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2008.11.30
カテゴリ： バレエ
バレエの日記を書くのは２年ぶりくらい？
本業に専念するつもりで趣味はできるだけ封印、していたけれど
休めるタイミングとずっと見たいと思っていた作品がやってくる
時期が重なって、念願かなってシュツットガルトバレエのオネーギン。
オネーギン自体は、映画の「オネーギンの恋文」をみて、
オペラのオネーギンをみて、ベルリンのバレエ版オネーギン、
原作のオネーギンを読書、そして今回のシュツットガルトバレエのオネーギンで
バレエ版をみるのは２度目。２００６年の春にベルリンだったから、
あれから２年以上、か・・・。
チャイコフスキーの音楽は叙情的で、
ストーリーはコンパクトにまとまっている。
そしてリフトやジュッテなどダイナミックな振り付けで感情を伝える
振り付け。
幕が開いたときからやはり、舞台にひきこまれた。
今回は、作品をできるだけきちんと覚えていたくて、じっくりと
みていた。
それからこの作品はいろいろな解釈がありうるけれど、
今回はなるべく先入観なく目の前の二人が演じる感情に興味を持っていた。
結論的には、２年前に感じた感想とは全く異なる感想を抱いた。
私がみたのは３０日。バランキエヴィッチとアイシュヴァルト。
だから、彼女が鏡から抜け出てきたオネーギンと踊って感情が高まって
いくけれど、あれも現実の恋というよりは、それまで沢山読んできたであろう
小説などからの想像とも合わさって、１７歳の少女であっても、
激しい感情というのを持ちえたのだと思う。たとえ実体験がなくても。
このパドドゥが本当に綺麗だと思う。
１幕では、コールドバレエのジュッテの連続のシーンが気にいっているのは
相変わらずだけど、この点についてはベルリンのほうが足が上がっていて
きれいだったような気はした。
音楽で一番きれいだと思うのは、チャイコフスキーの舟歌・６月を使った
オリガたちのパドドゥ。
ずっとみていたいくらい。ため息がでるほどきれい。
夢からさめて、熱情に浮かされて手紙を送るタチアナ、
それを拒絶するオネーギン。
このシーンについては、オネーギンはタチアナを嫌う、というよりは、
タチアナを諭すようにみえた。悪いけれど、絶対に無理だから
（ありえないから？）諦めてくれ、というような。
大人の男性の、絶対的な拒絶で、ある意味
あいまいに気を持たせるよりはよいのではないか、と思ったほど。
２幕は集中力が切れぎみに。
３幕について。
幕間で、イリのインタビュー記事でオネーギンは悪者じゃない、
間違った選択はタチアナのほうだ、という記事を読んだので、先入観は
持たないように、と思いつつ、この記事のことも考えながら観ていた。
私はずっと、タチアナは結婚していたときにはもうオネーギンに
対する未練などは持っていなくて、またたとえあったとしても、
冷静に自分の立場を考えて、感情に流されない選択をした理性的な女性だと
思っていた。何故こう思うようになったのかはわからないけれど、
たぶん最初にみたのが映画「オネーギンの恋文」だったからかも。
でも、今日バレエで演じられた再会してオネーギンがタチアナにすがる
シーンで、バレエではパドドゥを踊る以上、ふたりの距離感は
とても近くて、それは感情が通いやすいという意味でもあると思った。
今日演じた２人を観ている限り、あのシーンではじめて
お互いに気持ちを持っている二人が現実の時間を共有したといえるのであって、
あれがタチアナにとってはオネーギンに対する、もしかしたらはじめての
現実の恋愛感情なのかもしれないと思った。
だから、タチアナは全く平気そうにみえなくて、混乱しているように
みえた。理性との間で葛藤していて。
そして手紙を破って、拒絶したタチアナのほうが傷ついているようにみえた。
サガンの小説の、｢本を読む女性は心配はいらない」というような
台詞があったけれど、それを思い出した。
パリオペラ座でのオネーギン、いつかみたいと思った。
ルグリとオーレリーとか、とてもおもしろそう。
本業に専念するつもりで趣味はできるだけ封印、していたけれど
休めるタイミングとずっと見たいと思っていた作品がやってくる
時期が重なって、念願かなってシュツットガルトバレエのオネーギン。
オネーギン自体は、映画の「オネーギンの恋文」をみて、
オペラのオネーギンをみて、ベルリンのバレエ版オネーギン、
原作のオネーギンを読書、そして今回のシュツットガルトバレエのオネーギンで
バレエ版をみるのは２度目。２００６年の春にベルリンだったから、
あれから２年以上、か・・・。
チャイコフスキーの音楽は叙情的で、
ストーリーはコンパクトにまとまっている。
そしてリフトやジュッテなどダイナミックな振り付けで感情を伝える
振り付け。
幕が開いたときからやはり、舞台にひきこまれた。
今回は、作品をできるだけきちんと覚えていたくて、じっくりと
みていた。
それからこの作品はいろいろな解釈がありうるけれど、
今回はなるべく先入観なく目の前の二人が演じる感情に興味を持っていた。
結論的には、２年前に感じた感想とは全く異なる感想を抱いた。
私がみたのは３０日。バランキエヴィッチとアイシュヴァルト。
だから、彼女が鏡から抜け出てきたオネーギンと踊って感情が高まって
いくけれど、あれも現実の恋というよりは、それまで沢山読んできたであろう
小説などからの想像とも合わさって、１７歳の少女であっても、
激しい感情というのを持ちえたのだと思う。たとえ実体験がなくても。
このパドドゥが本当に綺麗だと思う。
１幕では、コールドバレエのジュッテの連続のシーンが気にいっているのは
相変わらずだけど、この点についてはベルリンのほうが足が上がっていて
きれいだったような気はした。
音楽で一番きれいだと思うのは、チャイコフスキーの舟歌・６月を使った
オリガたちのパドドゥ。
ずっとみていたいくらい。ため息がでるほどきれい。
夢からさめて、熱情に浮かされて手紙を送るタチアナ、
それを拒絶するオネーギン。
このシーンについては、オネーギンはタチアナを嫌う、というよりは、
タチアナを諭すようにみえた。悪いけれど、絶対に無理だから
（ありえないから？）諦めてくれ、というような。
大人の男性の、絶対的な拒絶で、ある意味
あいまいに気を持たせるよりはよいのではないか、と思ったほど。
２幕は集中力が切れぎみに。
３幕について。
幕間で、イリのインタビュー記事でオネーギンは悪者じゃない、
間違った選択はタチアナのほうだ、という記事を読んだので、先入観は
持たないように、と思いつつ、この記事のことも考えながら観ていた。
私はずっと、タチアナは結婚していたときにはもうオネーギンに
対する未練などは持っていなくて、またたとえあったとしても、
冷静に自分の立場を考えて、感情に流されない選択をした理性的な女性だと
思っていた。何故こう思うようになったのかはわからないけれど、
たぶん最初にみたのが映画「オネーギンの恋文」だったからかも。
でも、今日バレエで演じられた再会してオネーギンがタチアナにすがる
シーンで、バレエではパドドゥを踊る以上、ふたりの距離感は
とても近くて、それは感情が通いやすいという意味でもあると思った。
今日演じた２人を観ている限り、あのシーンではじめて
お互いに気持ちを持っている二人が現実の時間を共有したといえるのであって、
あれがタチアナにとってはオネーギンに対する、もしかしたらはじめての
現実の恋愛感情なのかもしれないと思った。
だから、タチアナは全く平気そうにみえなくて、混乱しているように
みえた。理性との間で葛藤していて。
そして手紙を破って、拒絶したタチアナのほうが傷ついているようにみえた。
サガンの小説の、｢本を読む女性は心配はいらない」というような
台詞があったけれど、それを思い出した。
パリオペラ座でのオネーギン、いつかみたいと思った。
ルグリとオーレリーとか、とてもおもしろそう。
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最終更新日
2008.12.01 01:05:51
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