MORITA in Cyberland

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挿絵画家に、ピカソやダリといった当時（いや、今でも）一流の画家達を起用した、とんでもない聖書があると聞いたことがあります。
この超有名な画家達に交じって、「フジタ」という、どうも日本人らしい人物がいるのを知ったのが、「フジタ」の名前を覚えたきっかけでした。
（今回拙稿を書くにあたって調べたのですが、『ヨハネ黙示録展』のことなのかしら…見つけられませんでした。）

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しかし、美術展に行っても、ピカソやダリに出会うことはあれど、フジタの作品を観る事は稀で、かといって、作品集を買うほどの情熱はなく、なんとなくイメージの掴み所のない作家だなぁ、と。

今回の展覧会で、ようやくちゃんと作品を見る機会を得、その作品の多様性とエネルギー、そしてその生き様に圧倒されました。

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学生時代は黒田清輝先生についたものの、肌が合わなかったようです。

教科書通りに上手な絵。
彼は最初からパリ行きを熱望していたそうです。

そして、念願のパリの自由な雰囲気と、ハイレベルな友との切磋琢磨がフジタの才能を開花させるのです。

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裸婦のシリーズ。

どこまでも深い乳白色の女性の肌。
それを引き立たせる繊細な墨の描線。

赤瀬川原平さんが、雪舟の『慧可断臂図

ずっと見ていて飽きない白。

抜けるような、違うな、陶磁器のような、いや、艶かしい（なまめかしい）、ともちょっと違って、官能的というよりは、息づいているような白。
思わず、花の色で例えたくなるような、活きている白。

それに息吹を与える繊細な黒の描線は、墨と面相筆という和画材によるものでした。

圧到的なオリジナリティ。

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フジタといえば猫、でもあります。
裸婦と並んで、あるいは自画像の影に、そして時には主役も演じる、小生意意な猫達。

あわせて動物絵画も。
擬人化された、キツネや猫たち。
彼ら彼女らは動物絵画の延長線上に、普通に存在します。
単に可愛い存在とは見ていない、フジタのニヒルな視点が透けて見えるようです。

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さて、今回の目玉の一つは、彼の運命を変えたとも言える、戦争画の出品。

「戦争画」の責任を一手に背負い、「日本画壇」と決別したことが、「戦後」において、彼の「評価」を下げた理由となりました。
（才能に対する嫉妬や、自己責任の回避と押し付けなど、ドロッとした「画壇」－自分も含めた日本人、いや人間の精神構造の貧しさにゾッとしますが。）

それにしても、とんでもない戦争画です。

それまでの作風と打って変わり、巨大で緻密、沈んだ色調の画面の中に折り重なる群像。

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『戦友』という軍歌があります。
これが「軍歌」とされていながら、とんでもなく反戦的なのですよ。

銃弾に倒れた友に、軍律を無視して駆け寄る私。
友はお国のために遅れてくれるな、と涙を流します。
戦いすんで日が暮れて、生きていてくれと思いながら友を探す私。

戦争の虚しさを、赤い夕日と広大な大地を背景に描いていて、よくもまぁ、検閲とか通ったなぁ、と思うのですが…。
フジタの作品も同じ「際どさ」を感じます。

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例えば、『神兵の救出至る』という作品。
荒らされた豪邸に、猿轡の黒人メイド。
そこに銃を持って現れる日本兵。
いや、このキャプションがなければ、どう見えるのだろうと。

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これが戦争協力画？　戦意高揚？

私にはそう見えません。
戦争という理不尽に対する怒りと哀しみ、虚しさと皮肉を私は感じます。
それは私にとって都合の良い見方なのかもしれません。
しかし、少なくとも、今の時代の文脈にこれらの作品を置いた時、勇壮さより、悲壮さが溢れる作品になっていることは事実だと思うのです。

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戦後、フジタは再びパリに渡り、フランス国籍を取得、キリスト教徒の洗礼を受けます。

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晩年に描かれた「子供たち」について。

同じ顔に描かれる空想の子供たちを見て、一瞬、奈良美智先生を思い浮かべたのですが、いや、違うな、と。

どこかで見たことがある、と思って、私の中で浮かんだ名前は、ヘンリー・ダーガーでした。

どこが似ているのか、と聞かれると困るのですけど、テクニックとか、モチーフとか、そんなのではもちろんなくて、うーん、恐らくは色遣いの関係で、裸婦とか動物とかの作品に見られる「屈託のなさ」みたいなものが、子供を描いたシリーズには欠けているのですね。
その「屈託のなさ」の代わりに、空間に忍び込んでいる「何か」がヘンリー・ダーガーの持っている「何か」と似ている気がするのです。

平たく言って、実は、私には、ちょっと怖い。
その怖さの質が似ている気がします。

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最後は宗教画。

ヨハネ黙示録を描いた『黙示録』3品は、静謐な狂気を宿す地獄絵図、といった趣き。

悪夢のような情景は中段より下に描かれ、凄惨なイメージは重く沈みこみ、天の世界の軽やかさが引き立てられてます。
全体の色調は優しく、不快な感じはしません。

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私が大学を卒業する時、当時の総長蓮實重彦先生はこう言われました。
「こちらから微笑みかけないと、世界は微笑みかけてくれない。」

日本から飛び出し、世界を舞台に名作を生み出していったフジタ。
その作品のオリジナリティの高さもさることながら、世界に微笑みかけられた彼の生き様には、見習うべきものがたくさんあります。

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『藤田嗣治展』

＠東京国立近代美術館

［会期］2006.03/28(火)～05/21(日)

作者：藤田嗣治(Leonard Foujita;1886-1968)

★★★★☆

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5/30(火)～7/23(日)
京都国立近代美術館にて開催中です♪

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