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2025年11月11日

「羊飼いの王様」終演後アフタートーク

カテゴリ： OPERA

登壇者：園田　小堀
司会：井内美香（オペラ・キュレーター）
※メモをもとに概要記述（抜粋）。

司会：本日の感想は？
園田：（中略）リハ通り。今までやってなかったことを急にやるわけではないが（本番は）一段上がって気合が入っていた。
オケとの密接な絡みもあって。
歌手に圧力をかけるのはしたくない。
奏者と目が合ってうまくいったね、というのがあると充実感を感じる。

園田：（カデンツァについて説明し）歌手が自由に音楽を作る。後期のオペラではなくなってくる。「後宮」とか「イドメネオ」でももうない。
司会：19歳の時に書いた。「魔笛」の時には34歳。音楽の書き方が変わった。バロックなのか？古典なのか？
園田：モーツァルトが後期に到達したものと、バロック、ヘンデルなどの中間にはあるが、ヘンデルとは違う。要素が多い。特徴はオケパートの充実。アレッサンドロがフルート、オーボエと歌ったり。アミンタもバイオリンソロと歌う。
司会：第2幕アレッサンドロの前半のアリア、コロラトゥーラをやった時フルートがコロラトゥーラをやっていて。
園田：第1ヴァイオリンがメロディー、第二ヴァイオリンが速いパッセージ、単純ではない。編成は後期が大きいけど中身の濃さは。
私とチェロとチェンバロだけで打合せとリハして。
矢口さんは山口の交響楽団の首席、矢野さんは指揮者ですけど、とても頼りになる。（演者が）怒っている（場面では）華やかに高い音を加えたり。
司会：カデンツァはマエストロが作っているのか？
園田：全部ではない。楽譜には書いていない。いくつかは私が書いた。歌手に任せる場合もある。

（小堀氏登場）

小堀：（中略）（レチタティーヴォについて）セリフのフレーズを日本語にしたときにどう伝えるか大切にしないと伝わらないと思っている。細かく方向性を。イタリア語の反応してもらいたい部分にアクセント置いてみたり。

小堀：3種類のアリア、ハイCについて）後奏があるのでモーツァルトの様式感に収める必要）

司会：モーツァルトとロッシーニの違いは？

小堀：Rossiniのアジリタは1本線で、歌っていく中に細かい音が変わっていく。モーツァルトは一つ一つに音の支えがあって、その中で動かしながら歌う。Rossiniはレンジが大きなフレーズでつながっていくが、モーツァルトは一音一音支えがある。…川で水切りをする、小石を投げるイメージ。Rossiniは白鳥の着水のようにつながっていく感じ。

音域のレンジが広い。低い音でドの下のハまで来て、カデンツァでCまで上げた。2オクターブちょっと。Rossiniはそこまで降りる必要がない。大変です。背中バキバキです。

（藤沢でのエピソードについて語る）

　残響するホールが流行っているが、歌にはよくない。聴きとりづらいので。ここはRossiniやMozartには向いている。

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