ピカルディの三度。～T.H.の音楽日誌/映画日誌（米国発）

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Mar 15, 2009

モーツァルト：弦楽五重奏曲第４番 g K516（その２）

(2)

カテゴリ：音楽（クラシック）

「四の五の言わず」

　今日は弦楽五重奏を楽しんだ。定期的に四重奏を嗜んでおられる団体の練習に、ちゃっかり「特別ゲスト」として参加。
　前半に取り組んだ曲は、この編成では定番、モーツァルトのト短調。（Vn1 ピーター、Vn2 アン、Va1 ジュディー、Va2 僕、Vc ジャン）

　さすがに名曲、五人それぞれに思い入れがあるらしく、意外にも練習は難航してしまった。

*****

１楽章アレグロ ：伴奏びとの八分音符の飛ばしかたがバラバラ。軽やかに飛ばす人と柔らかく飛ばす人。これ、確かに意見の分かれるところ。

２楽章メヌエット/アレグレット ：テンポをめぐって大論争が勃発。あっさり大きく一つで数えてどんどん前に行きたがる人と、いち、に、さん、と地に足をつけて弾きたい人と。
　ちなみに、「シラミの唄」の転調には注意が必要。

３楽章アダージョ ma non troppo

k516 score.jpg

４楽章アダージョ ：わずか30数小節のアダージョ、実はかなり濃い。チェロの動きが渋い。
　で、この後そのまま アレグロ に突入するのだけれど、またもや口論に。調もテンポもガラリと変わるこの箇所を、別の楽章（５楽章）が始まったものとして扱う説と、いや、最初のアダージョはあくまで４楽章の一部（序奏）であるという説と。

k516 vn1.jpg

　確かに、「アタッカ」という表示は普通は楽章の終わりに出てくるものだから、ここで楽章が終わったことが暗示されてる？
　でも、そもそも全部で五楽章ってのはモッちゃんらしくない。

*****

　ま、曲自体はやっぱり素晴らしい。だからこそ、みんな理想が高く、「是非ともこう弾きたい」という強い願望が芽生え、あーだこーだと言い合いになるんだろうなと感じた。
　それに、こうやって言いたいことを言い合える関係って、なんか羨ましくも思えたりして。

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