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2020.11.30

「関ジャム」の松任谷正隆。

テーマ：どんなテレビを見ました？(79790)

カテゴリ：音楽・映画・アート

テレ朝『関ジャム』のゲストは松任谷正隆。

今回の話を聞いて思ったのは、

ってこと。

そのことに疑義が生じてしまいました。

何をもって「最良」と考えるかは、
個々人の価値観や好みの問題だと思うけれど、

すくなからず、
松任谷正隆時代＜キャラメルママ時代
と思ってる人はいるのではないでしょうか？

◇

94年の「春よ、来い」のアレンジに対して、
ユーミン本人は「ちがう」と言ったらしいけど、

正直な話、
あの曲をはじめて聴いたとき、
わたしも「ちがう」と思いましたよ。

テキトーな古語を用いた日本語が嘘くさい、
というだけでなく、
曲の世界観そのものが強烈に嘘くさい、と思いました。

朝ドラのためにでっちあげた愚曲だと思ってたけど、
犯人が松任谷正隆だったとは意外です(笑)。

あの頃から、ユーミンの音楽は、どんどん嘘くさくなった。

歌詞にあわせて編曲しているのではなく、
編曲にあわせて歌詞を書いている、という衝撃の事実…。
このことをどう受け止めるべきなのでしょうか。

90年代以降のユーミンの才能が枯渇したのは、
音楽業界全体の構造変化の結果でもあるだろうけど、

アレンジャーである松任谷正隆の才能が枯渇した結果でもあった。

そうも思えてくる話です。

ちなみに、事情は色々あるだろうけど、
曲によって夫婦の意見が食い違うのなら、
そのつど別のアレンジャーを立ててもよいのでは？
とも思う。

◇

◇

もうひとつの重大なエピソード。

わたしは、
84年の「ノーサイド」の神がかったイントロは、
松任谷時代のものとしては、
もっとも"キャラメルママ的"なものだと思ってたのに、

じつは、あれを作ったのは松任谷ではなかった！という話。
かといって、ユーミン自身でもない。

高水健司が吉川忠英の曲のために作ったものだそうです。
たぶん「TWO IN LOVE」という曲じゃないでしょうか。
ちなみに、この当時、吉川忠英はユーミンの曲も歌っていました。

当時のクリストファー・クロス風AORではあるけど、
本来、あのようなフレーズやサウンドは、
「フォークの歌心」とか、
「ジャズ・フュージョンの感性」といった要素がないと、
生まれて来ないものだろうと思います。

キャラメルママには、それがあったのでしょう。
そうでなければ「海を見ていた午後」のようなアレンジは不可能です。

アルバム『NO SIDE』のころには、
まだ林立夫などキャラメルママ時代のメンバーも加わってました。

しかし、
松任谷の単独のアレンジとなると、
そうした要素は失われてしまうのかもしれないし、
それはユーミン自身にも乏しいものなのかもしれません。

はからずも、
松任谷夫妻の音楽性がもつ限界を知った気がしました。