週番日誌＠佐藤智広研究室

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　能楽シテ方金春流の円満井会の特別公演ということで、「雨月」に「道成寺」と春秋の大曲が並んだ。「雨月」は宝生の佐野萌さん以来か。シテは本田光洋さん。ちょっと湿り気のあるひんやりとした秋の空間が出ている。西行の当意即妙を讃える住吉明神の、“えぇ話や”的な四番目物。ひそやかな[真ノ序ノ舞]が胸を打つ。金春の「雨月」は板屋の作リ物を脇座に置くと今回知った。

　そして「道成寺」。若手山井綱雄さんの披キは、金春流の中でも熊本櫻間の家の芸系にある斜入リというアクロバティックな鐘入りを披露する。鐘の真下に立って行うものとは違い、鐘の外側に立って、鐘が落ちる瞬間に身をよじって中に入るドキドキハラハラの演出。さすが身体に切れのある山井さんは見事に入った。
　いささか古風というか朴訥とした金春の「道成寺」ではあるけれども、見せるという方向の強い観世の小書付などとは一味違う作品に仕上がっている。だが、何がすごいって、小鼓の鵜澤洋太郎さんとの[乱拍子]が今回は強烈だった。風邪を召していたのかいつもどおりではない声の鵜澤さんであったが、気迫十分で前に拝見した時以上に気合を感じる。そして所々小鼓と山井さんの足とが気味の悪いほどに揃う。あれはよく言われる“小鼓とシテの一騎打ち”ではなく、2人で作り上げる妖気であった（あぁ、これで声が本調子だったら……）。

　受付のところで会誌をぱらぱらと見ていたら、10月号だか11月号だかで来年の国立能楽堂の改装について触れていたので、こちらでも書いてしまおう。
　夏前から話題になっていたことで、来年夏に国立能楽堂は全座席に小さなモニターを設置して、能の字幕を出せるようにするらしい。能の詞章がわかりにくいという声がある以上、致し方ないことではある。もしかしたら、これを機に鑑賞人口が増えるのかもしれない。
　だが、文字で見たら意味がわかるのか、たとえば「白波」の＜しらな＞と「知らな」との掛詞とかそういうレヴェルまで理解できるのか、経典や和歌の意味が理解できるのかという問題がある。というかそこまで知って能は鑑賞するものなのか、という問題ともつながっていく。
　国立劇場は文楽でもこの字幕を早々に導入している（舞台両側にでかでかと文字を映し出す方式）が、薄暗い会場で白い文字がチラチラと点滅するのは、はっきり言って邪魔である。国立能楽堂も現在の状況においては能の時に照明を落とすので、薄闇の中にモニターの光が浮かび上がることになるだろう。文字を追うことに夢中になって、肝心の舞台を観ていないということにならなければよいが。それと、パンフレットの売り上げが落ちないかとか（余計なお世話）。

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