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Chaki-t
声楽専門教室・大阪ＣＡ声楽コンセルヴァトワールでは、声楽ヴォイストレーニング、混声合唱団、アンサンブルクラスなどのレッスンを行っています。
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2011.10.04
カテゴリ： カテゴリ未分類
・10、4、火
僕のＣＤが先日毎日新聞の「私の三枚」に選ばれ批評を受けたことで、トーンマイスターとメールの交換をした際「おめでとう！今度はレコード芸術に取上げられたらいいですね」と返事が返って来た。
「レコード芸術」とは何か知らなかったが、昔から有名な雑誌のようだ。
それがついこの間またトーンマイスターからメールをいただき、その雑誌の10月号で我々のＣＤが選ばれ、三人の批評家から紹介されていることの報告を受けた。
この批評は概ねお褒めの内容だが、良く読んでみると意味のよく分らない部分もある。
だがたくさんの新規に発売されるＣＤの中から選ばれた三枚(声楽部門)に入ったということは、おそらくとても喜ばしいことなのだろう。
内容を下記に記すが、本屋で立ち読みしていただいても嬉しい。
ーーーーーー
［喜多尾道冬］
ートのアルバムだが、シューベルトの選曲がとてもめずらしい。
《リーゼンコッペの山頂で》など演奏・録音される機会はまずないが、ここでは山頂
に立ってあたりを睥睨し、心の大きく広がる感動がストレートに伝わってくる。
おなじさわやかな空気感はヴォルフの〈ある旅路で〉にも感じとれる。シュトラウス
の〈セレナード〉でもエロティシズムに代わるすっきりした清潔さが好ましい。
歌曲というと詩と音楽の巧みな織りなしを求められるものの、メロディを主体とし
て言葉をつけたりという例も多いなか、この演奏はテキストがまず先にあり、音楽は
言葉に付随するというめずらしい姿勢から出発している。
そのため折目正しく楷書風に進行する。ところどころ歌を失って散文化する箇所も見
られるが、ヴォルフの〈じゃあな〉でのテキストの風刺とユーモアの味わいは音楽と
ともにみごと図にあたり、テキストの意味内容が一貫して的確に伝わってどの曲もさ
ケールの大きな弧を描くことも忘れていない。
名伴奏ピアニスト、スペンサーがつけているのも聴きものだ。どんなこまかな音符も
クリスタルな明晰さを失わず、またスケール大きく、歌い手の楷書風の歌いぶりにぴ
たりと合せる技量はさすがというほかない。
［堀内 修］
ォルフ、そしてＲ・シュトラウスの歌曲、合わせて16曲が歌われている。歌っている
のは関西を拠点にするテノールの茶木敏行で、チャールズ・スペンサーがピアノ伴奏
している。2010年の録音だ。
あの歌この歌で、頭声を混えたとても美しい高音が聴ける。このテノールの資質は
最初のベートーヴェンから、はっきりわかる。
また、リスト《ペトラルカのソネット》からは、オペラでは《魔笛》のタミーノなど
を歌ったというが、重いワーグナーだっていけるかもしれない、と思えるくらいの声
が聴ける。
それでも、劇的な力はここでは後ろに回っている。ヴォルフ《春に》などはいくつ
かの歌では、感情の動きや音楽的な起伏よりも、なだらかな情景描写に傾いている。
それはそれでひとつの表現だし、オペラでなく歌曲なのだから、、十分ではあるだろ
う。それなのに感情の動きや起伏を気にしてしまうのは、きっとピアノのせいだろう
。何しろスペンサーのピアノときたら、実に雄弁で、歌を支え、からみ合い、時にリ
ードする。パーソンズの再来のよう。あるいは巧みな役割分担なのかもしれない。
シューベルトも悪くないが、穏やかなシュトラウス、そしてヴォルフの〈じゃあな
〉（なるほど！な訳）も面白かった。
［石田善之］録音評
滋賀県、ガリバーホールでのセッション録音である。多すぎず、少なすぎずのほどよ
いホール・トーンを交え、ピアノとの距離感もごく自然に聴かせる。
声は中央にしっかりと定位するが、モノーラル的に固まることもなく、声の表情同様
に実に柔軟な響き感も交え、広がりは聴かせるが時間差成分による空間はやや小さめ
。
僕のＣＤが先日毎日新聞の「私の三枚」に選ばれ批評を受けたことで、トーンマイスターとメールの交換をした際「おめでとう！今度はレコード芸術に取上げられたらいいですね」と返事が返って来た。
「レコード芸術」とは何か知らなかったが、昔から有名な雑誌のようだ。
それがついこの間またトーンマイスターからメールをいただき、その雑誌の10月号で我々のＣＤが選ばれ、三人の批評家から紹介されていることの報告を受けた。
この批評は概ねお褒めの内容だが、良く読んでみると意味のよく分らない部分もある。
だがたくさんの新規に発売されるＣＤの中から選ばれた三枚(声楽部門)に入ったということは、おそらくとても喜ばしいことなのだろう。
内容を下記に記すが、本屋で立ち読みしていただいても嬉しい。
ーーーーーー
［喜多尾道冬］
ートのアルバムだが、シューベルトの選曲がとてもめずらしい。
《リーゼンコッペの山頂で》など演奏・録音される機会はまずないが、ここでは山頂
に立ってあたりを睥睨し、心の大きく広がる感動がストレートに伝わってくる。
おなじさわやかな空気感はヴォルフの〈ある旅路で〉にも感じとれる。シュトラウス
の〈セレナード〉でもエロティシズムに代わるすっきりした清潔さが好ましい。
歌曲というと詩と音楽の巧みな織りなしを求められるものの、メロディを主体とし
て言葉をつけたりという例も多いなか、この演奏はテキストがまず先にあり、音楽は
言葉に付随するというめずらしい姿勢から出発している。
そのため折目正しく楷書風に進行する。ところどころ歌を失って散文化する箇所も見
られるが、ヴォルフの〈じゃあな〉でのテキストの風刺とユーモアの味わいは音楽と
ともにみごと図にあたり、テキストの意味内容が一貫して的確に伝わってどの曲もさ
ケールの大きな弧を描くことも忘れていない。
名伴奏ピアニスト、スペンサーがつけているのも聴きものだ。どんなこまかな音符も
クリスタルな明晰さを失わず、またスケール大きく、歌い手の楷書風の歌いぶりにぴ
たりと合せる技量はさすがというほかない。
［堀内 修］
ォルフ、そしてＲ・シュトラウスの歌曲、合わせて16曲が歌われている。歌っている
のは関西を拠点にするテノールの茶木敏行で、チャールズ・スペンサーがピアノ伴奏
している。2010年の録音だ。
あの歌この歌で、頭声を混えたとても美しい高音が聴ける。このテノールの資質は
最初のベートーヴェンから、はっきりわかる。
また、リスト《ペトラルカのソネット》からは、オペラでは《魔笛》のタミーノなど
を歌ったというが、重いワーグナーだっていけるかもしれない、と思えるくらいの声
が聴ける。
それでも、劇的な力はここでは後ろに回っている。ヴォルフ《春に》などはいくつ
かの歌では、感情の動きや音楽的な起伏よりも、なだらかな情景描写に傾いている。
それはそれでひとつの表現だし、オペラでなく歌曲なのだから、、十分ではあるだろ
う。それなのに感情の動きや起伏を気にしてしまうのは、きっとピアノのせいだろう
。何しろスペンサーのピアノときたら、実に雄弁で、歌を支え、からみ合い、時にリ
ードする。パーソンズの再来のよう。あるいは巧みな役割分担なのかもしれない。
シューベルトも悪くないが、穏やかなシュトラウス、そしてヴォルフの〈じゃあな
〉（なるほど！な訳）も面白かった。
［石田善之］録音評
滋賀県、ガリバーホールでのセッション録音である。多すぎず、少なすぎずのほどよ
いホール・トーンを交え、ピアノとの距離感もごく自然に聴かせる。
声は中央にしっかりと定位するが、モノーラル的に固まることもなく、声の表情同様
に実に柔軟な響き感も交え、広がりは聴かせるが時間差成分による空間はやや小さめ
。
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