2012年11月の記事一覧 | KUROうさぎの『コンサートを聴いて』

KAAT蝶々さんは演劇とオペラとの融合で面白い

鑑賞日：2012年11月17日(土)15:00開演入場料：￥4,500 C席3階→S席2階【主催】KAAT神奈川芸術劇場平成24年度文化庁優れた劇場・音楽堂からの創造発信事業第19回神奈川国際芸術フェスティバル「マダムバタフライX」プッチーニのオペラ「蝶々夫人」より会場：神奈川芸術劇場ホール作曲：ジャコモ・プッチーニ編曲：山下康介構成・演出：宮本亜門出　演：▼歌手キャスト蝶々夫人：嘉目真木子ピンカートン：与儀巧スズキ：田村由貴絵シャープレス：大沼徹ケイト：鈴木純子ゴロー：吉田伸昭　▼アクターキャスト内田淳子神農直隆兼松若人柳橋朋典池袋遥輝（子役）▼演奏キャストピアノ／小林隆一、八木淳太ヴァイオリン／吉田翔平トロンボーン／山城純子パーカッション／藤井珠緒感　想：　昨年１月に開館した神奈川芸術劇場は、演劇やミュージカル中心のためこれまで訪れる機会が無かったが、芸術監督の宮本亜門演出でオペラ「蝶々夫人」を題材に演劇と複合させた「マダムバタフライX」と題した公演があるとのことで、冷たい雨の中、山下公園近くまで出掛けた。　事前にホール側から「演出の都合で席が変更になる」との個別連絡があり、受付でチケットを交換、３階Ｃ席から２階Ｓ席にアップグレードに。　ホールに入ると３階席全てと１、２階席両サイドがクローズになっており、観客数に合わせてより見やすい席に集約した状況。満席で1300人だが１、２階に空き席もあり６～７割程度か。　座席と舞台が近く、照明はTVスタジオの様にむき出し、幕は無く舞台床面と壁が全て緑色に塗られて、舞台上部に天井から大きなスクリーンが吊るされている。　開演のブザーと共に演劇キャストが登場し、「蝶々夫人」を題材としたＴＶ番組を作るためスポンサーに見せるVTRをこれから制作するとの設定を演じる。続いて歌手キャストが登場し、衣装に着替え、第１幕スタート。緑の壁の前で歌うのだが、クロマキー手法でカメラで撮影された映像に既に作ってある背景を重ねてスクリーンに映し出される。映像は白黒のため、幕末の長崎にように思える。　　第１幕は、芸者達やボンゾの部分は省略され、演劇入れ50分でTVスタッフ役の「これから15分間の休憩に入ります」で会場も休憩に。　第２部は、女性副ディレクターが携帯電話で離婚間近で子供の親権の話が入り、その子供が登場し蝶々夫人の子供役をその後演じる。　オペラ第２幕が始まり、アリア「ある晴れた日に」では白煙等の演出も加わり盛り上がってブラーヴァとなる。ヤマドリは省略され、ハミングコーラスは合唱はなく演奏のみで２幕終了。　ここでディレクターにスポンサーが降りる電話が入り、ディレクターが会社へ戻り撮影は一次中止に。副ディレクターからスポンサー説得のためにVTRを完成させたいと懇願され撮影を続けることに。子供が母親との別れに気付き、気を引くため化粧をし、叱咤される。　第３幕はスクリーンが上がって実演のみ。ここで時間が交錯したとのことか。蝶々さんの思いを知ったピンカートンがアリア「さらば愛の巣」を歌い去った後、シャープレスがスズキに子供を引き取る話をし、ケイトに対面した蝶々さんは全てを悟り、子供を遠ざけた後、アリア「さよなら坊や」を歌い衝立の後ろで自害。蝶々さんへ駆け寄る子供を母親の副ディレクターが胸に抱いて幕（暗転）。　第２、３幕で７０分に短縮。　音楽の方は、歌手は皆さんよく歌えている。特に蝶々夫人役の嘉目真木子は声量は大きくないが美しい歌声で、ホールも大きくなく、演奏も小編成のため、歌声がよく聞こえる。蝶々さんは１５～１８歳の設定で今回スクリーンに映されることから容姿も重要となるで、その点でも良かった。　演奏の方は、ピアノ、ヴァイオリン、トロンボーン、パーカッションが各１人の小編成に編曲されており、生の楽器の良さを感じたが、フォルテ部分の音楽は貧弱で安っぽく感じた。プッチーニの音楽を表現するには少々無理がある編成で、電子楽器の方が良かったか。　演劇とオペラを組合せ、また現在のTVスタジオと白黒クロマキーの幕末との時間差を上手く使い分けており分かりやすい演出。蝶々さんを現在の女性につなげて見せることでより心情が伝わり、ラストの客席ではすすり泣きが沢山聞かれた。プログラムにあるようにオペラをあまり見ない観客にも入りやすかったと思われる。　天候の影響もあるかと思うが、観客が少なかったことが残念。ぜひこのような取組を今後も続けて欲しい。End

東京二期会「メデア」役の大隅智佳子は凄かった

鑑賞日：2012年11月10日(土)14:00開演入場料：￥5,000 D席（2階K列）【主催】(財)日生劇場、読売日本交響楽団、東京二期会日生劇場開場50周年記念特別公演読売日本交響楽団創立50周年記念事業二期会創立60周年記念公演アリベルト・ライマン作曲歌劇「メデア」（全2部：ドイツ語上演／字幕付）会場：日生劇場指　揮：下野竜也演　出：飯塚励生美　術：イタロ・グラッシ衣　裳：スティーヴ・アルメリーギドラマトゥルク：長木誠司演出助手：家田淳管弦楽：読売日本交響楽団出　演メデア：大隅智佳子メデアの乳母ゴラ：清水華澄メデアの夫イヤソン：与那城敬コリント王クレオン：大野徹也コリント王女クレオサ：山下牧子隣国同盟の使者：彌勒忠史感　想：　今東京二期会で脂が乗っている大隅智佳子さんと清水華澄さんが一緒に出演とのことで急に秋が深まった寒空の中、有楽町の日生劇場へ出かけた。　オケピットは弦楽とハープでぎっしりのため、舞台上手に金管、下手に木管が階段上に座り、最上部にドラや太鼓のパーカッションが並ぶ。　舞台中央は青い床の上に白い円形の台が置かれ、その中央手前が上下、階段で地下への入口になったりする。その左右に廊下、後部は場面毎に３階建の廊下や宮殿の階段、柱が配置される。　音楽に合わせ黒の衣装に白い仮面をつけた数人の踊りが影のように入る。衣装はギリシャ系のコリントは白主体、非ギリシャ系コルキスのメデアは鮮やかな赤いドレスで、メデアがギリシャ文化に馴染もうとする場面で白のマントが掛けられ、諦める場面でそのマントを投げ出し分かりやすい。　オーケストラの音楽は歌とは調性せず、各楽器が個別に短いフレーズで演奏され、効果音の様に使われる。　弦と管も同時に演奏されることが少なく、音量バランスに違和感はなかった。　そして歌の方はさらに短いフレーズで、一文毎に異なったメロディーとなり、調性など全くない。プログラムにも「過去の音楽教育を受けている歌手は２小節以上続けて歌えないだろう」と書かれている通りの難曲。　大隅のブログにも稽古のストレスで発熱と書かれ少々心配していたが、ほとんど出ずっぱりに関わらず、低音から高音まで丁寧に、ｆではないのに、何度も鼓膜が振るえる歌声。この様な難曲の場合、歌いにくい部分を音量で誤魔化す様な歌い方もよく聞かれるが、その様な部分は全くなく、淡々と正確に音楽を表現することで、よりメデアの感情が受け入れやすくなり最後の子殺しも真っ当に思えてしまう。　ゴラ役の清水華澄の歌声も素晴らしく、各場面で物語を暗示する。使者役の彌勒忠史のカウンタテノールも音量的に全く劣らず、その歌声からギリシャの高貴な力を表現する。　以前この日生劇場で「コジ・ファン・トゥッテ」を聞いた時は残響がなく、音楽が遠くに聞こえた記憶があるが、今日は全くその印象はなく、歌い手の技量の差なのでしょう。　カーテンコールには、作曲者のライマン氏も登場し、その表情、仕草から本日の演奏に満足されたよう。　全体で４場あり連続演奏で２時間に収まるが、今回は２場終了の１時間で２５分の休憩が入る。聴いている方もその音楽により疲労するため、集中力維持のため途中休憩が入るのは助かった。　日本初演の現代オペラを聴け、音楽の幅の広さを知ることが出来た。そして大隅智佳子さんの凄さを認識できたオペラだった。End

MET「愛の妙薬」のアディーナ・ネトレプコは肉食系

鑑賞日：2012年11月4日(日)10:00開演入場料：￥3,500【主催】松竹METライブビューイング2012-13ドニゼッティ作曲歌劇「愛の妙薬」（イタリア語上演／字幕付）会場：名古屋ミッドランドスクエアシネマ　　　　（スクリーン３）指　揮：マウリツィオ・ベニーニ演　出：バートレット・シャー美　術：マイケル・ヤーガン衣　装：キャサリン・ズーバー合　唱：メトロポリタン歌劇場合唱団管弦楽：メトロポリタン歌劇場管弦楽団出演：アディーナ：アンナ・ネトレプコネモリーノ：マシュー・ポレンザーニベルコーレ：マリウシュ・クヴィエチェンドゥルカマーラ：アンブロージョ・マエストリ他（MET2012年10月13日公演録画）感　想：　新国立2012/2013オープニングは重目の「ピーター・グライムズ」だったが、ニューヨーク・メトロポリタンのオープニングは打って変わって喜歌劇「愛の妙薬」。１ヶ月も経っていない公演を早々に観られるとのことで名古屋駅前のミッドランドスクエアシネマへ。　180人定員のスクリーンで観客は１／３程度。コーラとポップコーンを食べながら広々とした座席で前の観客の頭に悩まされることもなく、ライブビューイングならではのアップ映像で楽しめる。　今回演出は新制作となっているが、1800年初期のイタリアの田舎との設定でオーソドックスなもの。ただアディーナの衣装が赤いスカート、白のブラウスに乗馬用のジャケットで黒のシルクハットと違和感のある目立つ衣装。　アディーナは農場主の娘で農夫たちに本を読み聞かす等インテリジェンス豊かで少々お高く止まっている設定が通常だが、今回はカルメンばりの演技で男たちを引っ張りまわし、婚礼の宴ではチキンを手づかみで食べ、最後は自らネモリーノを野原へ引っ張りこんで寝取ってしまう肉食系。これはネトレプコのイメージに合わせたのか？　休憩中の舞台裏の映像で舞台横のキッチンでチキンとパスタを作っている様子が映し出され、キッチンまで用意されているとは流石MET。　歌の方は皆素晴らしく、ネモリーノ役ポレンザーニの「人知れぬ涙」は完璧な歌声で最後をPPに終わらせ拍手とブラボーの嵐（残念ながらアンコールは無し）。休憩時のインタビューでネトレプコとの共演を聞かれ「大変だ」との発言で、２重唱など音量を合わせるのはさぞかし大変。そのためか、内気な役設定にしては元気すぎる歌声だったとも言えるでしょう。　ベルコーレ役クヴィエチェンも張りのあるバリトンで軍人らしい演技も格好いい。ドゥルカマーラ役マエストリはネトレプコが小さく見えてしまう程の大男でファルスタッフが十八番とのことで、演技含め楽しめた。　最後は愛の妙薬を皆が買い求め、その瓶を舞台前に並べたのは、観客への愛のプレゼントとのことか？　カーテンコールでは、ネトレプコが登場すると客席はスタンディングオベーション。良くも悪くもネトレプコ中心の「愛の妙薬」であり、またぜひ生でその歌声を聞きたいが、何時の事か。　MET今シーズンはフレミング、ポータの「オテロ」、カウフマンの「パルシファル」、ディセイのクレオパトラ等楽しみな公演が目白押しで、機会が合えばまたライブビューイングを観に行きたい。　End