにはいかないから金は減るいっぽうで、どうやっても給料日まで保たなくなってしまった。返せるあては確実にあるので、まぁ、社会見学のつもりで。てっきり、すぐに借りられるのかと思っていたが、審査にけっこう時間がかかるのだな。ネットで仮審査のあと、電話での確認がいろいろとあり、それだけで2日かかってしまった。来店して、最終審査と契約。雑居ビル、4階。ATM、待合室と、みっつに区切られた奥のスペース。トイレの個室の倍ほどの大きさの明るい部屋で、無人契約機を操作。ところどころ、受話器を通じて女性従業員から指示がある。30分ほどで契約完了。即、数万円を降ろす。簡単に金が手に入る、軽い興奮あり。これは慣れるとヤバそうだ。御徒町へ。上野広小路亭、「らく次、千里を走る」。第3回。受付、死神軍団団長改め死神本人でおなじみのらく兵さん。まず、らく次さんによる前説。春太さん「かぼちゃ屋」。らく次さん。「花見の仇討ち」。二席目「幇間腹」。‐仲入り‐2階で、春太さんとジャンケン大会。三席目「五貫裁き」。図々しくも、打ち上げに参加。和民。らく次さん、らく兵さん、春太さん、Hさんと、計5人。らく塾の話など。このスリーショット、のちのち、価値が出るかもですぞ。京浜東北線、途中までらく次さんと一緒。横浜駅。案の定、終電がなくなる。深夜バスがあることがわかったが、バス停に着いたときには最終が行ってしまった直後。明日が早番でなければネットカフェで過ごすのだが。歩いて帰ることを考えるが、大雨につき、すぐに断念。タクシー。5000円弱。借りた金がすぐに減る。深夜2時過ぎ、帰宅。非常に濃い1日。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月17日
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遅番。昼食。てんや、天丼。帰宅。テレビ。「爆笑レッドカーペット」。ついに、レギュラー化。今の“お笑い界”をリードしているのは、間違いなくこの番組なのだが、これを毎週放送することには危惧がなくもない。はたして、フレッシュさをキープできるのだろうか。第1回目だからかもしれないが、出演者の大半を、この番組をきっかけにすでに認知されたメンバーで固めていたのは、さっそく裏目に出ていなかったか。半年間限定としたのは、とりあえずは、賢明かもしれない。みょーちゃん。今回の出演者のなかで、唯一、新鮮なインパクトを残したように思う。大道芸にまでチャンスが出てきたのは良い傾向。
2008年04月16日
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ようやく、暖かくなりそう。中番。昼食。天下一、豚肉ときくらげの玉子炒め。東京駅、ブックガーデン。自店で売り切れてしまったため、「KING」をここで購入。ついでに、J誌も。J誌。例の取材、ようやく掲載された。書店員の推薦本として、児玉清「負けるのは美しく」を紹介したのだが、「「男」を理解するための徹夜本」と題してあるのにはちょっと驚いた。こちらの意図していたこととはまったく違う記事になっていて、まず、恥ずかしい気がしたのだけれども、まぁ、これはこれで面白い感じにまとまってるから、わりと嬉しく思えてきた。むしろ、反省すべきは僕のぐだぐだなプレゼンのほうで、なにしろ、取材されるなんてことは初めての経験なので、あの話をこうまとめたかと、感心する部分のほうが大きい。 しかし、児玉清を「アタック25」でしか知らないひとが読んだらイメージが変わると思いますよ、って話をしたはずが、「児玉さんの印象が変わりましたね。」と、僕の思う児玉清のイメージが変わったことになっていたりして。客観的な話をしたつもりが、すべて僕の主観になっているのには困った。客観的な書評っぽい話よりも、普通の書店員の素直な感想が欲しいということだろう。それにしても、取材に対してなんの謝礼があるわけでもなし。謝礼なんかなくても、なにかのプラスになればそれで良いのだけれど。 万が一、児玉清本人が眼にしたらどう思うだろうかなぁ。 帰宅。「KING」、特集・岡村隆史。インタビュアー、吉田豪。ラジオ。録音で、昨日の「ストリーム」コラムの花道、吉田豪。いよいよ金がなくなってきた。嗚呼、憂鬱。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月15日
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中番。今日の新刊、森下くるみ「すべては「裸になる」から始まって」。出版された直後に版元の英知出版がつぶれてしまったために、まぼろしになりつつあった本が、早くも、講談社から文庫化。じつに喜ばしい。未読、未購入だけれども、こういう本はおそらく面白い。追加発注しておく。昼食。バルチックカレー、角煮豚骨カレー。帰宅。特になし。昼から仕事だと、結局、朝も夜も中途半端に区切られてしまうから、あまりまとまったことができないんだよな。とはいっても、しばらくはこのリズムで生活するわけで、時間の使いかたをもう少し見直さなければ。あ~。
2008年04月14日
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早番。昼食。吉野家、牛丼。帰宅。テレビ。「ものまねバトル大賞」。関根勤。葉月パル。マキタスポーツ。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月13日
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午前中、睡眠。昨日の反動で、夕方ごろまでぐったり。会話の内容を反芻したり。テレビ、あれこれ。◆「アメトーーーーク!」ゴールデンSP、続けて、通常枠の延長戦も。「徹子の部屋芸人」。◆「徹子の部屋」、3本。ジェロ。宮迫博之。サンドウィッチマン。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月12日
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早番。昼食。なか卯、親子丼。「本屋大賞2008」、「Quick Japan」、購入。「本屋大賞2008」。今回で5回目だが、「本の雑誌」増刊のこの本は初めて買った。本屋大賞の理念には基本的には賛同するが、日本の小説のみを対象とした賞であることにちょっと不満を感じ続けている。世間で読書家といえば小説好きを指すことが多いようなのだが、小説だけが本ではないことを誰よりも知っているのは書店員のはずだがなぁ。日比谷シティ。マクドナルド、てりやきマックバーガー。時間つなぎ。「Quick Japan」、特集「板尾創路&ピエール瀧のTour de DAIBUTSU」、Perfume、千原兄弟、など。巻末コラム欄。「テレビにおける「コメディタッチ」考」という文章を書いている、マキタユウジというひとは何者なのだろうと、寄稿者紹介欄を確認したら、マキタスポーツだった。コラムニストとしても活動しているのか。内幸町ホール、「志らくのピン 古典落語編」。一昨日、Hさんに急に誘われて、当日券で。志らく師の会は、ある時期からは横浜にぎわい座だけに絞ってしまったので、ここの会に来るのは初めて。今日は朝早くから仕事で体力的にためらう部分もあったが、仕事場からはそう遠くない距離だし、Hさんに会うのもひさびさだし、この会に来たことがないということもあり。受付の立川企画のSさんがかなり良い席にしてくれたのだが、うとうとしない自信がなかったので、とっさにお礼のことばが出なかった。申し訳なかったです。開口一番、らく次さん「鮫講釈」。志らく師、一席目「無精床」。二席目「厩火事」。‐仲入り‐三席目「一文惜しみ」。(感想、後日。たぶん、書きます。)横浜にぎわい座よりも、断然、ムードが良いので、どちらか片方だったらこちらのほうが良いのかなとも思うが、今後の日程を確認したら、またしばらくは来れそうにない。残念。Hさんと、ニュー新橋ビルへ。地下に降りた途端に声をかけられた、「橙」というお店に即決。あとから、「ピン」を終えたR兵団長、浅草からS太郎くんが加わる。0時まで。新橋駅で解散。心配だったが、なんとか終電には間に合った。深夜1時過ぎ、帰宅。日記更新。mixiも。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月11日
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休日。午前中、睡眠。テレビ。「たけしの誰でもピカソ」、特集「たけしの人生ノート」。ゲスト、島田洋七。たけし「俺ねぇ、ずっと感じてんのはね、全盛期のさんまにはバラエティではかなわないとかね、漫才では洋七にかなわないとかね、切り盛りの上手さは紳助とか、俺、全部尊敬するな。でも、全部の総合芸だったら、俺、意外にいいとこいくよ。1位にはなれないね。だから、映画監督、役者、全部ひっくるめて、芸能人としてのランキングだったらいいとこいくという気はするけど、漫才とか司会とかいろんなの混ぜて、単独でやられたら勝てねぇっていうのある。こっち(今田)も勝てねぇもん。あんたの切り盛り、上手いもん。どこでどういうふうなツッコミ入れといて、番組の進行計るじゃない。最近、俺、今田、上手ぇって思うもん。」雨。夜、桜木町へ。横浜にぎわい座、「立川談春独演会」。5分ほど、遅刻。2階席。こはる「千早振る」、途中から。談春師、一席目「お富与三郎~木更津」。‐仲入り‐二席目「文違い」。日の出らーめん、剛つけめん。日ノ出町から、京浜急行。横浜駅。コンコース、何年もずっと工事中なのだが、ようやく少しずつすっきりしてきた感じ。立ち読み。「週刊文春」。小林信彦、映画「接吻」の小池栄子を大絶賛!「彼女の映画を多く観ていないせいもあって、小池栄子の演技は新鮮である。テレビ(「検索ちゃん」)でちらと観たことはあるが、爆笑問題の太田が番組を盛り上げるべくつとめているのを冷静に観察しているように見えた。番組を進めることだけを考えているようにも見え、肌の白さの印象が強かった。」グラビア「原色美女図鑑」、山崎真実。これも、いつぞやの小林信彦先生のコラムがきっかけかも。帰宅。特になし。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月10日
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遅番。文庫本、大量の日。文春、幻冬舎、光文社、双葉社、だいわ、ハヤカワを、狭い売場にすべて並べるのは至難の業。それでも一応、並べるけれども、代わりにどけたものを整理する時間まではない。もう、勘弁して欲しい。昼食。坂内、喜多方ラーメン。レジ締め、初めてひとりで。正しいのか、間違ってるのかわからないまま、なんとも不安な状態。横浜西口。ドン.キホーテ、買い物。深夜0時、帰宅。昨日買った「文藝」、ざっと読む。これも勉強用。特集「作家ファイル1998~2008」。表紙は友近、かと思って、よく見たら、一青窈だった。対談・斎藤美奈子×高橋源一郎、この10年の小説を徹底検証。「SIGHT」と同じ顔合わせだけれども、高橋源一郎は先の「文學界」の座談会でも司会をしていたし、この手の企画にはやたら登場する印象。むしろ、誰か、この10年の高橋源一郎のほうこそを徹底検証して欲しい気もする。対談・川上未映子×中原昌也。これまた、好カード。川上に朗読を薦める中原だが、川上が「自分の小説が朗読に向いていると思わないです。」「書き言葉と喋り言葉は永遠に着地点が違うんですよね。そこはもう、全然関係ないと思うことすらあるくらいで……。自分の文章を声に出して読みたくなったことはないです。」と言うと、中原「でも、みんなの前で読んで欲しいな、薄着で。」「腋の下からブラがちょっと見える感じで……。」「早稲田文学」も。しばらく、フリーペーパーだったものが、本になって太田出版から発売。グラビア、篠山紀信撮影、川上未映子。なんだか、川上未映子ひとりの存在で、文芸誌が活気づいているような。綿矢りさのときもそうだが、美人作家となるとマスコミの注目度が全然違う。普段は文芸誌を買わないようなひとまでもが、文芸誌を買う可能性がある。というか、買ってるのは僕ですけど。もし仮に、たしかな才能を持った“イケメン作家”みたいのが現れても、そんなには騒がれないような気がするのだが。ネット。YouTube。「夜のヒットスタジオ」のオープニングメドレーの映像がたくさんあって、これがもう、観始めたら止まらない。「夜ヒット」自体は、レギュラー番組終了後にも何度か特番で復活しているが、オープニングメドレーをやったことは一度もないんじゃないか。権利的に厄介なのだろうか。
2008年04月09日
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雨。中番。また、レジで失敗。売り上げもなかなか思うようにいかない。軽く憂鬱。昼食。ハンブルグ、ハンバーグ+ビーフカレー定食。「早稲田文学」、「文藝」、「ダ・ヴィンチ」、「TV Bros.」、購入。J誌。例の取材、本日発売号に掲載といわれていたのだが、載っていないではないか。延期か。もしや、お蔵?「ダ・ヴィンチ」。特集「三ツ星ワンコイン文庫」。勉強用に。「TV Bros.」。ここでも、表紙・電気グルーヴ!ニューアルバムリリース時の恒例企画、天久聖一による偽インタビュー「電気グルーヴの深海クンバカ」、もちろん大傑作。爆笑問題の本のようなかたちで、電気グルーヴの「TV Bros.」全掲載もまとめて欲しいくらいだ。東海道線が、強風でストップ。横須賀線で帰ろうとするが、本を読むのに気を取られ、間違えて、逆方向に乗って錦糸町まで行ってしまった。本を読まずに眠っていたら、そのまま、千葉まで行くところだった。危ない、危ない。横浜西口。ジョイナス地下。リオ、ハヤシビーフ。帰宅。テレビ。「踊る踊る踊る!さんま御殿」。1組目、離婚芸能人特集。バランスの良い出演者陣で好ゲーム。春風亭小朝。元妻ともども、離婚ひとつで、小朝師がここまで違和感なくバラエティ番組に登場するようになるとは。以前、夫婦で出演したときに比べて、かもしだす雰囲気が権威的でなくなったというか。デンジャラス・ノッチ。当然、オバマで呼ばれたのだろうと思ったら、それには触れられもせず。カットされたのだろうか。42歳という年齢に改めて驚いたが、考えてみれば、知名度を上げたのは「ボキャ天」だが、デビュー時期は、爆笑問題やBOOMERらと同じくひとつ前の世代なのだ。ダイアモンド☆ユカイ。ナルシスティックなキャラクターを自覚したうえでの語り口がなかなか。落語を意識しているのかもしれない。3組目、家族特集。ザブングル加藤の母の、我が子を「ぶさいく」とけなしまくる、素人離れした応答も傑作。片山洋次郎「整体 楽になる技術」、読了。ちくま新書。ただの整体の本かと思ったら、とんでもなく濃い内容。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月08日
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今夜の、横浜にぎわい座の「柳亭市馬独演会」は、やっぱり行けないので、母親に代わりに行ってもらうことにした。談春師の会ならば、母親みたいなもんにはもったいなくて行かせられないが、市馬師ならば、まぁ、大丈夫だろう。中番。昼食。OSOBAR、こだわりの贅沢親子丼。雨。帰宅。母親、無事、楽しめたようで良かった。市馬「蝦蟇の油」、「宿屋の仇討ち」。ゲスト、ポカスカジャン。観たかったなぁ。テレビ。「ザッツ宴会テイメント」。記憶があいまいで頼りないのだが、同タイトルの特番を過去にもやっていたはずで、たしか90年代前半、「夜もヒッパレ」の前身に当たる「夜も一生けんめい」の特別版のような位置付けではなかったかと思う。逸見政孝が司会の「夜も一生けんめい」は良質な番組だったと認識しているが、それに比べると「夜もヒッパレ」は軽薄で安っぽく感じられ、ほとんど観ていなかったのだけれども、今にして思えば、もっと観ておいても良かったと後悔する。当時、ダウンタウンらの病的で攻撃的な笑いが支配的だった時代からすると、番組全体の平和的なノリにはひどく苛立ちを感じる部分もあったが、出演者にはかなり芸達者なひとも混じっていたし、音楽ネタには観るべきハイセンスなものもおそらくあっただろう。芋洗坂係長。尾藤イサオ。小野ヤスシ。ロカビリー三人男。堺正章。ネット。竹熊健太郎のブログで、川内康範の死去を知る。(あとでもう少し加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月07日
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早番。気がつけば、1ヶ月。ようやく余裕が出てきたか。日曜はヒマだということがわかってきたので、今日はPOPを作る用意をしていった。爆笑問題の新刊が、とても良い本なのにどういうわけか全然売れない。こういう本こそ、POPを付けてなんとかしてやりたい。昼食。吉野家、牛丼。帰宅。特になし。
2008年04月06日
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休日。昼、浅草へ。部屋の時計が止まっているという予期せぬハプニングで、家を出るのが少し遅れてしまった。浅草東洋館、「漫才大行進」。20分遅刻して入場。よしだ・かわい、途中から。なんとか、中津川さんには間に合った。ひと安心。中津川弦。ぴろき。ナイツ。青空たのし。東京太ゆめ子。藤山新太郎。内海桂子。‐仲入り‐大喜利。ナイツ、森昭憲、よしだ・かわい、中津川弦、チャンス青木。フリーサイズ。東京丸京平。ビックボーイズ。ホームラン。Wモアモア。チャンス青木。昭和のいるこいる。立ち読み。正太郎くんが小言されてる本を確認。こりゃ傑作!バレーカレー、ロースカツカレー。歩いて、上野まで。電車内で。昨日買った「remix」をざっと読む。特集、電気グルーヴ。その他、TOKYO No.1 SOUL SET、エルマロ、コーネリアス、中原昌也という名が表紙に並ぶ。 帰宅。テレビ。「ものまね紅白歌合戦」。今田・東野が司会になって何年経つのかわからないが、吉本芸人を中心としたバラエティ番組の主戦力に加え、フジテレビの女子アナが同列に並ぶ出演者陣に、いよいよ「ひょうきんベストテン」化の侵攻の深さを感じる。審査員に片岡鶴太郎がいるのは、なんとも象徴的。ものまねよりも、コントの比重が高いのだ。この番組に出ている“ものまね芸人”の側に押し返すちからがないということもあるだろうが、それにしても、例えば、亘哲兵のような優秀なひとを、ただ、氷川きよし本人を登場させるために無駄使いしているようなスタンスには、まったく期待できるものがない。清水アキラ、栗田貫一は依然として出演を続けているが、かつての「ものまね王座」のムードには、もう戻ることはないだろう。山本高広。かつての「ものまね王座」を別物とするならば、「ものまね紅白」発の、初めてのスターといって良いかもしれない。おなじみ、織田裕二の通販番組をベースに、数人のものまね。浜田雅功がなかなか秀逸なのだが、見せかたがひどい。日本テレビの「ものまねバトル」ならば、このネタを番組のいちばんの目玉に持ってくると思う。布施辰徳、上島竜兵で、バブルガムブラザーズ「WON'T BE LONG」。布施の上手いものまねに、まったく似てない上島が無駄にいるのはかなり馬鹿馬鹿しかったのだが、それに加えて、なんと、御本人が登場。バブルガムブラザーズふたりそろってのテレビ出演はものすごく珍しいと思うが、こんな場で良いのだろうか。本来ならば、上島か、本人か、どちらかに絞るべきで、深い考えもなしにただ詰め込んでるだけの雑な演出にしか思えないのだが、それにしても、本物と、似てる偽者と、明らかな偽者という三重のグラデーションには、今までになかった妙な質感を受ける。これを意図的に生み出すだけの、ひねった芸当があればまだ良いのだけれど。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月05日
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早番の予定だったが、昨日出勤の配慮から、急遽、中番に変更に。朝が楽になるのはいいんだけども、おかげで新橋文化に行けなくなってしまった。中番。秦建日子が男性だと初めて知った。ぱっと見、「子」がついているので女性名に思えるが、「たけひこ」という読みは男性っぽいので、もしかしたらと思ってネットで確認した。なにしろ、うちの店は、御丁寧なことに、文学の棚は男性作家・女性作家でわけて並べてあるもので、これがなかなかまぎらわしい名前の作家が多くて勘弁して欲しい。桜庭一樹が女性であることは、直木賞を取ってからはかなり知られたと思うが、最初はやはり男性だとしか思っていなかった。いや、知ってるひとにとっては常識でも、知るきっかけがなければさっぱりわからないことで、本屋に勤めているからといっても、作家の性別についての特別な情報がいちいちまわってくるというようなことはまったくない。現に、間違って並べてある店はいくらでもあると思うし、これはもう、当たり前だけれども自分で調べるしかない。高村薫は女性、北村薫は男性、佐藤亜紀は女性、三崎亜記は男性、柴田よしきは女性、乾くるみは男性、有川浩は女性、高橋歩は男性、マツコ・デラックスはもはや女性。リリー・フランキーを外国作家の棚に置く店はさすがにもう絶滅寸前だろうけど、ケラリーノ・サンドロヴィッチはまだある。昼食。バルチックカレー、角煮豚骨カレー。店員さんが周富徳に似ている。カレー屋なのに。「サライ」、「remix」、購入。「サライ」、大特集「昭和のお笑い」。今、発売中の「一個人」が、もはや、すっかり食傷気味の落語特集を今ごろやっているのに比べて、この指し手にはうなるものがある。桜木町ヘ。横浜にぎわい座、チケット引き換えに。21時過ぎに着いたら、ほとんど閉める直前で、ぎりぎり間に合ったかたち。いつも21時過ぎまで公演をやってるから、てっきり21時過ぎでもやってると思っていたのだが、本来は、21時で受付終了なのだそうな。開館時から何年も利用しているが、初めて知った。つまり、公演が21時を越えたときは残業になるわけか。伊勢佐木町、寄り道。 壱國屋、醤油ラーメン。深夜0時半、帰宅。日記更新のみ。貧乏ヒマなし。あたまがまわらない。いよいよ、買った雑誌に目を通す体力もなくなってきた。
2008年04月04日
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変則で出勤。中番から締めまで。通常より、2時間オーバー。昼食。なんどき屋、牛めし。休憩時間のたびに飲んでいる缶コーヒーを、2回のうち1回を、コーヒー味の豆乳に変えることにする。どうでもいいけど。昨日買った「論座」をざっと読む。特集「ゼロ年代の言論」も面白そうだが、これはいずれ読むとして。連載「吉坊が聞く芸の世界」、ゲスト・立川談志。米朝の話題にはなるが、吉朝の名が出ることはない。家元、やはり、吉朝の存在すら知らないんじゃないか。それはともかく、吉坊は自分のことを「僕」って言うのね。深夜0時、帰宅。テレビ、あれこれ。◆「あらびき団」90分拡大スペシャル。“ショートネタ”ブームを作ったのが「爆笑レッドカーペット」だとすれば、その流れをあと押ししているのが「あらびき団」と言えるかもしれず、この番組から「爆笑レッドカーペット」などのゴールデンの番組に進出するケースも現れていたり。なかなか重要な番組に、なるべくしてなってきたような気がする。しかし、このまま芸人の発掘が進めば、いずれは人材が枯渇してしまうのではという問題が必ず出てくるが、その打開策というか、そこを切り抜けるヒントがつまっているのがじつはこの番組ではないかと思われ。というのも、“あらびき”な、つまり、未熟な段階でばんばん見せてしまうというのがひとつの手法なのだが、それをオンエアに耐えるものにしているのは、もちろん、東野幸治、藤井隆の存在で。出演者の未熟な部分を、観る側の能動的な視点によって補うことによって笑う、そのための補助線を示す役割を、このふたりが担っている。言ってしまえば、これが面白いのだと、ゆるやかに視聴者を啓蒙してるのだ。そこまではっきりとではないが、これは、「爆笑レッドカーペット」での今田耕司にも言えることである。風船太郎、良い活躍。未熟とは別に、テレビのバラエティ番組にはなじまない芸を引っ張り出すのもこの番組の特徴か。これもまた、面白い流れになるかもしれない。◆「爆笑オンエアバトル」。今期から木曜深夜に移動。新司会者、小松宏司アナ。なかなか良いと思う。このスタイルは初代の男性アナウンサーが作ったものなので、やはり男性のほうがしっくりくる。はんにゃ。初挑戦、初オンエア。「レッドカーペット」で観た印象よりも、演技に惹きつけるものがあった。要注意。
2008年04月03日
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まだ少し寒いが、4月だし、上着を薄いものにする。中番。昼食。なか卯、天ぷらうどん。暖かくなったせいか、今日は鼻水がひどい。そしらぬ顔でマスクをして歩いているが、マスクのなかでは鼻水が垂れ流しだ。「BRUTUS」、「論座」、「電気グルーヴの続・メロン牧場」上下巻、購入。「BRUTUS」、特集・日本経済入門。ビートたけしの名があったので興味。たけしがこんな特集に登場は珍しい。文章が、いわゆるたけし口調ではないので、どんなライターが書いてるのかと思ってテキストを確認したら、きちんと井上雅義なのだ。何故、こんな文体か。横浜西口。タワーレコード。電気グルーヴ「J-POP」初回限定盤、購入。特典で、あぶらとり紙をもらう。すき家、豚あいがけカレー。帰宅。電気グルーヴ「J-POP」、さっそく聴く。別ブログ、4月になったのでイチからリニューアル。(あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月02日
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変則で休日。休日だというのに、兄来宅中。せっかくの休みが台なし。テレビ、あれこれ。◆「ビートたけしのTVタックル」3時間スペシャル。恒例、永田町時代劇。勝谷誠彦に帯を引っ張られて、くるくるまわる姫井由美子。エンディングで、たけし「僕はねぇ、憲法変えんの嫌いなんですよ。今、平和憲法でいいんですよ。」◆「ETV特集」。高史明×太田光。◆「爆笑問題のニッポンの教養」、編集工学・松岡正剛。これは面白いマッチメイク。タモリや談志とも深い対話をしてきた松岡が、爆笑問題を相手になにを引き出すか。松岡「インプットする状態の、いろんな情報とか知識だとか出来事と、それを語ったり、再生したりするっていうのは変わりますよね。それが編集だと僕は思ってましてね。」「おそらくね、人間の脳とか、その、能力ってのは、中途半端で、で、こう、入ったことや出来事を、再生するときにどうしても同じようにはならないようになってると思うんですよ。要するに、インとアウトが違うと。」「ズレが重要だろうと。そのあいだに僕は関心あるんですね。」爆笑問題がやっている、ニュースから漫才を産み出すという作業も、おそらく、ひとつの編集ということになるだろう。太田「こないだ、たまたま僕はラジオで、大江健三郎さんが出てて、話聴いてたら、大江さんは、僕の小説ってのは、何度も書き直すんですって。最初、ふーっと書いて、そのあともう1回書いて、何度もやって、出版するんですけど、そのあとまたやり直すんですって。もう、完成することがないっていうんです。」「それがやっぱりね、僕の小説に対する思いなんですと。で、じゃ、俺はどっちかなっつうとね、やり直すのは厭なんです。むかし、『スターウォーズ』をジョージ・ルーカスが撮り直したじゃないですか。あるいは、市川崑が『犬神家』をもう1回おんなしキャストで撮ったじゃないですか。俺、ああいうこと、信じられないんですよ。もうやめろよって思っちゃう。」「われわれ、漫才のネタ、1回しかやんないんですよ。」「粗があっても、それはそんときのそれなんだから、あとでやり直すのはズルいだろうっていう感じがするんだよねぇ。読者としてなのかもしんないです、それは。」太田「僕らも漫才やコントをやるときは、今、もう、ほとんど練習もしなくなりましたけど、わりと練習するほうなんですよ。で、そうじゃないと自分…、まぁ、僕がそうなんですね。不安でしょうがなくて。で、いつ、どんな場所でやっても、まったくおんなし間でできるように、なるまで、っていうことを目指すわけですよね。だからまぁ、それは普遍的なものにしようとするんだけど、ライブであるかぎりはやっぱりそうはならないんですよね。いっくらこっちでかっちりとしたい、っていっても、客の、その日の客が違うわけですから。だから、僕はたまにねぇ、その、じゃあ、生きてることは全部アドリブじゃないですか。人生はアドリブじゃないですか。よくやれるなぁと思ったりするんですよ。」「そう考えると、自分はどっちが好きなんだろうってわかんなくなるんですよね。」「僕はあのー、飽きっぽいんですよね。」「それがいいかどうかはわからないけど、でも、自分の好みとして、やっぱ、普遍を作りたいほうが強いんですよ、自分のなかでは。だけど、飽きっぽい。だからこう、そこにやっぱ自分…、なんか矛盾があるんですけど。」 (あとで加筆修正します。でも、たいしたことは書きません。)
2008年04月01日
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