シュトゥットガルト・バレエ団「オネーギン」Part1

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2008年11月28日

カテゴリ： BALLET

Stuttgarter Ballett

ONEGIN (GASTSPIEL TOKYO, JAPAN)
Ballett in drei Akten von John Cranko nach Alexander Puschkin

28 Nov. 2008
Tokyo Bunka Kaikan

Choreographie und Inszenierung John Cranko
Musik Peter Iljitsch Tschaikowsky
Bühnenbild und Kostüme Jürgen Rose

Onegin : Jirí Jelinek

Tatjana : Alicia Amatrian
Olga : Katja Wünsche
Gremin : Damiano Pettenella

シュトゥットガルト・バレエ団　日本公演　２００８

クランコ振付「オネーギン」Part1

2008年11月28日(金)　東京・上野・東京文化会館

イルジ・イェリネクのオネーギンを見る日が来るとは思わなかった。
あれから3年。
ティボルトで鮮烈なイメージを与えてくれたイルジ・イェリネクはオネーギン役で再び現れてくれた。
個人的な思い入れが強すぎて空回りしたくなかったので極めて冷静なつもりで見ていた。
うん。うん。懐かしい。

そう言える。

第1幕、まずアマトリアンにやられた。
彼女のタチアーナは、バレエダンサーにありがちな、勝気なタチヤーナではない。
もう極めて線が細くて神経質。病み上がりで、男の人が後ろに近づいただけで飛び上がってママのところに逃げるぐらい。
繊細なタチヤーナだ。

気に入った。
夢を見ている鏡のパドドゥ。
まさに彼女は夢見るタチヤーナを体現した。

そして…
イルジ・イェリネクは等身大だった。
彼のオネーギンは、感情が手に取るようにわかる。
今何を考えているのか？どういう気持ちなのか？
彼は非常に細かく演じる。それも大げさでなく、まさにそこにいるのは一人の男なのだ。
尊大ではないのに尊大に見られてしまう。
心の中はガラスのように繊細であるが故にそうは見せられない。
その彼がレンスキーの死を経て崩壊していく…
彼の人生がまるで眼に見えるようだった。

これはもうバレエじゃない。
ドラマだった。
演劇だった。
2人の演じたオネーギンとタチヤーナは実に人間くさかった。

+++

第1幕

ラーリン家の庭

ラーリナ夫人とフィリピエーヴナ、オルガ。
長女のタチヤーナは床に寝そべっている。

オルガとお友達のダンス。

オルガが未来の恋人が映るという鏡を見て占っているとレンスキーが現れる。
抱擁する二人。
フリーデマン・フォーゲルは美し過ぎる！
王子様がそのままそこに現れたようなオーラ。
レンスキーは勝気なオルガが大好き。幼なじみである。
彼が連れてきたオネーギンは、じっと奥に立っている。
すぐに進み出てこない。
しかし社会的な人間としての最低限の仮面は貼り付けている。
笑顔さえ浮かべてラーリナ夫人にあいさつする。（ここがルグリとは違う。ルグリは愛想笑いなしだった）

オネーギンが現れたことにも気づかず、占いの鏡を見ているタチヤーナ。
オネーギンが鏡を覗き込むと、
はじかれるように立ち上がったタチヤーナはママのところに逃げていく。
タチヤーナはどきどきしながらこの青年を見つめる。

オネーギンはタチヤーナに腕を差し出す。2人は退場する。

レンスキーとオルガが踊る。詩情にあふれた踊り。
レンスキーは技巧をつくした踊り。
難しいピルエットのコンビネーション。
踊り的にはレンスキーの方がソロの見せ場がはるかにある。
（オペラと同じだね。）
チャイコフスキーのバルカローレ、物悲しいメロディで踊られる美しいシーン。
ここだけで充分作品として成立している濃さ。
（レンスキーは詩人なのだ。）

彼らはオネーギンとタチヤーナを探すがどこにもいない。
皆いなくなる。

タチヤーナとオネーギンが連れ立って出てくる。
「何を読んでいるの？」
本を取り上げて一読するが、彼にとっては子供っぽい小説だった。
彼はにやっと冷笑すると本をタチヤーナに返す。

オネーギンとタチヤーナのダンス。
オネーギンがふっとタチヤーナを空中に持ち上げる。
しかし長くは続かない。
オネーギンは何かにとり付かれたように自分の世界へ。
タチヤーナを置き去りにして一人で踊る。
ニヒリズム。何もかもが無意味に思える、知識階級、高等遊民。
今のタチヤーナとは精神世界が違いすぎる。
（この重要なオネーギンの精神性を表すソロの部分、踊りだけでははるかにマニュエル・ルグリの方がうまかった。あの時は、あまりの緊張感でこっちまでおかしくなりそうな気分だった。）

オネーギンはタチヤーナに腕を差し出すが、すぐにそれを忘れて自分の世界に行ってしまう。
タチヤーナはついに彼を追うのに疲れて立ち止まってしまう。
オネーギンはそれにも気づかずすたすた歩いていく(下手にはける）。
タチヤーナは上手（かみて）に去る。

レンスキーとオルガ、田舎の人たち(農民たち）がまざって踊る。

帰っていく人々。オネーギンは薄笑いを浮かべる。
レンスキーはオルガと大人のキスをする。

第2場

タチヤーナの部屋。
寝付かれないタチヤーナはオネーギンに恋文を書く。
自分の姿を鏡に映す。
映っているのは自分。

手紙を書きながら眠り込んでしまったタチヤーナは何かに操られるように動き出す。
鏡を覗き込むと自分が映っている。
しかしその次に見ると。自分が映っている背後にオネーギンが映っている。
鏡の中のオネーギンはぎらぎらした眼をしている。
鏡の中のタチヤーナの首筋にキスする。
そしてオネーギンは鏡の中のタチヤーナを押しやるようにしてはけさせ、自分が鏡の中央に立ち、それから部屋に入ってくる。

シュピーゲル・パドドゥ 。

悪魔が取り付いたような表情をしている。
ディーモン。
欲望？
彼はすっかり人格が変わっている。
あの暗い鋭い眼をした人を小ばかにしたような表情ではない。
そう、これはタチヤーナの欲望のオネーギンなのだ。
ひたすら自分を誘惑し、愛してくれる、そんな人。
突然遠くの都会から現れた異質な人。
タチヤーナは自分の描いた幻影に恋してしまったのだ。

ここのパドドゥは実にリフトがすばらしく散りばめられている。
どれも難度が高いが、抜群だった。
タチヤーナがオネーギンに飛びつき、オネーギンが振り回す。
オネーギンがタチヤーナのお尻を肩に乗せて座らせようにするリフト。
それからなんとオネーギンの両手でタチヤーナの片手をつかんで背中に担ぐようにするリフト。
すごい。
タチヤーナが片膝をオネーギンの肩に乗せるリフトもある。
最後のリフトはタチヤーナの片足の足首を手で押さえながらもう一つの手でアリシアをまっすぐ立ったまま上にさしあげる。
これもすごい。
しかもすべてそれらをオネーギンは 笑いながら 行っている。
夢の中の彼だから。
満足したように鏡の中に去っていくオネーギン。
手をおいでおいでするように動作しまるで鏡の中に誘うよう。

タチヤーナは乳母に手紙を託し、押しやる。興奮状態のタチヤーナ。
第1幕了。

Part2に続く。

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