サリエリの独り言日記

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2012.01.17

なぜか「朝ドラ」が面白い！　２２．

テーマ：朝の連続テレビ小説『カーネーション』(168)

カテゴリ：カーネーション

　私的に何となく面白くないので、先週来あらたに始まった糸子の恋について考えています。前に「恋に落ちる」とは、「自我の溶解＝他者への目覚め」なのだ、という言い方をしたのですが、先日の周防とのシーンを思い出してみると、これが糸子にとっての初体験の事態だったというのが、なかなか微妙に描かれていて、ちょっと救われたのでした。
　彼女にとって「自我」というのは、物心ついて以来、疑問の余地ない「絶対的当為」として在ったのですが、それはたぶん父善作が、いつも岩のように彼女の前に在ったからでしょう。対象がこのように明晰である場合、糸子は我が身を振り返る必要がなく、全力を「前」に集中することが出来る。

　ところが、それがはなはだ明晰でない仕方で、糸子の前に最初に現れたのが勝で、彼女にとってそれが「気色悪い」経験であったのは、前にも触れた通りです。しかし勝というのが「いつも上機嫌」で、糸子の中に善作のような仕方で介入してこなかった結果、彼は糸子にとって「自我」を脅かされるものとは認識されなかった。むしろ「こういうのも、好いやん」という感じだったのではないか？ハルばあさんの「あんた、使用人雇たわけちゃうやろ」というのは（まあ、何とも口さがない、物言いですが）、言い得て妙なのです。

　では、今回の周防との邂逅はどうだったのか？それはまず「絶対的異物」として糸子の前に現れた。長崎弁とはまるきり取り付くシマのない「異物」としての対象の感じを象徴しているのです。しかしその「外国語」を聞き取ろうとしながら、糸子は自身が別の境位に立ちつつあることを、その動物的嗅覚によって感知する。糸子はもともと生き物としての嗅覚は、人一倍強い人なのです。
　彼女が二階で周防としゃべるシーン、前を向いた糸子の姿が右寄りに配され、背中に当たる左側が大きく開いている。これは彼女の不安感を漠然と表しているのではなく、眼は周防の方を見ているけれども、彼女のセンサーは「見えない背後」、すなわち我が身に向けられている、ということを表わしているのです。
　なぜ、すべてのセンサーが「見えない背後」に向っていくのか？それは彼女の嗅覚が「絶対的当為」としての「自分」が「揺らいでいる」ことを検知したからです。では、なぜ眼は周防に注がれているのか？それは自身の「揺らぎ」の原因が、まさしく対面している周防から発せられているのを知ったからでしょう。

　この時の糸子の内心を、漫画の吹流し風に背後に描いてみると、まず最初は「これって、何？」という初物の感覚に対する当惑であり、続いてそうした「自我の揺らぎ」が、普通なら「不安」とか「防御」とかの反応となって現れるべきところ、なぜかその「揺らぎ」の感覚が、糸子にとって「心地良かった」のです。とすれば、その「揺らぎ」の「心地良さ」の原因は、対面している周防以外にあり得ない。
　おそらく当日の夜、糸子はこの物心ついて以来、初めての感覚を何度も反芻したでしょう。反芻した結果、こういうのが世に言う「恋心」というものだったんだな、とハッキリ覚知したに違いない。彼女の覚知というのは、常に身体感覚的であり、いかなる意味でも、あれこれ頭に描いた「概念」から判断するということがないのです。
　と同時に、彼女はこの「恋心」という情動の在りようが、かなりヤバイということも、すぐに覚知したに違いない。いったん「揺らぎ」の在り処を知れば、それが自身の振るまいに対してどのような作用をするか？そのあたりの作用動向の予測などは、たぶん糸子の最も得意とするところだったでしょう。

　それと知ってからの彼女にとって、再びの周防との会話は、自身が覚知した感覚を再検証するプロセスとなったに違いない。そしてその予測が確信となった時、彼女は彼と話す機会を出来るだけ避けようとしたのです。なぜなら「恋」という情動が、自我を溶解するもの、自身の「コントロール不可」なものとして顕現することを、彼女はこれまた身体感覚的に覚知したからに違いない。
　彼女の「これ以上（周防と）話すると、好きになってまいそうだったから」というのは、そういう意味を込めているのでしょう。

―　つづく　―

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