酒見賢一『墨攻』が映画化

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2007年01月29日

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テーマ：おすすめ映画(4146)

カテゴリ：はるるの最近読んだ本

悠久の時の流れそのものを主役と感じさせる古代中国の歴史小説には、色あせることのない普遍的な魅力があります。

かなり以前から、そんなはるるさんが好きだった中国歴史小説のベスト３は、

井上靖　「楼蘭」
酒見賢一『墨攻』

の、３冊でした。

高校時代に原典で読んだ大長編の「西遊記」とか、吉川英治の「三国志」も興奮し、愛読しましたが。。
最近では、地元の宇都宮出身の藤水名子さんの、宝塚みたいに華麗な中国小説なども、面白いですし、去年になってようやく１９巻で完結した北方謙三「水滸伝」も、評判どおりの血湧き肉踊る感涙小説。

この中でも、酒見賢一の『墨攻』は長編というには、中篇に近いような単行本でしたが、出版された１５年前から、はるるさんお気に入りの１冊。
中国の大地のような濃いセピア色に、墨一色の題字の配色・・・シンプルな装丁も好きでした。
短い話で、簡潔に語られていますが、行間に込められたものは濃密です。

その頃、周囲の何人かの読書好きにすすめた覚えがあるんだけど、そこら辺が解かってもらえず、反応はそうでもなかったなあ。

登場人物や初期の頃の話は、酒見の『墨攻』をきちんと下敷きにしていました。・・けど途中の第２部からは、森が自由に物語を組み立てていって原作とは別の、生々しい作品になってます。

そして、さらに忘れた頃（１５年後）になって『墨攻』が映画化され、２００７年のスクリーンに登場します。
やっぱり、この作品はちゃちな予算の映画として日本の片隅などでロケ出来るものではないので、壮大なスケールの中国映画になったのは、楽しみ♪

ただ、格調ある原作小説でなくって、さらにそれを展開したコミックのほうが下敷きになってるのが、ちょいと不満ですが・・・どうかなぁ～？！

1989年 - 『後宮小説』で第1回日本ファンタジーノベル大賞受賞
1990年 - その『後宮小説』第102回直木賞候補作に
1991年 - 『墨攻』第104回直木賞候補作になってます。

色んなひとが語っているように、酒見賢一の最高傑作はデビュー作品の『後宮小説』かも知れません。この小説はファンタジー・アニメとして「雲のように風のように」というタイトルで作品化されていますが、この『後宮小説』の作品世界の呪術と膨大な歴史知識と華麗な宮廷生活、入り乱れるバロック宇宙のような密度は、原作小説を読んでみないと判らないかも。酒見賢一の一連の作品の中では、『陋巷に在り』シリーズ全１３巻などを加えても、いちばんエロティックな部分を感じさせます。感覚としては浅田次郎の「蒼穹の昴」の上巻の味わいに近いかなあ。

（「雲のように風のように」は、当初日本テレビ系で放送＆ビデオ化。長らく絶版になっていたけれど、２００２年ＤＶＤ化されています。）

個人的には、異色の酒見賢一作品として、ＳＦ専門誌に連載された『聖母の部隊』みたいな冒険小説も捨てがたいんですが。　

中国での映画タイトルは『知恵の戦い：Battle of Wisdom』で、そのときは、まだ製作中だった。
なんと、よくよく聞いてみればその元になったストーリーは日本のマンガで、酒見賢一の原作を森秀樹さんが作画した『墨攻』から取られているそうな。

つい最近になって、２００７年の２月３日公開と、ＴＶスポットで映画『墨攻』のＣＭがさかんに流れていて、気になりました。

内容は中国を舞台にした戦記物語で、撮影は２００６年半ばから始まってた。
中国の内モンゴル自治区での大規模な戦闘シーンがあるという。

香港の張之亮が監督を行い、出演俳優には香港の人気俳優アンディ・ラウのほか、ファン・ビンビン、王志文や韓国俳優のアン・ソンギなどが並んで国際色豊かなもの。

このほか、日本からはアニメ映画『イノセンス』で印象的な仕事を残した川井憲次と撮影監督として阪本善尚が参加してます。
映画は中国だけでなくアジア各国で配給を目指していて、日本マンガを原作とする映画としては、今年の夏にアジア市場で大きな成功を収めた『頭文字Ｄ』に引き続いて大きな話題を呼びそう。

（作品キャッチ・コピーより）

それにしても、日本のマンガを原作にした中国の大作映画が製作されて、それが日本の映画館でアタリマエのようにロードショー封切りされるような時代になっているんですね。

やはり、２１世紀です。アジア世界はダイナミックに動いています。。。

韓国、中国、日本、香港が共同投資した時代劇映画『墨攻』。
この映画は１６００万ドルの予算を、韓国のポラム映画社、香港のコムスタック社、日本のＮＤＦ、中国のファイブラザーズがちょうど４等分。

４か国の俳優がスクリーンで共演するのはもちろん、演出と武術は香港、撮影・照明は日本、美術・現場のスタッフは中国が担当するといった徹底した「国際分業」の形で製作。

どうやら、この４か国が手を組んだ理由はもちろん、経済的利益のためらしい。
プロデューサーは、「膨大な制作費で大作を製作しながら、リスクを抑える一方、制作各国で公開して期待収益を最大化できる最善の手法」と述べています。

この映画のプロデューサー・井関　惺（いせき　さとる）さんが語るには、
制作費の捻出元は日本３５％、韓国２０％、中国２５％、
香港を中心に東南アジア諸国を含んだ地域２０％の割合で売った配給権。
なので、この１６億はアジアだけで賄える計算なのだとか・・・。
ハリウッドでは珍しくないやり方なのだそうです。
アメリカや欧州での配給はもはや“おまけ”と考えているそうで、
アジアの映画はアジアで作る！とのこと。

世界的に見てもアジアの映画産業は急成長していて
特に中国では、元々ある広大な土地（豊富なロケーション）と
多くの人材（解放軍などによるエキストラ）などを生かし
ＣＧ時術の向上に力を入れ、ハリウッドを目標に国を挙げて力を蓄え、
製作側のみならず、シネコンの急増など観る側も成長しているそうです。

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