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January 27, 2007

朧鬼　東京千秋楽に思う（ﾈﾀﾊﾞﾚあり）

(4)

テーマ：【演劇】何か見に行きますか？　行きましたか？(3490)

カテゴリ：劇団☆新感線

　私は中島脚本＆いのうえ演出の揃い踏みが大好きなのだ。つくづく思ったの今日この頃。

　中島さんの「縁好き」なところが好き。今回は言葉の「因果応報」、次への伏線的な印象が強かった。ライがつく嘘、騙しの言葉が絡み合い、もつれ合い、言った本人に跳ね返るところとかがとても好き。

　マダレに「悪党が情け心を起こすとこういうことになる」と最後の場面でライが言う。その瞬間、後ろからキンタが現れる。キンタこそ、自覚がないながらライが命を奪うことが出来なかった男。悪党が唯一情け心を起こしてしまった一瞬。ライが敵にいった言葉が、そのまま自分の身にも振りかかる。

　誰かの心を動かす為に、自分に都合よく動かす為に、巧みに言葉の罠を張る。そこらへんの脚本の巧妙さが見ていて気持ちよい。

　そして演出だ。お茶会の席で話題になったのだけれど、今回は比較的すっぽんを使っていない。もしかしたらあの大量の水を処理するためにすっぽんの機能が制限されているのではないだろうか？という話なった。なのに、ほとんど暗転という暗転がない。宮中、森、戦場等等、場面はかなり変わっていくのに、暗転になることはほとんどない。舞台転換中は花道脇で演技をしたり、通路から歌って登場してみたり、スクリーンに映像を映し出してみたり、観客の集中力を一瞬たりとも逸らすこともなく3時間余りの舞台が進行していく。

　朧の森は光・水・土　で息づいているという。それが神の剣をつかさどる要素。いのうえさんは、光も水も手にいれた。今回の水は見事の一言だもの。後は土だけだね(笑)

　::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

　今回もさらに席が遠くなったのでオペラグラスを多様していたのだけれど、細かい役者さんの表情が拾えた。

　ライを四天王へと推挙するシキブの勝ち誇った表情。「自分は国を動かすことができるのよ」と言いたげな顔でライバルと思っているツナを見つめる視線。彼女が本当にヤスマサ将軍のことを愛していたのか・・・、と常々思う。あれは、「ツナの夫」だから欲していたのではないのだろうかと。国王という、その国一番の男の妻になったけれど、ライバルのツナには天下に名が轟く武将の夫がいた。ヌラヌラと平穏無事に生きる大君と、死線を掻い潜り猛々しく生きる男、その差にプライドが許さなかっただけではないだろうかと。そんなことを思わせる聖子さんの演技は、出演場面、台詞こそ少ないながら女の醜さ、弱さ、愚かさを見ることができる。

　シュテンちゃんにはそれがない。都の場面に比べて、山の民は情報量が圧倒的に少ないのはしかたないけれど、深みや厚みがないのだ、彼女には。
　ツナとシキブに比べてはやはり見劣りが激しくなってしまった今日この頃。声がいいだけにねぇ・・・、頑張っていただきたいところであります。

　それと、新感線の場合、お笑いと本線の切り替えが鍵だなぁと思った。流石に1ヶ月も過ぎるとだいぶお遊びの部分が増えて、アドリブ、日ネタ、が増えてまいります。そのアドリブ等で笑いを取った後に、きっちり主線に立ち戻れるかが大切だなぁと。
　マダレは牢屋のくだりまで、基本的には「笑いベース」です。登場こそ悪の頭目、エロ大魔王(?!)ですが、その後は顔で笑いを取ったり、とだいぶおちゃらけ要素が強い。だから最初に腕の刺青を見せると観客は笑うのです。ライが指示して入れさせたと思っているから、誇張していう彼の台詞に笑うのです。しかし、自害しようとする妹の刃を払うその瞬間に空気の色が変わる。私に言わせると「いい男オーラ始動」っていう感じですが(爆)　よく見ているとライにツナが貶められている時も苦悶しているような表情ではあるのです。普通はライとツナを見ている観客の方が多いからまぁ気にも留められないでしょうが・・。
　さっきの話題ではないけれど、やっぱり役をしっかり掴まないと本筋から逸らした後の戻りが出来ないわけですから、舞台運動神経、反射神経は大切だなぁと思うのです。

　・・・・珍しく新感線について長く書いた(笑)　まとまってないけどね(汗)

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