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September 4, 2007

院生のＩ君の修論も順調にいい方向に向かっているようで、まずは一安心ですが、幾つか修正すべき点に気付いたので、その辺りをコメントして、双方満足のセッションとなりました。

で、双方満足しちゃったので、じゃあ、ジャズ喫茶でも行くか、ということになりまして。

一月ほど前、やはり彼をジャズ喫茶に連れて行った時、彼にとって初めてのジャズ喫茶体験だったせいか、相当インパクトがあったようで、その際、私が推薦しておいたジャズＣＤをすべて買って聴き込んだと言っていましたから、こいつ脈があるなと思ってのことなんですが。

ということで、再びＩ君を連れて「グッド・ベイト」という喫茶店へ。

ま、２回目ですからこちらも少しは場馴れしていることもあり、今日は思い切ってリクエストしてしまいました。トミー・フラナガンというピアニストの『オーバーシーズ』という名盤ですが、私自身、これを買おうかどうしようか迷っていたので、とりあえずここで聴いておこうと思ったわけ。

するとマスターが「Ａ面でいいですね？」と確認してきたのでちょっとビックリ。そうか、この店はＣＤじゃなくて、レコードをかけてくれるわけね・・・。

ま、かくして『オーバーシーズ』のＬＰ版を有り難く拝聴したわけですが、うーん、まあまあってとこですね。速攻買いに走りたくなるほどではなかった、かな・・・。

でも、とにかく自分がリクエストしたレコードもかけてもらえて、なかなか楽しいひと時を過ごすことができたのでした。

次は私もやってみようかな。「マスター、コーヒーとスタン・ゲッツの『スウィート・レイン』、お願い」とかね。

ところで、私のジャズ修行も大分進んで参りました。相変わらずジャズ関連書を読んで、その道の通が推薦しているＣＤを買っては、喜んだり悔やんだり、ということを繰り返しているわけですが、そんなことをやっているうちに、今まで分からなかったことが分かってくる、なんてことも多少はあるんです。

で、そういう意味での最近の一番の発見は、チック・コリアかなあ。

以前、このブログで「チック・コリアが何をしたいのか、全然分からん」というような否定的なコメントを出したワタクシ。しかし、この頃ようやく少しチック・コリアが分かってきたという気がします。

たとえばエロール・ガーナーの『ミスティ』でも、カール・パーキンスの『イントロデューシング』でも、あるいはデューク・ジョーダンの『フライト・トゥー・デンマーク』でも、何でもいいんですが、そういうピアノ・トリオの佳作を聴くとするじゃないですか。すると、それぞれに特徴があって面白いことは面白いわけ。

でも、そのうち飽きてきて、しばらく聴きたくなくなってくる。それは何故かと言うと、これらのピアニストが弾く曲は、起承転結のある「歌」だからです。この種のピアノは、音のつながりの意味を一度覚えちゃうと、新鮮味が無くなるんですな。

ところが、そういう「歌にダレた耳」でチック・コリアの『ナウ・ヒー・シングズ、ナウ・ヒー・ソブズ』を聴いてみる。すると・・・

あら～！新鮮！すがすがしい！

・・・という気になる。チック・コリアのこのアルバムも、もちろんピアノの「曲」から構成されているんですが、しかし「歌」という感じがしないんです。「歌」というより「音の疾走」という感じ。疾走する音のシャワーに打たれるような体験というか・・・。メロディーはあるんですが、そのメロディーが耳に残らず、何かスピード感のある音に貫かれたという感じですね。それはある意味、モーツァルトの曲を聴いた時に似た体験でもある。

とまあ、色々なタイプのジャズを聴いているうちに、ようやくチック・コリアの何たるかが少し分かってきた、という気がします。ですから、「チック・コリアが何をしようとしているのか、サッパリ分からん」という前言は撤回します。

ま、少しずつでもこういうことがあるから、ジャズの勉強は面白いんですけどね。

これこれ!
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